顏色的象征意義

-.z.紅色：最引人注目的色彩，具有強烈的感染力，它是火的色、血的色。象征熱情、喜慶、幸福。另一方面又象征警覺、危險。紅色色感刺激強烈，在色彩配合中常起著主色和重要的調(diào)和比照作用，是使用得最多的色。黃色：是陽光的色彩，象征光明、希望、高貴、愉快。淺黃色表示柔弱，灰黃色表示病態(tài)。黃色在純色中明度最高，與紅色色系的色配合產(chǎn)生輝煌華美、熱烈喜慶的效果，與蘭色色系的色配合產(chǎn)生淡雅寧靜、柔和清爽的效果。藍色：是天空的色彩，象征和平、安靜、純潔、理智。另一方面又有消極、冷淡、保守等意味。藍色與紅、黃等色運用得當，能構成和諧的比照調(diào)和關系。綠色：是植物是色彩，象征著平靜與平安，帶灰褐綠的色則象征著衰老和終止。綠色和藍色配合顯得柔和寧靜，和黃色配合顯得明快清新。由于綠色的視認性不高，多為陪襯的中型色彩運用。橙色：秋天收獲的顏色，鮮艷的橙色比紅色更為溫暖、華美，是所有色彩中最溫暖的色彩。橙色象征快樂、安康、勇敢。紫色：象征優(yōu)美、高貴、尊嚴，另一方面又有孤獨、神秘等意味。淡紫色有高雅和魔力的感覺，深紫色則有沉重、莊嚴的感覺。與紅色配合顯得華美和諧，與藍色配合顯得華貴消沉，與綠色配合顯得熱情成熟。運用得當能構成新穎別致的效果。黑色：是暗色，是明度最低的非彩色，象征著力量，有時又意味著不桔祥和罪惡。能和許多色彩構成良好的比照調(diào)和關系，運用范圍很廣。白色：表示純粹與潔白的色，象征純潔、樸素、高雅等。作為非彩色的極色，白色與黑色一樣，與所有的色彩構成明快的比照調(diào)和關系，與黑色相配，構成簡潔明確、樸素有力的效果，給人一種重量感和穩(wěn)定感，有很好的視覺傳達能力.色彩的感情及其象征性色彩的象征性，是指色彩對人的心理作用。色彩作為造型手段，除了完成造型任務之外，很重要的作用就是用色彩進展表情達意，表人物和作者之情，達劇作之意。基于人們對生活經(jīng)歷的總結，不同色彩給人不同的心理影響，近而產(chǎn)生*種聯(lián)想就是色彩的象征性。紅色：紅色最為醒目，把不同色彩放在一起，最顯眼的就是紅色。紅色是血的色彩，多用來表現(xiàn)血腥和暴力。紅色又具有興奮好斗的性格，在戰(zhàn)爭中是武裝占領的信號，是革命的標志。多用于主角人物，英雄模范、先進分子和革命者。紅色又是煩躁不安和危機的色彩，影片"黑炮事件"中大量用了紅色，隱喻主人公趙書信憤懣、壓抑、假設悶的心情。美國影片"低俗小說"中，也大量出現(xiàn)紅色，象征一種血腥和暴力，朱斯吃的漢堡包，文生吃的牛排，紅色汽車以及隨處可見的血肉橫飛的場面更是說明暴力無所不在。紅色是喜慶的色彩，辦喜事離不開紅色。紅色又是憤怒的色彩，人在發(fā)怒時，首先是臉紅、脖子粗。黃色：黃色在中國歷史上是最高貴的色彩，因為金子是黃色的，價值珍貴。在不同的國家，不同的時代，黃色具有不同的象征性。中國封建社會黃色曾被皇帝所壟斷，黃色龍袍，只有皇帝一人可穿，別人穿了會被看成是犯上行為。故宮根本上是三種顏色：紅、白、黃。紅墻，漢白玉石階、石柱，黃色琉璃瓦?；实塾玫募揖阋捕际屈S色的，太師椅坐墊是黃色的，包玉璽的布也是黃緞做的。在現(xiàn)代社會，黃色仍然是輝煌、光明的色彩，具有一種鼓舞性，熱情洋溢，令人感到愉快和親切。但黃色是最亮的色彩，對人的視覺刺激較強，久視會感到視疲勞。不同的黃色又有不同的象征性，土黃是大地色彩，偏藍的黃是病態(tài)的面色。黃色是**色彩，西方的天主教，繪畫中天國的色彩都繪成黃色，中國佛教也離開不黃色。少林寺方丈身穿黃色袈裟佛龕、供桌的臺布、帷幔都是黃緞子做的。黃色又是*的色彩，有時具有荒淫的性格，比方黃色小說、黃色錄像。黃色是警告色彩，體育比賽中對犯規(guī)者都是用黃牌警告。在造型藝術中黃色有時用來表現(xiàn)猜疑、背叛。達·芬奇的油畫"最后的晚餐"中耶穌對十二個門徒說："你們當中有人出賣了我〞。眾門徒頓時顯露出不同的神態(tài)，真驚訝假驚訝。到底誰是叛徒"可以從表情上判斷也可以從色彩上判斷，誰身上穿有不飽和的黃色誰就是叛徒(猶太)。綠色：綠色是植物王國的色彩。所以綠色象征著生命和成長。綠色又具有平靜、安詳充實的性格。綠色代表希望、和平、智慧和忠實。綠色又是旅游色彩、旅游需要和平環(huán)境。藍色：藍色和紅色是對立的色彩，紅色是暖色藍色是冷色。在物質世界紅色是積極的色彩，藍色則是消極的。在精神世界里藍色是積極的色彩，紅色成為消極色。藍色與人的精神相聯(lián)系，在精神世界藍色最為清高，最為廉潔。藍色是遠色具有深度感，能加深空間深度。藍色是天空的色彩給人以遼闊、廣漠深遠之感。冬天冰雪呈現(xiàn)藍色。當藍色飽和度降底，變成暗藍色時，便具有陰森恐懼的味道，也是迷信、痛苦、不幸的悲劇色彩。青色是藍色的一種，具有藍色的性格，青出于藍而勝于藍。青也是天空的色彩，具有廣闊、深遠、沉靜之感。青色象征著老實、磊落、清高和廉潔。中國京劇里，稱廉潔的縣官為"青天大老爺〞，包公稱為包青天。青色也象征著永恒，在文學中用"名垂青史〞贊美古代英雄和偉人。在故宮中唯一的冷色就是青色，宮殿門牌都是金字青底，太和殿上"正大光明〞四個字底也是青色的。象征皇權、神圣、高貴、廉正和永恒。紫色：紫色是一種神秘的色彩。常用以表現(xiàn)男女之間神秘關系。在曹禺的戲劇"雷雨"里第一場戲，老爺說夫人有病必須吃藥，而她說什么也不吃這杯苦藥。最后把大少爺叫來讓他跪下請他媽吃藥，而他怎么也不跪下……女主角繁漪穿著紫色旗袍，暗示人物之間的神秘關系。紫色又有優(yōu)美、高尚、壯麗和高貴之感。紫色又是沉悶、悲慘、倒霉的色彩。在偉大詩人歌德的眼里，紫色里恐懼的色彩。他說："紫色暗示著世界的末日〞。白色：白色最明亮，是最純潔的色彩。白色不容忍其它的色彩，任何一點點色彩在白色上都會被暴露出來。美國影片"飛越瘋人院"所有精神病人都穿白色衣服，偽裝精神病人的小偷卻穿一件黑色皮夾克，影片作者認為世界上最純潔的人是精神病人，從不說謊，所以賦予他們一身白色，表示他們純潔。白色又具有恐懼感，是死亡的色彩，辦喪事離不開白色，披麻帶孝都是白色的。影片"菊豆"檔棺場面大局部景物都是白色。黑色：黑色象征莊重、嚴肅、有力，在外交場合，外交官除了灰色就是黑色。黑色西裝、白色襯衣、紅色領帶。黑白又是悲傷、絕望、恐懼死亡的色彩，辦喪事離不開黑色。黑色是陰暗罪惡勢力的表現(xiàn)，是鬼魂幽靈的色彩。色彩象征性是多意、可變的從以上對幾種色彩的象征和表意的表達，可以看出每一種色彩的表意都是多意的，往往具有雙重性格。紅色既代表著美好、又代表著卑俗，既代表喜慶又有*感。影片"菊豆"里，紅色有時代表著一種熱情，表現(xiàn)出歡快、和睦的家庭氣氛，有時則代表愛情的溫馨，有時又用紅色表現(xiàn)充滿殺氣的血猩氣氛。比方，當楊青山死的時候，一座紅布從上方砸向青山頭上就有恐懼感。各種色彩在影視作品中都具有豐富的表現(xiàn)力。色彩表意的可變性具體表現(xiàn)以下幾個方面：(1)色彩的感情隨時代而變，表意性也在發(fā)生變化。比方黃色，古代是至高無上的色彩，被封建王朝所壟斷，平民百姓是不準穿著黃色服裝的。如今黃色不再是高貴的權力的象征。相反"黃色〞這個詞除了標志色彩以外，有時還是腐化墮落的象征，比方黃色書刊，黃色錄像帶等；(2)隨著特定的歷史條件而變在歷史上紅色對革命者來說是一種令人振奮的革命色彩。因為紅色象征著無數(shù)革命者高舉紅旗，用鮮血和生命換取了革命的勝利；(3)隨著民族風俗而變各民族都有自己的風俗習慣，因此對色彩的感情也不盡一樣。比方維吾爾族服裝色彩艷麗，朝鮮族則清淡素雅，藏族則是彩色和消色的結合。(4)因人而異對色彩的感情隨人的素質、修養(yǎng)、性格、習慣而不盡一樣，農(nóng)民喜歡較艷麗的原色，知識分子則喜歡淡雅的色彩。這里有生活條件的局限、處境和經(jīng)歷的影響，而這些影響則不能用生理因素解釋；(5)色彩的象征性和感情是具體事物相結合中產(chǎn)生的。色彩的感情和象征性往往是在和具體事物相聯(lián)系中產(chǎn)生，紅色**給人溫暖的感覺，象征著溫暖。節(jié)日的紅燈、紅對聯(lián)象征著喜慶，紅色的鮮血則是革命和暴力的象征。紅色**象征著青年朝氣，而夕陽則帶有挽惜的感慨："夕陽無限好，只是近黃昏〞。紅色從生理角度來講都是紅光刺激人眼感紅纖維的反映，在心理上產(chǎn)生興奮的感覺，這是共性，而同樣的紅色又有截然不同的視覺感受產(chǎn)生，這說明色彩的感情隨具體事物而變化；(6)隨地域而變中國人習慣以黑和白色辦喪事，以紅色表現(xiàn)喜慶，歐洲人則用紅和黑裝點葬禮，用白色打扮新娘，白色象征喜慶。非洲喜歡用明快的白色、黃色、綠色來裝束自己，與黑色膚色形成鮮明比照。第三節(jié)畫面影調(diào)和色調(diào)影調(diào)和色調(diào)是構成圖像的元素。從技術上講，電視圖像是黑白影像加上色彩，如同黑白照片涂上色彩一樣。從造型角度講影調(diào)是指畫面的黑白傾向，色調(diào)也是一種傾向，是以一種色彩為主導形成的一種色彩傾向。一幅畫面紅色占優(yōu)勢即是紅調(diào)或叫暖調(diào)。影調(diào)和色調(diào)構成畫面調(diào)子。電視節(jié)目處理色調(diào)影調(diào)是以場景、段落或整個作品為單位進展的，不能一個鏡頭一個調(diào)子。這是由電視畫面的特點所決定的。1、畫面調(diào)子的劃分①從明暗分布上可劃分為：高調(diào)(也稱明調(diào)、亮調(diào)、淡調(diào)、輕調(diào))以淺灰、白色以及亮度等級偏高的色彩為主構成的畫面，稱為高調(diào)畫面。高調(diào)畫面在構成上必須有少量的暗色或亮度等級低的色彩，以便使亮調(diào)更為突出，亮調(diào)也要有層次，否則畫面像曝光過度的效果。高調(diào)的拍攝：亮背景，亮主體，散射光或順光照明是獲得高調(diào)畫面的必要條件。高調(diào)畫面構成的情節(jié)段落多用于表現(xiàn)特定的心理情緒。如幻覺、夢境、夢想或用于抒情場面。也可表現(xiàn)歡樂、幸福、喜悅的情緒。影片"小花"中，秀姑負傷后，表現(xiàn)她犧牲前處于彌留之際的一種幻覺，就是用高調(diào)表現(xiàn)的。低調(diào)(又稱暗調(diào)、深調(diào)、重調(diào))以黑、深灰及亮度等級偏低的色彩為主構成的畫面稱為低調(diào)畫面。低調(diào)畫面的拍攝：選擇深色背景，深色景物，側逆光、逆光、頂光照明是獲得低調(diào)畫面的必要條件。也可用大面積陰影構成低調(diào)畫面。低調(diào)畫面不可缺少少量的白色或亮度等級偏高的亮色。也可用輪廓光勾勒，以反襯畫面大面積的暗色調(diào)，低調(diào)不能漆黑一團要有層次?？梢岳闷毓馊狈Ψ椒ㄈ〉玫驼{(diào)畫面效果?！踩鐖D4-4〕低調(diào)畫面，經(jīng)常用于表現(xiàn)深沉、壓抑、悲傷、凄涼、苦悶、恐懼等心理情緒。(2)從明暗比照上劃分：軟調(diào)(又稱柔和調(diào))：〔如圖4-5A〕畫面中的景物受光面和背光面的明暗比照柔和、色彩比照和諧、反差小、景物色彩多項選擇用補色過渡色，軟調(diào)畫面中間過渡層次豐富、級差小、質感細賦。拍攝軟調(diào)畫面主要是用散射光照明，減少投影，并把攝像機PED〔反差〕調(diào)小，減弱畫面反差。軟調(diào)畫面適宜表現(xiàn)松馳、疏緩、溫和的心理情緒。硬調(diào)(又稱強烈比照調(diào))：〔如圖4-5B〕畫面中景物明暗比照、色彩比照強烈，中間缺少層次過渡，景物色彩多用原色，少用過渡色和補色。硬調(diào)畫面的拍攝多采用側光、側逆光、大光比。也可以調(diào)整攝像機的PED開關或翻開BLACK(黑壓縮黑擴展)開關。硬調(diào)畫面經(jīng)常和人們緊張、驚險、恐懼等情緒相對應。適于表現(xiàn)戰(zhàn)爭和恐懼的氣氛，也適于表現(xiàn)粗暴豪放的情緒。前蘇聯(lián)影片"這里黎明靜悄悄"戰(zhàn)爭局部用黑白片的硬調(diào)畫面，以突出戰(zhàn)爭的殘酷性；而表現(xiàn)和平生活則是用明亮的彩色軟調(diào)畫面表現(xiàn)女兵們對戰(zhàn)前幸福生活的回憶。美國影片"辛德勒"中法西斯對集中營的平民進展慘絕人寰的屠殺用的是昏暗的硬調(diào)，令人感到十分壓抑和恐懼。中間調(diào)：中間調(diào)有兩指：其一指明暗關系，既不是亮調(diào)，也不是暗調(diào)；其二指反差關系，介于軟調(diào)和硬調(diào)中間，中間調(diào)是影視作品中最常用的影調(diào)形式。(3)從色彩分布上劃分：暖調(diào)：被攝對象以暖色為主，在色彩復原時能準確再現(xiàn)即可形成暖色。暖調(diào)和畫面偏紅有所不同。前者指一種色彩傾向，后者為整個畫面偏紅。暖調(diào)給人以溫暖、熱情、光芒、歡樂和喜慶的感受。寒調(diào)(又稱冷調(diào))：被攝對象以寒色為主，再現(xiàn)時準確復原可構成寒調(diào)。寒調(diào)給人以冷清、壓抑、憂傷等感受。(4)從色彩明暗上劃分：濃調(diào)：被攝對象色彩不飽和、滲與黑色較多，或者是消色物體平面反光率不高，而且處于少光量照明之下，在再現(xiàn)時，保持這種原狀可得濃調(diào)。淡調(diào)：被攝對象色彩不飽和混有白的成分，無色物體反光率較高，且處于強光照明之下，再現(xiàn)時保持原狀可得淡調(diào)。淡調(diào)和高調(diào)不是一回事，淡調(diào)不一定是高調(diào)。(5)從光線處理可劃分：平涂調(diào)：平涂調(diào)即在散射光或平光照明條件下，被攝對象的色彩、被攝對象之間及其空間位置，以對象自身的色彩來表現(xiàn)。以這種調(diào)子處理一場戲或一個情節(jié)段落則為平涂調(diào)。陰天拍攝可得平涂調(diào)。明暗調(diào)：即在光源和攝像機光軸成45-60℃左右的照明條件下，被攝對象明暗分布有一定比例，使不同色別的對象由于承受照度不同以及陰影的作用，使相互間的差異加大。同一色別的對象(比方一棵樹)也由此產(chǎn)生明度和飽和度的變化而構成色彩差異。例如一棵綠樹在側光照明下會有亮斑、亮綠、中綠、暗綠、黑等不同變化。近而使畫面色彩豐富多彩。以這種光線處理一場戲或一個情節(jié)段落，甚至整個作品故事(影片、電視劇等)稱做明暗調(diào)處理。2.畫面影調(diào)和色調(diào)的控制(1)被攝對象色階的選擇和配置隨著影視攝影技術的開展，真實再現(xiàn)對象的色階已經(jīng)是輕而易舉了。然而用攝像方法徹底改變景物的色彩是不可能的。比方攝像不能把綠樹拍成紅樹，在一般情況下，把白的拍成黑的也是困難的，因為色是光的一種現(xiàn)象，綠樹用任何色光照明也不可成為紅色。因此，控制畫面色調(diào)和階調(diào)最根本的方法就是被攝對象色彩和明暗的選擇。在演播室拍攝首先是布景的色彩、明暗設計和配置，環(huán)境色是暖色還是冷色，是暗一點還是亮些都直接影響畫面色調(diào)、階調(diào)再現(xiàn)。布風光彩確定之后，還有人物服裝、大型道具色彩的選擇和配置。拍攝之前攝影師經(jīng)常和美工師、服裝師、道具師一起研究構成畫面色階的諸元素，以便達成控制畫面色階的共識。"法國中尉的女人"(英國影片)莎拉原在一個有錢人家當家庭教師，當主人去世后，為了生活不得不到波坦尼太太家當陪伴人。波坦尼太太家陳設豪華但顯得十分陳舊。暗紅色的大沙發(fā)，厚厚的暗綠色的窗簾擋住大半窗戶、地毯為深綠色……這些重色的家俱和陳設是構成畫面陰暗的冷調(diào)子的重要因素。人物服裝除了莎拉穿暗紫色衣服之外，其余人物均穿著黑色衣服，因此演員服裝的色彩也是構成調(diào)子的重元素。拍外景之前，攝影師要參加選景，和導演、美工等主創(chuàng)人員確定外景地，其中就包括景物色彩的選擇和加工。"黃土地"確定用暖黃做為整個影片基調(diào)，所以選擇黃土高原做為外景地。當攝影組來到黃土高原時，已是初春，土地長出了綠草，為了保證色調(diào)再現(xiàn)，只好發(fā)動人力將鏡頭視野之內(nèi)出現(xiàn)的青草統(tǒng)統(tǒng)除掉。2)光對色階再現(xiàn)的影響光和色階的關系十分密切，有光才有色，色隨光變。物體的色彩是相對的。物體的色彩隨著光的性質(色溫)、種類、方向變化而變化。千變?nèi)f化的自然光，使客觀世界的色彩絢麗多彩。光對色階再現(xiàn)的影響具體表現(xiàn)以下幾個方面：①隨色溫而變光源色溫和彩色攝影、攝像關系十分密切。自然光(主要指太陽直射光)在一日之內(nèi)，色溫在有規(guī)律地變化，陰天、晴天、多云色溫也不一樣。人工光色溫也是不同的。陽光下的景物保持其固有色，陰天則蒙上一層青藍色，早晨、黃昏太陽色溫較低，景物又被蒙上一層橙黃色。人眼有色適應的生理特性，攝像機和彩色膠片卻沒有色適應功能，它能把因色溫不同而產(chǎn)生的色彩變化一絲不茍的再現(xiàn)出來。由于光線的色溫變化可以影響景物的色彩，故色溫可以做為控制畫面色調(diào)的手段。"黃土地"為了取得暖黃色調(diào)，很多場景利用早晚低色溫光線拍攝。拍日出、日落氣氛可以加2#或3#濾色鏡(琥珀色)得到橙紅色調(diào)。②隨光的種類而變(晴天、陰天)天氣不同具有不同的光線特征，拍出來的畫面色階也不一樣。陰天拍攝，色溫相對偏高反差很弱，正確調(diào)白平衡畫面可以呈現(xiàn)藍灰色調(diào)。"勇敢的心"大局部外景用陰天拍攝使整場戲呈