顏色的象征意義

-.z.紅色：最引人注目的色彩，具有強(qiáng)烈的感染力，它是火的色、血的色。象征熱情、喜慶、幸福。另一方面又象征警覺(jué)、危險(xiǎn)。紅色色感刺激強(qiáng)烈，在色彩配合中常起著主色和重要的調(diào)和比照作用，是使用得最多的色。黃色：是陽(yáng)光的色彩，象征光明、希望、高貴、愉快。淺黃色表示柔弱，灰黃色表示病態(tài)。黃色在純色中明度最高，與紅色色系的色配合產(chǎn)生輝煌華美、熱烈喜慶的效果，與蘭色色系的色配合產(chǎn)生淡雅寧?kù)o、柔和清爽的效果。藍(lán)色：是天空的色彩，象征和平、安靜、純潔、理智。另一方面又有消極、冷淡、保守等意味。藍(lán)色與紅、黃等色運(yùn)用得當(dāng)，能構(gòu)成和諧的比照調(diào)和關(guān)系。綠色：是植物是色彩，象征著平靜與平安，帶灰褐綠的色則象征著衰老和終止。綠色和藍(lán)色配合顯得柔和寧?kù)o，和黃色配合顯得明快清新。由于綠色的視認(rèn)性不高，多為陪襯的中型色彩運(yùn)用。橙色：秋天收獲的顏色，鮮艷的橙色比紅色更為溫暖、華美，是所有色彩中最溫暖的色彩。橙色象征快樂(lè)、安康、勇敢。紫色：象征優(yōu)美、高貴、尊嚴(yán)，另一方面又有孤獨(dú)、神秘等意味。淡紫色有高雅和魔力的感覺(jué)，深紫色則有沉重、莊嚴(yán)的感覺(jué)。與紅色配合顯得華美和諧，與藍(lán)色配合顯得華貴消沉，與綠色配合顯得熱情成熟。運(yùn)用得當(dāng)能構(gòu)成新穎別致的效果。黑色：是暗色，是明度最低的非彩色，象征著力量，有時(shí)又意味著不桔祥和罪惡。能和許多色彩構(gòu)成良好的比照調(diào)和關(guān)系，運(yùn)用范圍很廣。白色：表示純粹與潔白的色，象征純潔、樸素、高雅等。作為非彩色的極色，白色與黑色一樣，與所有的色彩構(gòu)成明快的比照調(diào)和關(guān)系，與黑色相配，構(gòu)成簡(jiǎn)潔明確、樸素有力的效果，給人一種重量感和穩(wěn)定感，有很好的視覺(jué)傳達(dá)能力.色彩的感情及其象征性色彩的象征性，是指色彩對(duì)人的心理作用。色彩作為造型手段，除了完成造型任務(wù)之外，很重要的作用就是用色彩進(jìn)展表情達(dá)意，表人物和作者之情，達(dá)劇作之意?；谌藗儗?duì)生活經(jīng)歷的總結(jié)，不同色彩給人不同的心理影響，近而產(chǎn)生*種聯(lián)想就是色彩的象征性。紅色：紅色最為醒目，把不同色彩放在一起，最顯眼的就是紅色。紅色是血的色彩，多用來(lái)表現(xiàn)血腥和暴力。紅色又具有興奮好斗的性格，在戰(zhàn)爭(zhēng)中是武裝占領(lǐng)的信號(hào)，是革命的標(biāo)志。多用于主角人物，英雄模范、先進(jìn)分子和革命者。紅色又是煩躁不安和危機(jī)的色彩，影片"黑炮事件"中大量用了紅色，隱喻主人公趙書(shū)信憤懣、壓抑、假設(shè)悶的心情。美國(guó)影片"低俗小說(shuō)"中，也大量出現(xiàn)紅色，象征一種血腥和暴力，朱斯吃的漢堡包，文生吃的牛排，紅色汽車(chē)以及隨處可見(jiàn)的血肉橫飛的場(chǎng)面更是說(shuō)明暴力無(wú)所不在。紅色是喜慶的色彩，辦喜事離不開(kāi)紅色。紅色又是憤怒的色彩，人在發(fā)怒時(shí)，首先是臉紅、脖子粗。黃色：黃色在中國(guó)歷史上是最高貴的色彩，因?yàn)榻鹱邮屈S色的，價(jià)值珍貴。在不同的國(guó)家，不同的時(shí)代，黃色具有不同的象征性。中國(guó)封建社會(huì)黃色曾被皇帝所壟斷，黃色龍袍，只有皇帝一人可穿，別人穿了會(huì)被看成是犯上行為。故宮根本上是三種顏色：紅、白、黃。紅墻，漢白玉石階、石柱，黃色琉璃瓦?；实塾玫募揖阋捕际屈S色的，太師椅坐墊是黃色的，包玉璽的布也是黃緞做的。在現(xiàn)代社會(huì)，黃色仍然是輝煌、光明的色彩，具有一種鼓舞性，熱情洋溢，令人感到愉快和親切。但黃色是最亮的色彩，對(duì)人的視覺(jué)刺激較強(qiáng)，久視會(huì)感到視疲勞。不同的黃色又有不同的象征性，土黃是大地色彩，偏藍(lán)的黃是病態(tài)的面色。黃色是**色彩，西方的天主教，繪畫(huà)中天國(guó)的色彩都繪成黃色，中國(guó)佛教也離開(kāi)不黃色。少林寺方丈身穿黃色袈裟佛龕、供桌的臺(tái)布、帷幔都是黃緞子做的。黃色又是*的色彩，有時(shí)具有荒淫的性格，比方黃色小說(shuō)、黃色錄像。黃色是警告色彩，體育比賽中對(duì)犯規(guī)者都是用黃牌警告。在造型藝術(shù)中黃色有時(shí)用來(lái)表現(xiàn)猜疑、背叛。達(dá)·芬奇的油畫(huà)"最后的晚餐"中耶穌對(duì)十二個(gè)門(mén)徒說(shuō)："你們當(dāng)中有人出賣(mài)了我〞。眾門(mén)徒頓時(shí)顯露出不同的神態(tài)，真驚訝假驚訝。到底誰(shuí)是叛徒"可以從表情上判斷也可以從色彩上判斷，誰(shuí)身上穿有不飽和的黃色誰(shuí)就是叛徒(猶太)。綠色：綠色是植物王國(guó)的色彩。所以綠色象征著生命和成長(zhǎng)。綠色又具有平靜、安詳充實(shí)的性格。綠色代表希望、和平、智慧和忠實(shí)。綠色又是旅游色彩、旅游需要和平環(huán)境。藍(lán)色：藍(lán)色和紅色是對(duì)立的色彩，紅色是暖色藍(lán)色是冷色。在物質(zhì)世界紅色是積極的色彩，藍(lán)色則是消極的。在精神世界里藍(lán)色是積極的色彩，紅色成為消極色。藍(lán)色與人的精神相聯(lián)系，在精神世界藍(lán)色最為清高，最為廉潔。藍(lán)色是遠(yuǎn)色具有深度感，能加深空間深度。藍(lán)色是天空的色彩給人以遼闊、廣漠深遠(yuǎn)之感。冬天冰雪呈現(xiàn)藍(lán)色。當(dāng)藍(lán)色飽和度降底，變成暗藍(lán)色時(shí)，便具有陰森恐懼的味道，也是迷信、痛苦、不幸的悲劇色彩。青色是藍(lán)色的一種，具有藍(lán)色的性格，青出于藍(lán)而勝于藍(lán)。青也是天空的色彩，具有廣闊、深遠(yuǎn)、沉靜之感。青色象征著老實(shí)、磊落、清高和廉潔。中國(guó)京劇里，稱(chēng)廉潔的縣官為"青天大老爺〞，包公稱(chēng)為包青天。青色也象征著永恒，在文學(xué)中用"名垂青史〞贊美古代英雄和偉人。在故宮中唯一的冷色就是青色，宮殿門(mén)牌都是金字青底，太和殿上"正大光明〞四個(gè)字底也是青色的。象征皇權(quán)、神圣、高貴、廉正和永恒。紫色：紫色是一種神秘的色彩。常用以表現(xiàn)男女之間神秘關(guān)系。在曹禺的戲劇"雷雨"里第一場(chǎng)戲，老爺說(shuō)夫人有病必須吃藥，而她說(shuō)什么也不吃這杯苦藥。最后把大少爺叫來(lái)讓他跪下請(qǐng)他媽吃藥，而他怎么也不跪下……女主角繁漪穿著紫色旗袍，暗示人物之間的神秘關(guān)系。紫色又有優(yōu)美、高尚、壯麗和高貴之感。紫色又是沉悶、悲慘、倒霉的色彩。在偉大詩(shī)人歌德的眼里，紫色里恐懼的色彩。他說(shuō)："紫色暗示著世界的末日〞。白色：白色最明亮，是最純潔的色彩。白色不容忍其它的色彩，任何一點(diǎn)點(diǎn)色彩在白色上都會(huì)被暴露出來(lái)。美國(guó)影片"飛越瘋?cè)嗽?所有精神病人都穿白色衣服，偽裝精神病人的小偷卻穿一件黑色皮夾克，影片作者認(rèn)為世界上最純潔的人是精神病人，從不說(shuō)謊，所以賦予他們一身白色，表示他們純潔。白色又具有恐懼感，是死亡的色彩，辦喪事離不開(kāi)白色，披麻帶孝都是白色的。影片"菊豆"檔棺場(chǎng)面大局部景物都是白色。黑色：黑色象征莊重、嚴(yán)肅、有力，在外交場(chǎng)合，外交官除了灰色就是黑色。黑色西裝、白色襯衣、紅色領(lǐng)帶。黑白又是悲傷、絕望、恐懼死亡的色彩，辦喪事離不開(kāi)黑色。黑色是陰暗罪惡勢(shì)力的表現(xiàn)，是鬼魂幽靈的色彩。色彩象征性是多意、可變的從以上對(duì)幾種色彩的象征和表意的表達(dá)，可以看出每一種色彩的表意都是多意的，往往具有雙重性格。紅色既代表著美好、又代表著卑俗，既代表喜慶又有*感。影片"菊豆"里，紅色有時(shí)代表著一種熱情，表現(xiàn)出歡快、和睦的家庭氣氛，有時(shí)則代表愛(ài)情的溫馨，有時(shí)又用紅色表現(xiàn)充滿殺氣的血猩氣氛。比方，當(dāng)楊青山死的時(shí)候，一座紅布從上方砸向青山頭上就有恐懼感。各種色彩在影視作品中都具有豐富的表現(xiàn)力。色彩表意的可變性具體表現(xiàn)以下幾個(gè)方面：(1)色彩的感情隨時(shí)代而變，表意性也在發(fā)生變化。比方黃色，古代是至高無(wú)上的色彩，被封建王朝所壟斷，平民百姓是不準(zhǔn)穿著黃色服裝的。如今黃色不再是高貴的權(quán)力的象征。相反"黃色〞這個(gè)詞除了標(biāo)志色彩以外，有時(shí)還是腐化墮落的象征，比方黃色書(shū)刊，黃色錄像帶等；(2)隨著特定的歷史條件而變?cè)跉v史上紅色對(duì)革命者來(lái)說(shuō)是一種令人振奮的革命色彩。因?yàn)榧t色象征著無(wú)數(shù)革命者高舉紅旗，用鮮血和生命換取了革命的勝利；(3)隨著民族風(fēng)俗而變各民族都有自己的風(fēng)俗習(xí)慣，因此對(duì)色彩的感情也不盡一樣。比方維吾爾族服裝色彩艷麗，朝鮮族則清淡素雅，藏族則是彩色和消色的結(jié)合。(4)因人而異對(duì)色彩的感情隨人的素質(zhì)、修養(yǎng)、性格、習(xí)慣而不盡一樣，農(nóng)民喜歡較艷麗的原色，知識(shí)分子則喜歡淡雅的色彩。這里有生活條件的局限、處境和經(jīng)歷的影響，而這些影響則不能用生理因素解釋?zhuān)?5)色彩的象征性和感情是具體事物相結(jié)合中產(chǎn)生的。色彩的感情和象征性往往是在和具體事物相聯(lián)系中產(chǎn)生，紅色**給人溫暖的感覺(jué)，象征著溫暖。節(jié)日的紅燈、紅對(duì)聯(lián)象征著喜慶，紅色的鮮血?jiǎng)t是革命和暴力的象征。紅色**象征著青年朝氣，而夕陽(yáng)則帶有挽惜的感慨："夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏〞。紅色從生理角度來(lái)講都是紅光刺激人眼感紅纖維的反映，在心理上產(chǎn)生興奮的感覺(jué)，這是共性，而同樣的紅色又有截然不同的視覺(jué)感受產(chǎn)生，這說(shuō)明色彩的感情隨具體事物而變化；(6)隨地域而變中國(guó)人習(xí)慣以黑和白色辦喪事，以紅色表現(xiàn)喜慶，歐洲人則用紅和黑裝點(diǎn)葬禮，用白色打扮新娘，白色象征喜慶。非洲喜歡用明快的白色、黃色、綠色來(lái)裝束自己，與黑色膚色形成鮮明比照。第三節(jié)畫(huà)面影調(diào)和色調(diào)影調(diào)和色調(diào)是構(gòu)成圖像的元素。從技術(shù)上講，電視圖像是黑白影像加上色彩，如同黑白照片涂上色彩一樣。從造型角度講影調(diào)是指畫(huà)面的黑白傾向，色調(diào)也是一種傾向，是以一種色彩為主導(dǎo)形成的一種色彩傾向。一幅畫(huà)面紅色占優(yōu)勢(shì)即是紅調(diào)或叫暖調(diào)。影調(diào)和色調(diào)構(gòu)成畫(huà)面調(diào)子。電視節(jié)目處理色調(diào)影調(diào)是以場(chǎng)景、段落或整個(gè)作品為單位進(jìn)展的，不能一個(gè)鏡頭一個(gè)調(diào)子。這是由電視畫(huà)面的特點(diǎn)所決定的。1、畫(huà)面調(diào)子的劃分①?gòu)拿靼捣植忌峡蓜澐譃椋焊哒{(diào)(也稱(chēng)明調(diào)、亮調(diào)、淡調(diào)、輕調(diào))以淺灰、白色以及亮度等級(jí)偏高的色彩為主構(gòu)成的畫(huà)面，稱(chēng)為高調(diào)畫(huà)面。高調(diào)畫(huà)面在構(gòu)成上必須有少量的暗色或亮度等級(jí)低的色彩，以便使亮調(diào)更為突出，亮調(diào)也要有層次，否則畫(huà)面像曝光過(guò)度的效果。高調(diào)的拍攝：亮背景，亮主體，散射光或順光照明是獲得高調(diào)畫(huà)面的必要條件。高調(diào)畫(huà)面構(gòu)成的情節(jié)段落多用于表現(xiàn)特定的心理情緒。如幻覺(jué)、夢(mèng)境、夢(mèng)想或用于抒情場(chǎng)面。也可表現(xiàn)歡樂(lè)、幸福、喜悅的情緒。影片"小花"中，秀姑負(fù)傷后，表現(xiàn)她犧牲前處于彌留之際的一種幻覺(jué)，就是用高調(diào)表現(xiàn)的。低調(diào)(又稱(chēng)暗調(diào)、深調(diào)、重調(diào))以黑、深灰及亮度等級(jí)偏低的色彩為主構(gòu)成的畫(huà)面稱(chēng)為低調(diào)畫(huà)面。低調(diào)畫(huà)面的拍攝：選擇深色背景，深色景物，側(cè)逆光、逆光、頂光照明是獲得低調(diào)畫(huà)面的必要條件。也可用大面積陰影構(gòu)成低調(diào)畫(huà)面。低調(diào)畫(huà)面不可缺少少量的白色或亮度等級(jí)偏高的亮色。也可用輪廓光勾勒，以反襯畫(huà)面大面積的暗色調(diào)，低調(diào)不能漆黑一團(tuán)要有層次。可以利用曝光缺乏方法取得低調(diào)畫(huà)面效果?！踩鐖D4-4〕低調(diào)畫(huà)面，經(jīng)常用于表現(xiàn)深沉、壓抑、悲傷、凄涼、苦悶、恐懼等心理情緒。(2)從明暗比照上劃分：軟調(diào)(又稱(chēng)柔和調(diào))：〔如圖4-5A〕畫(huà)面中的景物受光面和背光面的明暗比照柔和、色彩比照和諧、反差小、景物色彩多項(xiàng)選擇用補(bǔ)色過(guò)渡色，軟調(diào)畫(huà)面中間過(guò)渡層次豐富、級(jí)差小、質(zhì)感細(xì)賦。拍攝軟調(diào)畫(huà)面主要是用散射光照明，減少投影，并把攝像機(jī)PED〔反差〕調(diào)小，減弱畫(huà)面反差。軟調(diào)畫(huà)面適宜表現(xiàn)松馳、疏緩、溫和的心理情緒。硬調(diào)(又稱(chēng)強(qiáng)烈比照調(diào))：〔如圖4-5B〕畫(huà)面中景物明暗比照、色彩比照強(qiáng)烈，中間缺少層次過(guò)渡，景物色彩多用原色，少用過(guò)渡色和補(bǔ)色。硬調(diào)畫(huà)面的拍攝多采用側(cè)光、側(cè)逆光、大光比。也可以調(diào)整攝像機(jī)的PED開(kāi)關(guān)或翻開(kāi)BLACK(黑壓縮黑擴(kuò)展)開(kāi)關(guān)。硬調(diào)畫(huà)面經(jīng)常和人們緊張、驚險(xiǎn)、恐懼等情緒相對(duì)應(yīng)。適于表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)和恐懼的氣氛，也適于表現(xiàn)粗暴豪放的情緒。前蘇聯(lián)影片"這里黎明靜悄悄"戰(zhàn)爭(zhēng)局部用黑白片的硬調(diào)畫(huà)面，以突出戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷性；而表現(xiàn)和平生活則是用明亮的彩色軟調(diào)畫(huà)面表現(xiàn)女兵們對(duì)戰(zhàn)前幸福生活的回憶。美國(guó)影片"辛德勒"中法西斯對(duì)集中營(yíng)的平民進(jìn)展慘絕人寰的屠殺用的是昏暗的硬調(diào)，令人感到十分壓抑和恐懼。中間調(diào)：中間調(diào)有兩指：其一指明暗關(guān)系，既不是亮調(diào)，也不是暗調(diào)；其二指反差關(guān)系，介于軟調(diào)和硬調(diào)中間，中間調(diào)是影視作品中最常用的影調(diào)形式。(3)從色彩分布上劃分：暖調(diào)：被攝對(duì)象以暖色為主，在色彩復(fù)原時(shí)能準(zhǔn)確再現(xiàn)即可形成暖色。暖調(diào)和畫(huà)面偏紅有所不同。前者指一種色彩傾向，后者為整個(gè)畫(huà)面偏紅。暖調(diào)給人以溫暖、熱情、光芒、歡樂(lè)和喜慶的感受。寒調(diào)(又稱(chēng)冷調(diào))：被攝對(duì)象以寒色為主，再現(xiàn)時(shí)準(zhǔn)確復(fù)原可構(gòu)成寒調(diào)。寒調(diào)給人以冷清、壓抑、憂傷等感受。(4)從色彩明暗上劃分：濃調(diào)：被攝對(duì)象色彩不飽和、滲與黑色較多，或者是消色物體平面反光率不高，而且處于少光量照明之下，在再現(xiàn)時(shí)，保持這種原狀可得濃調(diào)。淡調(diào)：被攝對(duì)象色彩不飽和混有白的成分，無(wú)色物體反光率較高，且處于強(qiáng)光照明之下，再現(xiàn)時(shí)保持原狀可得淡調(diào)。淡調(diào)和高調(diào)不是一回事，淡調(diào)不一定是高調(diào)。(5)從光線處理可劃分：平涂調(diào)：平涂調(diào)即在散射光或平光照明條件下，被攝對(duì)象的色彩、被攝對(duì)象之間及其空間位置，以對(duì)象自身的色彩來(lái)表現(xiàn)。以這種調(diào)子處理一場(chǎng)戲或一個(gè)情節(jié)段落則為平涂調(diào)。陰天拍攝可得平涂調(diào)。明暗調(diào)：即在光源和攝像機(jī)光軸成45-60℃左右的照明條件下，被攝對(duì)象明暗分布有一定比例，使不同色別的對(duì)象由于承受照度不同以及陰影的作用，使相互間的差異加大。同一色別的對(duì)象(比方一棵樹(shù))也由此產(chǎn)生明度和飽和度的變化而構(gòu)成色彩差異。例如一棵綠樹(shù)在側(cè)光照明下會(huì)有亮斑、亮綠、中綠、暗綠、黑等不同變化。近而使畫(huà)面色彩豐富多彩。以這種光線處理一場(chǎng)戲或一個(gè)情節(jié)段落，甚至整個(gè)作品故事(影片、電視劇等)稱(chēng)做明暗調(diào)處理。2.畫(huà)面影調(diào)和色調(diào)的控制(1)被攝對(duì)象色階的選擇和配置隨著影視攝影技術(shù)的開(kāi)展，真實(shí)再現(xiàn)對(duì)象的色階已經(jīng)是輕而易舉了。然而用攝像方法徹底改變景物的色彩是不可能的。比方攝像不能把綠樹(shù)拍成紅樹(shù)，在一般情況下，把白的拍成黑的也是困難的，因?yàn)樯枪獾囊环N現(xiàn)象，綠樹(shù)用任何色光照明也不可成為紅色。因此，控制畫(huà)面色調(diào)和階調(diào)最根本的方法就是被攝對(duì)象色彩和明暗的選擇。在演播室拍攝首先是布景的色彩、明暗設(shè)計(jì)和配置，環(huán)境色是暖色還是冷色，是暗一點(diǎn)還是亮些都直接影響畫(huà)面色調(diào)、階調(diào)再現(xiàn)。布風(fēng)光彩確定之后，還有人物服裝、大型道具色彩的選擇和配置。拍攝之前攝影師經(jīng)常和美工師、服裝師、道具師一起研究構(gòu)成畫(huà)面色階的諸元素，以便達(dá)成控制畫(huà)面色階的共識(shí)。"法國(guó)中尉的女人"(英國(guó)影片)莎拉原在一個(gè)有錢(qián)人家當(dāng)家庭教師，當(dāng)主人去世后，為了生活不得不到波坦尼太太家當(dāng)陪伴人。波坦尼太太家陳設(shè)豪華但顯得十分陳舊。暗紅色的大沙發(fā)，厚厚的暗綠色的窗簾擋住大半窗戶(hù)、地毯為深綠色……這些重色的家俱和陳設(shè)是構(gòu)成畫(huà)面陰暗的冷調(diào)子的重要因素。人物服裝除了莎拉穿暗紫色衣服之外，其余人物均穿著黑色衣服，因此演員服裝的色彩也是構(gòu)成調(diào)子的重元素。拍外景之前，攝影師要參加選景，和導(dǎo)演、美工等主創(chuàng)人員確定外景地，其中就包括景物色彩的選擇和加工。"黃土地"確定用暖黃做為整個(gè)影片基調(diào)，所以選擇黃土高原做為外景地。當(dāng)攝影組來(lái)到黃土高原時(shí)，已是初春，土地長(zhǎng)出了綠草，為了保證色調(diào)再現(xiàn)，只好發(fā)動(dòng)人力將鏡頭視野之內(nèi)出現(xiàn)的青草統(tǒng)統(tǒng)除掉。2)光對(duì)色階再現(xiàn)的影響光和色階的關(guān)系十分密切，有光才有色，色隨光變。物體的色彩是相對(duì)的。物體的色彩隨著光的性質(zhì)(色溫)、種類(lèi)、方向變化而變化。千變?nèi)f化的自然光，使客觀世界的色彩絢麗多彩。光對(duì)色階再現(xiàn)的影響具體表現(xiàn)以下幾個(gè)方面：①隨色溫而變光源色溫和彩色攝影、攝像關(guān)系十分密切。自然光(主要指太陽(yáng)直射光)在一日之內(nèi)，色溫在有規(guī)律地變化，陰天、晴天、多云色溫也不一樣。人工光色溫也是不同的。陽(yáng)光下的景物保持其固有色，陰天則蒙上一層青藍(lán)色，早晨、黃昏太陽(yáng)色溫較低，景物又被蒙上一層橙黃色。人眼有色適應(yīng)的生理特性，攝像機(jī)和彩色膠片卻沒(méi)有色適應(yīng)功能，它能把因色溫不同而產(chǎn)生的色彩變化一絲不茍的再現(xiàn)出來(lái)。由于光線的色溫變化可以影響景物的色彩，故色溫可以做為控制畫(huà)面色調(diào)的手段。"黃土地"為了取得暖黃色調(diào)，很多場(chǎng)景利用早晚低色溫光線拍攝。拍日出、日落氣氛可以加2#或3#濾色鏡(琥珀色)得到橙紅色調(diào)。②隨光的種類(lèi)而變(晴天、陰天)天氣不同具有不同的光線特征，拍出來(lái)的畫(huà)面色階也不一樣。陰天拍攝，色溫相對(duì)偏高反差很弱，正確調(diào)白平衡畫(huà)面可以呈現(xiàn)藍(lán)灰色調(diào)。"勇敢的心"大局部外景用陰天拍攝使整場(chǎng)戲呈