上海植物園盆景賞析

上海植物園盆景賞析一、歷史起源1.上海地區(qū)盆景起源上海是中國最大的工、商業(yè)城市，氣候溫和，四季分明，適宜植物生長。而其地處長江下游的三角州地帶，自灘涂演變?yōu)槌鞘校墙?jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)、藝術(shù)匯集之地。自然條件的優(yōu)越，經(jīng)濟(jì)文化發(fā)達(dá)提供了盆景藝術(shù)發(fā)展的空間，作為精神層面需求的盆景在上海逐漸流行起來。上海環(huán)境宜人，商賈云集，當(dāng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展到一定的程度，人們對于居住環(huán)境、審美要求都會提升，從剛開始在自家簡單栽培盆栽以裝點(diǎn)家居，慢慢發(fā)展到對盆中植物進(jìn)行造型，提升美學(xué)價(jià)值。加之距離古老的蘇州、杭州、揚(yáng)州等盆景歷史悠久的城市較近，達(dá)官貴人相互往來，學(xué)習(xí)切磋，逐漸形成了上海地區(qū)盆景賞玩的氛圍。2.海派盆景的形成上海具有亞熱帶海洋性季風(fēng)氣候的特點(diǎn)，水土偏堿，宜栽植物種類受到了局限，故海派盆景并沒有像嶺南盆景那樣樹種豐富，相對單調(diào)，但是資源充分。海派盆景幾乎都選用松、柏等有限的幾種強(qiáng)適應(yīng)性、較耐寒的植物，如代表性的大阪松，這樣逐步確立了海派樹種常綠、生長較緩慢的風(fēng)格；而上海地區(qū)向來人多地少，受到空間限制，故而又發(fā)展出微型盆景這一著名的代表形式。掌上盆景形簡意賅，玲瓏精巧，是海派盆景盛名的表現(xiàn)之一；海空、港口訊息便利，各種文化藝術(shù)交流活動日益增多，有更多的機(jī)會博采海內(nèi)外盆景藝術(shù)之長，尤其是與日本、臺灣地理位置接近，文化交流頻繁，上海盆景造型特色與外來文化相結(jié)合，融匯貫通，逐步形成了海派風(fēng)格。海派盆景在發(fā)展初期，并未形成獨(dú)樹一幟的風(fēng)格，而是在本地的慢慢融合中，逐步衍生出來的個(gè)性特征。流派都是不自覺經(jīng)過長期過程而形成的，每代名師都認(rèn)為那么做就美，別的做法就不美，壓根兒沒想到創(chuàng)派。盆景在本地的環(huán)境作用下不斷去適應(yīng)，形成地域特色；創(chuàng)作者不斷地學(xué)習(xí)、汲取，在周圍小環(huán)境的作用下形成創(chuàng)作個(gè)性，外在表現(xiàn)為個(gè)人風(fēng)格，內(nèi)在逐步形成本土體系，這樣在自覺和不自覺地發(fā)展中，上海地區(qū)自然流暢、精巧細(xì)致的風(fēng)格慢慢成為主流，形成了自己的特點(diǎn)。3上.海植物園盆景園建園上海植物園盆景收藏如此豐富是經(jīng)過幾代人的不懈努力完成的。早在抗日戰(zhàn)爭前，上海虹口區(qū)花園路上有12家日本僑民開設(shè)的園藝場，專門生產(chǎn)經(jīng)營從日本進(jìn)口的花卉、盆景。抗戰(zhàn)勝利后，這些日本僑民紛紛回國，盆景由國民黨農(nóng)林部接收，集中放置，并留用了日本盆景技師平井秋二和佐佐木先生。解放后這批盆景并入龍華苗圃，目前，盆景園中部分大阪松、黑松、真柏等都是這批盆景經(jīng)改做，由二位技師及其徒幾十年精心養(yǎng)護(hù)而成的。上海植物園盆景園建成，是由當(dāng)時(shí)政府重視、人民精神文化需求共同決定。195年4，在人民公園舉辦上海市首屆菊花展覽，盛況空前，社會效益、經(jīng)濟(jì)效益都十分顯著。當(dāng)時(shí)市政府決定將這次展覽的門票收入用于收購盆景，于是派員赴上海周邊盆景產(chǎn)地搜羅盆景佳作。有些地主富豪、達(dá)官貴人家遺存的盆景也被收購，源源不斷地運(yùn)抵上海，從水路抵達(dá)張家塘上岸。無論揚(yáng)派的云片式盆景，還是蘇派六臺三托一頂?shù)呐杈埃_萬有，為龍華苗圃盆景收藏打下了豐富的基礎(chǔ)。在公私合營的高潮中，黃德鄰先生經(jīng)營的黃園中的來自日本的松柏盆景和杜鵑、茶花，祥順農(nóng)場的雜木盆景為主的各類盆景也并入龍華苗圃，使龍華苗圃的盆景收藏達(dá)到當(dāng)時(shí)國內(nèi)一流水平。故當(dāng)龍華苗圃改建上海植物園時(shí)，其最為值得驕傲的資本，最具代表的特色即為盆景。這也是當(dāng)時(shí)水平最高、數(shù)量最大、受到各方關(guān)注最甚的盆景集中地，至此上海市政府決定在植物園內(nèi)專門設(shè)立盆景園，投入大量人力、物力、財(cái)力進(jìn)行盆景創(chuàng)作與研究，從而成為海派盆景的發(fā)源地。二、海派盆景特點(diǎn)1樹.種選擇上海地處中國東部沿海，以前曾為灘涂，在沙土沉積下逐漸形成陸地，做為亞熱帶海洋性季風(fēng)氣候典型地域，本地植被以落葉闊葉林為主。但是受到盆景創(chuàng)作樹種限制，海派盆景多采用松、柏、榔榆、雀梅、紫薇及石榴等耐修剪、生長旺的樹種。上海地區(qū)水質(zhì)偏堿，且多風(fēng)、多雨，為了適應(yīng)當(dāng)?shù)丨h(huán)境，樹葉較大、較喜酸性土壤的樹種如杜鵑、山茶、榕樹等植物甚少使用在盆景創(chuàng)作中，故而海派盆景最為常見的以五針?biāo)桑ㄓ绕涫谴筅嫠桑⒘_漢松、黑松、真柏、鋪地柏等常綠、葉小及耐堿耐風(fēng)的樹種為主。而這些樹種又少蟲、耐修剪，且在中國傳統(tǒng)寓意中十分吉祥，放置在屋中也能夠彰顯品位，深受當(dāng)?shù)匕傩諝g迎，故而成為海派盆景創(chuàng)作的代表性樹種。2.海派盆景造型特點(diǎn)五大傳統(tǒng)盆景流派各具特色，蘇派圓潤、川派對稱、揚(yáng)派平整，各派都能用幾個(gè)關(guān)鍵詞概括其典型特征。海派盆景的特色是什么？一直是大家關(guān)注的問題。經(jīng)過前人多年的理論研究，海派盆景風(fēng)格自然，受上海地區(qū)精致生活做派影響，整體修剪功夫精細(xì)、造型流暢，充滿海派文化浪漫、不拘的濃郁風(fēng)格。由于上海植物園盆景一部分來源于日本僑民，故而這批盆景造型上具有東洋較濃郁、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奶攸c(diǎn)，層次分明，修剪用功，看上去十分干凈利落；一部分從江浙地區(qū)資本家、地主家沒收的盆景，由于地處中國東部，故而在造型上也一定程度的汲取了日本盆景精致的特色，而長三角地區(qū)樹材豐富，這些達(dá)官貴人家的盆景風(fēng)格自然、舒展，比起東洋盆景人工痕跡更加弱化，傾向于中國傳統(tǒng)不對稱的審美文化。這些盆景集中到龍華苗圃后，在很長一段時(shí)間內(nèi)由植物園日本技師養(yǎng)護(hù)，故而這些盆景在很長時(shí)間內(nèi)保持其工整的造型。在他們的帶領(lǐng)下，一批上海本地的養(yǎng)護(hù)工人慢慢成長起來，在日本技師退休后，這批盆景即由上海人精細(xì)養(yǎng)護(hù)，逐步加入了海派氣息，融入了中國的園林審美觀，于是海派盆景自然、精致的特色慢慢凸顯出來。當(dāng)年龍華苗圃主任、著名盆景大師周瘦鵑先生之子周柏真先生即提出創(chuàng)作盆景要不受任何程式所限，反對矯揉造作的觀點(diǎn)?，F(xiàn)在海派盆景所表現(xiàn)出的，正是周先生提出的都為中規(guī)中矩的等邊三角形，而上海地區(qū)的審美更喜愛天然去雕飾的表現(xiàn)，在藝術(shù)創(chuàng)作上崇自然之道。日本盆景風(fēng)格十分有特點(diǎn)，幾乎尚自由浪漫，所以，絕大多數(shù)盆景呈現(xiàn)為不規(guī)則三角形，看上去就像自然中隨性生長的樹木狀態(tài)，僅僅是收拾得干凈整潔而已，幾乎看不出人工修剪的痕跡。3.海派盆景傳統(tǒng)技藝上海的盆景藝術(shù)雖只有余歷史，但是在造型手法上，并未將其他傳統(tǒng)流派的技術(shù)直接“拿來”，而是獨(dú)創(chuàng)一格，工于金屬絲技藝。海派盆景任何程式限制，但在布局上非常強(qiáng)調(diào)主題性、層次性和多變性，在制作過程中力求體現(xiàn)山林野趣，重視自然界古樹的形態(tài)和樹種的個(gè)性，因勢利導(dǎo)，隨物賦形，按照國畫理論要求，努力使之神形兼?zhèn)?。雖然也同所有北派一樣，講究技片造型，但技片不但數(shù)量較多，沒有固定規(guī)格，而且大小不等，形狀各異，疏密相間，聚散自由，以欣欣向榮為首要目標(biāo)。因此，在技法上另辟蹊徑，扎剪并重，不用棕絲而用金屬絲纏繞枝干進(jìn)行彎曲造型，而后細(xì)修細(xì)剪，以保持優(yōu)美形態(tài)，剛?cè)嵯酀?jì)，流暢自然。這與嶺南盆景的“截干蓄枝”和揚(yáng)派盆景的“一寸三彎”是完全不同的。上海境內(nèi)沒有大山，但對山水盆景卻有較大的發(fā)展，取得了令人矚目的成就?，F(xiàn)在海派山水盆景有兩大類型：其一是用硬質(zhì)山石表現(xiàn)近景，盆內(nèi)奇峰峻峭，林木蔥蘢；其二是用海母石、浮石等軟質(zhì)石材，細(xì)致雕琢出山紋石理，種上小樹小草，以表現(xiàn)深遠(yuǎn)的意境。軟石類盆景所耗的功夫和難度更甚，是為海派盆景的技藝典型表現(xiàn)。201年3在上海植物園內(nèi)舉辦的微型山石盆景展，就展出了海派盆景大師汪彝鼎先生數(shù)十年的心血之作，各種軟石類材料采用色澤渲染、技術(shù)處理，使之呈現(xiàn)出傳統(tǒng)文化中的各個(gè)場景，深受游客歡迎及引發(fā)媒體高度興趣。不過，這兩種類型的山水盆景，就其總的風(fēng)格而言，都比較遼闊，無疑是地域環(huán)境在盆景藝術(shù)家心靈上刻下的印記，體現(xiàn)出沖積平原的地域特色。作為海派盆景精致做派代表性的作品無疑是微型小品盆景了，精巧的掌上盆景，用微型的樹、石、人、景勾勒出大千自然景觀的種種細(xì)節(jié)，小見真工。微型盆景其實(shí)最早誕生于上海地區(qū)，由于老上海居住條件有限，老百姓蝸居在低矮的房子里，但渴望植物、追求美麗的愿望卻從未改變，故而將盆景藝術(shù)微型化，創(chuàng)作出極富“國民盆栽”——微型小品盆景。在控制盆景的體量時(shí)，往往采用抹芽、摘心等手段控制其生長長度，結(jié)合定期修剪，以利于其水平生長。最重要的是對水、肥的把握，過猶不及，少則傷樹，需要嚴(yán)格的管理和嚴(yán)密的觀測。上海最富盛名的微型小品盆景大師王元康先生則表示，到盛夏酷暑，家中的小盆景每日需澆水4次，噴水無數(shù)，精心之下方顯精致。第二屆長三角盆景精品展中，王元康的小品盆景以精、奇、巧、神再次摘金，詮釋了海派盆景神韻所在。作為海派盆景發(fā)源地，在201年4上?；ㄕ?/p>