歷代名家墨跡-碑筆法分析

龍碑》筆法分 龍》碑 體系中經(jīng)典的碑刻，為歷代習(xí)碑之人所重視它之所以成為經(jīng)典，有很多的原因。首先是知名，因?yàn)樗潜桃涣⒃诘孛嬉陨?，尤其又在孔廟，所以知道此碑者眾；其次是典型，的風(fēng)格非常具有魏碑楷書的代表性， 體系中屬于中性風(fēng)格類作品；再是技巧規(guī)范且含量高。因此，人們把此碑奉為經(jīng)典是有它道理的在《廣藝舟雙楫》 相當(dāng)贊賞，概 之美十：“一曰魄力雄強(qiáng)，二曰氣 ，三曰筆法跳躍，四曰點(diǎn)畫厚，五曰意態(tài)奇逸，六曰精神飛動(dòng)，七 酣足，八曰骨法銅達(dá)九曰結(jié)構(gòu)天成，十曰血肉豐美?！奔?xì)審這“十美” 龍》可存。所以，初 ，以 龍》為范應(yīng)該是最佳選擇之一（之一的意思是還有許多可為范 ，不宜一說 是龍》，其實(shí)選擇的余地是比較大的）。我們認(rèn)為，其中更主要的根是，它的方筆更具魏碑楷書典型的筆法特征，同時(shí)，此碑的技巧含豐富，風(fēng)格特征獨(dú)具，對(duì)學(xué) 是有利的我們知道 典型的、標(biāo)志性的筆畫形態(tài)就是“方筆”。筆的概念與圓筆對(duì)應(yīng)，就是筆畫的造型見的經(jīng)驗(yàn)、體會(huì)甚至是教訓(xùn)告訴我們，可以果不能真正掌握，是根本入不 的我們經(jīng)?？吹?，有許多朋友對(duì) 龍》的筆法技巧十分惑，猜解不出來具體的方筆用鋒技巧。比較典型的情況是，“的筆法公式來 方筆這道題”。其結(jié)果是，寫的字不是龍》，而是“唐猛龍”，筆畫的造型總是脫不 的痕跡，總感的味道不夠純正。由于類似這樣的一直摸不 正脈的情況在是太普遍了，所以，本文將對(duì) 龍》的方筆筆法技巧問題進(jìn)專題的討論研究一 典型性筆畫——方筆的分我們把 龍》典型的方筆進(jìn)行常規(guī)的分類和篩選。并將“點(diǎn)”的書寫來切入，進(jìn)入微的解析與講解，同時(shí)，再由點(diǎn)逐漸延開來分析其它的筆畫的書寫。之所以由“點(diǎn)”開始，我們的思路和據(jù)是a、點(diǎn)的方筆技巧是最基本、最典型、最重要的技巧b、其它的筆畫都是點(diǎn)的延伸和演變（或是都與點(diǎn)有密切的系）11從樓上原從樓上原碑這幾個(gè)字之點(diǎn)可以看出，它的典型的形象就是三角形這一筆的書寫如果 常規(guī)的“頓藏”筆法技巧，那么它的筆路線是這樣的情況：（小字左點(diǎn)放大圖把樓上的這種運(yùn)筆方法進(jìn)行動(dòng)作分解，它需要五個(gè)動(dòng)作來完成能說這樣的方法是完全錯(cuò)誤的，因?yàn)樗吘箤懗隽恕胺焦P”。可是，這可以很肯定地說，這絕不是上好的科學(xué)的方法。用柔軟的毛筆書寫成三角形的點(diǎn)是比用柔軟的毛筆書寫成三角形的點(diǎn)是比 的，經(jīng)過多年我們方筆方筆技巧的猜解、探討和實(shí)踐，尋找到一種比較方便簡(jiǎn)捷的應(yīng)是很科學(xué)的方法——切翻之法我們的理念、理由和依據(jù)是：清晰的技巧寫出最準(zhǔn)確點(diǎn)畫的方法是最佳方法，最科學(xué)的方法。“切翻之法”就是這樣的方法A、正切入筆露鋒，向右下側(cè)鋒直切，立刻向右上順時(shí)針鋒，然后出這種順時(shí)針翻鋒的點(diǎn)稱之為“正切點(diǎn)”請(qǐng)看詳細(xì)的解析：（泫字左下點(diǎn)放大圖再看再看實(shí)際的BB、反切這種逆時(shí)針翻鋒的點(diǎn)稱之為“反切點(diǎn)”。如圖：（公字右上點(diǎn)放大圖不管各不管各種各樣的點(diǎn)如何變化，翻鋒只有這順時(shí)、逆時(shí)的兩種，而切的角度則要看點(diǎn)。由于是非常多樣的，幾乎360度都有，所以，我們需要進(jìn)行各種度點(diǎn)的切翻鋒訓(xùn)練可以按下面這樣的圖示來進(jìn)行練習(xí)以點(diǎn)來進(jìn)以點(diǎn)來進(jìn)行切翻筆法技巧的強(qiáng)化訓(xùn)練是非常有效 ，多角切翻的練習(xí)會(huì)使這種技巧得到充分的訓(xùn)練?！耙坏└鞣N角度的點(diǎn)都寫得出來寫得準(zhǔn)確，可以說，就解決 方筆筆法技巧的一大了《龍》的點(diǎn)變化是比較大的，無論怎樣變，大體不離這樣技的左右。其差異只是在切的力，大小等方面。切的柔些圓筆的味道足，切的狠些則方筆的意味重。輕切則小，重切則楷以認(rèn)定為“標(biāo)準(zhǔn)典型的之橫”。無論是什么字體，它的每一個(gè)筆畫都是須從這三個(gè)微觀環(huán)節(jié)著手。我們專對(duì)此橫的用筆技巧作詳細(xì)的分析 的 在強(qiáng)在強(qiáng) 筆法的“切”與“翻”。那么，為什么寫方筆必須 我們知道，切鋒都是以側(cè)鋒切筆的。用側(cè)鋒會(huì)給筆畫的刻畫帶來方便 翻技巧筆法的原理所在。掌握了由側(cè)鋒切鋒刻畫棱角，并轉(zhuǎn)換為中行筆這一技巧，就行筆這一技巧，就 方筆技巧關(guān)鍵的要領(lǐng)所在。如果這樣的技巧掌握嫻 楷的用筆技巧，而不是的方法。盡管有些筆畫是圓筆，但不是之筆，它還是33、先看原碑典型豎的形狀實(shí)際上，這筆懸針也是點(diǎn)的延伸。切翻之后中鋒下行即是一豎 實(shí)際實(shí)際書寫圖44、 55、原碑的情況 實(shí)實(shí)際的書寫示例66、原碑鉤的各種形態(tài)此筆是最有筆形特點(diǎn)的一筆，筆法技巧最難的一筆，同時(shí)它還是主筆，因此，看分看分解圖先看豎鉤一筆的實(shí)際書寫 鉤。這里，由于是連續(xù)的用筆，前面的筆法準(zhǔn)確與否是關(guān)鍵，如果確，筆的形態(tài)沒有調(diào)整到位，最后寫鉤是非常的。這一筆要求“入、行、收”三個(gè)用筆環(huán)節(jié)都必須準(zhǔn)確到再看拋鉤的實(shí)際書寫 初寫時(shí)比較別扭，須適應(yīng)這樣的斜向翻鋒，否則，往往寫確。這一筆更需要反體中絕對(duì)全的方與絕對(duì)全圓筆作品所占的例不是常大的，絕大數(shù)的作都屬“混合”，筆法態(tài)多樣化的龍就是這“型”《這些例字就是 龍》典型的斜畫筆性的習(xí)性所在，我們臨習(xí)此碑時(shí)須力21.jpg(14.82筆畫完全失形。這是學(xué)習(xí)碑刻普遍遇到的問題。一個(gè)比較合適的辦法是，以以另一個(gè)清晰的“將”作為參可以可以參考“帝”“勸”“鳨”來組配鶴以上是對(duì)《龍》最具特點(diǎn)的筆畫進(jìn)行了分析，這些最具特點(diǎn)的筆了，才是臨習(xí)此碑的要點(diǎn)。我沉潛于魏碑楷書已經(jīng)二十余載，其中的甘苦自知。尤其是對(duì)筆法的猜解曾經(jīng)困擾了多年，也曾經(jīng)是“以解碑法”，結(jié)果是困入泥潭。“切翻之法”是我鉆研所得到的獨(dú)家方法和，在社會(huì)上所出售的教科書里是沒有的。自從找到這樣的方法后，感覺才入了魏楷。我的理念是：最簡(jiǎn)單、最輕松的用筆動(dòng)作