室內(nèi)效果圖表現(xiàn)技法期末考試題目匯總

室內(nèi)效果圖表現(xiàn)技法題庫一單項選擇題〔將你認(rèn)為正確答案的字母代號填在括號內(nèi)〕一點透視最早的覺察者是〔D 〕柯布西埃皮拉內(nèi)西米開朗琪羅萊昂納多·達(dá)·芬奇17世紀(jì)的〔 C〕建筑時期，圖像的表現(xiàn)偏離了文藝復(fù)興時期的莊重高雅與和諧，而是呈現(xiàn)出一種極度奢華的狀態(tài)。維多利亞和巴洛克維多利亞和洛可可巴洛克和洛可可荷蘭風(fēng)格派和藝術(shù)運動公元1世紀(jì)羅馬工程師馬可·維特魯威ss〕在《建筑十書》中將B 〕概括為透視方法的一種，與〔 〔 〕共構(gòu)成了制圖的三大表現(xiàn)方法。透視法、平面圖、立面圖布景法、平面圖、立面圖短縮法、布景法、立面圖布景法、透視法、平面圖手繪表達(dá)圖像可分為〔D 〕直觀性圖像表達(dá)、思維性圖像表達(dá)、抽象性圖像表達(dá)B 客觀性圖像表達(dá)、直觀性圖像表達(dá)、抽象性圖像表達(dá)C.思維性圖像表達(dá)、抽象性圖像表達(dá)、溝通性圖像表達(dá)D.直觀性圖像表達(dá)、思維性圖像表達(dá)、溝通性圖像表達(dá)隋唐時期的圖像作品如敦煌壁畫中連續(xù)了〔 A 〕斜面平行法正面平行法界畫幾何平行法直觀表達(dá)圖像三大類型主要分為〔C 〕平面圖、立面圖、軸測圖制圖、透視圖、軸測圖平面圖、透視圖、軸測圖平面圖、透視圖、制圖包豪斯反對的是〔 B〕反對摒棄傳統(tǒng)的透視效果圖反對藝術(shù)學(xué)院古老的教育體制反對適合社會工業(yè)生產(chǎn)需要的人才反對學(xué)生通過模型表達(dá)設(shè)計在餐飲空間的表現(xiàn)中，視點的閱歷高度為〔A〕左右，低于人的一般視點高度，這樣是為了便于刻畫天花板及立面的設(shè)計而削減因重復(fù)刻畫樣式統(tǒng)一的桌椅而帶來的麻煩。1.2米1.1米0.8米精選文庫精選文庫--21.4米9.( C )透視學(xué)迎來其進(jìn)展的黃金時期。13世紀(jì)17世紀(jì)15世紀(jì)19世紀(jì)景觀表現(xiàn)中透視點大多高于人的一般視點高度，以〔 B〕為宜，由于此種透視點能充分地反映景觀中各種景物前后之間的關(guān)系，但又不是格外脫離人的習(xí)慣視點。A.1.52.0米B.2.02.5米C.2.53.5米D.4.55.5米宋代〔 A〕是由官方公布的一套適用于估算工程用料的預(yù)算定額標(biāo)準(zhǔn)，濃縮了中國木構(gòu)架建筑營造的超群技巧，表達(dá)了唐宋以來經(jīng)濟高度進(jìn)展對建筑營造工程的深度影響。A.《營造法式》B.《元祐法式》C.《萬有文庫》D.《法式》12.〔B 〕盛行于16世紀(jì)晚期，裝飾風(fēng)格繁瑣奢華，畫面中的物品從材質(zhì)到光影都追求真實，表達(dá)了上等階層白費浮華的生活狀態(tài)。A.巴洛克風(fēng)格B.維多利亞風(fēng)格C.洛可可風(fēng)格D.荷蘭風(fēng)格派思維性圖像表達(dá)的作用包括〔A 〕A.模擬、編輯、圖解B.體量、環(huán)境、光照C.空間、局部、拆解D.變化、程序、模擬真正科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)耐敢暦▌t的消滅是在〔B 〕時期A.法國歌特盛行時期B.意大利文藝復(fù)興時期C.石器時期D.古羅馬時期題庫二二、推斷題〔推斷正誤、正確的在題后括號內(nèi)劃√，反之劃×〕西方的美學(xué)思考是建立在“本于物”的根底之上〔 √〕麥克筆適用于表現(xiàn)自然一些的材料，如石材、磚、木材等等〔× 〕作為一名立志于建筑表現(xiàn)的設(shè)計師而言，養(yǎng)成一種對四周城市環(huán)境有意識觀看與思考的力量是必需的〔×〕住宅類建筑多形表達(dá)代，科技感較強，適合在晴朗、陽光絢爛的都市環(huán)境中〔× 〕建筑的手繪表現(xiàn)技法留意的并不是逼真的細(xì)節(jié)，而是整體氣氛的感染力〔√ 〕手繪所表達(dá)的圖像是客觀景象與作者心中所想的結(jié)合體〔√ 〕真正嚴(yán)謹(jǐn)?shù)耐敢暦▌t，在中世紀(jì)法國歌特時期悄然消滅〔 ×〕顧愷之的《洛神賦圖》中可以清楚的看到“正面平行法”的應(yīng)用〔×中國的美學(xué)思考從“本于心”動身，強調(diào)通過作品表達(dá)創(chuàng)作者的心境和對環(huán)境的感受〔√〕鉛筆和彩色鉛筆適用于表現(xiàn)自然一些的材料，如石材、磚、木材等等〔√ 〕辦公類建筑形體渾厚，氣質(zhì)沉穩(wěn)、大氣，表現(xiàn)時可以選擇大雨滂沱、深秋的黃昏、雨后初晴等較為特別的天氣〔×〕感官無法思考，理解無法看到，只有兩者聯(lián)合才能產(chǎn)生學(xué)問〔√ 〕真正嚴(yán)謹(jǐn)?shù)耐敢暦▌t，在中世紀(jì)法國歌特時期悄然消滅〔× 〕設(shè)計表達(dá)“作為圖像”可以分為：直觀性圖像表達(dá)、思維性圖像表達(dá)、溝通性圖像表達(dá)〔√ 〕表現(xiàn)圖中各要素之間的關(guān)系是客觀事物的主觀生疏之后的圖像化〔√ 〕西方的美學(xué)思考是建立在“本于心”的根底之上〔× 〕真正嚴(yán)謹(jǐn)?shù)耐敢暦▌t，在意大利文藝復(fù)興時期時期悄然消滅〔√ 〕鉛筆作為表現(xiàn)力最豐富的工具適用于多種材料的質(zhì)感表現(xiàn)〔√ 〕表現(xiàn)圖是一種在紙面上表現(xiàn)三位乃至四維空間的圖像〔√ 〕感官無法思考，理解無法看到，因此二者是獨立存在的〔× 〕設(shè)計師要面對設(shè)計圖像的可控性和實體的不行控因素〔√ 〕顧愷之的《洛神賦圖》中可以清楚的看到“斜面平行法”的應(yīng)用〔√ 〕一點透視法最早的覺察者是米開朗琪羅〔× 〕丟勒在他的著作《圓規(guī)直尺測量法》一書中，用銅版畫介紹了求得正確透視圖而設(shè)計的幾種不同的裝置〔√ 〕宋代《萬有文庫》是由官方公布的一套用于估算工程用料的預(yù)算定額標(biāo)準(zhǔn)，濃縮了中國木構(gòu)架建筑營造的超群技巧，表達(dá)了唐宋以來經(jīng)濟高度進(jìn)展對建筑營造工程的深度影響〔× 〕庫哈斯所著《建筑表現(xiàn)手冊》中的觀點，從功能方面分析，將表達(dá)圖像分解為描述、形式設(shè)計、理論、結(jié)論四個步驟〔× 〕表現(xiàn)圖中各要素之間的關(guān)系是客觀事物的主觀生疏之后的圖像化〔√ 題庫三三、名詞解釋〔每題7分〕1.巴黎美術(shù)學(xué)院派西方圖像表現(xiàn)在19世紀(jì)下半葉進(jìn)入了多元化時期，文藝復(fù)興時期的透視圖表現(xiàn)方法受到了挑戰(zhàn)，消滅了一個否認(rèn)透視表現(xiàn)，重視平立面繪圖技巧的流派。線條線的組織和駕馭是手繪技巧最重要的因素，是呈現(xiàn)效果最直接的方式，線的疏密、層次、肌理能反映事物的體積、空間、氣氛、光線、情感。草圖紙草圖紙主要是卷軸式半透亮紙，特地用于繪制草圖或設(shè)計分析圖，是設(shè)計是必備的用品，其半透亮的特性有助于畫稿反復(fù)拷貝、修改，最終形成完善的底稿，也可以幫助設(shè)計師不斷鑒別分析設(shè)計組織關(guān)系。硫酸紙主要用于描圖或施工圖打印，也可以利用它拷貝畫稿，用彩色鉛筆或麥克筆著色，效果清爽淡雅。硬筆鉛筆、鋼筆等不同類型的硬筆呈現(xiàn)的線形變化是有差異的，正是這種差異造就了硬筆豐富的表現(xiàn)力。硬筆的主要手段是勾線，利用線的疏密表現(xiàn)體積。氈頭筆一種油性的記號筆，筆尖較粗，墨跡濃郁，能形成猛烈的比照效果。勝概圖17世紀(jì)，在法國消滅的用來描繪名勝古跡的表現(xiàn)圖。它的創(chuàng)特點在于它上升了視點，提高了視平線這種俯視式的圖面表現(xiàn)方式，清楚地傳達(dá)著景觀、建筑之間的關(guān)系以及每處場所的地方風(fēng)韻特征。維多利亞風(fēng)格盛行于16世紀(jì)晚期，裝飾風(fēng)格繁瑣奢華，畫面中的每一個物品從材質(zhì)到光影都追求真實，這類表現(xiàn)圖不僅僅是一張設(shè)計手繪表現(xiàn)圖，更是一幅精巧絕倫的繪畫作品，通過表現(xiàn)圖反映了當(dāng)時盛行的維多利亞室內(nèi)裝飾風(fēng)格，表達(dá)了上等階層白費腐化的生活狀態(tài)?，F(xiàn)代主義現(xiàn)代主義是指20世紀(jì)以來，對古典主義和巴黎美術(shù)學(xué)院表現(xiàn)風(fēng)格的一次突破，建筑圖更多的不再是單純表現(xiàn)建筑的符號或工具，而演化為一種表達(dá)設(shè)計思考過程和體驗設(shè)計的特別語言。麥克筆手繪表現(xiàn)中最常用的著色工具，其顏色透亮，濃郁且揮發(fā)性強，主要有水性和油性兩類。設(shè)計繪圖一種通過有規(guī)律投射并符合要求的假象圖形表現(xiàn)想象物體的狀態(tài)，它具有明顯的現(xiàn)實關(guān)聯(lián)性，其設(shè)計的物質(zhì)空間人制度是高于畫面本身的，與藝術(shù)作品不同，他們大多是脫離物質(zhì)世界可以被獨立打量的。線條線的組織和駕馭是手繪技巧最重要的因素，是呈現(xiàn)效果最直接的方式，線的疏密、層次、肌理能反映事物的體積、空間、氣氛、光線、情感。手繪效果圖需要留意的幾個問題實性，但手繪效果圖要運用理性的觀念來作圖，因此又比較留意工具的使用〔如繪圖儀器、尺、模板等〕，所以手繪效果圖的繪畫相對來說是理性與感性的結(jié)合體。在手繪效果圖時，應(yīng)當(dāng)將重點放在造型、顏色和質(zhì)感的表現(xiàn)上，另外還應(yīng)留意設(shè)計思路、構(gòu)圖布局。1。造型是空間設(shè)計的根底，是繪制效果圖的第一步首先要運用透視規(guī)律來表現(xiàn)物體的構(gòu)造，搭建空間框架，然后再運用藝術(shù)性的手法表現(xiàn)明暗、顏色、質(zhì)感，最終完成空間表現(xiàn)圖，從而表達(dá)設(shè)計者的意圖。在繪制造型過程中，重點在于透視的表現(xiàn)，單是以單線來表現(xiàn)立體感還不夠充分，為了加強立體效果還必需用明暗關(guān)系來處理。在表現(xiàn)手繪效果圖中，素描中的三大面五大調(diào)的運用可依據(jù)設(shè)計效果的需要進(jìn)展概括和簡化。在實際設(shè)計表現(xiàn)中，要依據(jù)效果圖的不同用處，來選擇簡單與概括的表現(xiàn)方法，以便更清楚地表達(dá)你的設(shè)計設(shè)想。2。顏色是表達(dá)設(shè)計理念、豐富畫面的重要手段用顏色表現(xiàn)效果圖時，不僅表現(xiàn)顏色的關(guān)系、物體明暗關(guān)系，還要留意表現(xiàn)出不同材質(zhì)的質(zhì)感效果。要依據(jù)不同外表材質(zhì)的特征使用并有冷暖的差異。3。質(zhì)感就是在視覺或觸覺中對不同物體特質(zhì)的感覺的目的是為了使設(shè)計成果的效果圖更真實、更具說服力。不同的物質(zhì)其外表的自然特質(zhì)稱自然質(zhì)感，如空氣、水、巖石、竹木等；而經(jīng)過人工的處理的表現(xiàn)感覺則稱人工質(zhì)感，如磚、陶瓷、玻璃、布匹、塑膠等。不同的質(zhì)感給人以軟硬、虛實、滑澀、韌脆、透亮與渾濁等多種感覺。應(yīng)平行整齊，可用直尺來表現(xiàn)。表現(xiàn)透亮材料質(zhì)感。玻璃(有色、無色)要把握好反光局部與透過光線的多角性關(guān)系的處理。透亮材料根本上是借助環(huán)境的底色，施加光線照耀的顏色來表現(xiàn)。表現(xiàn)木材質(zhì)感。主要是木紋的表現(xiàn)，要依據(jù)木材的品種。首先平涂一層木材底色，然后再徒手畫出木紋線條，木紋線條先淺后深，使木材質(zhì)感自然流暢。表現(xiàn)石材質(zhì)感。石材在室內(nèi)應(yīng)用比較廣泛其質(zhì)地堅硬，光滑透亮，在表現(xiàn)時先依據(jù)石材的固有顏色薄薄涂一層底色，留出高光和反光，然后用勾線筆適當(dāng)畫出石材的紋理。表現(xiàn)皮革與塑料質(zhì)感。皮革與塑料外表光滑無反射，介于玻璃和木材之間，沒有玻璃那樣光亮，與木材相比又有光