景德鎮(zhèn)中國陶瓷博物館文物活化現狀及其機制探討,工藝美術論文

景德鎮(zhèn)中國陶瓷博物館文物活化現在狀況及其機制探討,工藝美術論文景德鎮(zhèn)中國陶瓷博物館文物活化現在狀況及其機制討論中國陶瓷論文范文：景德鎮(zhèn)中國陶瓷博物館文物活化現在狀況及其機制討論內容摘要：文章通過對景德鎮(zhèn)中國陶瓷博物館和蘇州博物館在展覽、社教、文創(chuàng)這三個方面功能的比照和分析，明確景德鎮(zhèn)中國陶瓷博物館館藏文物活化機制的關鍵是拓展博物館的展覽功能，搭建內部策展人平臺，合理引進外部策展人機制；豐富博物館的社教功能，創(chuàng)新博物館的文創(chuàng)功能，建立多層次的合作關系，建立健全人才機制，探尋求索新的商業(yè)形式。文物活化機制的核心要落實在人才機制的創(chuàng)新上，讓文物活起來，就要讓博物館的管理者和介入者先活潑踴躍起來。本文關鍵詞語：博物館；文物活化；機制研究；作者簡介：唐潔，澳門科技大學設計學專業(yè)2021級博士研究生，研究方向：生活陶瓷設計。；葉謙，景德鎮(zhèn)中國陶瓷博物館陳展部主任，研究方向：博物館學。；吳兆奇，北京理工大學珠海學院副教授，研究方向：包涵性設計、手信。；基金：江西省文化藝術科學規(guī)劃一般項目景德鎮(zhèn)中國陶瓷博物館館藏文物活化機制研究項目成果，項目編號：YG2021040;文物是一個國家和民族的精神標識，是人民的貴重財富。故宮博物院故宮學院院長單霽翔曾講過：文物不言，但它們是有生命的，它們不能只是被鎖在庫房之中，靜立展柜之上，而是應該以更多的形式，去煥發(fā)生命力，實現文化價值。對于景德鎮(zhèn)中國陶瓷博物館來講，讓文物活起來能夠彰顯景德鎮(zhèn)地域特色，講好中國陶瓷故事，堅定文化自信，讓留在景德鎮(zhèn)的人傳承與創(chuàng)新，離開景德鎮(zhèn)的人記得住鄉(xiāng)愁。的十九大公布我們國家發(fā)展進入現代，要加強文物保衛(wèi)利用和文化遺產保衛(wèi)傳承[1].為貫徹要建好景德鎮(zhèn)國家陶瓷文化傳承創(chuàng)新試驗區(qū)，打造對外文化溝通新平臺重要指示精神，(景德鎮(zhèn)國家陶瓷文化傳承創(chuàng)新試驗區(qū)施行方案〕出臺，方案主要任務中就提到要推進陶瓷博物館建設，鼓勵陶瓷類專題博物館升級發(fā)展，進而推進陶瓷文化挖掘闡釋，加強陶瓷文化保衛(wèi)傳承創(chuàng)新[2].(景德鎮(zhèn)國家陶瓷文化傳承創(chuàng)新試驗區(qū)建設2020年前工作重點〕也提到要著力推進陶瓷文物與陶瓷非物質文化遺產保衛(wèi)和活化利用[3].正是這一系列重大思想確實定、重大政策的出臺、重大舉措的推出，才能真正讓文物活起來逐步從理想照進現實，才能使這些陶瓷文物、這些千年的文化積淀更好地走近百姓，走向將來。一、景德鎮(zhèn)中國陶瓷博物館文物活化現在狀況分析〔一〕景德鎮(zhèn)中國陶瓷博物館簡介景德鎮(zhèn)中國陶瓷博物館前身是文化部于1953年投資興建的景德鎮(zhèn)陶瓷館，該館是新中國成立后第一家以陶瓷為珍藏、展示、研究的專題類博物館，于2008年被國家文物局評定為國家二級博物館。2021年10月，景德鎮(zhèn)中國陶瓷博物館新館開館，其為全國科普教育基地先進單位、全國中小學研學教育基地、國家級海峽兩岸溝通基地、國家級節(jié)能示范單位、江西省愛國教育基地、江西省科普教育基地、江西省中小學研學教育基地、江西省巾幗文明崗。館內設有6個不同規(guī)模的展廳，華而不實常設展廳以瓷器、瓷業(yè)、瓷都為主線，充分利用當代化科技等展陳手段，按時間順序展示了中國陶瓷從新石器時代到近當代的發(fā)展歷程。其余展廳為臨時展廳，主要用于各類主題展、溝通展以及藝術家個展等。景德鎮(zhèn)中國陶瓷博物館在施工設計伊始就堅持以人為本，貼近實際、貼近生活、貼近群眾，室內公共裝修還因而于2021年喜獲亞太室內設計精英邀請賽金獎。博物館堅持以陶瓷精品展示、陶瓷學術研究、陶瓷文化傳播、陶瓷知識教育為宗旨，充分利用當代化科技和信息等展陳手段，打造展現景德鎮(zhèn)工匠精神、講好中國故事、弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的公益性公共服務平臺，以打造具有鮮明地方特色、本土文化元素，培養(yǎng)民族自豪感和愛國情懷。〔二〕館內文物現在狀況博物館珍藏藏品有4萬余件/套，根據歷史年代的順序，既有新石器時代的陶器，又有漢唐以來的陶器，還有宋元明清時期的珍品重器以及民國到當代的民瓷佳作，這些歷朝歷代貴重的代表性瓷種涵括了景德鎮(zhèn)2000多年陶瓷發(fā)展史中的各類品種。十分是館藏近代王少維、金品卿、程門、珠山八友、汪大倉、方云峰、王步等民國制瓷名家的代表作品，更是門類齊全、品種豐富、數量諸多，具有極高的研究價值和市場價值，為國內學者研究民國時期陶瓷生產工藝、技術、規(guī)模等提供了詳實、可靠的實物參照。當前，文物主要存放在庫房和基本陳列展廳，華而不實，基本陳列展廳在2000多米的展線上展示了從新石器時代到現現代的陶瓷精品2000余件。這些展品從種類上涵蓋了青花、青花玲瓏、青花釉里紅、粉彩、斗彩、五彩、古彩、新彩、淺絳彩、琺瑯彩、顏色釉、雕塑等，器型上包括了瓶、盤、碗、壺、洗、豆、尊、罐、缸、杯、瓷板等?！踩仇^內文物活化發(fā)展經過景德鎮(zhèn)中國陶瓷博物館的文物活化工作從2021年10月開館即開場，隨著博物館的發(fā)展而發(fā)展，經歷了學習--理解--探尋求索的階段。開館伊始，館內將文創(chuàng)衍生產品作為文物活化的主要工作內容，通過到國家博物館、故宮博物院、上海博物館、浙江省博物館、廣東省博物館、南京博物院、蘇州博物館等國內知名博物館考察、學習、總結，專門在原有館內下屬博文公司的基礎上成立了文創(chuàng)部，并由博文公司法人擔任文創(chuàng)部門負責人，以便研產銷一體，方便管理運行。同時在館內一樓設置2600平米的文創(chuàng)區(qū)，除館內自設文創(chuàng)商店之外，還對外招標引進實力品牌企業(yè)。這一階段文物活化基本處于以文創(chuàng)為主要工作的學習階段。第二階段是從文創(chuàng)為主到文創(chuàng)、社教、展覽、研究為主的階段。這個階段中，最大的特征就是社會教育、陳列展覽、藏品研究作用的突出具體表現出。第三個階段主題是探尋求索，通過比照研究，針對性地進行探尋求索并借鑒相關做法，再因地制宜，針對本館特色進行本地化探尋求索開發(fā)。二、蘇州博物館的文物活化大概情況從景德鎮(zhèn)中國陶瓷博物館的大小、規(guī)模、級別、館藏等角度考慮，筆者希望通過對國內文物活化的領先者--蘇州博物館進行深切進入的比照研究，來更好地討論和研究景德鎮(zhèn)中國陶瓷博物館的文物活化。蘇州博物館與景德鎮(zhèn)中國陶瓷博物館相比，無論是總建筑面積〔3萬平方米左右〕還是館藏數量〔4萬余件〕都特別相近，具備參考價值。自2018年以來，蘇州博物館在展覽策劃、社會教育活動和文創(chuàng)方面不斷探尋求索，大力創(chuàng)新，成績斐然，在中國博物館協(xié)會最新發(fā)布的國家一級博物館評估中獲得優(yōu)秀等次，成為唯逐一個獲此殊榮的地市級博物館。作為蘇州文物珍藏、保衛(wèi)、研究、展示和教育的中心，蘇州博物館完全能夠成為景德鎮(zhèn)中國陶瓷博物館借鑒學習的對象?！惨弧痴褂[大概情況蘇州博物館的展覽主要分為四大類：字畫特展系列、現現代展覽、蘇州傳統(tǒng)手工藝展覽〔即蘇藝天工〕和系列學術展覽。值得十分關注的是，蘇州博物館的年輕策展人制度，從當前來看已經獲得了比擬理想的效果。蘇州博物館的字畫類展覽通常以小型展覽為主，這些小型精品展也基本根據45天一周期來進行執(zhí)行和更換，給蘇州博物館年輕的策展人提供了充足的實踐平臺。年輕策展人制度也相對靈敏機動，基本根據一名策展人帶領兩名配合人員完成一次展覽來執(zhí)行，策展人負責陳列內容，兩名配合人員分別負責形式設計和策劃社會教育活動。別看只是年輕的小團隊，但蘇州博物館的很多年輕人，都是通過這樣的鍛煉一步步熟悉展覽流程，做好展覽內容，不斷成長蛻變，進而策劃和主持更多具有更大影響力的展覽?！捕成缃檀蟾徘闆r蘇州博物館為了豐富展覽的內涵和擴展其外延，會策劃相應的社會教育活動，類型多樣，比方：印象@蘇博、藝術@蘇博、樂學@蘇博、悅讀@蘇博、聆聽@蘇博、悠游@蘇博以及對話@蘇博，使民眾能夠更深切進入地了解并喜歡展覽文物?！踩澄膭?chuàng)大概情況蘇州博物館早在2008年就開場探尋求索文創(chuàng)事業(yè)發(fā)展途徑，一開場也走了很多彎路，造成銷售不對路、產品積壓等情況。這種情況在2021年有了宏大改變，2021年蘇州博物館文創(chuàng)收入就已達1400多萬，且基本沒有庫存，營業(yè)額在全國博物館界來講也是名列前茅[4].和故宮博物院、大英博物館一樣，蘇州博物館也積極開發(fā)與電商平臺的合作，比方天貓的蘇州博物館旗艦店，曾經就有一款文創(chuàng)產品，光平臺點擊量就有300萬，也就是講電商平臺除了給博物館帶來實際的商品銷售之外，還有吸引各路觀眾的外溢效應。三、景德鎮(zhèn)中國陶瓷博物館文物活化功能的機制探尋求索2020年的春節(jié)是一個難忘的春節(jié)，由于新型冠狀病毒，舉國上下，眾志成城，各行各業(yè)都在用自個的方式全力抗擊疫情，也促使全國的博物館都加快了對全社會線上開放的腳步。疫情期間，景德鎮(zhèn)中國陶瓷博物館以博物館+的形式，利用微信、VR等新媒體技術讓民眾在家里就能欣賞第十三屆全國美展陶藝展的全景VR展示。規(guī)范化、科學化、信息化的陶瓷類文物保衛(wèi)與管理，是陶瓷博物館對陶瓷類文物活化的基礎，與此同時，陳列展覽還是要作為文博單位將文物通過櫥窗等各種形式直接面對觀眾最主要的途徑，華而不實，陶瓷類文物的修復工作也極為重要，學術研究始終是陶瓷類文物活化的重要保障。在5G即將進入百姓生活的今天，除了實體展覽，通過網絡進行虛擬展覽或VR體驗展覽等形式也必須得到高度重視，應該使其成為實體展覽的有效補充，知足不同行業(yè)不同時期民眾的需求。討論上升到理論層面的陶瓷類文物學術研究成果的專業(yè)性，對普通民眾來講困難且枯燥，但這并不代表所有的消費者對專業(yè)性的排擠，不同的階層對陶瓷文物知識的需求也不一樣。面對這樣的問題時，能夠向蘇州博物館學習，通過各類豐富多彩的社教活動來到達這個目的：提取陶瓷藏品元素、開發(fā)文化創(chuàng)意產品是延伸陶瓷文物價值的重要方式。除了蘇州博物館，故宮博物院等也是學習的典范。綜上，景德鎮(zhèn)中國陶瓷博物館館藏文物活化的機制研究其實就是探尋求索博物館各功能之間的互相關系及運行方式。我們以為，博物館現前階段還是要以拓展展覽功能為主、豐富社教功能為輔，以期文創(chuàng)功能的創(chuàng)新?！惨弧痴褂[功能的探尋求索景德鎮(zhèn)中國陶瓷博物館基本根據3至5年進行展陳提升調整，臨展的展品根據各展覽詳細時間進行調整，每場展覽基本都是館長負責制，真正的決策人也是館長。景德鎮(zhèn)中國陶瓷博物館的策展人制度于2021年開場嘗試，詳細的做法是針對圖片展、藝術家個展等展品數量小于40件且不牽涉政治主題的非介入的小型展覽，博物館展陳部通過自薦、評述的方式確定策展人。策展人對展覽負責到底，從展覽方案、展陳大綱、展品征集、展陳設計、現場施工、布展陳列、開幕式到宣傳通稿等工作環(huán)節(jié)全覆蓋全負責，部門根據整體工作情況予以不同程度的支持。策展人制度的優(yōu)點是能鍛煉策展人個人業(yè)務能力以及部門人員合作能力，缺點是對策展人各方面業(yè)務能力要求高，畢竟優(yōu)秀的策展人要具備較好的教育背景、完善的知識體系，能根據展覽的特點，結合自個豐富的經歷體驗深入影響展覽的多樣性和豐富性，表示出不同的展覽信息。展覽極具策展人的個人風格。博物館內部的專業(yè)人員往往需要3到5年的沉淀才有能力介入真正的展覽策劃工作，當前，高校內的博物館學也大多停留在理論階段，能來博物館工作的對口人員都需要一定試崗實踐經過。以前，策展人只是把歷史文獻研究、文物組合作為策展的基本方式，而今天的策展人是以發(fā)現、創(chuàng)作為策展的基本方式。當博物館內部沒有足夠的專業(yè)人員來進行展覽策劃時，博物館就與外部策展人進行合作，比方學者王魯湘作為策展人的歸來絲路瓷典展就是這樣一個合作的典范?！捕成缃坦δ艿奶綄で笏鲝?021年至2022年底，景德鎮(zhèn)中國陶瓷博物館游客參觀數翻番增長，2021年新館開館之時參觀人數為13.1萬人，到2022年館內參觀人數已經到達100.6萬人，十分是青少年觀眾，從2021年新館開館之時的3.3萬人到2022年底的45.3萬人，其已經成為博物館參觀群體的重要組成部分。與其配套的社教活動也越來越豐富。十分值得關注的是博物館之夜社教活動。舉辦兩年來，該活動在一定程度上改變了博物館專業(yè)學術研究的肅穆嚴謹形象，親民、自由、活潑的新形象漸漸深切進入民心，到達了人們較為認可、接受、介入的社會影響，實現了國有博物館資源開放、分享、惠民的良好預期。景德鎮(zhèn)中國陶瓷博物館與外部社教人王志剛的合作成為典范?！踩澄膭?chuàng)功能的探尋求索景德鎮(zhèn)有著豐富的民間藝術，也有著豐富的教育資源，大學、學院、職校三級形式已經在景德鎮(zhèn)構成了深切厚重的人才基礎和科學的人才培養(yǎng)形式，十分是最近幾年的招才引智政策，讓更多設計類、攝影類、營銷類人才返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)，這些新鮮血液的注入，讓景德鎮(zhèn)也充滿活力。景德鎮(zhèn)中國陶瓷博物館有著豐富的館藏文物資源，看起來完全能夠通過和企業(yè)、高校、科研院所、社會自由職業(yè)人才的穿插合作，推進文創(chuàng)產品的開發(fā)和銷售，利用博物館優(yōu)勢，將景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)手工藝進行再發(fā)現、再考慮、再設計，構成產品體系，使博物館文創(chuàng)產業(yè)朝著品牌化、精品化和市場化發(fā)展。例如，景德鎮(zhèn)中國陶瓷博物館在2021年和逸品天合陶瓷有限公司、江西省浮紅茶葉有限公司推出首款文創(chuàng)產品景德雙絕,同年，景德鎮(zhèn)中國陶瓷博物館將館藏康熙青醬釉花卉大碗的外觀圖案，受權給遠山喬品牌用于漢服的設計、開發(fā)和銷售，打造聯(lián)名款產品。但是要看到的是，在文創(chuàng)開發(fā)實操經過當中，還是會存在一些欠缺考量的問題，比方合作機制、推廣機制、營銷機制等。歸根結底，還是要從根本源頭上解決人才機制，由于在紛繁復雜的市場條件下，絕大多數博物館在人才儲備上是缺乏的，博物館的經營與管理能力也有待提升，尤其是當代化的企業(yè)管理理念。因而，在博物館現有的制度和體系之下，再去做文創(chuàng)的經營甚至是做企業(yè)需要慎重，一定要尊重市場，對市場懷有敬畏之心。要挖掘和依托市場的氣力，發(fā)揮專業(yè)人才的氣力，有計劃有步驟地做好文創(chuàng)工作。另外，在網絡經濟浪潮中，充分利用網絡平臺，讓博物館的文創(chuàng)能直接面對全球的消費者，擴大博物館的影響力和知名度。不能只羨慕蘇州博物館上千萬的年銷量，而不去考慮它所走過的彎路以及它的基金會形式。結束語博物館館藏文物活化機