詩歌鑒賞表達技巧之表現手法

永王東巡歌十一首〔之二〕李白三川北虜亂如麻，四海南奔似永嘉。但用東山謝安石，為君談笑靜胡沙。[詩文大意]我有東山謝安石那樣的雄才大概，假設被起用，就可以在談笑之間為君平定叛亂。[背景點擊]天寶十四載〔755〕，安祿山在范陽起兵造反，其次年攻陷潼關。京師震恐，唐玄宗倉皇出經九江時，三請李白出廬山，詩人應召，參與了李璘幕府。隨軍途中，寫下《永王東巡歌》十一首，這是其次首。[層次品茗]永嘉”的危難之際，后兩句卻急轉直下，能夠在“談笑之間”實現“靜胡沙”，扭轉天地，易如反掌，愈發(fā)襯托出詩人的雄心壯志，氣貫長虹。全詩一氣呵成，揮灑自如，確實是反映李白性格與精神面貌的經典之作。我們今日讀了都感覺得到李白那種精神興奮，意氣風發(fā)的豪情。不難想像，當時這首詩在永王璘的幕府和軍隊的廣為傳播，會起到多大的鼓舞士氣的作用。詩歌鑒賞表達技巧之表現手法抑揚把要貶抑否認的方面和要確定的方面同時說出來，只突出強調其中一個方面以到達抑此揚彼或抑彼揚此的目的。有先揚后抑和先抑后揚之分?！居麚P先抑】〔先抑后揚〕欲揚先抑又叫先抑后揚，即文勢先下抑后上揚，或文意先貶抑后表揚，如同登山，由谷底到山頂。如[宋]葉紹翁《游園不值》“應憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。春色滿園關不住，一枝紅杏出墻來?！痹娙嗽诨▓@外面尋思著，徘徊著，很是掃興。在他無可奈何、正預備離去的當兒，抬頭之間，忽見墻上一枝盛開的紅杏花探出頭來沖著人打招呼呢。詩人快意地想道：??！滿園的春色已經溢出墻外，任你仆人把園門閉得再緊，也關它不??！詩人先是掃興沒趣，然后是欣喜不已，欲揚先抑?！居窒葥P】(先揚后抑)欲抑先揚又叫先揚后抑，即文勢先高揚后下抑，或文意先表揚后貶抑，似乎瀑流，從高處飛瀉而下。例：“閨中少婦不知愁，春日凝妝上高樓。忽見陌”〔〕這首詩承受先揚后抑的手法，先寫少婦“不知愁”，后面才說她“悔”，通過對少婦心情微妙變化的刻畫，深刻表現了少婦因觸景而產生的感傷和哀怨的心情，突出了“閨怨”〔唐〕李商隱“宣室求賢訪逐臣，賈“求賢”又交代“賈生才調更無倫”，為人才“得其所哉”感到快活和喜悅。但最終指出，原來“不問蒼生問鬼神”。先揚后抑，令人痛心疾首?！舅瓢龑嵸H】所謂似褒實貶法，就是對應當貶抑的對象不直接貶抑，而寓貶于褒，反話正說，用表揚的語氣來貶抑，看似表揚實為貶抑的一種寫作手法，如在寫作時運用得當，錦衣玉食，美姿妙態(tài)的時候，不時地掀開她華美的偽裝，露出她的馬腳，剝下她錦緞喬妝的外套，顯出她裹在里面的敗絮。就是運用的這種手法?！舅瀑H實褒】對值得歌頌的對象不正面表揚，而寓褒于貶，正話反說，用貶抑的語氣來表揚，看似貶抑實為表揚]]對應當貶抑的對象不直接貶抑，而寓貶于褒，反話正說，用表揚的語氣來貶抑，看似表揚實為貶抑。例：《紅樓夢》中《西江月》“無故尋愁覓恨，有時似那管世人誹謗！富貴不知樂業(yè)，貧困難耐凄涼?？蓱z辜負好韶光，于國于家無望。天下無能第一，古今不肖無雙。寄言紈袴與膏粱：莫效此兒外形！”這兩首詞用似貶實褒、寓褒于貶的手法提醒了賈寶玉的性格?！庇玫湓谠黾恿俗髌芬馓N的同時，也給閱讀造成了肯定的影響。古今人們用典的方式多種多樣，一般而言，古詩詞中的用典有以下幾種情形：①直接引用前人語句古典詩詞在使用典故時，使讀者從字面一看便知使用了某個典故，·密州出獵》：“持節(jié)云中，何日遣馮唐？”這是明用《史記·馮唐列傳》中的故事，東坡居士在這里明用這個典故，意在以魏尚自況，期望有一個象馮唐那樣識才敢諫之人，為自己在宋神宗面前保薦，派人將自己召回，委以重任。這是古人憂國憂民的憂患意識的反映。在皖南事變后，周恩來憤筆疾書“同室操戈，相煎何急”，這里明顯化用了曹植《七步詩》里的句子：“本是同根生，相煎何太急?！雹邳c化前人語句(暗用典故)，如《孟子》中的“狗彘食人食而不知檢，途有餓莩而不知發(fā)”，為杜甫點化，在《詠懷五百字》中寫出：“朱門酒肉臭，路有凍死骨?！痹偃纭督亲印っ苤莩霁C》的末句是：“會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼?！蓖獗砜磥砗孟笫菍憽俺霁C”，描·東君》“舉長矢兮射天狼”的典故。天狼，是星名，古代用以代表貪殘掠奪，作者在此代指遼和西夏統(tǒng)治者；“射天狼”則說明自己御敵保國的決心?！啊?，有“女媧煉石補天處，石破天驚逗秋雨”，還有“吳質不眠倚佳樹，露腳斜飛濕寒兔”的詩句，都是形容李憑彈的好。引用神話傳奇，能增加詩詞的藝術表現力，構成驚奇的藝術境地。④運用歷史故事，比方，漢文帝〔劉恒〕而李商隱寫《賈生》，卻用“可憐夜半虛前席，不問蒼生問鬼神”的詩句，挖苦漢文帝不能真塞》“秦時明月漢時關，萬里長征人未還。但是龍城飛將在，不教胡馬度陰山?！比?、四句借用飛將軍李陵的典故，《史記·李將軍傳》中說：“〔李〕廣居右北平，匈奴聞之，號曰漢之飛將軍?！鼻迦松虻聺撜J為這首詩“蓋言師勞力竭，而功不成，由將非其人之故；得飛將軍備邊，邊烽自熄”。因此，三、四句是借用飛將軍李廣的典故，對當時領兵遠征的主將進展了批判。象征是通過特定的簡潔引起聯想的具體形象，表現某種概念、思想和感情的藝術手法。象征“如同心臟之于軀體”，“沒有象征，詩歌就將失去力氣”。例如，龍象征皇上最高權力，鳳凰象征皇上的德行，麒麟是長治久安的象征，猿聲是旅人離分時的傷感的表現，鶴是永生的化身，蝙蝠跟西方相反，則代表著幸福，鴛鴦是愛情的象征，大雁給分別的情人帶來消息，知了象征復活之后便是死亡，梧桐常在描寫秋天的詩中消滅，楊柳表示別離，蘭花是純潔的象征，牡丹是富貴的標志，“梅”象征高潔、清秀、淡雅、素樸；“菊”象征高潔、傲霜斗雪的堅強，被稱為“隱逸之花”；“蘭芷”象征貴重、孤芳、清高等等。如《相思〔王維〕紅豆生南國，春來發(fā)幾枝？愿君多采擷，此物最相思。紅豆是熱誠友愛的一種象征。比興比興是中國詩歌中的一種傳統(tǒng)表現手法，宋代朱熹比較準確地說明白“比、興”作為表引起所要歌詠的內容。有的“興”兼有發(fā)端與比方的雙重作用，所以后來“比興”二字常常聯用，專用以指詩有寄予之意。比興手法最早消滅于《詩經子好逑”的句子，詩以河洲上和鳴的鳥興起淑女是君子的好配偶，而二者之間多少有一些意義、氣氛上的關聯處，則又接近于比。比興手法的運用，加強了詩歌的生動性和鮮亮性，增加了詩歌的韻味和形象感染力。鋪排即《詩經》表現手法中的“賦”，它指的是對事物的特點不厭其煩的多角度地進展鋪排陳述。如《孔雀東南飛》中的“……纖纖作細步，精妙世無雙”，由足至頭、至腰、至耳、至指、至口、至步，一連串夸大性的鋪陳，旨在描寫蘭芝的美，更表現她的沉著冷靜。襯托手法本是中國畫的一種技法，用水墨或顏色在物象的輪廓外面渲染襯托，使物象明顯突出。用于藝術創(chuàng)作，指從側面著意描寫，作為陪襯，使所要表現的事物鮮亮突出?？梢允且匀艘r托多的是以物襯托人，如《琵琶行》中三次寫江中之月，分別襯托了琵琶聲的奇特動聽、引人人勝和人物凄涼、孤獨、哀痛等心情；再如“桃花潭水深千尺，不及汪淪送我情”形象而鮮亮地襯托了汪倫對詩人的深厚感情。對寫法〔換位〕是古代思親思鄉(xiāng)詩中一種獨特的寫作技法。原來詩人自己思鄉(xiāng)懷人，在詩中卻撇開自己，從對方下筆，想象對方思念自己的情形，從而委婉含蓄地抒發(fā)深摯的情感。這種“主客移位”的方法，使得作者或作品中的仆人公懷遠或思歸之情，既顯得生動形象，富有意境，“”古往今來，漂泊異地的游子，羈縻他鄉(xiāng)的旅人，讀這首詩時，都能產生猛烈的共鳴。這種藝術力氣來自于“對寫法”。前兩句是“直寫法”，使“每逢佳節(jié)倍思親”成了最能表現客人思鄉(xiāng)感情的格言式的警句；后兩句作者承受了另一種方式——“對寫法”，筆鋒陡轉出：反過來寫自己“遙想”這一天“兄弟”們惦念自己的情景和“少一人”的心理活動，襯托出對兄弟的思念之情，情感曲折有致，更濃郁，更鮮亮。意象組合〔列錦〕意象組合類似于電影中的蒙太奇手法，蒙太奇是電影導演為表現影片的主題思想，把很多鏡頭組織起來，使之構成一部前后連貫、首尾完整的影片。詩歌中的意象組合是作者依據表達的需要，將一些意象依據生活的規(guī)律，有機地組合在詩中，給人以鮮亮的形象感。如馬致遠的《天凈沙*秋思》：“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天際?！贝饲汕叭渚艂€名詞組成不同景物意象，它們奇異地組織在一個畫面里，“雞聲茅店月，人跡板橋霜”寫了“雞聲”、“茅店”、“月”、“人跡”、“板橋”、“霜”六個意象，這兩句純用名詞組成的詩句，寫早行情景仿佛在目，確實稱得上是意象俱足的佳句。聯想和想象聯想由一事物聯系到與之有關的另一事物，或把事物中類似的特點聯系起來造成一個典型?！氨逃駣y成一樹高，萬條垂下綠絲絳。不知綠葉誰裁出，二月春風似剪刀?！薄操R知章《詠柳》〕詩人由柳枝的紛披下垂、婀娜多姿聯想到翠綠的絲帶，運用奇異的比方，塑造出一個別具浪漫顏色的穎形象，一改楊柳抒離情的象征義。想象是人們在已有材料和觀念根底上，經過聯想、推斷、分析、綜合，制造出的觀念的思維過程?！昂馇镌聝上嗪?，潭面無風鏡未磨。眺望洞庭山水色，白銀盤里一青螺?！薄矂⒂礤a的《望洞庭》〕這首詩選擇了月夜眺望的角度，通過極富想象力的描寫，將洞庭的湖光山色別出心裁地再現于紙上。聯想想象多為浪漫主義詩人所承受。如李白常把現實與夢境、仙境，自然界與人類社會打成一片，他的《夢游天姥吟留別》以飛越的神思構造全詩，詩人的想象如同天馬行空，所描繪“小時不識月，呼著白玉盤”、“我寄愁心與明月，隨君直到夜郞西”、“我歌月徘徊，我舞影凌亂”都是奇思遐想與自然天真相結夸大或縮小的描寫，藉以表達詩人異乎尋常的情感。在浪漫主義詩歌中，夸大的手法隨處可見。如李白的《夢游天姥吟留別》“天臺四萬八千丈，對此欲倒東南傾?！痹摼渚瓦\用了夸大和襯托的寫法來表現天姥山的雄偉高峻。又如李賀的《夢天》“眺望齊州九點煙，一泓海水杯中瀉?！痹谠娙说难壑忻ＣＶ袊蟮厣系木胖輱u成了微缺乏道的塵煙九點，浩淼無邊的東海成了杯中之物，通過想象和夸大的手法，抒寫了詩人對人事滄桑的淺薄感慨。曲筆曲筆是寫文章時有意離開此題而不直書其事的寫法。杜牧的《泊秦淮》：“煙籠寒水”“商女不知亡國恨”就是曲筆，由于商女是侍侯他人的歌女，她們唱什么是由聽者的趣味而定的，可見真正“不知亡國恨”的是那座中的賞識者——封建貴族、官僚、豪紳。詩作最終兩句于婉曲輕麗的風調之中，表現出辛辣的挖苦、淺薄的哀思和無限的感慨。表達了封建學問分子對國事懷抱隱憂的的心境，又反映了官僚貴族正以聲色歌舞、紙醉金迷的生活來填補他們腐朽而空虛的靈魂。經典例題出關① 徐蘭 〔2023年山東卷〕憑山俯海古邊州，旆②影風翻見戍樓。馬后桃花馬前雪，出關爭得不回頭？「注」①關，指居庸關。②旆〔pèi〕，旌旗?！榜R后桃花馬前雪”一句在藝術表現上有什么特點？請作簡要分析。.①這句詩運用了比照和象征手法。比照鮮亮?！疤一ā迸c“雪”分別代指家鄉(xiāng)的溫馨與塞外的清冷生活，在詩中有象征意義。③這句詩蘊含了作者的思鄉(xiāng)之情。下面這首詩劃線句最突出的表現手法是什么《渡荊門送別》 李白仍憐家鄉(xiāng)水，萬里送行舟?！皩懛ā?，②詩人不說自己曲含蘊，耐人尋味。寄黃幾復宋黃庭堅想得讀書頭已白，隔溪猿哭瘴溪藤②沒有用一個動詞，但是六個名詞都能使人想象出特定的景象、特定的知己相見，把酒言歡；下聯抒寫別后十年相思之深，江湖、夜雨，十湖夜雨”，這是“樂”與“哀”的比較；“一杯酒”與“十年燈”，這是“一”與“多”的比較?！疤依顤|風”而共飲“一杯酒”，歡會③老朋事、情的猛烈的比照中呈現出來，讓人感慨無限。閱讀下面的散曲，完成第14—168分〔上海卷〕【越調】平湖樂堯廟秋社 王惲社壇煙淡散林鴉，把酒觀多稼。霹靂①弦聲斗高低，笑喧嘩，壤歌亭