《你想要跳舞,我的小伯爵》演唱特征及情感表現(xiàn)

你想要跳舞，我的小伯爵》演唱特征及情感表現(xiàn)摘要本文旨在從詠嘆調(diào)《你想要跳舞，我的小伯爵》進行深入分析，在引言部分介紹了《費加羅的婚禮》的創(chuàng)作背景以及詠嘆調(diào)《你要跳舞，我的小伯爵》的主要內(nèi)容；第二部分重點闡述了《你想要跳舞，我的小伯爵》的音樂曲式結(jié)構(gòu)、A樂段音樂曲式結(jié)構(gòu)、B樂段音樂曲式結(jié)構(gòu)以及再現(xiàn)段以及尾聲音樂曲式結(jié)構(gòu)分析；第三部分主要分析了《你想要跳舞，我的小伯爵》演唱過程中需要注意的幾點問題，包括語言應(yīng)用、音色調(diào)整、技術(shù)運用和力度與速度的處理。本文希望通過研究能夠更深入的了解《你想要跳舞，我的小伯爵》這部詠嘆調(diào)，為今后的音樂演唱奠定基礎(chǔ)。關(guān)鍵詞：《你想要跳舞，我的小伯爵》；演唱特征；情感表現(xiàn)“YouWanttoDance,MyLittleCount”SingingFeaturesand

EmotionsAbstractMyLittleCount'sin-depthanalysis,intheintroductionpartintroducesthebackgroundofthecreationofFigaro'sWeddingandthemaincontentofthearia,YouWanttoDance,MyLittleCount;thesecondpartfocusesonthemusicalcompositionofYouWanttoDance,MyLittleCount,theA-segmentmusicalstructure,theB-segmentmusicalstructureaswellasthereenactmentandtheendmusicalformanalysis.Thethirdpartmainlyanalyzessomeproblemsthatneedtobepaidattentiontointhesingingprocessof"youwanttodance,mylittlecount",includinglanguageapplication,toneadjustment,technicalapplicationandthehandlingofstrengthandspeed.Thisarticlehopestogetadeeperunderstandingofthearia"YouWanttoDance,MyLittleCount"andlaythefoundationforfuturemusicsinging.Keywords:"YouWanttoDance,MyLittleCount";singingcharacter;emotionalexpression目錄TOC\o"1-5"\h\z摘要 IAbstract II\o"CurrentDocument"一、緒論 2\o"CurrentDocument"二、 《你想要跳舞，我的小伯爵》的分析與研究 3\o"CurrentDocument"（一）音樂曲式結(jié)構(gòu)圖示 3\o"CurrentDocument"（二） A樂段音樂曲式結(jié)構(gòu)分析 3\o"CurrentDocument"（三） B樂段音樂曲式結(jié)構(gòu)分析 4\o"CurrentDocument"（四） 再現(xiàn)段以及尾聲音樂曲式結(jié)構(gòu)分析 5\o"CurrentDocument"三、 《你想要跳舞，我的小伯爵》的演唱特征與情感表達 6\o"CurrentDocument"（一）演唱特征 6\o"CurrentDocument"（二）情感表達 6\o"CurrentDocument"四、 演唱過程中應(yīng)注意的問題 6\o"CurrentDocument"（一）語言應(yīng)用 6雙輔音的運用 6元音的運用 7大舌顫音的運用 7\o"CurrentDocument"（二） 音色調(diào)整 8\o"CurrentDocument"（三） 技術(shù)運用 8\o"CurrentDocument"（四） 力度與速度的處理 9\o"CurrentDocument"五、結(jié)論 10\o"CurrentDocument"參考文獻 10致謝 錯誤!未定義書簽。一、緒論莫扎特是世界音樂史上的歌劇創(chuàng)作大師，歌劇奠定了他的輝煌人生。本文所研究的歌劇《費加羅的婚禮》為他在晚年時期的代表作品，又名《狂歡的一天》，故事的靈感來源于法國老歌劇，深受全世界人們的喜愛。在歌劇《費加羅的婚禮》當(dāng)中，非常出色的部分就是詠嘆調(diào)《你想要跳舞，我的小伯爵》，這首詠嘆調(diào)主要表現(xiàn)出了幾個人物費加羅、未婚妻蘇珊娜以及阿爾瑪維瓦伯爵三人之間的沖突和矛盾。當(dāng)費加羅即將要迎娶自己的未婚妻蘇珊娜時，發(fā)現(xiàn)了阿爾瑪維瓦伯爵意圖對自己的未婚妻圖謀不軌，他獨自盤算著如何去應(yīng)對阿爾瑪維瓦伯爵并保全自己的未婚妻。這首詠嘆調(diào)主要包括A樂段、B樂段、再現(xiàn)段以及尾聲音樂曲式結(jié)構(gòu)，通過對《你想要跳舞，我的小伯爵》演唱特征進行歸納總結(jié)，分析了其情感表現(xiàn)，這對于本部作品的了解奠定理論基礎(chǔ)。二、《你想要跳舞，我的小伯爵》的分析與研究《你想要跳舞，我的小伯爵》主要展示的是費加羅與伯爵之間的糾葛，這里展示了費加羅復(fù)雜的心理特征。從整體音樂曲式結(jié)構(gòu)表現(xiàn)可以看出，從快板與急板之間的切換，充分展示出個人的形象情感變化。（一）音樂曲式結(jié)構(gòu)圖示費加羅這個角色是莫扎特精心塑造的形象，一個足智多謀又平平無奇的仆人這首詠嘆調(diào)主要的目的是為了表現(xiàn)當(dāng)費加羅得知伯爵的用意之后，沒有變得膽戰(zhàn)心驚，而是遇到問題解決問題，利用一切機會對付伯爵。全曲結(jié)構(gòu)如下：樂曲是三段式結(jié)構(gòu)，這對演唱者提出了更高的要求，要求演唱者在演唱的時A+B+1-6364-103104-131小快板急板小快板f拍￡鐘候一定要講究著技巧，時刻了解到費加羅的內(nèi)心，他是想伯爵發(fā)出挑戰(zhàn)，而非表示衷心。（二）A樂段音樂曲式結(jié)構(gòu)分析A樂段（1—63）在F大調(diào)下表示著音樂特征，速度比較快，旋律比較柔和，主旋律和旋律交替的演奏方式。該樂段分為兩個章節(jié)，兩個章節(jié)在某些方面存在著差異性，會根據(jù)劇情的需要不斷的變化。第一樂句一般是依照主旋律為主，同時為了增加整部劇的音樂色彩，讓整部劇具有更強的戲劇性。伴奏采用的音樂形式是柱式和弦，使音樂帶有舞曲的特征，同時也具有一定的幽默之感。第二樂句21—36小節(jié)，整個伴奏部分和前邊相比具有不同之處，整個伴奏更加歡快，比起前半部分來說，更具有跳躍性。除此之外還有一部分樂章的存在是為了展現(xiàn)費加羅的內(nèi)心變化，這部分的樂章在莫扎特的筆下，充分的渲染了人物特征，帶有一定的人物情緒，在一些章節(jié)中將渲染的人物角色的部分放在第二拍，這樣做的目的是和第一拍形成反差，此種跌宕起伏的創(chuàng)作方式是為了向世人展現(xiàn)費加羅的決心，一定不會放棄自己的未婚妻蘇珊娜，必須和伯爵對抗，堅決不妥協(xié)的態(tài)度。在第45—50小節(jié)中的歌詞

表達的是“真妙”，歌詞與伴奏相輔相成，伴奏旋律“f”“p”音色完全不同，為凸顯歌劇的故事情節(jié)，具有承前啟后的感覺，給世人不同的體驗感受。在這首詠嘆調(diào)的主題中莫扎特為了更好的表現(xiàn)整部歌曲，直接采用了休止符所以給世人一種戛然而止的感覺。另外，他為了整個劇情，采取這種模進的創(chuàng)作方法，整體的節(jié)奏不變。這樣的方式可以讓主人翁費加羅的角色更加人性化，鮮明化。所以為了彰顯人物的情緒，需要不斷的運用詠嘆調(diào)的特點，采取漸進的方式來表現(xiàn)整部歌劇，在某種程度上也都促進了故事情節(jié)的推進。這些表現(xiàn)手法的應(yīng)用的相同之處都是為了更好的彰顯主人翁的特征，讓世人能夠更好的了解到主人物費加羅在斗智斗勇的全過程中內(nèi)心的變化，從一開始得知伯爵對自己的未婚妻蘇珊娜有了不軌之心之后，并沒有驚慌失措，而是淡然處之，在積極的計劃著如何解決問題，對付伯爵，想讓他打消這個念頭，整個過程中費加羅的心理變化隨著音樂的跌宕起伏，變幻莫測而展示，充分的彰顯了莫扎特的技藝高超，擁有著完美的撰寫樂章的能力，部分歌劇展示如下譜例1所示。譜例1：你祖耍跳舞，我的小伯爵彷加炒并収調(diào)班自歡劇你祖耍跳舞，我的小伯爵彷加炒并収調(diào)班自歡劇f折如羅的姑禮?。ㄈ〣樂段音樂曲式結(jié)構(gòu)分析在B樂段當(dāng)中，主要包括64—103小節(jié)，本樂段是2/4拍的節(jié)拍，為了表達出旋律的整體性和優(yōu)美，所有段落當(dāng)中都持續(xù)運用了一個四分音符以及兩個八分音符，結(jié)合了另外小節(jié)的兩個四分音符，最終形成了旋律快速且緊張的效果，表現(xiàn)出此時主人公內(nèi)心的緊張心理和氣氛。費加羅想要打敗伯爵，此時他的內(nèi)心充滿了緊張和急迫，結(jié)合音樂表現(xiàn)，突出心理變化效果?！蹦卦谶@個樂段當(dāng)中重點將急口令式的曲調(diào)運用了起來，突出了戲劇性的效果。也就是說，通過運用很多短節(jié)拍來表達出多種不同字體的音符，這種形式非常像繞口令，形成了旋律優(yōu)美、形式活潑的曲調(diào)，擁有較強的節(jié)奏感以及富有音樂特色及變化的音樂效果。所以音樂表現(xiàn)在這一段落當(dāng)中更加顯得急切、歡樂且充滿了樂趣。在這一譜例當(dāng)中，主要分為兩個不同的樂句：64—77小節(jié)為第一樂句，80—103小節(jié)為第二個樂句。第一樂句通過二度模進作為主要旋律基調(diào)，將音樂級進和跳進結(jié)合起來交替進行。此部分的分解音是伴奏織體的主體，分為兩個部分交替進行：前十六后八分音符、附點八分音符，前十六后八分音符是最后的三小節(jié)的形式變化，重點強調(diào)了主人公費加羅所表現(xiàn)出來的堅強意志。第二樂句的音樂主題繼承了第一樂句并在此基礎(chǔ)上進行變化及發(fā)展。這一樂句當(dāng)中，其整個音樂織體的力度進行了快速且頻繁的變化，柱式和弦和低音八度在整個伴奏音型當(dāng)中被大量運用，相互配合。雖然歌詞在兩個部分當(dāng)中體現(xiàn)出一致性，但是音樂節(jié)奏變化不同，人物情感展示多樣，表達出了主人公對于伯爵對抗的決心。（四）再現(xiàn)段以及尾聲音樂曲式結(jié)構(gòu)分析在再現(xiàn)段部分當(dāng)中，主要以3/4拍為主，此時小快板（Allegretto）為整個部分的旋律基調(diào)，完全再現(xiàn)了A樂段中的第一樂句，并且對A樂段主題內(nèi)容和形式進行了再次強化。同A樂段的第一樂句相比，再現(xiàn)部分的力度稍顯弱化。緊接著再現(xiàn)部分最后一小節(jié)為2/4拍節(jié)拍，從原來快板的伴奏速度轉(zhuǎn)化為急板的伴奏節(jié)奏，強化了伴奏的力度。通過這一方式的處理，加強了再現(xiàn)樂段的動力要素，這樣做的好處是可以更好地進行尾聲交接。這一部分從情感上而言是對費加羅自身信心的加強，希望能夠戰(zhàn)勝伯爵。在尾聲部分（124—131）當(dāng)中，情緒繼承了再現(xiàn)部分的最后一小節(jié)，然后結(jié)合快速的八分音符和八度將上一部分的情緒進行了轉(zhuǎn)變。尾聲陳述了2/4拍，B樂段的伴奏織體是這一部分的音樂材料變化發(fā)展的來源，在向上模進的效果下，伴奏的旋律聲部層層遞進，實現(xiàn)了音樂效果的遞增，四分音符是低聲部跳音的基礎(chǔ)，這樣加強了音樂戲劇狀態(tài)。三、《你想要跳舞，我的小伯爵》的演唱特征與情感表達（一）演唱特征詠嘆調(diào)《你想要跳舞我的小伯爵》在演唱過程中雖然節(jié)奏不容易把握，但是其難度最大的地方在于將情感情緒與節(jié)奏進行結(jié)合，表達出劇中人物表現(xiàn)的正確語氣。從樂段的一開始，從表面上看好像是對伯爵的嘲諷，但是并不可以采用這種輕松的語氣對這一部分進行歌唱，二是需要采用飽滿且具有力氣的音色，通過結(jié)合這部歌劇的內(nèi)容可看出，費加羅并不是真的想要來“邀請”伯爵跳舞，其本意具有一定的嘲諷、挑釁心態(tài)，所以此時對這首詠嘆調(diào)的歌唱要采用緊張略帶松弛的歌唱氣息不能過于松弛。綜合分析可以看出，演唱并不是毫無情感的表達，而是要與這部歌劇的人物表現(xiàn)充分結(jié)合，讓人物在“說話”語氣中展示出不同情感基調(diào)。此外，這首作品當(dāng)中的速度變化也是非常值得研究的。通過合理的律動，作曲家將較大張力的速度變化表現(xiàn)了出來，例如快板在B段進入時，氣息不能過于急促，還需要對當(dāng)時樂隊的整體演奏呼吸進行聆聽。（二）情感表達歌劇《費加羅的婚禮》里的第一幕第一首選段正是《你想要跳舞，我的小伯爵》，一開始觀眾看到的場景是一個不太整潔的小屋子，費加羅一開始并不知道伯爵的陰謀，他還非常開心的在收拾著伯爵送給他們的床，但是此時蘇珊娜卻告訴費加羅，這是伯爵的陰謀，伯爵為了要得到蘇珊娜所設(shè)計的一個圈套。此時費加羅得知了真相以后非常生氣，但是還是保持鎮(zhèn)定，隨后費加羅決定報復(fù)伯爵，并演唱出《你想要跳舞，我的小伯爵》。、演唱過程中應(yīng)注意的問題（一）語言應(yīng)用雙輔音的運用意大利語言是這部詠嘆調(diào)演唱的語言，演唱這部歌劇的演唱者就需要有一定的意大利語言功底。但是意大利語言中存在著雙輔音的特點，這點是我們經(jīng)常忽視的，正如中國學(xué)生在演唱意大利歌曲的時候經(jīng)常會出現(xiàn)沒有雙輔音的問題，這個問題也是經(jīng)常被他們忽視的，我們在演唱意大利歌劇的時候應(yīng)該主要在第一個輔音發(fā)出的時候要有阻氣的感覺，發(fā)出第二個輔音時要注意清晰和準(zhǔn)確。例如在第1—2小節(jié)中的“ballare”一詞。如譜例3：譜例3：Allegretto■■■「—— 你相零蜒 堆一Sq'tTioLhul- 1-a - 丫口”元音的運用元音在意大利語言中有著非常重要的發(fā)音作用。在意大利語中，包括基本元音a、e、i、o、u這是意大利歌曲演唱的基本要素。意大利語當(dāng)中，元音以及輔音共同構(gòu)成了每個詞語，當(dāng)學(xué)生進行音樂演唱時，如果對這些元音運用不恰當(dāng)，很容易導(dǎo)致歌詞意思含糊不清，發(fā)音不夠準(zhǔn)確。比方說在這首詠嘆調(diào)第一句“sevuolballare，signorcontino”當(dāng)中，就出現(xiàn)了所有的元音。如譜例4：譜例4：a母音屬于開口音當(dāng)中的一種，同其他元音相比，開口最大，所以練習(xí)或者是演唱時，要注意嘴唇完全張開，舌平伸，舌尖抵下齒齦，雙唇略往后縮。當(dāng)運用e母音時要注意舌尖碰觸下齒，舌面向上腭略抬。i母音是閉口音，發(fā)音時舌前部抬起，靠近前腭，舌尖抵下齒，上下齒靠近。o母音發(fā)音時雙唇伸出，舌部向后收縮，舌尖觸下腭底，舌后部隆起。u母音發(fā)音時雙唇前突呈圓形，舌部后縮隆起。大舌顫音的運用在意大利語中有“r”的大舌顫音發(fā)聲而漢語中沒有這種顫聲的運用，所以在漢語環(huán)境中成長的中國學(xué)生如果想發(fā)出標(biāo)準(zhǔn)的大舌顫音是有難度的。所以我們遇到這個問題的時候要做到盡可能的保持舌頭根部放輕松，將自己的舌尖上翹頂著上顎前端，然后由口腔向外吹氣。剛開始學(xué)習(xí)的學(xué)生在練習(xí)這個發(fā)聲的時候是很有難度的，而且需要他們持之以恒的練習(xí)，這樣才會有可能進步，但是在一開始可以用“特爾”的發(fā)音來暫時代替。在這部作品中也有很多處需要大舌顫音的地方，如“sapro”的發(fā)音如譜例5。譜例5：（二）音色調(diào)整這是一部戲劇性很強的作品，主要講述的是男主人公費加羅報復(fù)阿爾瑪維瓦伯爵不畏權(quán)貴、機智勇敢的性格。演唱者在演唱的時候聲音要飽滿，同時注意要復(fù)雜多變。剛開始演唱的時候，演唱者要以詼諧的心態(tài)表現(xiàn)出，同時要注意音色避免過于戲劇化，演唱的聲音不能太生硬，富有穿透力，盡可能表達出費加羅與伯爵周旋的勇敢和機智。為了能夠表達出費加羅在聽到蘇珊娜的話后很氣憤，并打算與伯爵斗爭的情緒，在第16小節(jié)和第18小節(jié)的第二拍的重音位置，有一個詞語為“對”的音，該出語氣要強硬，同時以飽滿有力的音色發(fā)聲。如譜例6：譜例6：為了表現(xiàn)出強拍，從23小節(jié)開始的時候，每一句的字頭要鏗鏘有力。從31小節(jié)開始的時候，歌詞上要與前面部分差不多同時還要充分根據(jù)要音譜面的要求進行語氣轉(zhuǎn)換，當(dāng)出現(xiàn)f”記號，要做到鏗鏘有力。在“P”出現(xiàn)的時候，為了表現(xiàn)出挑釁和幽默，發(fā)聲時應(yīng)該顯得尖銳。如譜例7。L^.aHiinilfi.超,L^.aHiinilfi.超,V?ra■夭?也四-心5a.如.91空制更金rual轉(zhuǎn)?ni■>reAftNd>lamiaeg譜例7：因為從64小節(jié)到103小節(jié)的部分時高潮部分，演唱的速度要加快。為了表現(xiàn)出費加羅與伯爵斗爭過程中的機智、聰明、勇敢、頑強，演唱戲劇性要變強，要將音色變得強勁有力，唱出主人公的自信。高潮之后的部分，音色要變?yōu)楦枨_始時候的柔和。在104小節(jié)之后的部分所說的話和前面基本一樣，但是故事臨近結(jié)尾，費加羅有十分的信心戰(zhàn)術(shù)伯爵，順利的與蘇珊娜結(jié)婚，演唱時表達出的情緒要顯得比前面跟加穩(wěn)重、信心十足。（三）技術(shù)運用對于男中音演唱該曲具有一定的難度，因為這部作品詠嘆調(diào)是從中央c到小字二組F。演唱的時候要主要喉頭不可發(fā)力，演唱當(dāng)中要注意將氣息保持一直向前流，保持腔體的位置，只有這樣才能不影響聲音和音色的質(zhì)量，讓觀者聽起來舒服。當(dāng)演唱到第一樂段的時候，要注意對胸腔共鳴進行加強，這樣做的好處是凸顯出費加羅的性格。最需要注意的是在演唱18小節(jié)的時候，因為里面的大六度跳躍，這個時候要注意語氣加重，控制氣息穩(wěn)定，促進頭腔共鳴。如譜例8：譜例8：（四）力度與速度的處理這部作品的開頭的3/4拍舞曲風(fēng)格是在小快板的基礎(chǔ)上的，應(yīng)該注意重音處正如上訴提到的16和18小節(jié)的第二排意思為“對”的地方應(yīng)該加重語氣，唱出重音，從而體現(xiàn)出費加羅決定為了蘇娜娜與伯爵斗爭的決心。同時在演唱的時候一定要注意主人公的內(nèi)心起伏和主人公情緒的變化，如23—63小節(jié)中的力度記號,mf、f、p、f、p相互交替。43一50小節(jié)中有多處詞語意思是“真妙"，在演唱時候要將重音放在詞語后半部分，從而表現(xiàn)出費加羅想到對付伯爵的辦法時候內(nèi)心情緒變化。如譜例9：譜例9：58一63小節(jié)中譜面出現(xiàn)了逐漸加重語氣的力度標(biāo)記號，演唱到這里是要表達出費加羅告誡自己要穩(wěn)重求進、不浮躁的心情。如譜例10：可不淹總喙平婆壽Me可不淹總喙平婆壽Me?glioo-giiiar-ca-no.Di短■gi■>gw譜例10：為了在演唱時候表達出費加羅機智勇敢、聰明機智，要注重在“p、f、p、f、P”相互交替處，唱出自信。經(jīng)過對歌曲幾個演唱重點進行分析后，可以看出這部作品主要表達男主人公在捍衛(wèi)自己愛情，保護自己愛人蘇珊娜的時候，不畏權(quán)貴敢于向伯爵發(fā)起挑戰(zhàn)，以男主人公機智、聰明、勇敢、不言敗的性格為主調(diào)，演唱中要注重這條主線的發(fā)展才能表現(xiàn)出男主人公的性格，才能讓群眾身臨其境。五、結(jié)論本文主要通過對歌劇《費加羅的婚禮》進行概述分析，在第一部分詳細闡述了本部作品的創(chuàng)作內(nèi)涵以及相關(guān)背景，這不僅讓人們能夠更加深入了解歌劇《費加羅的婚禮》，同時還對作品的現(xiàn)代化傳播奠定了理論基礎(chǔ)。在本文研究中還突出了作品的演唱，演唱時的音色要結(jié)合劇情發(fā)展，在演唱時要保持高位置、深喉頭，時刻讓氣息朝前方流動，伴著共鳴腔體和情緒表達出主人公當(dāng)時的思想變化。與此同時，演唱歌曲是要