風(fēng)景園林設(shè)計初步-空間設(shè)計

風(fēng)景園林設(shè)計初步空間構(gòu)成2023/2/1空間構(gòu)成的視覺原理空間構(gòu)成的基本要素空間構(gòu)成的手法及效果空間的概念與內(nèi)涵討論：空間是如何形成的？（結(jié)合自己體驗(yàn)）空間設(shè)計-----人為有目的創(chuàng)造有意義空間的方式。

埏埴以為器，當(dāng)其無，有器之用。鑿戶牖[yǒu]以為室，當(dāng)其無，有室之用。故有之以為利，無之以為用。

-----老子《道德經(jīng)》建筑空間三要素：地板---地載墻壁---圍合天花板---天覆2023/2/1空間構(gòu)成的視覺原理1、空間的觀念觀念一：空間自然生成的，是一種有限或無限的空的媒介物，準(zhǔn)備或者已經(jīng)容納了東西的容器。觀念二：空間的感知只有知覺到事物的存在才能產(chǎn)生。空間是物體間作為一種關(guān)系創(chuàng)造出來的。2023/2/12023/2/12023/2/12023/2/12023/2/1當(dāng)間隔相鄰的兩個物體需要互相完善時，其間隔就比兩個自治強(qiáng)烈，相互獨(dú)立的形狀更積極，更密集地被填充。2023/2/12023/2/12、視覺的力場任何形狀的物體都在它們周圍形成了力場，這種場的特殊結(jié)構(gòu)在各種情況下都取決于生成結(jié)構(gòu)的形式。場——形成吸引力或排斥力的范圍。視覺的力場產(chǎn)生于人空間視覺的心理因素。2023/2/1“樹下”的概念好理解，但“旗桿子下”的范圍如何界定？這取決于旗桿產(chǎn)生力場的范圍。2023/2/1一種強(qiáng)烈的個性通過建立一個向周圍輻射的自我中心的時候，這個中心就具有一種能夠使虛空產(chǎn)生活力的強(qiáng)大力場，力場的強(qiáng)度隨距離的增加而減弱。2023/2/12023/2/1圓形的建筑物以自我為中心向周圍環(huán)境擴(kuò)散。2023/2/1凹面墻則是“朝向城市空間敞開的建筑”，其生成場的中心位于建筑結(jié)構(gòu)之外，通過對它擴(kuò)張的屈從而承認(rèn)場的存在。2023/2/13、“格式塔”（Gestalt）心理學(xué)格式塔心理學(xué)又稱完形心理學(xué)“完形”是在“視覺場”中的各種力量組合成一個自我完滿平衡的整體。2023/2/1圖形與背景。在具有一定配置的場內(nèi)，有些對象突現(xiàn)出來形成圖形，有些對象退居到襯托地位而成為背景。要使圖形成為知覺的對象，不僅要具備突出的特點(diǎn)，而且應(yīng)具有明確的輪廓、明暗度和統(tǒng)一性。如果某物沒有成為注意的中心，它就成為背景。一俟它成為觀察者的注意中心，便又成為圖形。2023/2/1接近性和連續(xù)性：某些距離較短或互相接近的部分，容易組成整體。2023/2/1完整和閉合傾向：知覺印象隨環(huán)境而呈現(xiàn)最為完善的形式。彼此相屬的部分，容易組合成整體，反之，彼此不相屬的部分，則容易被隔離開來。2023/2/1空間構(gòu)成的基本要素1、空間與界面空間是容納人活動的“容器”，實(shí)體是構(gòu)成“容器”的邊界，空間的形成必須通過實(shí)體界面的建構(gòu)來加以完成，二者是虛實(shí)共生、正負(fù)反轉(zhuǎn)的關(guān)系。2023/2/12023/2/12、空間構(gòu)成的基本要素

——點(diǎn)、線、面、體點(diǎn)是形式的原生要素，它表示在空間中的一個位置線是由一個點(diǎn)展開形成的，其具有長度、方向和位置等特征。面是由一個線展開形成的，其具有長度、寬度、形狀、表面、方位、位置等特征。體是由一個面展開形成的，其具有長度、寬度、深度、形式和空間、表面、方位、位置等特征。2023/2/12023/2/1點(diǎn)一個點(diǎn)標(biāo)出了空間的一個位置，從概念上講，它沒有長、寬或深，它是靜態(tài)的、無方向的，而且是集中性的。作為形式語匯中的基本要素，一個點(diǎn)可以用來標(biāo)志：·一條線的兩端·兩線的交點(diǎn)·面或體的角上的線條相交處·一個范圍的中心2023/2/12023/2/1線線是點(diǎn)的延伸，運(yùn)動中的點(diǎn)所描述的途徑，在視覺上表現(xiàn)出方向、運(yùn)動和生長。線具有以下的特征·連接、聯(lián)系、支撐、包圍或交叉其它可見的要素?！っ枥L面的輪廓，并給面以形狀·表明面的表面2023/2/12023/2/12023/2/12023/2/12023/2/1面一系列平行線通過它們的重復(fù)，就會加強(qiáng)我們的平面感。當(dāng)這些線條沿著它們所表現(xiàn)的平面本身進(jìn)一步延伸時，暗示的面就變成了實(shí)際的面。2023/2/12023/2/12023/2/12023/2/12023/2/1現(xiàn)實(shí)生活中對物體點(diǎn)、線、面的定義是在一定的尺度、條件下的，同一元素在不同的視點(diǎn)下，相互之間是可以轉(zhuǎn)化的。2023/2/1空間限定構(gòu)成基本要素2023/2/1

1.當(dāng)天覆被不同形態(tài)的態(tài)勢所限定：

(1)平頂具有明確的領(lǐng)域感.

(2)斜頂具有強(qiáng)烈的方向感，并使人的情感向著高位的一方擴(kuò)張(德國柏林愛樂音樂廳)．

(3)穹頂具有向心，內(nèi)聚．因而會將人凝聚至中心(百年紀(jì)念堂，布雷斯勞設(shè)計)．

(4)下凹頂具有離心．?dāng)U散．人的視線會流向外部．

(5)錯落頂具有明確的區(qū)域界限．人的情感會在低矮的那處的得到片刻的寧靜．

(6)反復(fù)折曲的頂部卻能產(chǎn)生陣陣節(jié)奏與層層擴(kuò)展，恰似生命節(jié)奏的回響(西班牙巴特羅公寓．高迪設(shè)計)。

一、天覆2023/2/12023/2/12023/2/12023/2/12023/2/1

2.天覆的根本態(tài)勢是控制，庇護(hù)之感，還具有漂浮，俯沖之力。隨著態(tài)勢的展開。更重要的是天覆的高度限定。

(1)當(dāng)天覆的寬a與高h(yuǎn)之比a／h>1．空間力象的引力感強(qiáng)。使人身在其中受到壓抑。

(2)a／h=1時．使人感到親切。

(3)a／h<1時.使人感到虛幻。2023/2/12023/2/1二、地載地載是對底界面的限定。人類的一切活動與地載相連．通過地面肌理．材質(zhì)的應(yīng)用．空間的布局就具有領(lǐng)域感與誘導(dǎo)性。

1地載局部凹陷．地面會產(chǎn)生降落，隱蔽之勢。人們愿意在下沉式的廣場休閑、娛樂，為的是遠(yuǎn)離喧囂的街巷．讓心的港灣有了依托；

2將地載凸起．地面就有隆起騰達(dá)之勢．使人興奮。北京的天壇．故宮太和殿的須彌座臺基就是追求著這種意境。

3如果架空地載，并與地載的中心景(雕塑、樓閣)集合．就構(gòu)成蒞臨．探海之勢。2023/2/1．2023/2/12023/2/1

4如果將地載的態(tài)勢進(jìn)一步變化，就會出現(xiàn)以下情況

(1)平地使大地的人們輕松．自由、安全．若在視覺上缺乏空間的垂直限制．則極易產(chǎn)生曠野恐怖。

(2)地載起伏平緩給人以美的享受和松弛感。

(3)陡峭、崎嶇會引起人的興奮與恣縱的感受。

(4)層層臺基地使人有開闊的視野．富有層次．容易構(gòu)成筆直正交的軸線或引人注目的透視線，由于視平線的各種高度及視距的變化．又極易產(chǎn)生屏障的不悅目感。

(5)斜地具有動態(tài)特征，有明確的運(yùn)動導(dǎo)向，強(qiáng)烈的流動感．并能限制和封閉空間。越高越陡．外空間感越強(qiáng)．反之．會使人不舒服和不安全。2023/2/1三、豎斷

在空間中豎斷決定圍合的基本態(tài)勢．它能決定氣在空間中的阻斷與流動。形成靜與動的節(jié)奏效果。

1.豎斷的基本形式有

(1)I型是分割空間的獨(dú)立垂直面或不垂直面．低的I型面產(chǎn)生波動．形成視覺和空間的連續(xù)性，高的I型面產(chǎn)生迂回．將空間與空間分隔開來，形成領(lǐng)域感。

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(2)

L型面從轉(zhuǎn)角沿對角線向外劃定一個空間范圍．L型面內(nèi)角呈內(nèi)向性，具有滯留感，外向具方向與誘導(dǎo)性入型面雖是靜態(tài)的，因它的端頭具開敞性．它比I型面更冒有表情．能產(chǎn)生各種有趣的空間組合。

(3)T型面越接近空間的頂角滯留感越強(qiáng)．是一種庇護(hù)感很強(qiáng)的空間限定形式，它創(chuàng)造的是一種靜謐的安全的空間。2023/2/12023/2/12023/2/1四、夾持

空間的側(cè)界面形成的夾持具有分流作用．導(dǎo)向作用，方向作用。

(1)當(dāng)夾持的兩個面或多個面互為平行，開放端有很強(qiáng)的方向感．還能在人的心理上喚起擴(kuò)展感；它可以是街道、林蔭大道．也可以有比較通透的面如連廊或成排的樹及柱來限定。

(2)不平行面能產(chǎn)生戲劇性的透視效果．使得空間具有特殊趣味．2023/2/1四、圍合

圍合是人們對空間側(cè)界面的另一種限定。圍合具有凝聚．界定和私密性．完全圍閉的空間使空中的氣滯留．從而缺乏自由之氣的流動．隨著面的圍與透的改變．空間中的氣勢將發(fā)生變化。

1.圍閉的態(tài)勢。

(1)垂直圍合面是分隔空間的基本要素，有強(qiáng)烈的方向性與簡潔性。

(2)彎曲面使人感到柔和．活潑．富有動感。當(dāng)兩個不平行的圓柱面相向時．其空間力象有向心的閉合感。駐留感，若相背，其限定的空間力象則有迅速通過的疏散感。兩個平行彎曲的圓柱面構(gòu)成的空間力象具有強(qiáng)烈的引導(dǎo)性和有趣的流動性。

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3)當(dāng)圍合與地載成非直角相交時．便構(gòu)成傾斜面。以與地載的夾角45‘為界，大于45度，空間具有“天覆”與”圍閉”作用．小于45度．則易成為地載(法國巴黎盧浮宮擴(kuò)建．貝聿銘設(shè)計)。另外．人們往往通過仰視來感受傾斜的面。從而產(chǎn)生崇高．敬仰之情(荷蘭NMB銀行．阿爾貝茨設(shè)計)。兩個平行或不平行的立面向內(nèi)傾斜封閉性會增強(qiáng)．向外傾斜封閉性減弱．雖然開朗卻有沉重感。2023/2/12023/2/12023/2/1

2圍閉還受圍合面上開門開窗的制約。面對四壁．必然阻塞,沉悶，若局部通透．視線能內(nèi)外連續(xù)．人的情感將與上帝和自然交匯(法國朗香教堂?？虏嘉饕O(shè)計)。四面臨空則使人感到開敞、明快．情緒能得到最大的宣泄(美國康涅狄格州史密斯住宅。理查德．邁耶設(shè)計)。

3圍合中同樣面積的橫窗比豎窗開敞性強(qiáng)．而處于視平線高度的窗口空間開敞感強(qiáng)．轉(zhuǎn)角窗開敞性更強(qiáng)。我們可以在低矮的側(cè)界面采用豎向分割的處理方法．這是為了讓人在綿延的圍合中引起興奮．高聳的側(cè)界面則適用于橫向分割的處理方法．使得人們的視線在垂直線上得到喘息．安寧……2023/2/12023/2/12023/2/12023/2/12023/2/12023/2/14圍閉還受空間要素的大小和數(shù)量限定。

(1)絕對大小以人體為尺度。

(2)相對大小是限定空間對應(yīng)面的面寬和距離的比例關(guān)系。宏大的空間令其中的人感到渺?。X得不可控制因而使人產(chǎn)生崇高敬仰的感情．低矮和小面積的空間有寧靜親切的感覺．但如果處理的不好也可造成壓抑．郁悶的感覺。

(3)單一空間的界面或形態(tài)主要引發(fā)人的主體視線和心境的反應(yīng)。

(4)復(fù)合空間在引發(fā)人的視線運(yùn)動的基礎(chǔ)上進(jìn)一步產(chǎn)生序列．節(jié)奏和韻律的時空的交替感。2023/2/1

5一個房間．如皆諸四壁．勢必使人封閉、阻塞、沉悶的感覺．若四面臨空．則使人感到開敞、明快、通透。一個房間究竟以圍為主還是以透為主．這要依據(jù)空間的功能性質(zhì)和結(jié)構(gòu)形式而定。凡是實(shí)的圍合，因遮擋視線而產(chǎn)生阻塞感．凡是透空的部分都因視線可以穿透而吸引人的注意力。利用這一特點(diǎn)．通過圍透關(guān)系的處理．可以有意識地把人的注意力吸引到某個確定的方向。2023/2/16圍合面上門窗要納入豎向分割或橫向分割體系。

(1）低矮的界面多適用于采用豎向分割的處理方法．豎向分割的墻面可以使人產(chǎn)生興奮的情緒。

(2)高聳的界面多適用于橫向界面的處理方法．橫向分割的墻面具有安定的感覺。所以．空間的限定形式天覆(頂棚)．地載(地面)．圍合(墻)．既是一種物理限定．更是一種心理上的力動感的激發(fā)。2023/2/1第四講空間組合與形式第一節(jié)包容第二節(jié)連接

第三節(jié)接觸第四節(jié)互鎖第五節(jié)線性第六節(jié)中心式第七節(jié)組團(tuán)式構(gòu)成第八節(jié)序列2023/2/1一般的建筑總是由許多空間組成．按照這些空間的功能、相似性用連接通道．將它們相互聯(lián)系起來．構(gòu)成各種空間形式。多空間的組合形式是：

1各空間皆具有相對獨(dú)立性，主體進(jìn)入時。兩個比鄰的空間不能同時在視野上完整地呈現(xiàn)。

2全部內(nèi)空間應(yīng)該貫氣，而且主體可以通過。

3空間與空間的組合可以是點(diǎn)接觸、線接觸、面接觸．體接觸．2023/2/1第一節(jié)包容一、包容形式包容是體接觸的一種形式，當(dāng)兩個明顯不同的內(nèi)空間互相接觸時．體積大的空間將把體積小的空間容納在內(nèi)．兩者之間很容易產(chǎn)生視覺及空間的連續(xù)性。在有高差的前提下．體量差別越大．包容感越強(qiáng)。如果小空間擴(kuò)張，外圍的大空間就變成僅僅環(huán)繞小空間的一片薄層和表皮。即會破壞包容的意向。二、包容組合

1.要使小空間具有較大的吸引力．小空間可采用與大空間形式相同而朝向相異的方式。這種方法會在大空間里產(chǎn)生第二網(wǎng)格(小空間不一定與大空間同心．可以采用移心或多心構(gòu)成方法)。這樣．大空間與小空間之間的剩余空間就變得富有動勢。2.空間也可采用與大空間不同的形態(tài)．以增強(qiáng)小空間的獨(dú)特性：或者小空間熟間采用形狀對比．以突出小空間。3.空間可以變換封閉與開敞程度。使兩者有所變化。它既可以是開敞的半開敞的．也可以是封閉但視覺或心理上是通透的。

4.大小空間有形式上的某種聯(lián)系和滲透，元素上的呼應(yīng)和協(xié)調(diào)。2023/2/1第二節(jié)連接1.二元空間構(gòu)成時．除兩空間自身的形狀、大小、封閉與開敞程度可影響構(gòu)成效果外．更以其彼此間的相對位置．方向及結(jié)合方式等的不同關(guān)系．而構(gòu)成空間上有變化．視覺上有聯(lián)系的空間綜合體。2.連接是使兩個相互分離的空間由一個過渡空間相連接，過渡空間的特征對于空間的構(gòu)成關(guān)系有決定性的作用。

(1)過渡空間與它所聯(lián)系的空間在形式、尺寸上完全相同．構(gòu)成重復(fù)的空間系列。

(2)過渡空間與它所聯(lián)系的空間在形式和尺寸上不同．強(qiáng)調(diào)其自身的聯(lián)系作用。

(3)過渡空間大于它所聯(lián)系的空間而將它們組織在周圍．成為整體的主導(dǎo)空間。．

(4)過渡空間的形式與方位完全根據(jù)其所聯(lián)系的空間特征而定。2023/2/1第三節(jié)接觸兩空間之間的視覺與空間聯(lián)系程度取決于分割的程度與面接觸的形式(對接還是交錯接)。1.實(shí)體分割．各空間獨(dú)立性強(qiáng)．分割面上開洞程度影響空間感．2.單一空間里設(shè)置獨(dú)立分割面．兩空間隔而不斷。3.線狀柱列分割兩空間有很強(qiáng)的視覺和空間連續(xù)性，其通透程度與柱子的數(shù)目有關(guān)．4.以地面標(biāo)高．頂棚高度或墻面的不同處理構(gòu)成兩個有區(qū)別而又相連續(xù)的空間。2023/2/1第四節(jié)互鎖

互鎖是體接觸又一形式．特指兩個內(nèi)空間有一部分穿插．透疊．復(fù)疊、減缺和差疊后形成空間的模糊性．不定性．多異性、灰色性．多用于空間聯(lián)系．過渡、引伸．成為共有空間地帶．并保持各自的界限和完整。

1共享。共享是由于二空間互鎖(形態(tài)間的透疊)后仍能維持各自空間形狀的特性。共享處既可以屬于A空間．又可以屬于B空間．它們的共享部分給人以曖昧多意的空間感覺。共享空間的條件是該部分天覆、地載皆備．而圍閉則可有可無(若有也只能取半隔式通透的形式)。

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2主次。二空間互鎖(形成形態(tài)與形態(tài)的復(fù)疊與減缺)時，相疊部分與一個空間合并．成為主空間。相當(dāng)于平面構(gòu)成兩形相遇時的復(fù)疊．從而使相疊部分與空間聯(lián)合并保持主空間的完整性．而另一空間形態(tài)則因此成為減缺形態(tài)而變得從屬。主次空間中主空間天覆．地載與圍閉皆備。

3過渡。二空間互鎖(形態(tài)之間的差疊)時．相疊部分的形態(tài)自成一體保持相對獨(dú)立性．或者成為兩空間的銜接空間．這樣原來的二空間又增加了一空間．成為三空間．猶如平面構(gòu)成中的差疊。不同的是這里的三個空間中天覆．地載．圍閉俱全．三個空間共界組合．其效果自然．與通道關(guān)系密切。2023/2/1第五節(jié)線性

1.線性組合是沿某條線若干單位空間組合構(gòu)成一個空間系列。這些單位空間可以作接觸排列．并相互串通。也可以由另一個單獨(dú)的線型空間來聯(lián)系。這些單位空間的視覺特征可以是重復(fù)的．漸變的．類似的。交替的．特異的．線性組合排列方式還可以細(xì)分為：直線型．折線型、曲線．環(huán)型、魚刺型．軸線型、樹枝型。每一種線型又可分別采取直串式．內(nèi)廊式、外廊式、雙廊式。所以線型的排列組合能創(chuàng)造出無窮無盡的組合形式。

2直串式簡樸，明了．內(nèi)廊式莊嚴(yán)．率直；外廊式輕松．有趣；雙廊式開朗大方．2023/2/13線性組合一般原則。

(1)各單位空間逐個彼此相連皺可使各單位空間用單獨(dú)的不同線式空間相連接。

(2)各相連空間的尺寸．形式和功能可相同。也可不相同。

(3)串聯(lián)空間的終端可終止于一個主導(dǎo)空間，或突出的入口．也可與其他環(huán)境融為一體。

(4)曲折或折線的串聯(lián)構(gòu)成可相互圍合成室外空間。

(5)串聯(lián)構(gòu)成中具有重要性的空間單元．除以其形式與尺寸的特殊表示其重要性外．也可以對位置進(jìn)行強(qiáng)調(diào)；使其位于序看聾中央、端音睡鏨臨移序列之外．或在掾列的轉(zhuǎn)折處以豐富系列的節(jié)奏．2023/2/14線性內(nèi)空間組合的特點(diǎn)是。

(1)具有鮮明的運(yùn)動．延伸．增長及節(jié)奏感。還具有擴(kuò)展的靈活性和利于空間的發(fā)展。

(2)既可以水平方向組合也可以垂直方向豎立或綜合展開排列．又可以將某個水平組織作為單位．再沿垂直方向重疊組合．或?qū)⒛硞€有水平高差的空間組織沿垂直方向重疊組合．

(3)無論線型簡單或復(fù)雜．總有明確的方向和主線．即使連接形狀．大小不同的內(nèi)空間．也能形成有序的組織。2023/2/1

5線性外空間的組合特點(diǎn)是．

(1)應(yīng)將空間體沿動線的兩端切口封閉起來(用底層或局部通透的辦法來解決流通問題)．

(2)應(yīng)避免任何一側(cè)有強(qiáng)烈軸線的內(nèi)空體。

(3)如果希望在視覺上強(qiáng)調(diào)某個空間．可以升高這個空間使其突出天際線．或者將這個空間降低后退或向流線靠攏。另外為了避免有太大的體量使動線的立面支離破碎．全部空間體的頂部透視線應(yīng)與動線的透視線一致。

(4)在線性空間的起點(diǎn)。轉(zhuǎn)折點(diǎn)或終點(diǎn)設(shè)立裝飾物加以強(qiáng)調(diào)。2023/2/1第六節(jié)中心式中心式組合是多元建筑空間構(gòu)成。由一定數(shù)量的次要空間和一個大的占主導(dǎo)地位的中心空間所構(gòu)成。中心式空間組合的特點(diǎn)聚中式．放射式。一、聚中式(用無作用同心骨骼作骨骼線)

這是一種穩(wěn)定的由一層或多層次要空間圍繞一個主導(dǎo)空間的構(gòu)成。構(gòu)成后的空間無方向性．主入口按環(huán)境條件可在其中任一個次要空間處。中央主導(dǎo)空間一般是規(guī)則式．尺寸較大．統(tǒng)率其他次要空間。中央主導(dǎo)空間也可以以形態(tài)的特異或?qū)Ρ葋硗怀銎渲笇?dǎo)地位．這是一種神圣或莊重的空間配置。2023/2/11中心的主導(dǎo)空間可以是規(guī)則的幾何形(三角形、圓形．正方形、六角形或八角形組合)．也可兩形套疊(重合)構(gòu)成對稱式集中空間等形式。在尺寸上要大到足以將次要空間集結(jié)在周圍．2主導(dǎo)空間既可以封閉(如體育館、影劇院、大會堂)又可以是開敞的(如美國建筑師波特曼創(chuàng)造的”共享空間”)。3次要空間一般以無作用同心骨骼向中心聚集．交通流線可環(huán)形．螺旋形。4次要空間的功能和尺寸可以完全相同．形成規(guī)則的兩軸或多軸對稱的總體造型。5次要空間的功能和尺寸也可以互不相同．相對重要性或周圍環(huán)境的要求．按功能和環(huán)境構(gòu)成不同形式．2023/2/1二、放射式無作用離心發(fā)射骨骼作骨骼線來構(gòu)成空間形態(tài)．即由主空間中心向外線性發(fā)射。

1放射式是一個主導(dǎo)中央的空間形態(tài)和二個或多個向外輻射擴(kuò)展的線性空間形態(tài)的組合。

2如果說聚中式是一個內(nèi)向的構(gòu)成．趨向于向中心空間聚焦．而放射式組合則是一個外向構(gòu)成．它向組合的周圍擴(kuò)展．通過線式的”臂膀”軸射式組合向外擴(kuò)展．并且與建筑場地的特點(diǎn)要素或場地特點(diǎn)交織起來。

3放射式組合的中央空間可以是規(guī)則的幾何形．也可以是變化的如套疊等形式。

4中央空間為核心的線式臂膀．可在形式、長度方面完全相同。(如日本東京新大谷飯店)，并保持形式上整體組合的規(guī)則性。

5線式臂也可以近似即線式臂在長度、形式方面大體近形，構(gòu)成的空間具穩(wěn)定與均衡感。2023/2/1

6線式臂互異。線式臂的形狀、長度．方位互相可不相同．中央空間處于一側(cè)．以適應(yīng)功能或地形的條件。次要空間也可互不相同來適應(yīng)功能和環(huán)境的需要。

7射式組合變化的一個特殊變體是風(fēng)車式構(gòu)成．它的線式臂膀沿著正方形或規(guī)則的中央空間的各邊向外延伸．形成一個富有動勢的構(gòu)成．有一種旋轉(zhuǎn)感。

線式臂的長度、形式相同或不同方位相互垂直地向外延伸．構(gòu)成富有動勢的旋轉(zhuǎn)運(yùn)動感。以中心式組合為單位體．豎向作重疊組合時．只需解決豎向通道問題。中心式外空間組合特點(diǎn)是．除將空間體排列成不間斷的環(huán)狀外。

1中心式外空間既要有整體感．又不能過分封閉。消除空間間隙的方法就是使圍繞中心空間的次要空間體在立面上作相對的重疊．錯位．以阻擋視線的出入．不要直接被看穿。

2中心外空間組合的次空間要有曲折凹凸．來暗示中心外空間的閉合。當(dāng)主體站在中心時．次要的空間忽而呈現(xiàn)．忽而隱秘．從而形成神秘感．

3當(dāng)一個中心空間變得錯綜復(fù)雜時．要防止主次空間太閉合或太分離。解決方法要擴(kuò)大主空間的面積．為布局建立一個中心美．或減弱次空間。2023/2/1第七節(jié)組團(tuán)式構(gòu)成組團(tuán)式構(gòu)成一般將功能上類似的空間單元按照形狀．大小或相互關(guān)系方面的共同視覺特征．構(gòu)成相對集中的建筑空間，也可將尺寸．形狀、功能不同的空間通過緊密的連接和諸如軸線等視覺上的一些規(guī)則手段構(gòu)成組團(tuán)．它具有連接緊湊、靈活多變．易于增減和變換組成單元而不影響其構(gòu)成的特點(diǎn)。1)圍繞室內(nèi)主體空間。2)圍繞入口分組。3)圍繞交通空間分組(上海雁蕩公寓)。4)圍繞室外空間分組(北京動物園犀牛館)。5)沿道路組合(香港大嶼山蝶岡花園住宅)。6)圍繞庭院咸組團(tuán)(北京四合院)。7)按地形成組團(tuán)。8)軸線控制組團(tuán)(西安長慶軒)。2023/2/1第八節(jié)序列空間系列是關(guān)系到空間形態(tài)的總體布局．或者是為了突出空間的主題而創(chuàng)造的空間組合。一個較復(fù)雜的空間組合往往需要有前奏．引子、高潮、回味．尾聲．而這一切是一種空間與時間的交感。一.空間與時間的交感

1．在空間中的視線運(yùn)動：人的視線環(huán)顧四周．視角不同對空間的感受不同。

2.物體在空間中運(yùn)動：人的視線不動．而周圍的物體在運(yùn)動。

3.時間運(yùn)動：每一個空間隨著大自然白天黑夜的變化、季節(jié)，氣溫、風(fēng)霜、雨雪的變化“時移景變”會使空間變得格外豐富。

4.時間與空間的雙向變動：人在空間中移動。人的視線不斷地感受著主動線展示的空間形態(tài)．即“步移景異“。而這一點(diǎn)是創(chuàng)造多空間最重要的，即空間與時間的交感點(diǎn)。它包含兩種次序：

(1)一種是物體本身所固有的開頭結(jié)尾。

(2)另一種是顯露次序或顯露線索．即觀賞者觀看和理解作品時所遵循的先后次序。2023/2/1二、組織序列動線組織空間動線的任務(wù)是把空間的連續(xù)排列和時間的先后順序有機(jī)地統(tǒng)一起來。

1.空間動線可以分為兩種形式

(1)規(guī)則的對稱序列形式。

(2)不規(guī)則的不對稱序列形式。

(3)采用反襯的序列組織手法。以較小較暗.較封閉的前奏.展示一個較大較開朗的主題。

(4)當(dāng)主題不是一個時：a.則應(yīng)該在序列中創(chuàng)造多種有助于不同主題導(dǎo)向的空間藝術(shù)引導(dǎo)．b．也可以通過強(qiáng)烈的主軸線使主題中心始終呈現(xiàn)在人們眼前；c.或者以自由交錯的動線使主題忽隱忽現(xiàn)或完全隱蔽．使人們經(jīng)過一系列的行程．情緒準(zhǔn)備之后再意外地出現(xiàn)。d.關(guān)注可能導(dǎo)出的逆向序列、回昧序列、階段插入序列。e.空間序列應(yīng)包括正逆及其片斷的雙向流動的空間組織，當(dāng)然，正序列是主要的．

2.空間序列的整體由動線貫穿，由分區(qū)來整理：(1)空間動線不能太直．”暢則淺”原理同樣適應(yīng)用創(chuàng)造序列。

(2)深遠(yuǎn)而狹長的空間是令人討厭的．是否引入一段曲線或折線以增加視覺藝術(shù)感?如何在橫向通過滲透來豐富空間表現(xiàn)?

(3)忌走回頭略．可采用環(huán)形線設(shè)計。

(4)動線分主次．用非對稱性形式以便識別序列。

(5)動線上的空間形態(tài)不能平鋪．應(yīng)設(shè)支點(diǎn)。2023/2/1三、序列空間的對比與變化兩個毗鄰的空間如果在某方面有明顯差異，這種差異形成的對比可以反襯出形態(tài)之間的特點(diǎn)．使人們從這一空間到那一空間帶來情緒上的突變和快感。

1體量對比高大于低矮的對比．高大的容易成為主體空間。古典園林中的“欲揚(yáng)先抑”就是這種手法。

2明暗，虛實(shí)對比：開敞空間與封閉空間的對比．封閉的空間．明亮的空間容易成為重點(diǎn)。這與人們的視覺習(xí)慣于限定空間與大自然的分隔和聯(lián)系相關(guān)聯(lián)。如走廊與辦公室。

3形狀對比不同形狀的空間對比時。較特異的空間形狀容易成為重點(diǎn)。

4方向?qū)Ρ龋翰煌较驅(qū)Ρ葧r．與前進(jìn)方向在平面上成折角或直角的空間使人感到顧盼有情．容易成為主體空間。如線性組合封閉端點(diǎn)的空間。

5標(biāo)高對比一般情況．處于高地時的空間容易成為重點(diǎn)和趣味中心。2023/2/1四、重復(fù)與再現(xiàn)

1沿主軸線排列空間應(yīng)強(qiáng)調(diào)對比與變化．猶如音樂中的主旋律；

2沿副軸線排列空間則應(yīng)強(qiáng)調(diào)重復(fù)與再現(xiàn)。猶如音樂中的和聲(日本東京中銀艙體住宅樓)。

(1)在線性的次空間中反復(fù)使用同一種重復(fù)的空間形態(tài)(同質(zhì)空間)．使序列簡潔與明晰．以此創(chuàng)造節(jié)奏感．

(2)可用兩種單位空間排列組合．稱為交替式．也有較強(qiáng)秩序性和節(jié)奏感。

(3)再現(xiàn)不是母題空間的簡單重復(fù)．而是使排在后面的新空間形態(tài)含有母題性空間．這種新形式包括：聯(lián)合．疊合．穿插、過渡。將這些新空間重構(gòu)．由于是母題空間的再現(xiàn)．空間形態(tài)之間有種內(nèi)在的連系，所以仍具有序列性(華盛頓國家藝術(shù)博物館東館)。

(4)將重復(fù)與再現(xiàn)結(jié)合起來．也可以成為局部特異的處理手法．造成起伏變化。隨變異空間所放位置不同，即可終止延伸感(端點(diǎn))．又能與環(huán)境很好的融合．以此形成空間流動的支點(diǎn)和焦點(diǎn)。2023/2/1五、橫向滲透

1內(nèi)空間的組合是由動線連通的．這就決定丁縱向的對比和層次。2為了進(jìn)一步豐富空間形象．還必須開拓橫向的變化。所謂橫向滲透，就是使橫向(與動線垂直)相鄰的兩個空間在視覺上相互連通．相互因借．呈現(xiàn)”你進(jìn)入我．我進(jìn)入你”之勢。沒有層次的空間．無論尺度多大都一覽無余。容易失于單調(diào)．缺乏回味。有滲透才會有層次．隔著一層去看或透過一個畫框去看．有著特定的角度和范圍．較之全面景觀更加優(yōu)美動人。

(1)滲透既可以是水平方向的滲透(如中國園林中的對景、借景)．

(2)又可以是垂直方向的滲透(如華盛頓國家藝術(shù)博物館東館中央大廳)。創(chuàng)造滲透的技法是：A.圍而不閉：空間之間可相互為對景．遠(yuǎn)景或背景。創(chuàng)造內(nèi)空間基本形中的“四面皆空．一實(shí)三空．二實(shí)二空．三實(shí)一空”都可以既控制動線又開拓視線。此外．還可以把外空間引入內(nèi)空間．把內(nèi)空間延伸到外空間．創(chuàng)造內(nèi)外空間的過渡空間，以此模糊內(nèi)外空間的界限．達(dá)到內(nèi)中有外，外中有內(nèi)的效果。B.橫向連通：通過孔洞擴(kuò)張空間。利用門道作為空間的引伸。C.影射利用投射材料使視線穿過，擴(kuò)大空間，利用反射材料擴(kuò)大景域．2023/2/1第五講形式美規(guī)律第一節(jié)主從與重點(diǎn)第二節(jié)均衡與穩(wěn)定

第三節(jié)對比與微差第四節(jié)韻律與節(jié)奏第五節(jié)比例與尺寸第六節(jié)構(gòu)圖手法2023/2/1形式美規(guī)律和審美觀念是兩種不同的范疇。前者常有普遍性．必然性和永恒性的法則．后者則是隨著民族、地區(qū)和時代不同而變化發(fā)展的，是一種較為具體的標(biāo)準(zhǔn)和尺度。前者往往寓于后者．體現(xiàn)在一切具體的藝術(shù)形式之中。經(jīng)過幾千年歷史文明的演變。被公認(rèn)為美的古典建筑形式既然遭到了否定．那么取代古典建筑形式的新建筑是不是也具有美的形式)倘若說新建筑也美．那么新老建筑形式之間是否還存在著一種統(tǒng)一的美的標(biāo)準(zhǔn)和尺度?2023/2/1第一節(jié)主從與重點(diǎn)在由若干要素組成的整體中。每一要素在整體中所占的比重和所處的地位．將會影響到整體的統(tǒng)一性。倘使所有要素都競相突出自己．或者都處于同等重要的地位．不分主次．這些都會削弱整體的完整統(tǒng)一性。

1從仿生學(xué)觀念出發(fā)．自然界植物的干與枝．花與葉動物的軀干與四肢都呈現(xiàn)主從差異．由于有了差異的對立．才成為一種統(tǒng)一協(xié)調(diào)的有機(jī)整體。

2古典建筑形態(tài)中．多以均衡對稱的形式把體量高大的要素作為主體而置于軸線中央。把體量較小的從屬要素分別置于四周或兩側(cè)．從而形成四面對稱或左右對稱的組合形式．

3近現(xiàn)代建筑。由于功能曰趨復(fù)雜或地形條件的限制．多采用一主一從形式使次要部分從一側(cè)依附于主體。

4引入“趣味中心”．就是在整體中最引人人勝的形態(tài)重點(diǎn)或中心?？臻g形態(tài)中如果沒有高潮．不僅使人感到平淡無奇．而且還會由于松散以至于失去有機(jī)統(tǒng)一性。2023/2/1第二節(jié)均衡與穩(wěn)定1人類戰(zhàn)勝重力的記功碑。

(1)古代埃及的金字塔。

(2)羅馬創(chuàng)造了宏大的拱和穹?。ㄔ炝讼窨坡逦髂反蠖帆F場那樣的多層建筑。

(3)中世紀(jì)建筑師不僅建造丁高聳入云的尖塔．而且還創(chuàng)造了極其輕巧的尖拱拱肋和飛扶壁結(jié)構(gòu)體系．并借助于它建造了無數(shù)既宏偉又輕盈的高直式教堂建筑。

(4)在東方．我們的祖先則以木構(gòu)架建造了高達(dá)九級的應(yīng)縣佛宮寺木塔。

2靜態(tài)的均衡兩種基本形式。

(1)一種是對稱的形式。古今中外有無數(shù)的著名建筑都是通過對稱的形式而獲得明顯的完整統(tǒng)一性。

(2)一種是非對稱的均衡。2023/2/13動態(tài)的均衡

(])有很多現(xiàn)象是依靠運(yùn)動來取得平衡的(如旋轉(zhuǎn)的陀螺、展翅飛翔的烏，奔馳著的動物、行駛著的自行車……)。一旦運(yùn)動終止．平衡的條件將隨著消失。

(2)近現(xiàn)代建筑非常強(qiáng)調(diào)時間和運(yùn)動交感因素．這就是說人們對于建筑的觀賞不是固定于某一個點(diǎn)上．而是在連續(xù)運(yùn)動的過程中來觀賞建筑．所以要從各個角度來考慮空間形態(tài)．特別是從連續(xù)行進(jìn)的過程中來看建筑體形和外輪廓線的變化．使空間形態(tài)成為”生動有韻律的均衡形式”。

4均衡構(gòu)圖均衡是指構(gòu)圖上各要素左與右．前后之間的輕重關(guān)系：穩(wěn)定是指空間形態(tài)上下之間的輕重關(guān)系。隨著科學(xué)的進(jìn)步和人們審美觀念的發(fā)展變化，人們不僅可以建造超起高層的摩天大樓．而且還可以把古代奉為金科玉律的穩(wěn)定原則一一下大上小．上輕下重一一顛倒過來．從而建造出許多底層透空．上大下?。畯妮p盈、通透中去尋求美的形式。2023/2/1第三節(jié)對比與微差

1對比指的是要素之間顯著的差異．即借彼此之間的烘托陪襯來突出各自的特點(diǎn)以求變化。

2微差指的是近似或漸變．借相互之間的共同性與連續(xù)性以求得和諧．

3沒有對比會使人感到單調(diào)．過分地強(qiáng)調(diào)對比以至失去了相互之間的協(xié)調(diào)一致性．則可能造成混亂。

4對比和微差只限于同一性質(zhì)的差異之間，如大與小、直與曲．虛與實(shí)以及不同形狀、不同色調(diào)、不同質(zhì)地…2023/2/1第四節(jié)韻律與節(jié)奏韻律是用來表明音樂和詩歌中音調(diào)的起伏和節(jié)奏感的。

1自然界一顆石子投入水中．就會激起一圈圈的波紋由中心向四外擴(kuò)散。這一圈圈此起彼伏的水波紋．是一種重復(fù)和秩序構(gòu)成．是非常富有韻律的。

2人工的編制物．由于沿經(jīng)緯兩個方向互相交錯、穿插．一隱一顯，同樣會給人以某種韻律感。

3韻律美按其形式可分為

(1)重復(fù)連續(xù)的韻律以一種或幾種要素連續(xù)．重復(fù)地排列而形成