孟浩然山水田園詩(shī)

孟浩然山水田園詩(shī)本文轉(zhuǎn)自：溧水.楊孝林的博客［內(nèi)容摘要］孟浩然是唐代著名的山水田園詩(shī)人，不惑之年赴長(zhǎng)安應(yīng)進(jìn)士試落第后，在吳越一帶游歷多年，到過(guò)許多山水名勝之地，創(chuàng)作了大量的山水田園詩(shī)。孟浩然是盛唐田園詩(shī)派的先導(dǎo)，在社會(huì)理想和人生理想不能實(shí)現(xiàn)的情況下，寄情山水，寄情田園，關(guān)注田園生活，并達(dá)到一種情景交融、物我同化的境界，他的山水田園詩(shī)，以清淡平和之心，寫(xiě)清新自然之物，應(yīng)該說(shuō)，他的創(chuàng)作奠定了盛唐山水詩(shī)派的基礎(chǔ)。他在詩(shī)中創(chuàng)造了“清”淡〃的意象群，形成了其獨(dú)特的“清〃“淡〃之風(fēng)。本文試從其的“清〃“淡〃意象群的創(chuàng)造和“清〃美風(fēng)格等方面簡(jiǎn)單作了一點(diǎn)論述。［關(guān)鍵詩(shī)］孟浩然山水田園詩(shī)意象群“清〃美作為盛唐著名的詩(shī)人，孟浩然的山水田園詩(shī)有著鮮明的藝術(shù)個(gè)性，表現(xiàn)他與眾不同的審美情趣和審美理想，在多姿多彩的大自然中，孟獨(dú)愛(ài)清淡之美。他的詩(shī)很注重清關(guān)的意境的創(chuàng)造。他在詩(shī)中創(chuàng)造出了一系列"清〃的意象群和"淡〃的意象群，善于以清淡平和之心，寫(xiě)清新自然之物，從而形成了他的山水田園詩(shī)“清〃美的風(fēng)格。一、 具有鮮明個(gè)性的"清〃和"淡〃的意象群意象是中國(guó)古代文論尤其是古代詩(shī)論中一個(gè)常用概念，其內(nèi)涵或指意和象，或指意中之象，或指一種境界，或指某種藝術(shù)形象。構(gòu)成意象的要素是物象。袁行霈先生在《中國(guó)古典詩(shī)歌的意象》一文中指出：“物象是客觀的，它不依人的存在而存在，也不因人的喜怒哀樂(lè)而發(fā)生變化。但物象一旦進(jìn)入詩(shī)人的構(gòu)思，就帶上了詩(shī)人的主觀色彩。這時(shí)它要受兩個(gè)方面的加工：一是經(jīng)過(guò)詩(shī)人審美經(jīng)驗(yàn)的淘洗和篩選，以符合詩(shī)人的關(guān)學(xué)理想和美學(xué)趣味；二是又經(jīng)過(guò)詩(shī)人思想感情的化合和點(diǎn)染，滲入詩(shī)人的人格和情趣。經(jīng)過(guò)這兩方面加工的物象進(jìn)入詩(shī)中就是意象。詩(shī)人的審美經(jīng)驗(yàn)和人格情趣，即意象中的那個(gè)意的內(nèi)容，因此可以說(shuō)，意象是帶入了主觀情意的客觀物象，或者是借助客觀物象表現(xiàn)出來(lái)的主觀情意。”（載《中國(guó)詩(shī)歌藝術(shù)研究》北京大學(xué)出版社1996出版）。因此，詩(shī)歌中的意象最具有鮮明的個(gè)性，最能表現(xiàn)出詩(shī)人詩(shī)歌的風(fēng)格。孟浩然是唐代山水田園詩(shī)的高手，統(tǒng)觀他的詩(shī)，不難發(fā)現(xiàn)，詩(shī)人在作品中構(gòu)建了屬于他自己的意象群，這意象群的特征可用兩個(gè)字概括，即“清〃和“淡〃。對(duì)“清〃的特點(diǎn)，明代詩(shī)論家胡應(yīng)麟有他獨(dú)特的見(jiàn)解：詩(shī)最可貴者清，然有格清，有調(diào)清，有思清，有才清……若格不清則凡，調(diào)不清則冗，思不清則俗。他認(rèn)為“清〃是詩(shī)歌創(chuàng)作的最高境界，“清〃是格調(diào)思才的渾融，是超凡脫俗的清遠(yuǎn)，是由“清〃字而生繁出來(lái)的各種清澈明凈、清幽淡遠(yuǎn)的藝術(shù)境界。（一）"清〃的意象孟浩然詩(shī)中有許多"清〃字的句子，如：松月生夜涼，風(fēng)泉滿清聽(tīng)。（《宿業(yè)師山房待丁大不至》）荷風(fēng)送香氣，竹露滴清響。（《夏日南亭懷辛大》）落日清川里，誰(shuí)言獨(dú)羨雨。（《西山尋辛諤》）野曠天低樹(shù)，江清月近人。（《宿建德江》）二月湖水清，家家春鳥(niǎo)鳴。（《晚春》）歸途未忍去，攜手戀清芬。（《同王九題就師山房》）他詩(shī)中許多景物，多用“清〃來(lái)修飾。據(jù)有人統(tǒng)計(jì)，他的100多首山水詩(shī)中，共有50多處用了"清〃字。歸納一下，他所構(gòu)建的"清〃的意象群可分為以下幾類(lèi)：一是關(guān)于水"清〃的意象。請(qǐng)看下列詩(shī)句：何時(shí)還清溪,從爾煉丹液?（《山中逢道士云公》）閑居枕清洛，左右接大野。（《宴包二融宅》）悠悠清江水，水落沙嶼出。（《登江中孤嶼贈(zèng)白云先生王迥》）在孟浩然的詩(shī)中，江水是“清江〃，溪水是"清溪〃，除此之外還有“清川”、“清流〃、"清泉〃、"清露〃等等。二是關(guān)于時(shí)間"清〃的意象。如《登鹿門(mén)山詩(shī)》中寫(xiě)道："清曉因興來(lái)，乘流越江峴〃中，詩(shī)人稱早晨為"清曉〃。又如《送謝錄事之越》中寫(xiě)道："清旦江天遠(yuǎn)，涼風(fēng)西北吹?！ㄆ渲杏钟辛?清旦〃的意象。除此之外，關(guān)于白天和黑夜這兩個(gè)時(shí)間，孟浩然詩(shī)中還創(chuàng)造了'清晝〃和"清夜〃的意象，這兩個(gè)意象不僅是白天和黑夜都有了"清〃的氣色，也使全詩(shī)的境界都有了“清〃的氣象。三是關(guān)于音響“清〃的意象。如上文引用詩(shī)句“荷風(fēng)送香氣，竹露滴清響〃中的“清響”，還有“清音〃、"清聽(tīng)〃等，除此之外，還有“清弦〃、"清風(fēng)〃等與聲音有關(guān)的意象。四是關(guān)于光輝“清”的意象。這些意象像過(guò)濾鏡，能起到過(guò)濾色彩、化淡艷光的作用，從而使詩(shī)歌的整個(gè)境界呈現(xiàn)出“清”的氣象。如《耶溪泛舟》中寫(xiě)道：“落景余清輝，輕橈弄溪渚?！贝藭r(shí)應(yīng)是傍晚時(shí)分，應(yīng)該是霞光滿天，詩(shī)人卻用"清輝”一詞，淡化了霞光的色彩，使整首詩(shī)就有了“清”的色調(diào)。此外還有“清光”等意象。另外，孟浩然詩(shī)中還有許多關(guān)于人物的容顏、談吐、思想，以及動(dòng)物等各個(gè)方面“清”的意象，如：“清顏”、“清談”、“清思”“清興”“清猿”等。這些清的意象都具有構(gòu)成孟詩(shī)清的風(fēng)格的作用。（二）"淡”的意象孟浩然山水田園詩(shī)中的景物大都是淡色的，不事粉飾，主要有青、翠、綠等顏色，很多意象都用“青”、"綠”、“翠”來(lái)修飾，極少有華麗耀眼的色彩，此外還有不少意象是以淡色景物的名稱出現(xiàn)的，主要是“泉”“溪”“河”“川”“潭”“水”等水的意象和〃藤”“蘿”“竹”“蘭”“松”“柏”“楊”“柳”“苔”“蔓”等植物意象，據(jù)統(tǒng)計(jì)這類(lèi)意象有近80個(gè)，這些意象構(gòu)成的淡色景物占據(jù)了孟浩然山水田園詩(shī)的絕大部分詩(shī)作。這些“淡”的意象群，根據(jù)其表現(xiàn)力，也可大致分成下列幾類(lèi)：一類(lèi)是表現(xiàn)宏大場(chǎng)景的意象。孟浩然不是浪漫主義詩(shī)人，他的山水田園詩(shī)境界和氣勢(shì)大都“秀氣”，但他也常以宏觀的淡美的意象來(lái)表現(xiàn)大景域的山水淡美，如“朝游訪名山，山遠(yuǎn)在空翠”，此是遠(yuǎn)景描寫(xiě)；如"漸至鹿門(mén)山，山明翠微淺〃，這是近景特寫(xiě)，還有的是從上往下以鳥(niǎo)瞰的方式表現(xiàn)的，但無(wú)論哪種方式，視角都很大，高山流水的宏大場(chǎng)面盡入筆下。二是表現(xiàn)中等場(chǎng)景的意象。此時(shí)詩(shī)人觀察景物距不遠(yuǎn)也不近，是中距離描寫(xiě)景物。如《過(guò)故人莊》中寫(xiě)道"綠樹(shù)村邊合，青山郭外斜〃，此句是中景寫(xiě)法，因?yàn)樵?shī)人只有立身村外，站在中等距離的位置，才能看清村子及村外的景色，才能寫(xiě)出了全景式的村景。三是表現(xiàn)微觀場(chǎng)景的意象。詩(shī)人觀察的范圍很小，筆下的意象只能反映一個(gè)小場(chǎng)景的景象，就像一個(gè)個(gè)細(xì)節(jié)描寫(xiě)，但詩(shī)人常能抓住一點(diǎn)而不及其余，著力放大這一意象，使這種意象具有清新奇特、賞心悅?cè)盏奶卣?，這正是他意象創(chuàng)設(shè)的高明之處。如"瀚石三百里，沿洄千嶂間。沸聲常活活，存勢(shì)亦潺潺。跳沫魚(yú)龍沸，垂藤猿攀緣?！ǎā断洛罚╁@一段水路很長(zhǎng)，沿路的景物也很多，詩(shī)人從細(xì)微處入手把筆觸聚集“垂藤〃這個(gè)意象上，表現(xiàn)贛石兩岸的的層巒迭嶂。上述“清〃和“淡〃的意象，在構(gòu)成孟詩(shī)"清〃和“淡〃的風(fēng)格方面具有極活的表現(xiàn)力和渲然力。二、 不同凡響的"清〃美孟浩然在他的詩(shī)中創(chuàng)造了“清〃的意象群和“淡〃的意象群，表現(xiàn)了山水田園清淡的自然美及詩(shī)人醉心于“清〃“淡〃的審美情趣，從而形成了獨(dú)具的“清淡〃的詩(shī)歌風(fēng)格。對(duì)孟詩(shī)“清〃的領(lǐng)悟，明代詩(shī)論家胡應(yīng)麟自有他的看法，他認(rèn)為“清〃是詩(shī)歌創(chuàng)作的最高境界，“清〃應(yīng)是超凡絕俗的清遠(yuǎn)，是由“清〃而衍生出來(lái)的清澈明凈、清幽淡遠(yuǎn)的藝術(shù)境界。（一）“清幽〃之關(guān)孟浩然落第后在吳越一帶游歷多年，后一百隱盾鄉(xiāng)野、娛情山水。他的不少山水田園詩(shī)自然流露出他的悟淡隱遁情懷，呈現(xiàn)出一種清幽的美。如膾炙人口的《春曉》：春眠不覺(jué)曉，處處聞啼鳥(niǎo)。夜來(lái)風(fēng)雨聲，花落知多少？初讀，似覺(jué)平平淡淡。仔細(xì)品味，便覺(jué)其魅力無(wú)窮。這首詩(shī)沒(méi)有華麗的語(yǔ)言，也沒(méi)有奇絕的藝術(shù)手法，通俗的如白話，但整首詩(shī)的韻味卻清幽悠遠(yuǎn)。詩(shī)人寫(xiě)春天，只選一個(gè)側(cè)面，既沒(méi)有寫(xiě)五彩斑斕迷人的色彩，也沒(méi)有寫(xiě)醉人飄香的春花。他只是從聽(tīng)覺(jué)角度，他寫(xiě)春天的聲音：處處有鳥(niǎo)兒歡快的啼叫，昨夜風(fēng)雨瀟瀟，詩(shī)人就是用春聲來(lái)渲染無(wú)邊的春色，用春聲來(lái)表現(xiàn)春天美好景象，詩(shī)人創(chuàng)造了清幽的意境，真切地表現(xiàn)了他內(nèi)心的感受，言淺意濃，給人以無(wú)窮的興味。又如《夏日南亭懷辛大》：山光忽西落，池月漸東上。散發(fā)乘夕涼，開(kāi)軒臥閑敞。荷風(fēng)送香氣，竹露滴清響。欲取鳴琴?gòu)?，恨無(wú)知音賞。感此懷故人，中宵勞夢(mèng)響。詩(shī)的內(nèi)容寫(xiě)夏夜水亭納涼的閑適，同時(shí)又表達(dá)對(duì)友人的懷念。詩(shī)中寫(xiě)道：太陽(yáng)西沉，月亮從水塘那一邊升起。在無(wú)邊美好的月色里，詩(shī)人打開(kāi)窗戶，散開(kāi)頭發(fā)乘涼，心里無(wú)比的閑適，此時(shí)晚風(fēng)送來(lái)了荷的花脈脈的香氣，詩(shī)人甚至真切地聽(tīng)見(jiàn)竹葉上的露水滴落發(fā)出的清響。多么清幽的心情，多么清幽的境界。因此，詩(shī)人想到了音樂(lè)，古琴，只宜在恬淡閑適的心境中彈奏。孟浩然善于捕捉生活中的詩(shī)意感受，此詩(shī)寫(xiě)一種閑適自得的情趣，并沒(méi)有厚重的思想，但詩(shī)人的感覺(jué)是細(xì)膩入微的，詩(shī)的音樂(lè)味是清幽的。（二）“清空〃之關(guān)“清幽〃是孟詩(shī)的突出特色，清空也是孟詩(shī)的一個(gè)風(fēng)格。李白詩(shī)有驚人的夸張和瑰麗的想象，王維詩(shī)富有艷麗的色彩。孟浩然描繪景物、抒情言志自有一招：他善于用素淡的語(yǔ)言，平淡寫(xiě)出自己的感受，但給人卻是自有妙趣，清空寥廊的感受。如《宿桐廬江寄廣陵川游》：山暝聽(tīng)猿愁，滄江急夜流。風(fēng)鳴兩岸葉，月照一孤舟。建德非吾土，維揚(yáng)憶舊游。還將兩行淚，遙寄海西頭。詩(shī)人寫(xiě)了猿聲、濤聲、風(fēng)聲，聲聲敲打著人的心弦。又寫(xiě)了瞑山、冷月、孤舟，色調(diào)凄情慘淡。詩(shī)人就這樣用聲和色構(gòu)建了一種空曠寂廖的氛圍，創(chuàng)設(shè)了一個(gè)深遠(yuǎn)清峭的意境，把念友不得，羈旅不歸之情寫(xiě)得婉約而動(dòng)人。（三）“清遠(yuǎn)〃之關(guān)孟浩然的詩(shī)在清淡清幽之中，有時(shí)多呈出清遠(yuǎn)之美，就是說(shuō)他能在詩(shī)中創(chuàng)造出具有廣闊空間美和深遠(yuǎn)韻味美的意境。又如：《晚泊潯陽(yáng)望訪山廬山》掛席幾千里，名山都未逢。泊舟潯陽(yáng)郭，始見(jiàn)香爐峰。嘗讀遠(yuǎn)公傳，永懷塵外蹤。東村精舍近，日暮但聞鐘。詩(shī)在廣闊宏大的背景上描寫(xiě)韻味的清幽，使詩(shī)歌更具有引人的魅力。一二聯(lián)極有氣勢(shì)，詩(shī)人用淡筆隨意一揮，便把江山勝處的風(fēng)貌勾勒出來(lái)了。從詩(shī)人悠然遙望廬山的神奇中，隱隱透出一種悠遠(yuǎn)的情思。最后兩句寫(xiě)詩(shī)人在夕陽(yáng)斜照里，忽隱約聽(tīng)到陣陣鐘聲，心中涌起惆悵之情。以“聞鐘〃結(jié)尾，加深了全詩(shī)清遠(yuǎn)的意境。在孟詩(shī)中，還有不少清遠(yuǎn)與靜穆渾然一體的詩(shī)作。如《秦中感秋寄遠(yuǎn)上人》最后兩句寫(xiě)道："日夕涼風(fēng)至，聞蟬但益悲?！▽?xiě)涼風(fēng)、蟬鳴，表現(xiàn)出秋天的景象，清遠(yuǎn)中包含著靜穆，表現(xiàn)了詩(shī)人落第后失意與追求歸隱的情緒。四"清曠〃之關(guān)孟浩然還善于用清晰的筆墨寫(xiě)出一種宏大空曠的境界。如：《宿建德江》：移舟泊煙諸，日暮客愁新。野曠天低樹(shù)，江清月近人。這是一首抒寫(xiě)羈旅之思的詩(shī)。詩(shī)人乘著小舟，停泊在江中一個(gè)煙霧茫茫的小洲上。第三句景物描寫(xiě)，寫(xiě)日暮時(shí)刻，蒼蒼茫茫，曠野無(wú)垠，抬頭望云，遠(yuǎn)處的天空比近處的樹(shù)木還要低，最后一句寫(xiě)夜幕降臨，高掛在天空的明月，映在澄清的江水中和舟中的人很近。詩(shī)人把自己和小舟放置在廣袤寧?kù)o的宇宙之中，構(gòu)成了一幅清曠而有韻致的“清江夜泊圖〃,此時(shí)詩(shī)人更感到故鄉(xiāng)的遙遠(yuǎn)、內(nèi)心的孤寂和思念之情的幽遠(yuǎn)。孟浩然也能以宏麗的文筆表現(xiàn)壯偉的江山，前文在談淡的意象時(shí)已經(jīng)提到，他善于用宏大的場(chǎng)景意象創(chuàng)設(shè)一種空曠宏大的意境。如《彭蠡湖中望廬山》寫(xiě)道："太虛生月暈，舟子知天風(fēng)。掛席候明友，渺漫平湖中。中流見(jiàn)匡阜，勢(shì)壓九江雄。黯腿凝黛色，崢嶸當(dāng)曙空。香爐初上日，瀑風(fēng)噴成虹。〃首句寫(xiě)遼闊無(wú)邊的天空高懸掛著一輪暈月，寫(xiě)得氣勢(shì)磅礴，格調(diào)雄渾。詩(shī)中還寫(xiě)了煙波浩渺的湖水，還寫(xiě)了廬山的壯麗巍峨，紅日東升中廬山的美麗，瀑布飛流直下的壯觀。詩(shī)人從大處落筆，描繪大自然的廣闊圖景，寫(xiě)得氣勢(shì)恢宏。五"清淡〃之關(guān)清淡，是孟浩然詩(shī)所極力追求的一種境界，淡不是淡而無(wú)味而是一種風(fēng)格和魅力，若以中國(guó)繪畫(huà)作比，孟浩然的詩(shī)就像一幅幅清新淡雅的水墨畫(huà)，墨氣氤氳，而墨又分五色，色彩清淡。他善于創(chuàng)造一連串的淡的意象群，在詩(shī)中寫(xiě)景狀物一般都用淡色，極少重彩，他的詩(shī)清淡樸素中蘊(yùn)含幽遠(yuǎn)深厚。如:“春眠不覺(jué)曉，處處聞啼鳥(niǎo)，夜來(lái)風(fēng)雨聲，花落知多少?〃（《春曉》）寫(xiě)春之色，本應(yīng)該濃墨重彩、極力渲染，卻詩(shī)中卻不見(jiàn)一些色彩，清新淡雅之至，而有韻味無(wú)窮。又如“莓苔異人間，瀑布作空界?！保ā对街蟹晏焯蛔印罚?xiě)瀑布：綠苔滿壁，翠色可人。詩(shī)人創(chuàng)造的意象是清淡的，筆觸清淡之極。又如"荷風(fēng)送香氣，竹露滴清響〃（《夏日南亭懷辛大》）荷是色淡而香清，露是明凈而清響。再如他的《過(guò)故人莊》為例：故人具雞黍，邀我至田家。綠樹(shù)村邊合，青山郭外斜。升軒面場(chǎng)圃，把酒話桑麻。待到重陽(yáng)日，還來(lái)就菊花。全詩(shī)清新自然，讓人使沐春風(fēng)。詩(shī)人沒(méi)有一點(diǎn)渲染，以清淡的筆觸，描寫(xiě)了綠樹(shù)掩映、青山環(huán)抱著的農(nóng)莊，洋溢著清澈有味的田家生活和清真、樸素、淡雅、淳厚的故人情誼，整首詩(shī)是一幅清新淡雅