攝影術(shù)的發(fā)明及在平面設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

攝影術(shù)的發(fā)明

及

在平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用亞里士多德Aristotle列奧納多·迪·皮耶羅·達(dá)·芬奇LeonardoDiSerpieroDaVinci攝影術(shù)的誕生1519年手提式的暗箱第一次出現(xiàn)在達(dá).芬奇的著作中早在十六世紀(jì)，藝術(shù)家們就利用照相暗盒（Cameraobscura）來(lái)記錄光影。這種早期的照相設(shè)備并不能產(chǎn)生出照片，它只是利用一個(gè)黑暗的屋子的一堵墻上的孔，將外面的景物投射到平面上。實(shí)際上，整個(gè)屋子就構(gòu)成了一個(gè)針孔照相機(jī)，利用的也就是小孔成像原理?！と祟?lèi)歷史上最早期的攝影作品

1825年，它是由攝影術(shù)之父“約瑟夫.尼普斯”拍攝的它的原理是瀝青成像法）圖片顯示一幅雕版圖案。

世界上第一張照片世界上第二張照片（約瑟夫.尼普斯于1826年拍攝）·人類(lèi)歷史上最早期的攝影作品

1838年由路易斯－達(dá)蓋爾采用銀板照相法拍攝的，這是最早期的一種攝影技術(shù)·人類(lèi)歷史上最早期的攝影作品

達(dá)蓋爾18391826尼普斯“我已經(jīng)抓住了飛逝的陽(yáng)光，并且俘虜了它，我強(qiáng)迫太陽(yáng)為我作畫(huà)?！?/p>

達(dá)蓋爾·具有攝影學(xué)上比較精美的影像質(zhì)量，豐富的銀色影調(diào)能夠記錄豐富的細(xì)節(jié)?！て毓鈺r(shí)間大大縮短，8小時(shí)5分鐘。達(dá)蓋爾做了什么·成本高，操作復(fù)雜，普及性不強(qiáng)；·是直接的正像，無(wú)法復(fù)制，不利傳播。達(dá)蓋爾做的不夠第一張人物照片（1840年由威廉·亨利·?？怂埂に柌┨嘏臄z，“卡羅攝影法”就此誕生。為以后攝影發(fā)展奠定了基礎(chǔ)?？_攝影法又稱(chēng)“塔爾博特?cái)z影法”。這是世界上最早的“負(fù)------正”攝影術(shù)，也是現(xiàn)代“負(fù)------正”攝影的基礎(chǔ)。這種攝影術(shù)先拍出負(fù)像底片，再?zèng)_洗為正像照片。負(fù)片是采用在一種優(yōu)質(zhì)書(shū)寫(xiě)紙上涂碘化鉀和硝酸銀，制成一種半透明的紙質(zhì)負(fù)片。正像照片具有木炭畫(huà)的素質(zhì)，色調(diào)柔和而又濃厚。由于紙質(zhì)負(fù)片的紙張纖維在印相過(guò)程中要擋住一些光的滲透，因而印制的照片稍有膘肋感，清晰度稍差。卡羅式攝影法的問(wèn)世，僅比達(dá)蓋爾式攝影法晚兩年。從影像質(zhì)量講，遠(yuǎn)不如達(dá)蓋爾式攝影法。這主要是由用白紙作為片基造成的。影像質(zhì)量問(wèn)題主要表現(xiàn)在：·清晰度差;·層次少；·影紋粗糙;但它有一個(gè)很大的優(yōu)點(diǎn)：能用負(fù)片反復(fù)印制正片，這是達(dá)蓋爾式攝影法所不及的。正因?yàn)槿绱?，由?fù)片制作正片這個(gè)方法，才成為今天我們所用的攝影方法的基礎(chǔ)。也可以說(shuō)，這是塔爾博特對(duì)攝影做出的最大的貢獻(xiàn)，盡管他的卡羅式攝影法為后來(lái)比它更好的攝影方法代替了。攝影術(shù)的發(fā)展進(jìn)程

第一張彩色照片（1861）攝影術(shù)的發(fā)展進(jìn)程第一張高速動(dòng)態(tài)照片（1878）

第一張彩色風(fēng)景照片（1877）攝影術(shù)的發(fā)展進(jìn)程第一段電影膠片（1888）攝影術(shù)的發(fā)展進(jìn)程現(xiàn)代35毫米膠片的問(wèn)世（1934年）第一張數(shù)碼照片（1957年）攝影術(shù)的發(fā)展進(jìn)程攝影對(duì)平面設(shè)計(jì)的意義早期平面設(shè)計(jì)特點(diǎn)：品種單一；

成本昂貴；

創(chuàng)作過(guò)程緩慢；

制版速度慢；1844塔爾博特出版了自己的著作《自然之筆》，書(shū)中第一次采用手工貼上去的24張照片作為插圖。塔爾博特強(qiáng)調(diào)他要發(fā)明的是一種新藝術(shù)形式。說(shuō)明了它對(duì)平面設(shè)計(jì)的重要意義。

19世紀(jì)后期，在書(shū)刊出版過(guò)程中，攝影作品的應(yīng)用更為頻繁，最終也推動(dòng)了印刷技術(shù)和平面設(shè)計(jì)的發(fā)展?？偨Y(jié)

攝影在平面設(shè)計(jì)發(fā)展過(guò)程中，首先它豐富了平面設(shè)計(jì)的視覺(jué)語(yǔ)言，提高了視覺(jué)傳達(dá)的效果，其次，照相制版擴(kuò)展了印刷工藝的領(lǐng)域，平面設(shè)計(jì)的發(fā)展起到了重要作用。

“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)

“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)

的震撼維多利亞時(shí)期的平面設(shè)計(jì)

亞歷山大麗娜·維多利亞是英國(guó)歷史上執(zhí)政時(shí)間最長(zhǎng)的女皇。她把18世紀(jì)和20世紀(jì)聯(lián)系起來(lái)，創(chuàng)造了一個(gè)和平、繁榮的、沒(méi)有戰(zhàn)爭(zhēng)的動(dòng)亂的穩(wěn)定局面，從而使英國(guó)的經(jīng)濟(jì)、政治和文化都得到極大地發(fā)展和進(jìn)步，使英國(guó)成為世界上最強(qiáng)大的國(guó)家。從歷史學(xué)來(lái)說(shuō)，往往把維多利亞時(shí)代的結(jié)束時(shí)期放在1914年第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)時(shí)。維多利亞時(shí)代的設(shè)計(jì)特點(diǎn)維多利亞時(shí)代是對(duì)美學(xué)價(jià)值的探索，研究和追求新形式、新藝術(shù)的時(shí)代，由于探索的方向各有不同，因此維多利亞時(shí)代的設(shè)計(jì)風(fēng)格在設(shè)計(jì)上的矯揉造作、繁瑣裝飾、民國(guó)風(fēng)情占了非常重要的地位無(wú)論是建筑設(shè)計(jì)、室內(nèi)設(shè)計(jì)，還是產(chǎn)品設(shè)計(jì)、平面設(shè)計(jì)，都彌漫了這種風(fēng)格。維多利亞時(shí)期在設(shè)計(jì)風(fēng)格上一個(gè)最顯著的特點(diǎn)是對(duì)于中世紀(jì)歌德風(fēng)格的推崇和流行。推動(dòng)這種風(fēng)格的一個(gè)重要的人物是英國(guó)建筑家普京，他的重要設(shè)計(jì)是英國(guó)國(guó)會(huì)大廈的室內(nèi)和細(xì)部裝飾設(shè)計(jì)，充分體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)流行的歌德復(fù)興風(fēng)格。維多利亞時(shí)期的設(shè)計(jì)特點(diǎn)主要推動(dòng)人物：建筑家:普京繪畫(huà)上的代表人：路易斯·普朗。特點(diǎn)是懷念中世紀(jì)的浪漫情調(diào)，力圖以這種情調(diào)來(lái)與工業(yè)化抗?fàn)?。形成了“拉斐爾前派”。設(shè)計(jì)家：約瑟夫.帕克斯頓1851年倫敦世界博覽會(huì)于倫敦海德公園“水晶宮”1884年美國(guó)總統(tǒng)競(jìng)選海報(bào)一、石版印刷的發(fā)展石版印刷是由德國(guó)阿羅斯.森尼非德1796年首先發(fā)明的。原理是建立在油水不容的簡(jiǎn)單原則上。并于1819年初步掌握了彩色石印方法。法國(guó)-畫(huà)家及印刷技師戈德弗羅依.恩格爾曼于1837年完成了比較完善的彩色石版技術(shù)。

二．波士頓彩色石版印刷世界上第一臺(tái)石版印刷機(jī)阿羅斯.森尼非德二．波士頓彩色石版印刷美國(guó)的彩色石版印刷起源于波士頓。1840年左右，英國(guó)-威廉.沙普。將彩色書(shū)籍石印插圖技術(shù)引進(jìn)美國(guó)。1846年，美國(guó)-查.霍。完善了滾筒式石印機(jī)，可以印刷彩色。

1884年，約翰.布弗特及兒子設(shè)計(jì)了參加美國(guó)總統(tǒng)競(jìng)選的候選人格羅夫.克里夫蘭與托馬斯.亨德里克競(jìng)選海報(bào)，利用美國(guó)國(guó)旗和象征美國(guó)的白頭鷹、自由女神作為裝飾。二．波士頓彩色石版印刷從波士頓開(kāi)始，1860年前后，石板印刷在美國(guó)已經(jīng)相當(dāng)普及了。從設(shè)計(jì)上來(lái)說(shuō)，則基本是一寫(xiě)生主義為中心的維多利亞風(fēng)格，一方面大眾化，另一方面則比較俗氣。彩色石印公司普朗公司、紐約的舒瑪什于阿特林石版印刷公司、辛辛那提的斯托羅布里奇石印公司、克里波斯石印公司、密爾沃基的河邊印刷公司和巴爾迪摩的霍恩印刷公司。二．波士頓彩色石版印刷彩色石版印刷到1890年左右在美國(guó)達(dá)到頂峰，而在1895年前后開(kāi)始逐步衰退了。原因有一是大眾對(duì)于印刷口味的改變，二是攝影在印刷的運(yùn)用逐步取代了石板印刷的地位。約以1897年普朗和專(zhuān)精攝影制版印刷的可拉克*塔伯公司合并為標(biāo)志結(jié)束。普朗是現(xiàn)代彩色賀卡設(shè)計(jì)和出版的最重要奠基人，對(duì)于平面設(shè)計(jì)的風(fēng)格、品種的發(fā)展具有重大的貢獻(xiàn)，他也重視兒童的美術(shù)教育。并出版但是根本沒(méi)有給兒童使用的美術(shù)教材，還曾嘗試出版雜志，他一生都在不斷地探索新的發(fā)展，是一個(gè)具有影響的藝術(shù)家和出版家。兒童讀物的設(shè)計(jì)發(fā)展美國(guó)編輯與廣告設(shè)計(jì)的興起1861-1864年美國(guó)獨(dú)立戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，隨著經(jīng)濟(jì)發(fā)展，商業(yè)也得到促進(jìn)，商業(yè)發(fā)展自然造成商業(yè)促銷(xiāo)的需求，平面設(shè)計(jì)在這種前提下得到刺激和促進(jìn)。美國(guó)有哈潑兄弟-詹姆.哈潑、約翰.哈潑、惠斯里.哈潑和弗里奇.哈潑。出版了《哈潑周刊》，標(biāo)榜“文明雜志”，內(nèi)容典雅和插圖精美、平面設(shè)計(jì)講究。外加畫(huà)家托瑪斯.納斯特，被稱(chēng)為“美國(guó)漫畫(huà)之父”。之后的查爾斯.帕森斯，其聘用了四位畫(huà)家：艾德溫.阿貝、阿瑟.佛羅斯特、豪威德.派爾（彩色網(wǎng)點(diǎn)插圖第一人出版英國(guó)歷史故事《阿瑟王》）和查爾斯.吉布森。被稱(chēng)為“美國(guó)插畫(huà)的黃金時(shí)代”（1890-20世紀(jì)40年代）。《世紀(jì)》雜志、《斯克里本納月刊》。林.本頓等設(shè)計(jì)了“世紀(jì)體”用于三本雜志。維多利亞時(shí)期的版面設(shè)計(jì)風(fēng)格維多利亞時(shí)期的上半期，也就是19世紀(jì)上半期，平面設(shè)計(jì)風(fēng)格主要在于追求繁瑣、華貴、復(fù)雜裝飾的效果，因此，出現(xiàn)了繁瑣的“美術(shù)字”風(fēng)氣。到19世紀(jì)下半期，設(shè)計(jì)上應(yīng)為出現(xiàn)了金屬活字和新的插圖制版技術(shù)的刺激，風(fēng)氣更強(qiáng)，繁瑣裝飾達(dá)到頂峰造級(jí)地步。字體設(shè)計(jì)家之一德國(guó)人赫恩.依廉伯格于美國(guó)設(shè)計(jì)了“展示字體”。約翰.庫(kù)明在波士頓的迪金森鑄字公司從事字體設(shè)計(jì)。

總的來(lái)說(shuō)，維多利亞時(shí)期的印刷時(shí)也得到非常大的發(fā)展，出版的發(fā)展自然也促進(jìn)了平面設(shè)計(jì)的發(fā)展?；趦煞矫妫阂皇敲绹?guó)的插圖發(fā)展，二是字體設(shè)計(jì)興盛?！肮に嚸佬g(shù)”運(yùn)動(dòng)中的平面設(shè)計(jì)背景1.歐洲資本主義國(guó)家強(qiáng)大（原始積累）2.工業(yè)革命成果展示3.歐洲十四國(guó)以及美國(guó)的巴黎會(huì)議4.英國(guó)舉辦世界博覽會(huì)（工業(yè)革命最強(qiáng)大）KeywordOF“水晶宮”·約瑟夫·帕克斯頓·25萬(wàn)件展品·30萬(wàn)塊玻璃·拼裝、造型奇特·建筑的轉(zhuǎn)折點(diǎn)以水晶命名的：·1851帕克斯頓水晶宮·1978菲力普?約翰遜水晶大教堂·1989貝律銘水晶金字塔威廉-莫里斯（WilliamMorris，1834—1896）英國(guó)拉斐爾前派畫(huà)家，手工藝藝術(shù)家，設(shè)計(jì)師。1864年第一個(gè)私人設(shè)計(jì)事務(wù)所。實(shí)踐主義者—建筑、家具、平面、紡織影響到了美國(guó)。19世紀(jì)末，費(fèi)蘭克-賴(lài)特、格林兄弟、古斯塔夫-斯迪克利傳到法國(guó)，產(chǎn)生新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。第一強(qiáng)調(diào)手工藝，明確反對(duì)機(jī)械化的生產(chǎn)。第二在裝飾上反對(duì)古典、傳統(tǒng)的復(fù)興風(fēng)格。第三提倡哥特風(fēng)格和其它中世紀(jì)的風(fēng)格，講究簡(jiǎn)單、撲實(shí)無(wú)華、良好功能。第四主張?jiān)O(shè)計(jì)的誠(chéng)實(shí)、誠(chéng)懇，反對(duì)設(shè)計(jì)上的嘩眾取寵、華而不實(shí)趨向。第五裝飾上推崇自然主義、東方裝飾和東方藝術(shù)的特點(diǎn)?！肮に嚸佬g(shù)”運(yùn)動(dòng)中的平面設(shè)計(jì)·莫里斯式的·東方式的·卷草、花卉·呈現(xiàn)一種特殊品味莫里斯的兩大設(shè)計(jì)原則 1.設(shè)計(jì)是為千千萬(wàn)萬(wàn)人服務(wù)的，而不是為少數(shù)人； 2.設(shè)計(jì)工作必須是集體工作；英國(guó)天時(shí)： 19世紀(jì)前半葉，歐洲工業(yè)革命正如火如荼地進(jìn)行，科學(xué)技術(shù)的飛速發(fā)展，使人類(lèi)生活發(fā)生了巨大的變化。

地利: 在英國(guó)，自維多利亞女王登基后，當(dāng)時(shí)的英國(guó)在世界工業(yè)中一馬當(dāng)先。同時(shí)資本的高速聚集和運(yùn)作，英國(guó)也成為當(dāng)時(shí)歐洲金融的中心。人和:

“藝術(shù)和工業(yè)創(chuàng)作并非是某個(gè)國(guó)家的專(zhuān)有財(cái)產(chǎn)和權(quán)利，而是全世界的共有財(cái)產(chǎn)”

----阿爾伯特“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)中的平面設(shè)計(jì)英國(guó)成績(jī)：

約翰·拉斯金，提出與莫里斯相似的設(shè)計(jì)理念，藝術(shù)與技術(shù)結(jié)合，設(shè)計(jì)上形成了明顯的工藝美術(shù)風(fēng)格。 在20世紀(jì)初影響到美國(guó)以及北歐的一些地區(qū)，同時(shí)也成為了整個(gè)歐洲中產(chǎn)階級(jí)評(píng)判設(shè)計(jì)的最高原則。

“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)中的平面設(shè)計(jì)英國(guó)缺陷：

反對(duì)機(jī)械化生產(chǎn)，主張藝術(shù)人變?yōu)槭止と恕? 對(duì)工業(yè)化持否定態(tài)度，使得英國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)革命推遲。 所以英國(guó)雖然是最先產(chǎn)生工業(yè)革命的國(guó)家，卻沒(méi)有 最先完成工業(yè)革命。

“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)中的平面設(shè)計(jì)美國(guó)背景：

從19世紀(jì)末開(kāi)始，英國(guó)的“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)就開(kāi)始影響美國(guó)設(shè)計(jì)。

反映出與美國(guó)人同樣的對(duì)于過(guò)分裝飾的維多利亞風(fēng)格的厭惡，對(duì)于工業(yè)化的恐懼感，對(duì)手工藝的依戀，對(duì)于日本傳統(tǒng)風(fēng)格的好奇，是工業(yè)化時(shí)代的一個(gè)非常獨(dú)特的插曲。

美國(guó)的“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)一直延續(xù)到第一次世界大戰(zhàn)以后。“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)中的平面設(shè)計(jì)美國(guó)人物：

美國(guó)現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)的最重要先驅(qū)人物佛蘭克·賴(lài)特

加利福尼亞州的家具設(shè)計(jì)家古斯塔夫·斯提格利

洛杉磯地區(qū)的建筑與設(shè)計(jì)家格林兄弟

“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)中的平面設(shè)計(jì)美國(guó)人物：

美國(guó)現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)的最重要先驅(qū)人物佛蘭克·賴(lài)特

加利福尼亞州的家具設(shè)計(jì)家古斯塔夫·斯提格利

洛杉磯地區(qū)的建筑與設(shè)計(jì)家格林兄弟

【他們的設(shè)計(jì)宗旨和基本思想和英國(guó)“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)的代表人物相似，但是比較少?gòu)?qiáng)調(diào)中世紀(jì)或者哥德風(fēng)格特征，更加講究設(shè)計(jì)裝飾上的典雅，特別是東方風(fēng)格的細(xì)節(jié)。】

“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)中的平面設(shè)計(jì)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的主要成就1、建筑與室內(nèi)設(shè)計(jì)。建筑與室內(nèi)設(shè)計(jì)是受工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)影響最早的領(lǐng)域。這不僅表現(xiàn)在工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的倡導(dǎo)者基本上是一些建筑設(shè)計(jì)師，而且在建筑與室內(nèi)設(shè)計(jì)領(lǐng)域充分體現(xiàn)了工藝美術(shù)的思想。除了我們前面所列的一些設(shè)計(jì)師在建筑與室內(nèi)設(shè)計(jì)領(lǐng)域所作的工作以外，英國(guó)還有飛利浦?威柏（PhilipWebb）、諾爾曼?蕭（NormanShan）；美國(guó)有弗蘭克?賴(lài)特、格林兄弟（GreenandGreen）。2、家具設(shè)計(jì)。家具設(shè)計(jì)是工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)影響最大的領(lǐng)域。除了莫里斯的“紅屋”設(shè)計(jì)以外，一批著名的設(shè)計(jì)師都設(shè)計(jì)了頗具工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格的家具——簡(jiǎn)潔、質(zhì)樸，沒(méi)有過(guò)多虛飾結(jié)構(gòu)，并注意材料的選擇與搭配。如英國(guó)查爾斯?沃塞（CharlesVoysey,1857—1941）；斯各特；美國(guó)古斯塔夫?斯提格利設(shè)計(jì)的家具。3、陶瓷設(shè)計(jì)。工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期的陶瓷設(shè)計(jì)雖仍以實(shí)用性小，主要供陳設(shè)與玩賞的藝術(shù)瓷為主，陶瓷設(shè)計(jì)家和制作者們忙于提高溫釉及窯變等品種的實(shí)驗(yàn)，但在克里斯托夫?德累塞、馬克?馬歇爾（MarkvMarshall）、威廉?德?摩根（WilliamdeMorgan）和科爾曼（W?S.Coleman）等人設(shè)計(jì)已帶有明顯的植物有機(jī)形態(tài)的特點(diǎn)，特別是美國(guó)辛辛納提市魯