家具造型設(shè)計

家具造型設(shè)計家具造型設(shè)計，是家具產(chǎn)品研究與開發(fā)、設(shè)計與制造的首要環(huán)節(jié)。家具設(shè)計主要是包含兩個方面的內(nèi)涵：一是外觀造型設(shè)計，二是生產(chǎn)工藝設(shè)計。特別是現(xiàn)代家具是科學(xué)性與藝術(shù)性的完美統(tǒng)一，物質(zhì)與精神的辯證統(tǒng)一。家具設(shè)計尤其是造型設(shè)計更多的從屬于藝術(shù)設(shè)計的范疇，所以，我們必須學(xué)習(xí)和運用藝術(shù)設(shè)計的一些基本原理的形式美規(guī)律，去大膽創(chuàng)新、探索和想象，設(shè)計創(chuàng)造出新的家具造型，用新的家具樣式不斷將家具消費時尚，開拓新的家具市場。更重要的是，用新的家具設(shè)計為人們創(chuàng)造更新更加美好更高品質(zhì)更加合理的生活方式。家具造型設(shè)計是對家具的外觀形態(tài)，材質(zhì)肌理，色彩裝飾、空間形體等造型要素進(jìn)行綜合、分析與研究，并創(chuàng)造性的構(gòu)成新、美、奇、特而又結(jié)構(gòu)功能合理的家具形象。在學(xué)習(xí)和研究上我們把它歸納為造型設(shè)計的基本概念、基本要素、形式美法則與色彩與材質(zhì)等方面的內(nèi)容，分別加以論述。一、家具造型設(shè)計的基本概念（一）家具造型的意義現(xiàn)代家具設(shè)計是工業(yè)革命后的產(chǎn)物，它隨著科技與時代向前迅速發(fā)展，特別是隨著信息時代來臨，現(xiàn)代家具的設(shè)計早已超越單純實用的價值，更多新的構(gòu)形，更加體貼人性和蘊涵人文，更加智能化的家具的產(chǎn)生，使家具設(shè)計師更多的把創(chuàng)新的焦點集中在家具造型的概念設(shè)計方面，盡量使家具的造型具有前衛(wèi)性和時代感，更加注重造型的線條構(gòu)成及結(jié)構(gòu)，顏色的運用也更加大膽，材料的應(yīng)用更多組合，造型可謂千變?nèi)f化。正是由于現(xiàn)代家具的迅猛發(fā)展，使20世紀(jì)80-90年代家具設(shè)計的變化越過了上一世紀(jì)100年的變化，歐洲18-19世紀(jì)的巴洛克和洛可可風(fēng)格的家具和我國的明清家具可以流行數(shù)百年，今天，家具新產(chǎn)品新風(fēng)格的設(shè)計開發(fā)速度越來越快，現(xiàn)在，家具設(shè)計、開發(fā)到投產(chǎn)到市場銷售的高峰可能只有一、二年甚至幾個月就面臨被市場淘汰的命運。生活觀念在變化，時代在變化，科學(xué)技術(shù)在變化，現(xiàn)代家具的造型設(shè)計更在變化，時代在呼喚現(xiàn)代家具設(shè)計，我們只有不斷創(chuàng)新和超越，關(guān)注家具造型設(shè)計的人文內(nèi)涵，關(guān)注當(dāng)代的文化背景，注重家具形態(tài)的情感表達(dá)和表征意義，將高科技與人機工程學(xué)、民族性與國際化、小批量與多品種、簡練與豪華、理性與感性、大眾化與個性化等各種因素完美地結(jié)合，應(yīng)用各種設(shè)計手段才能掌握現(xiàn)代家具造型設(shè)計的方法。家具造型是一種在特定使用功能要求下，一種自由而富于變化的創(chuàng)造性造物手法，它沒有一種固定的模式來包括各種可能的途徑。但是根據(jù)家具的演變風(fēng)格與時代的流行趨勢，現(xiàn)代家具以簡練的抽象造型為主流，具象造型多用于陳設(shè)性觀賞家具或家具的裝飾構(gòu)件。為了便于學(xué)習(xí)與把握家具造型設(shè)計，根據(jù)現(xiàn)代美學(xué)原理及傳統(tǒng)家具風(fēng)格把家具造型分為抽象理性造型、有機感性造型、傳統(tǒng)古典造型三大類。（一）抽象理性造型抽象理性造型是以現(xiàn)代美學(xué)為出發(fā)點，采用純粹抽象幾何形為主的家具造型構(gòu)成手法。抽象理性造型手法具有簡練的風(fēng)格，明晰的條理，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹刃蚝蛢?yōu)美的比例，在結(jié)構(gòu)上呈現(xiàn)數(shù)理的模塊、部件的組合。從時代的特點來看，抽象理性造型手法是現(xiàn)代家具造型的主流，它不僅可以利于大工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)化批量生產(chǎn)，產(chǎn)出經(jīng)濟(jì)效益具有實用價值，在視覺美感上也表現(xiàn)出理性的現(xiàn)代精神。抽象理性造型是從包豪斯年代后開始流行的國際主義風(fēng)格，并發(fā)展到今天的現(xiàn)代家具造型手法。（二）有機感性造型有機感性造型是具有優(yōu)美曲線的生物形態(tài)為依據(jù)，采用自由而富于感性意念的三維形體為的家具造型設(shè)計手法。造型的創(chuàng)意構(gòu)思是由優(yōu)美的生物形態(tài)風(fēng)格和現(xiàn)代雕塑形式汲取靈感，結(jié)合殼體結(jié)構(gòu)和塑料、橡膠、熱壓膠板等新興材料應(yīng)運而生的，有機感性造型涵蓋有著非常廣泛的領(lǐng)域，它突破了自由曲線或直線所組成形體的狹窄單調(diào)的范圍，可以超越抽象表現(xiàn)的范圍，將具象造型同時作為造型的媒介，運用現(xiàn)代造型手法和創(chuàng)造工藝，在滿足功能的前提下，靈活的應(yīng)用在現(xiàn)代家具造型中，具有獨特生動，趣味的效果。在建筑設(shè)計的有機建筑代表有澳大利亞悉尼歌劇院，美國肯尼迪國際機場候機樓等，同時，最早的有機感性造型家具也是20世紀(jì)40年代美國建筑與家具大師沙里寧和伊姆斯最早創(chuàng)作并確立這一風(fēng)格的。（三）傳統(tǒng)古典造型中外歷代傳統(tǒng)家具的優(yōu)秀造型手法和流行風(fēng)格是全世界各國家具設(shè)計的源泉。“古為今用”，“洋為中用”，通過研究、欣賞、借鑒中外歷代優(yōu)秀古典家具，可以清晰的了解到家具造型發(fā)展演變的文脈，從中得到新的啟迪，為今天的家具造型設(shè)計所用。同時，高檔古典家具的造型款式的精美工藝，在今天仍然是受到人們的喜愛并占有一定市場份額，用現(xiàn)代的計算機仿真制造技術(shù)可以大批量復(fù)制生產(chǎn)，從前只有皇宮貴族才能享用的古典高檔豪華家具，滿足一部分喜愛古典、豪華、高檔家具顧客的需要。但是，最重要的關(guān)鍵問題是要在對家具的深層次的學(xué)習(xí)和研究的注入現(xiàn)代家具設(shè)計的成份，提練出中國家具風(fēng)格的元素，要全面借鑒學(xué)習(xí)古今中外的所有優(yōu)秀家具文化的營養(yǎng)，最終設(shè)計創(chuàng)造出具有中國風(fēng)格和特色的現(xiàn)代中國家具二、家具造型的基本要素現(xiàn)代家具是一種具有物質(zhì)實用功能與精神審美功能的工業(yè)產(chǎn)品，更重要的是，家具又是一種必須通過市場進(jìn)行流通的商品，家具的實用功能與外觀造型直接影響到人們的購買行為。而外觀造型式樣能最直覺是傳遞美的信息，通過視覺、觸覺、嗅覺等知覺要素，激發(fā)人們的愉快的情感，使人們在使用中得到美的感受與舒適的享受，從而產(chǎn)生購買欲望。今天，家具設(shè)計已經(jīng)是一場全球經(jīng)濟(jì)一體化的激烈競爭，如何在這場競爭中贏得市場，生產(chǎn)出受到市場歡迎的高附加值的家具產(chǎn)品，家具造型設(shè)計是實現(xiàn)這一目標(biāo)的主要手段之一，從國際上的家具設(shè)計的二大流派北歐與意大利家具風(fēng)靡全球成功經(jīng)驗來看，正是“科技領(lǐng)先設(shè)計立國”戰(zhàn)略的成功用設(shè)計創(chuàng)造市場。我們要從北歐、意大利、德國、美、日等發(fā)達(dá)國家的成功經(jīng)驗中領(lǐng)悟到設(shè)計的重要性，用設(shè)計去創(chuàng)造21世紀(jì)中國現(xiàn)代家具的復(fù)興與騰飛。因此，家具造型設(shè)計在現(xiàn)代市場競爭中成為主要重要的因素，一件好家具，應(yīng)該是在造型設(shè)計的統(tǒng)領(lǐng)下，將使用功能、材料與結(jié)構(gòu)完美統(tǒng)一的結(jié)果。要設(shè)計出完美的家具造型形象，這就需要我們了解和掌握一些造型的基本要素、構(gòu)成方法，它包括點、線、面、體、色彩、材質(zhì)、肌理與裝飾等基本要素，并按照一定的形式美法則去構(gòu)成美的家具造型形象，下面把家具造型設(shè)計的基本要素結(jié)合在家具造型設(shè)計中的具體應(yīng)用分別加以論述。（一）造型形態(tài)在我們居住的生活環(huán)境中，除了天空、大地、樹木等自然景觀形態(tài)外，目之所及盡是人工制造的形態(tài)：建筑、家具、道路、橋梁、車輛、電器等，我們每日每時都在親身體驗這個由人類“設(shè)計”制造出來的物質(zhì)世界，整個物質(zhì)世界是如何演變成今天的形態(tài)的呢？為何某個家具的形態(tài)是這個樣子而不是另一種樣式？同樣功能的家具在不同的文化背景中有不同的造型形態(tài)，就象歐洲的巴洛克與洛可可家具的與中國明式家具的形態(tài)有著截然不同的造型形態(tài)一樣，所以在進(jìn)行家具設(shè)計時必須很好地了解形態(tài)的概念，所謂“形”就是人們所能感受到的物體的樣子；“形態(tài)就是型的模樣”。造型形態(tài)的基本分類如下：廠概念的形態(tài)一純粹形態(tài)（抽象形態(tài)）—自然形態(tài)現(xiàn)實的形態(tài) I—幾何形態(tài)形態(tài)」人選形態(tài)形態(tài)自由有機形態(tài)積極的形態(tài) （直接感覺的形態(tài)）消極的形態(tài) （間接感覺被暗示的形態(tài)）概念形態(tài)是家具設(shè)計師進(jìn)行設(shè)計思維和圖形設(shè)計中的基本語言，概念形態(tài)的系列構(gòu)成和幾何學(xué)里一樣，以點、線、面、體作為概念形態(tài)的基本形式如幾何定義見下表：點、線、面、體的基本形態(tài)動的定義H b點 ?線 *面 ?體只有位置沒有大小，點移動的軌跡線移動的軌跡面移動的靜的定義點八'、. 線■面. 體線的界限或交叉面的界限或交叉立體界限或邊界物體占有的空間要從基本的形態(tài)出發(fā)去塑造出多變的形態(tài)，是形態(tài)設(shè)計的精髓。開拓家具形態(tài)，是在家具形象的設(shè)計中從多視覺，多視點上以創(chuàng)造的形態(tài)觀進(jìn)行多重塑造。概念形態(tài)是現(xiàn)實形狀舍去種種屬性之后剩下來的基本構(gòu)成元素，所以研究概念形態(tài)的基本要素，并在家具造型設(shè)計中充分也運用它們是非常必要的。下面就概念形態(tài)的點、線、面、體四個基本要結(jié)合家具造型加以論述。（二）點“點”是形態(tài)構(gòu)成中最基本的構(gòu)成單位。在幾何學(xué)里，點是理性概念形態(tài)是無大小、無方向、靜態(tài)的，只有位置。而在家具造型設(shè)計中，點是有大小、方向甚至有體積、色彩、肌理質(zhì)感的，在視覺與裝飾上產(chǎn)生亮點、焦點、中心的效果。在家具與建筑室內(nèi)的整體環(huán)境中，凡相對于整體和背景比較少的形體都可稱之為點。例如：一組沙發(fā)與茶幾的家具整體構(gòu)成，一個造型獨特的落地?zé)艟统蔀檫@個局部環(huán)境中的裝飾要點。關(guān)于點的基本構(gòu)成在藝術(shù)設(shè)計專業(yè)基礎(chǔ)課的平面構(gòu)成中基本上都已經(jīng)學(xué)習(xí)和掌握，這里著重于家具造型中點的應(yīng)用加以論述。在家具造型中點應(yīng)用非常廣泛，它不僅是功能結(jié)構(gòu)的需要，而且也是裝飾構(gòu)成的一部分。如柜門，抽屜上的拉手、門把手、鎖型、軟體家具上的包扣與泡釘，以及家具的五金裝飾配件等，相對于整體家具面言，它們都以點的形態(tài)特征呈現(xiàn)，是家具造型設(shè)計中常用的功能性附件。在家具造型設(shè)計中，可以借助于“點”的各種表現(xiàn)特證，加以適當(dāng)?shù)倪\用，能取得很好的效果。（三）線在幾何學(xué)的定義里，線是點移動的軌跡。在造型設(shè)計上各類物體所包括的面及立體，都可用線表現(xiàn)出來，線條的運用在造型設(shè)計中處于主宰地位，線條是造型藝術(shù)設(shè)計的靈魂。線的曲直運動和空間構(gòu)成能表現(xiàn)出所有的家具造型形態(tài)，并表達(dá)出情感與美感、氣勢與力度、個性與風(fēng)格。線條的種類：線是構(gòu)成一切物體的輪廓開頭的基本要素。線的形狀可以分為直線系和曲線系兩大體系，二者的結(jié)合共同構(gòu)成一切造型形象的基本要素。一垂直線直線一水平線1—斜線 弧線拋物線 ——圓錐曲線F何曲線—’ 雙曲線-曲線一 螺旋線 一高次涵數(shù)數(shù)曲線」自由曲線 分為c型、s型和渦形三大類線條的表情：線的表現(xiàn)特征主要隨線型的長度，粗細(xì)、狀態(tài)和運動的位置有所不同，從而在人們的視覺心理上產(chǎn)生了不同的感覺，并賦予其各種個性。直線的表情：一般有嚴(yán)格、單純、富有邏輯性的陽剛有力之感覺。垂直線一一具有上升嚴(yán)肅、高聳、端正及支持感，在家具設(shè)計中著力強調(diào)的垂直線條，似乎能產(chǎn)生進(jìn)取、莊重、超越感。水平線一具有左右擴展、開闊、平靜、安定感。因此可以說水平線為一切造型的基礎(chǔ)線，在家具造型和利用水平線劃分立面，并強調(diào)家具與大地之間的關(guān)系。斜線一一具有散射、突破、活動、變化及不安定感。在家具設(shè)計中應(yīng)合理使用，起靜中有動、變化而又統(tǒng)一的效果。曲線的表情：曲線由于其長度、粗細(xì)、形態(tài)的不同而給人不同的感覺。通常曲線具有優(yōu)雅、愉悅、柔和而富有變化的感覺，象征女性豐滿、圓潤的特點，也象征著自然界美麗的春風(fēng)、流水、彩云。幾何曲線一給人以理智、明快之感?；【€一圓弧線有充實飽滿之感，而橢圓體還有柔軟之感。拋物線一有流線型的速度之感。雙曲線一有對稱美的平衡的流動感。螺旋曲線一有等差和等比兩種，最富于美感和趣味的曲線。并具有漸變的韻律感。大自然中最美的天工造化之物鸚鵡螺就是由漸變的螺旋曲線與渦形曲線結(jié)合構(gòu)造的。自由曲線一有奔放、自由、豐富、華麗之感。在家具風(fēng)格的演變過程、洛可可風(fēng)格、索內(nèi)的曲木椅、阿爾托的熱彎膠椅、沙里寧的有機家具都是曲線美造型在家具中的成功應(yīng)用典范。線條的應(yīng)用：家具造型構(gòu)成的線條有三種：一是純直線構(gòu)成的家具；二是純曲線構(gòu)成的家具；三是直線與曲線結(jié)合構(gòu)成的家具。線條決定著家具的造型，不同的線條構(gòu)成了千變?nèi)f化的造型式樣和風(fēng)格。4、面面是點的擴大，線的移動而形成的，面具有二維空間（長度和寬度）的特點。面可分為平面與曲面，平面有垂直面，水平面與斜面；曲面有幾何曲面與自由曲面。不同形狀的面具有不同的情感特征。正方形，正三角形，圓形具有簡潔，明確、秩序的美感。多面形是一種不確定的平面形，邊越多越接近曲面，曲面形具有溫和、柔軟、親切和動感、軟體家具，殼體家具多用曲面線。除了形狀外，在家具中的面的形狀還具有材質(zhì)、肌理顏色的特性，在視覺、觸覺上產(chǎn)生不同的感覺以及聲學(xué)上的特性。面是家具造型設(shè)計中的重要構(gòu)成因素，所有的人造板材都是面的形態(tài)，有了面家具才具有實用的功能并構(gòu)成形體。在家具造型設(shè)計中，我們可以靈活恰當(dāng)運用各種不同形狀的面不同方向的面的組合，以構(gòu)成不同風(fēng)格，不同樣式的豐富多彩的家具造型。（五）體按幾何學(xué)定義，體是面移動的軌跡，在造型設(shè)計中，體是由面圍合起來所構(gòu)成的三維空間（具有高度、深度及寬度）。“體”有幾何形體和非幾體面形體兩面三大類。幾何體有：正方體、長方體、圓柱體、圓錐體、三梭錐體、球形等形態(tài)。非幾何體：一般指一切不規(guī)則的形體。在家具造型設(shè)計中，正方體和長方體是用得最廣的形態(tài)，如桌、椅、凳、柜等。在家具析形體造型中有實用和虛體之分，實體和虛體給從心理上的感受是不同的。虛體（由面狀形線材所圍合的虛空間）使人感到通透、輕快、空靈而具透明感，而實體（由體塊直接構(gòu)成實空間）給以重量、穩(wěn)固、封固、封閉、圍合性強的感受。在家具設(shè)計中要充分注意體塊的虛、實處理給造型設(shè)計節(jié)來的豐富變化。同時在家具造型中多為各種不同形狀的立體組合構(gòu)成的復(fù)合型體，在家具中立體造型中凹凸、虛實、光影、開合等手法的綜合應(yīng)用尤如畫家手中的七彩一樣，可以搭配出千變?nèi)f化的魔法一樣的家具造型。體是設(shè)計、塑造家具造型最基本的手法，在設(shè)計中掌握和運用立體形態(tài)的基本要素，同時結(jié)合不同的材質(zhì)肌理、色彩，以確定表現(xiàn)家具造型是非常重要的設(shè)計基本功。三、家具造型的形式美法則在現(xiàn)代社會中，家具已經(jīng)成為藝術(shù)與技術(shù)結(jié)合的產(chǎn)物，家具與純造型藝術(shù)的界線正在模糊、建筑、繪畫、雕塑、室內(nèi)設(shè)計和家具設(shè)計等藝術(shù)與設(shè)計的各個領(lǐng)域在美感的追求和美的物化等方面并無根本的不同，而且在形式美的構(gòu)成要素上有著一系列通用的法則，這是人類在長期的生產(chǎn)與藝術(shù)實踐中，從自然美和藝術(shù)美概括提練出來的藝術(shù)處理并適用于所有藝術(shù)創(chuàng)作手法，要設(shè)計創(chuàng)造出一件美的家具，就必須掌握藝術(shù)造型的形式美法則，而且家具造型設(shè)計的形式美法則是在幾千年的家具發(fā)展歷史中由無數(shù)前人和大師在長期的設(shè)計實踐中總結(jié)出來的，并在家具造型的美感中起著主導(dǎo)的作用。家具造型的形式美法則和其它造型藝術(shù)一樣，具有民族性，地域性、社會性，同時家具造型又有它自己鮮明的個性特點，同時又受到功能、材料、結(jié)構(gòu)、工藝等因素的制約，每個設(shè)計師都要按照自己的體驗、感受去靈活、創(chuàng)造性的應(yīng)用。家具造型設(shè)計的形式美法則有：統(tǒng)一與變化、對稱與平衡、比例與尺度、節(jié)奏與韻律、模擬與仿生等。（一）統(tǒng)一與變化統(tǒng)一與變化是適用于各種藝術(shù)創(chuàng)作的一個普遍法則，同時也是自然界客觀存在的一個普遍規(guī)律。在自然界中，一切事物都有統(tǒng)一與變化的規(guī)律，宇宙中的星系與軌道，樹的枝干與果葉，一切都是條理分明，井然有序的。這此時自然界中的統(tǒng)一與變化的本質(zhì)，反映在人的大腦中，社會形成美的觀念，并支配著人類的一切造物質(zhì)活動。統(tǒng)一與變化是變化是矛盾的兩個方面，它們既相互排斥又相互依存。統(tǒng)一是在家具事例設(shè)計中整體和諧、條理、形成主要基調(diào)與風(fēng)格。變化是在整體造型元素中尋找差異性，使家具造型更加生動、鮮明、富有趣味手法。統(tǒng)一是前提，變化是在統(tǒng)一中求變化。1、統(tǒng)一：在家具造型設(shè)計中，主要運用協(xié)調(diào)，主從、呼應(yīng)等手法來達(dá)到統(tǒng)一的效果。A、 協(xié)調(diào)線的協(xié)調(diào)一運用家具造型的線條如直線曲線為主達(dá)到造型線的協(xié)調(diào)。形的協(xié)調(diào)一構(gòu)成家具的各部件外形相似或相同。色彩的協(xié)調(diào)一色彩、純度、色相、明度的相似材質(zhì)肌理的相互協(xié)調(diào)。B、 主從運用家具中次要都位對主要都位的從屬來烘托主要部分、突出主體形成統(tǒng)一感。C、 呼應(yīng)家具中的呼應(yīng)關(guān)系主要體現(xiàn)在線條，構(gòu)件和細(xì)部裝飾上的呼應(yīng)。在必要和可能的條件下，可運用相同可相似的線條、構(gòu)件在造型中重復(fù)出現(xiàn)，以取得整體的聯(lián)系和呼應(yīng)。（2）變化：變化是在不破壞統(tǒng)一的基礎(chǔ)上，強調(diào)家具造型中部分的差異，求得造型的豐富多變。家具在空間、形狀、線條、色彩、材質(zhì)等各方面都存在差異，在造型設(shè)計中，恰當(dāng)?shù)睦眠@些差異，就能在整體風(fēng)格的統(tǒng)一中求變化，變化是家具造型設(shè)計中的重要法則之一，變化在家具造型設(shè)計中的具體應(yīng)用主要體現(xiàn)在對比方面，幾乎所有的造型要素都存在著對比因素。如：線條一長與短、曲與直、粗與細(xì)、橫與豎。形狀——大與小、方與圓、寬與窄、凹與凸。色彩一冷與暖、明與暗、灰與純。肌理一光滑與粗糙、透明與不透明、軟與硬。形體一開與閉、疏與密、虛與實、大與小、輕與重。方向一高與低、垂直與水平、垂直與傾斜。一個好的家具造型設(shè)計，處處都會體現(xiàn)造型上的對比與和諧的手法，在具體設(shè)計中，許多要素是組合在一起綜合應(yīng)用的，以取得完美的造型效果。 （二）對稱與平衡對稱與平衡是自然現(xiàn)象的美學(xué)原則。人體、動物、植物形態(tài)，都呈現(xiàn)這一對稱平衡的原則。家具的造型也必須遵循這一原則，以適應(yīng)人們視覺心理的需求。對稱與平衡的形式美法則是動力與重心兩者矛盾的統(tǒng)一所產(chǎn)生的形態(tài)，對稱與平衡的形式美，通常是以等形等量或等量不等形的狀態(tài)，依中軸或依支點出現(xiàn)的形式。對稱具有端莊、嚴(yán)肅、穩(wěn)定、統(tǒng)一的效果；平衡具有生動、活潑變化的效果。早在人類文化發(fā)展的初期，人類在造物的過程中，就具有對稱的概念，并按照對稱的法則創(chuàng)造建筑、家具、工具等。先民們在造物過程中對對稱的應(yīng)用，不僅是實用功能的要求，也是人類對美的要求。在家具造型上最普通的手法就是以對稱的形式按排形體，對稱的形式很多，在家具造型常用的有以下幾類：鏡面——最簡單的對稱形式，它是基于幾何圖形兩半相互反照的對稱。同形，同量，同色的絕對對稱。相對對稱一一以對稱軸線兩側(cè)物體外形，尺寸相同，但內(nèi)部分割，色彩，材質(zhì)肌理有所不同。相對對稱有時沒有明顯的對稱軸線。軸對稱一一是圍繞相應(yīng)的對稱軸用旋轉(zhuǎn)圖形的方法取得。它可以是三條、四條、五條、六條中軸線作多面均齊式對稱，在活動轉(zhuǎn)軸家具中多用這種方法。由于家具的功能多樣，在造型上無法全都用對稱的手法來表現(xiàn)，所以，平衡也是家具造型的常用手法。平衡是指造型中心軸的兩側(cè)形式在外形、尺寸不同，但它們在視覺和心理上感覺平衡，最典型的平衡造型就是衡器稱的杠桿重心平衡原理那樣。在家具造型中，我們采用平衡的設(shè)計手法，使家具造型具更多的可變性與靈活性，同時，需要注意的是除了家具本身形體的平衡外，由于家具是在特定的建筑空間環(huán)境中，家具與電器，燈具、書畫、綠化、陳設(shè)的配置，也是取得整體視覺平衡效果的重要手法。3、比例與尺度比例與尺度是與數(shù)學(xué)相關(guān)的構(gòu)成物體完美和諧的數(shù)理美感的規(guī)律。所有造型藝術(shù)都有二維或三維的比例與尺度的度量，按度量的大小，構(gòu)成物體的大小和美與不美的形狀。我們將家具各方向度量之間的關(guān)系及家具的局部與整體之間形式美的關(guān)系稱之為比例；將家具造型設(shè)計時，根據(jù)家具與人體尺度，家具與建筑空間尺度，家具整體與部件，家具部件與部件等所形成的特定的尺寸關(guān)系稱之為尺度。所以，良好的比例與正確的尺度是家具造型形式上完美和諧的基本條件。（一）比例家具造型的比例包含兩方面的內(nèi)容：一是家具與家具之間的比例，它需要注意到建筑空間中家具的整體比例的長、寬、高之間尺寸關(guān)系，體現(xiàn)出整體協(xié)調(diào)高低參差，錯落有序的視覺效果；二是家具整體與局部，局部與部件的比例，它需要注意到家具本身的比例關(guān)系和彼此之間的尺寸關(guān)系。比例勻稱的造型，能產(chǎn)生優(yōu)美的視覺效果與完善功能的統(tǒng)一，是家具形式美的關(guān)鍵因素之一。根據(jù)造型法則，我們在家具設(shè)計中導(dǎo)入比例的數(shù)學(xué)法則，這是人類在長期生產(chǎn)實踐中總結(jié)的一些美的比例方法。A、黃金比：黃金比又稱為黃金分割，黃金比的比值為0.618，凡圖形的二段或局部線段與整體線段的比值在0.618或近似時，都被認(rèn)為是較美的比例關(guān)系。黃金分割比值：將一條線分為大小兩段口口及口口，使小的一段和大的一段之比與大的一段與整個段之比相等，即□□:□□□□□：□□設(shè)小段□□為1，大段□□為口則上式為 」：口□□（口.1）_■■■■ 「...口號 ■■■■ □=廣口□.口廣…口□*....這樣，口與□處于最勻稱的優(yōu)美的比例關(guān)系，這個比例關(guān)系自古希臘以來，一直作為美的比例被廣泛應(yīng)用，如建筑、家具、書籍、國旗等都運用黃金比的?？凇⒏栭L方形：設(shè)正方形的邊長為1，其對角線則為"，因此，就能作出短邊為1，長邊為＜2的長方形，這個長方形稱為＜2長方形。長方形的對角線是北，F(xiàn)樣可以作出＜3的長方形，以此類推，可以順序畫出無限多的根號長方形?？凇?shù)學(xué)級數(shù)比：常用的有兩種，一種為等比級數(shù)，如由1：2：3：5：8……等構(gòu)成，它是以后一項數(shù)等于前二項數(shù)之和形成的比例。另一種為等差級數(shù)比，如由2：4：8：16：32：64……，這種比例的增加值大，因此具有較強的韻律感?？凇⒌染喾指罴氨稊?shù)分割：等距分割就是將一個整分割成若干相同的部分，這種分割具有均勻的特點，呈現(xiàn)和諧的美感，但有時也顯單調(diào)，倍數(shù)分割則是將各分割部分或部分與整體之間按簡單的倍數(shù)關(guān)系進(jìn)行分割，如1：1、1：2、1：3、1：4……等。這類分割比數(shù)關(guān)系明確，呈現(xiàn)有序、清晰、條理的美感，在柜類家具中應(yīng)用廣泛。除了上述具有數(shù)學(xué)比率關(guān)系的圖形分割形式外，另外也可不按上述比例關(guān)系進(jìn)行分割，但它們被分割圖形的對角線應(yīng)互相平行或互成直角，則它們的形狀之間就具有數(shù)的比率關(guān)系，同樣能產(chǎn)生美的比例關(guān)系。綜上所述，比例是家具造型設(shè)計的基本法則。其中“數(shù)”的比率為造型設(shè)計中形和分割提供了理性的科學(xué)依據(jù)，但在實際應(yīng)用時還需根據(jù)家具的功能，材料，結(jié)構(gòu)和所處空間環(huán)境作全面的分析并靈活應(yīng)用，不斷創(chuàng)造出新的比例關(guān)系。（二）尺度尺度是指尺寸與度量的關(guān)系，與比例密不可分。在造型設(shè)計中，單純的形式本身不存在尺度，整體的結(jié)構(gòu)純幾何形狀也不能體現(xiàn)尺度單位，只有在導(dǎo)入某種尺度單位或在與其他因素發(fā)生關(guān)系的情況下，才能產(chǎn)生尺度的感覺。如畫一長方形，它本身沒有尺度感，在此長方形中加上某種關(guān)系，或是人們所熟悉帶有尺寸概念的物體，該長方形的尺度概念就被產(chǎn)生。如在長方形加一玻璃門，加上門把手，就形成一扇門，或者將長方形分割成一櫥柜，該長方形的尺度感就會被人感知。因此家具的尺度必須引入可比較的度量單位或者與所陳設(shè)的空間并與其他物體發(fā)生關(guān)系時才能明確其尺度概念。最好的度量單位是人體尺度，因為家具是以人為本，為人所用其尺度必須以人體尺度為準(zhǔn)。除了人體尺度外，建筑環(huán)境與家具的關(guān)系也是家具尺度感的因素之一，要從整體上全面認(rèn)識與分析、人與家具、家具與建筑、家具與環(huán)境之間的整體和諧的比例關(guān)系。在造型設(shè)計中，創(chuàng)造性的辯證地解決好比例與尺度的關(guān)系，既滿足功能的要求，又符合美學(xué)法則，要有所創(chuàng)新和突破。 （三）節(jié)奏與韻律節(jié)奏與韻律也是自然事物的自然現(xiàn)象和美的規(guī)律。如鸚鵡螺貝的漸變旋渦形，松子球的層層變化，鮮花的花瓣，樹木的年輪，巴蕉葉的葉脈，水波的蕩漾等，都蘊藏著節(jié)奏與韻律的美。法國著名美學(xué)家JJ德盧西奧一邁耶在他所著的《視覺美學(xué)》一書中說到“藝術(shù)中節(jié)奏是一些形式因素的組合，例如，在建筑、繪畫、雕塑、在工業(yè)設(shè)計中，便是基本單元的排列。節(jié)奏也可以是一種材料的積聚和復(fù)合使用，以產(chǎn)生某種不完全是裝飾性的有節(jié)奏的運動?！惫?jié)奏與韻律、是人們在藝術(shù)創(chuàng)作實踐中被廣泛應(yīng)用的形式美法則。韻律與旋律和聲一起構(gòu)成音樂上的三大要素。同樣，節(jié)奏韻律也是構(gòu)成家具造型的主要形式美法則。節(jié)奏美是條理性，重復(fù)性、連續(xù)性的藝術(shù)形式再現(xiàn)；韻律美則是一種有起伏，漸變、交錯的有變化有組織的節(jié)奏。它們之間的關(guān)系是：節(jié)奏是韻律的條件，韻律是節(jié)奏的深化。韻律的形式有連續(xù)韻律、漸變韻律、起伏韻律和交錯韻律。連續(xù)韻律：是由一個或幾個單位，按一定距離連續(xù)重復(fù)排列而生。在家具設(shè)計中可以利用構(gòu)件的排列取得連續(xù)的韻律感。如椅子的靠背，櫥柜的拉手，家具的格柵等。漸變韻律：在連續(xù)重復(fù)排列中，對該元素的形態(tài)作有規(guī)則的逐漸增長或減少，這樣就產(chǎn)生漸變韻律，如在家具造型設(shè)計中常見的成組套幾或有漸變序列的櫥柜。起伏韻律：將漸變的韻律加以高低起伏的重復(fù)，則形成有波浪式起伏的韻律，產(chǎn)生較強的節(jié)奏感。在家具造型中，殼體家具的有機造型起伏變化，高低錯列的家具排列，家具中的車木構(gòu)件，熱壓膠板的起伏造型都是起伏韻律手法的應(yīng)用。交錯韻律：各組成部分連續(xù)重復(fù)的元素按一定規(guī)律相互穿插或交錯排列所產(chǎn)生的一種韻律。在家具造型中，中國傳統(tǒng)家具的博古架，竹藤家具中的編織花紋及木紋拼花，地板排列等，都是交錯韻律的體現(xiàn)在現(xiàn)代家具中，由于標(biāo)準(zhǔn)部件化生產(chǎn)，系列化組合的工藝，這種單元構(gòu)件有規(guī)律的重復(fù)，循環(huán)和連續(xù)的應(yīng)用，都成為現(xiàn)代家具節(jié)奏與韻律美的體現(xiàn)?？傊?，節(jié)奏與韻律的共性是重復(fù)與變化，通過起伏重復(fù)，漸變重復(fù)可以進(jìn)一步強化韻律美，豐富家具造型，而連續(xù)重復(fù)和交錯重復(fù)則強調(diào)彼此呼應(yīng)，加強統(tǒng)一效果。（五）模擬與仿生大自然永遠(yuǎn)是設(shè)計師取之不竭，用之不盡的設(shè)計創(chuàng)造源泉。從藝術(shù)的起源來看，人類早期的藝術(shù)造型活動都來源于對自然形態(tài)的模仿和提練。大自然中任何一種的動物、植物，無論造型、結(jié)構(gòu)、還是色彩，紋理、都呈現(xiàn)出一種天然、和諧的美，大自然的創(chuàng)造力及生命力令人嘆為觀止，世界著名工業(yè)設(shè)計大師，德國的路易吉科拉尼(LuigiColani)認(rèn)為：“自然界本身就是最優(yōu)秀的設(shè)計師。……在幾乎所有的設(shè)計中，大自然都賦予了人類最強有力的信息?！彼裕F(xiàn)代家具造型設(shè)計在遵循人體工學(xué)原則的前提下，運用仿生與模擬的手法，借助于自然界的某種形體或生物、動物、植物的某些原理和特征，結(jié)合家具的具體造型與功能，創(chuàng)造性的設(shè)計與提練，使家具造型樣式體現(xiàn)出一定的情感與趣味，更加具有生動的形象與鮮明的個性特征，特別是給人在觀賞與使用中產(chǎn)生美好的聯(lián)想與情感的共鳴?，F(xiàn)代仿生學(xué)的介入為現(xiàn)代設(shè)計開拓了新的思路，通過仿生設(shè)計去研究自然界生物系統(tǒng)的優(yōu)異功能，美好形態(tài)，獨特結(jié)構(gòu)，色彩肌理等特征，有選擇地運用這些特征原理，設(shè)計的制造出美的產(chǎn)品。在建筑與家具設(shè)計上，許多現(xiàn)代經(jīng)典設(shè)計都是仿生設(shè)計。如澳大利亞悉尼歌劇院的造型，象貝殼，又象風(fēng)帆，美國圣胡安療養(yǎng)院的海貝型的多波薄殼建筑，澳大利亞天才設(shè)計師馬克、紐森的生物形態(tài)椅子，日本家具設(shè)計師雅則梅田的玫瑰沙發(fā)等。1、模擬模擬是較為直接地模仿自然形象來進(jìn)行家具的造型設(shè)計手法，是一種比喻和比擬是事物意象之間的折射，寄寓，暗示與模仿，并與一定自然形態(tài)的美好形象聯(lián)想有關(guān)。在家具造型設(shè)計中，常見的模擬與聯(lián)想的造型手法有以下三種。一是局部造型的模擬，主要出現(xiàn)在家具造型的某些功能構(gòu)件上，如腳架，扶手、靠板等。二是整體造型的模擬，把家具的外形模擬塑造為某一自然形象，有寫實模擬和抽象模擬的手法，或介于二者之間。一般來說由于受到家具功能、材料、工藝的制練，抽象模擬是主要手法，抽象模擬重神擬，不求形擬，而人尋味與聯(lián)想。三是在家具的表面裝飾圖案中自然形象作裝飾。這種形式多用于兒童家具和娛樂家具。2、仿生仿生學(xué)是一門邊緣學(xué)科，是生命科學(xué)與工程技術(shù)科學(xué)互相滲透，彼此結(jié)合的一門新興學(xué)科。而仿生學(xué)的設(shè)計是從生物學(xué)的現(xiàn)存形態(tài)受到啟發(fā)，在原理方面進(jìn)行深入研究，然后在理解的基礎(chǔ)上進(jìn)行聯(lián)想，并應(yīng)用產(chǎn)品設(shè)計的結(jié)構(gòu)與形態(tài)，這是一種人類社會與大自然相諧調(diào)相吻合的設(shè)計理論的設(shè)計方法，開創(chuàng)了現(xiàn)代設(shè)計的新領(lǐng)域。例如：殼體家具、殼體建筑就是設(shè)計師應(yīng)用龜殼、貝殼、蛋殼的原理的現(xiàn)代制造技術(shù)，現(xiàn)代材料工藝的新設(shè)計，20世紀(jì)60年代來，設(shè)計制造了許多造型奇特、形式多樣的殼體家具和建筑?，F(xiàn)代層壓板家具，玻璃鋼成型家具，塑料壓模家具都仿生殼體結(jié)構(gòu)在現(xiàn)代家具上廣泛應(yīng)用。模擬與仿生的造型手法，應(yīng)該是取其意象，而不應(yīng)過份追求形式，并且不能濫用，要根據(jù)功能，材料工藝、環(huán)境要求恰當(dāng)?shù)剡\用，功能要放在第一位。設(shè)計方法是手段，并不是目的，最終的目標(biāo)是創(chuàng)造一件功能合理造型優(yōu)美的家具產(chǎn)品。四、家具造型的色彩與材質(zhì)色彩與材質(zhì)是家具造型設(shè)計的構(gòu)成要素之一?！斑h(yuǎn)看顏色近看花”，一件家具給人的第一印象首先是色彩、其次是形態(tài)、最后是材質(zhì)。色彩與材質(zhì)具有極強的表現(xiàn)力，在視覺上，觸覺上給人以心理與生理上感受與聯(lián)想。色彩在家具中本身不能獨立存在，它必須依附材料和造型，在光的作用下，才能呈現(xiàn)。如各種木材豐富的天然本色與木肌理，鮮艷的塑料、透明的玻璃、閃光的金屬、染色的皮革、染織的布藝、多彩的油漆等。從一件完美的家具來看，通過藝術(shù)造型、材質(zhì)肌理、色彩裝飾的綜合構(gòu)成，傳遞著視覺與觸覺的美感信息，在現(xiàn)代家具設(shè)計的范疇里，視覺因素與心理因素觸覺因素，與生理因素二者互為因果關(guān)系，是現(xiàn)代家具設(shè)計重要的一環(huán)，兩者分擔(dān)著人類的精神文明與物質(zhì)文明生活。(—)色彩色彩是一門獨立的科學(xué)與藝術(shù)知識，它涉及到色彩本身求成的理化科學(xué)，人眼接受色彩的視覺生理科學(xué)及人腦接受色彩產(chǎn)生情感的心理科學(xué)，美術(shù)上研究色彩的色相（H）、明度、（V），純度（C）三要素的色彩藝術(shù)學(xué)。在藝術(shù)設(shè)計及相關(guān)專業(yè)中，色彩作為專業(yè)基礎(chǔ)在色彩寫生與色彩構(gòu)成中都已經(jīng)經(jīng)過專業(yè)訓(xùn)練與學(xué)習(xí)，在這里我們著重于學(xué)習(xí)與研究色彩在家具造型設(shè)計中的應(yīng)用。家具色彩主要體現(xiàn)在木材的固有色，家具表面涂飾的油漆色，人造板材貼面的裝飾色，金屬、塑料、玻璃的現(xiàn)代工業(yè)色及軟體家具的皮革、布藝色等。木材固有色：在今天，木材仍然是現(xiàn)代家具的主要用材。木材作為一種天然材料，它的固有色成為體現(xiàn)天然材質(zhì)肌理的最好媒介。木材種類繁多，其固有色也十分豐富，有淡雅、細(xì)膩也有深沉粗獷，但總體上是呈現(xiàn)溫馨宜人的暖色調(diào)。在家具應(yīng)用上常用透明的涂飾以保護(hù)木材固有色和天然的紋理。木材固有色具有與環(huán)境與人類自然和諧，給人以親切、溫柔、高雅的情調(diào)，是家具的恒久不變的主要色彩，永遠(yuǎn)受到人類的喜愛。照影響，延長其使用壽命，另一方面家具油漆在色彩上起著重要的美化裝飾作用。家具深飾油漆分兩類，一類是透明涂飾；另一類是不透明涂飾，同時又有亮分光和亞光二類。透明涂飾本身又分兩種，一種是顯露木材固有色，另一種是經(jīng)過染色處理改變木材的固有色，但紋理依然清晰可見，使木材的色調(diào)更為一致。透明涂飾多用于高檔珍貴木材家具。不透明涂飾是將家具本身材料的固有色完全覆蓋，油漆色彩的冷暖、明度、彩度、色相極其豐富，可以根據(jù)設(shè)計需要任意選擇和調(diào)色，在低檔木材家具，一般金屬家具，人造板材家具使用較多。3、 人造板貼面裝飾色：隨著人類環(huán)境意識的提高，在現(xiàn)代家具的制造中，大量的使用人造板材。因此，人造板材的貼面材料色彩成為現(xiàn)代家具中的重要裝飾色彩。人造板貼面材料及其裝飾色彩非常豐富，有高級珍貴天然薄木貼面，也有仿真印刷的紙質(zhì)貼面，最多的是（PVC）防火塑面板貼面。這些貼面人造板對現(xiàn)代家具的色彩及裝飾效果起著重要作用，在設(shè)計上可供選擇和應(yīng)用的范圍很廣，也很方便，主要根據(jù)設(shè)計與裝飾的需要選配成品，不需要自己調(diào)色。4、 金屬、塑料、玻璃的現(xiàn)代工業(yè)色：現(xiàn)代大工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)化批量生產(chǎn)的金屬、塑料、玻璃家具充分體現(xiàn)了現(xiàn)代家具的時代色彩。金屬的電鍍工藝，不銹鋼的拋光工藝，鋁合金靜電噴涂工藝所產(chǎn)生的獨特的金屬光澤，塑料中鮮艷色彩，玻璃中的晶瑩透明，這幾類現(xiàn)代工業(yè)材料已經(jīng)成為現(xiàn)代家具制造中不可缺少的部件和色彩，隨著現(xiàn)代家具的部件化、標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)，越來越多的現(xiàn)代家具是木材、金屬、塑料、玻璃等不同材料配件的組合，在材質(zhì)肌理在裝飾色彩顯露出相互襯托，交映生輝的藝術(shù)效果。5、軟體家具的皮革、布藝色：軟體家具中的沙發(fā)、靠墊、床墊D現(xiàn)代室內(nèi)空間中占有較大面積，因此，軟體家具的皮革、布藝等覆面材料的色彩與圖案在家具與室內(nèi)環(huán)境中起了非常重要的作用。特別是隨著布藝在家具中使用的逐步流行，由于現(xiàn)代紡織工業(yè)所生產(chǎn)的布藝種類及色彩極其豐富多彩，為現(xiàn)代軟體家具增加了越來越多的時尚流行色彩，是現(xiàn)代家具設(shè)計師非常需要值得注意和選配的裝飾色彩和用料。除了上述家具的色彩應(yīng)用外，家具的色彩設(shè)計還必須考慮下述因素：家具與室內(nèi)環(huán)境的因素：家具的色彩不是孤立的一件或一組成套家具，家具與室內(nèi)空間環(huán)境是一個整體的空間，所以家具色彩應(yīng)與室內(nèi)整體的環(huán)境色調(diào)和諧統(tǒng)一。家具與墻面、家具與地面、地毯、家具與窗簾、布藝、家具與空間環(huán)境（辦公、居家、餐飲、旅館、商業(yè)……）都有密不可分的關(guān)系，設(shè)計單體或成套家具的色彩必須把家具所處的建筑空間環(huán)境的色調(diào)一起綜合設(shè)計，總之家具的色彩設(shè)計必須和室內(nèi)環(huán)境及其使用功能