清明上河圖(2)雯雯

《清明上河圖》賞析

我會(huì)讀：張擇端zé

厘米lí汴梁biàn

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cún撐船chēng

攤販

tān

fàn官吏

lì

作坊zuō

形態(tài)

tài

毛驢

lǘ

悠閑yōu

溜達(dá)

liū

dā

拽住zhuài

驚擾

rǎo一乘轎子shèng

多音字：作zuōzuò作坊作業(yè)多音字：溜liū

liù

溜走大溜多音字：乘chéngshèng乘法一乘

《清明上河圖》畫卷，北宋風(fēng)俗畫作品。作者張擇端，宋徽宗時(shí)為宮廷畫家。少年時(shí)到京城汴梁(今河南開封)游學(xué)，后習(xí)繪畫，尤喜畫舟車、市橋、郭徑，自成一家?！肚迕魃虾訄D》是他的代表作，曾經(jīng)為宣和內(nèi)府所收藏。絹本、淡設(shè)色，縱24．8厘米，橫528．7厘米，現(xiàn)藏北京故宮博物院。該圖描繪了清明時(shí)節(jié)，北宋京城汴梁以及汴河兩岸的繁華景象和自然風(fēng)光。張擇端（[1]1085年—1145年），字正道，又字文友，東武（今山東諸城）人，北宋末年畫家。他自幼好學(xué)，早年游學(xué)汴京(今河南開封)，后習(xí)繪畫。宋徽宗時(shí)供職翰林圖畫院，專工界畫宮室，尤擅繪舟車、市肆、橋梁、街道、城郭。后“以失位家居，賣畫為生，寫有《西湖爭(zhēng)標(biāo)圖》、《清明上河圖》。”是北宋末年杰出的現(xiàn)實(shí)主義畫家。其作品大都失傳，存世《清明上河圖》、《金明池爭(zhēng)標(biāo)圖》，為我國(guó)古代的藝術(shù)珍品。這兩件作品現(xiàn)存北京故宮博物院?！肚迕魃虾訄D》尚存，是《東京夢(mèng)華錄》、《圣畿賦》、《汴都賦》等著作的最佳圖解，具有極大的考史價(jià)值。不只繼承發(fā)展了久已經(jīng)失傳的中國(guó)古代風(fēng)俗畫，尤其繼承了北宋前期歷史風(fēng)俗畫的優(yōu)良傳統(tǒng)。清明上河圖作品以長(zhǎng)卷形式，采用散點(diǎn)透視的構(gòu)圖法，將繁雜的景物納入統(tǒng)一而富于變化的畫面中，畫中人物500多，衣著不同，神情各異，其間穿插各種活動(dòng)，注重戲劇性，構(gòu)圖疏密有致，注重節(jié)奏感和韻律的變化，筆墨章法都很巧妙。全圖分為三個(gè)段落。首段，汴京郊野的春光：

在疏林薄霧中，掩映著幾家茅舍、流水、老樹、扁舟。兩個(gè)腳夫趕著五匹馱炭的毛驢，向城市走來(lái)。一片柳林，枝頭剛剛泛出嫩綠，使人感到雖是春寒料峭，卻已大地回春。路上一頂轎子，轎后跟隨著騎馬的、挑擔(dān)的，從京郊踏青掃墓歸來(lái)。環(huán)境和人物的描寫，點(diǎn)出了清明時(shí)節(jié)的特定時(shí)間和風(fēng)俗，為全畫展開了序幕。中段，繁忙的汴河碼頭：汴河是北宋國(guó)家漕運(yùn)樞紐，商業(yè)交通要道，從畫面上可以看到人煙稠密，糧船云集，人們有在茶館休息的，有在飯鋪進(jìn)餐的。河里船只往來(lái)，首尾相接，有的滿載貨物，逆流而上，有的靠岸停泊，正緊張地卸貨。橫跨汴河上的是一座規(guī)模宏大木質(zhì)拱橋，它結(jié)構(gòu)精巧，形式優(yōu)美。宛如飛虹，故名虹橋。

有一只大船正待過橋。船夫們有用竹竿撐的；有用長(zhǎng)竿鉤住橋梁的；有用麻繩挽住船的；還有幾人忙著放下桅桿，以便船只通過。鄰船的人也在指指點(diǎn)點(diǎn)地象在大聲吆喝著什么。船里船外都在為此船過橋而忙碌著。橋上的人，也伸頭探腦地在為過船的緊張情景捏了一把汗。車水馬龍，熙熙攘攘，名副其實(shí)地是一個(gè)水陸交通的會(huì)合點(diǎn)。后段，熱鬧的市區(qū)街道：以高大的城樓為中心，兩邊的屋宇鱗次櫛比，茶坊、酒肆、肉鋪、廟宇等等。懸掛旗幟，招攬生意，街市行人，摩肩接踵，川流不息，有做生意的商賈，看街景的士紳，騎馬的官吏，叫賣的小販，問路的外鄉(xiāng)游客，城邊行乞的殘疾老人，男女老幼，士農(nóng)工商，無(wú)所不備。交通運(yùn)載工具：有轎子、駱駝、牛馬車、人力車，形形色色，樣樣俱全。繪色繪形地展現(xiàn)在人們的眼前。從《清明上河圖》中可以看到幾個(gè)非常鮮明的藝術(shù)特色：第一、內(nèi)容豐富?！肚迕魃虾訄D》在表現(xiàn)手法上，以不斷移動(dòng)視點(diǎn)的辦法，即“散點(diǎn)透視法”來(lái)攝取所需的景象。第二、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，繁而不亂，長(zhǎng)而不冗，段落分明?？少F的是，如此豐富多彩的內(nèi)容，主體突出，首尾呼應(yīng)，全卷渾然一體。第三、在技法上，大手筆與精細(xì)的手筆相結(jié)合，善于選擇那些既具有形象性和富于詩(shī)情畫意，又具本質(zhì)特征的事物、場(chǎng)面及情節(jié)加以表現(xiàn)。張擇端《清明上河圖》，是我國(guó)十二世紀(jì)初期一幅杰出的風(fēng)俗畫，描繪了清明時(shí)節(jié)，汴京各階層在城郊一帶的種種活動(dòng)。其高度的藝術(shù)成就，還表現(xiàn)在全圖規(guī)模宏大，結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，引入入勝。人物和景色的虛實(shí)、疏密、動(dòng)靜等，都具有鮮明的時(shí)代感、節(jié)奏感和韻律感，表現(xiàn)了高低起伏性和動(dòng)作性。它既有界畫工整準(zhǔn)確的優(yōu)點(diǎn)，又有完整統(tǒng)一的特色，充分發(fā)揮了半工筆半寫意人物畫生動(dòng)活潑的長(zhǎng)處。是我國(guó)現(xiàn)實(shí)主義繪畫傳統(tǒng)的最優(yōu)秀代表作。宋代初年，我國(guó)的農(nóng)業(yè)經(jīng)濟(jì)得到了恢復(fù)和發(fā)展，汴梁、成都等地成為當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)貿(mào)易中心。隨著工商業(yè)的發(fā)展和都市的繁榮，市民階層的隊(duì)伍和力量也逐漸壯大?！肚迕魃虾訄D》就真實(shí)地反映了市民的生活情況。圖中不僅真實(shí)生動(dòng)地反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)生活的狀況，而且對(duì)當(dāng)時(shí)被看作下層人民的船夫、纖夫和其他勞動(dòng)人民，都有著深刻的了解和同情，并把他們當(dāng)作汴河上的主人和促成汴梁繁榮的主要力量，表現(xiàn)了深刻的思想意義。在繪畫題材方面，《清明上河圖》突破了唐以來(lái)的人物畫主要以宗教活動(dòng)和貴族生活為題材的范圍，開始努力表現(xiàn)新興市民階層的生活場(chǎng)面。而規(guī)模之大，場(chǎng)面之宏，人物之多，描寫之細(xì)膩、逼真、生動(dòng)，藝術(shù)技巧之高超、純熟，都是古來(lái)僅有。這充分說(shuō)明了，我國(guó)以人物為主的風(fēng)俗畫，發(fā)展到宋代，已經(jīng)注意到人物與情境的完善融合，使之水乳交融，開拓出了新的境界，特別是在描寫普通勞動(dòng)人民的生活和情趣方面，更是沖破了傳統(tǒng)題材的局限。

歷史長(zhǎng)卷風(fēng)俗畫《清明上河圖》，在中國(guó)繪畫史上寫下了光輝的一頁(yè)，成為中國(guó)風(fēng)俗畫的一個(gè)里程碑，值得我們自豪和珍惜。輕輕打開此圖，見小溪旁邊的大路上一溜馱隊(duì)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的從東北方向汴梁走來(lái)、五匹騾馬負(fù)重累累，前面的馬夫把領(lǐng)頭的牲畜趕向拐彎處的橋上，后面的馱夫用馬鞭把馱隊(duì)驅(qū)趕向前，小橋旁一只小舢板栓在樹蔸上，幾戶農(nóng)家小院錯(cuò)落有序的分布在樹叢中，幾棵高樹枝上有四個(gè)鴉雀窩，看起來(lái)與現(xiàn)在鴉雀筑窩方式與高度別無(wú)二致。再看過來(lái)的畫面己是農(nóng)業(yè)與商貿(mào)的接合部，一隊(duì)接親娶妻的隊(duì)伍，徐徐的從北邊拐過來(lái)，后面的新郎官騎著一匹棗紅馬馬后面是一位挑著新娘嫁妝的腳夫、馬前一人抱著新娘的梳妝物品盒迎親隊(duì)伍漸進(jìn)街市，前面的藝人立刻歌舞起來(lái)，用以吸引人們的注意，更顯出熱鬧場(chǎng)面，主干道兩邊車水馬龍店鋪林立，