第七章 50-70年代話劇

第七章50——70年代的話劇一、創(chuàng)作概況：(一)創(chuàng)作者的構成：五四以來已經頗有建樹的劇作家，曹禺、老舍、田漢、夏衍、宋之的等戰(zhàn)地劇作家和50年代培養(yǎng)出來的作家，胡可、沈西蒙、陳其通、王煉、崔德志第一節(jié)概說(二)當代話劇的新變1．1949-1957年，出現(xiàn)了獨幕劇的黃金時代，展現(xiàn)了多幕劇的良好前景。“第四種劇本”劉川《第四種劇本》：“我們的話劇舞臺上只有工、農、兵三種劇本。工人劇本：先進思想和保守思想的斗爭。農民劇本：入社和不入社的斗爭。部隊劇本：我軍和敵人的軍事斗爭?！钡谒姆N劇本創(chuàng)作背景：1956第一屆全國話劇觀摩演出暴露出的缺點反對話劇公式化、概念化的不良傾向，斥之為“違背現(xiàn)實主義的逆流”。毛澤東最高國務會議上“百家爭鳴，百花齊放”的方針成果：第四種劇本突破“人性”“人道主義”的禁區(qū)，描寫人的道德情操與愛情生活，塑造真實的人物。突破不準“暴露”的禁區(qū)，大膽干預生活，揭露現(xiàn)實生活中存在的嚴重矛盾和沖突。海默的《洞簫橫吹》

1957年3月由遼寧人民藝術劇院首演，吳堅、楊勤導演。該劇批判了合作化中的虛假典型楊履方《布谷鳥又叫了》

1957年4月由上海人民藝術劇院上演，黃佐臨導演。揭露了以權謀私、打擊報復的黨內生活中的不良習氣。魯彥周《歸來》、何求《新局長到來之前》，揭露陰暗面，出現(xiàn)了諷刺劇和喜劇。1957老舍《茶館》的寫作與演出是十七年最值得重視的事件。2．1958-1962年，出現(xiàn)歷史劇的熱潮。原因：現(xiàn)實題材的話劇受到種種障礙，不能得到順利的發(fā)展，作家既不愿趨附時尚，就轉而向古代和現(xiàn)代歷史去尋找創(chuàng)作的題材。這期間從事歷史題材的話劇創(chuàng)作的作家，大部分是中國現(xiàn)代話劇史上成就卓著的文學大家。

有革命歷史題材，《兵臨城下》、《豹子灣戰(zhàn)斗》、《杜鵑山》；有其他歷史題材，《甲午海戰(zhàn)》、《膽劍篇》、《文成公主》、《蔡文姬》、《武則天》、《關漢卿》與此同時，由這些作品引發(fā)的關于歷史劇問題的討論，也促進了歷史劇創(chuàng)作的自覺，為當代話劇理論作出了重要的貢獻。3．1962年以后，“社會主義教育劇”的繁盛：《霓虹燈下的哨兵》（沈西蒙、漠雁、呂興臣）1962年由前線話劇團首演，漠雁導演。根據(jù)上?！澳暇┞飞系暮冒诉B”的事跡創(chuàng)作。在燈紅酒綠的都市環(huán)境中，革命戰(zhàn)士思想發(fā)生波動：有人嫌自己太“土”，偷偷扔掉了布襪子；有人喜新厭舊，看不上農村的妻子；還有人擅自離哨陪女朋友逛街。劇作提出了在和平年代里，共產黨領導的人民軍隊，如何繼續(xù)保持良好的作風和光榮傳統(tǒng)的問題?！赌贻p的一代》（陳耘）1963年由上海戲劇學院教師藝術團首演，羅森、陳耘導演。青年蕭繼業(yè)身體有傷仍不畏艱苦，扎根邊疆；而烈士子弟林育生卻貪圖安逸，裝病回到上海，后來改正錯誤。《千萬不要忘記》（《祝你健康》叢深）挽救教育青年，培養(yǎng)革命接班人。丁少純這些劇作討論的是革命傳統(tǒng)的繼承和發(fā)揚的問題。在這些作品中，城市被表述為可疑的、腐朽、墮落之地，與之相抗衡的是鄉(xiāng)村斗爭和鄉(xiāng)村經驗。這些劇作尖銳地意識到個人日常生活的重要性，讓意識形態(tài)的規(guī)范深入到個人的日常生活之中，賦予沒有硝煙的日常生活以激烈的階級斗爭的性質和宏大的政治意義，從而消除私人空間，實現(xiàn)對個人的一切生活的組織與管理。第二節(jié)老舍的《茶館》一、老舍在本期的代表性的劇作有《方珍珠》、《紅大院》、《女店員》、《全家?！?/p>

《龍須溝》采用新舊對比的方法，以龍須溝附近的一個小雜院幾戶人家解放前與后的生活和精神變化，表現(xiàn)“人民熱愛新政府，人民政府愛人民”。主要人物：藝人程瘋子

二、《茶館》（一）巨大的容量和深刻的主題

三個時代戊戌政變后的清朝末年1898袁世凱死后軍閥混戰(zhàn)的民國初年抗戰(zhàn)勝利后的國民黨統(tǒng)治時期通過北平一個名為裕泰大茶館在三個時期的變化，來展示近半個世紀中國歷史的變遷。表達了腐敗墮落的舊制度是人民痛苦的根源、只有新社會人民才能當家作主、徹底改變悲苦命運的重大主題。三個人物三條道路王利發(fā)----改良主義常四爺----個人奮斗秦仲義----實業(yè)救國

人像展覽式的“浮世繪”：三教九流，無所不包。塑造人物：浮雕式、個性化，制造內在沖突，三言兩語勾畫出栩栩如生的人物形象。松二爺；沈處長；龐太監(jiān)；馬五爺唐鐵嘴；劉麻子；吳祥子；宋恩子；《茶館》節(jié)選馬五爺（并未立起）二德子，你威風啊！二德子（四下掃視，看到馬五爺）喝，馬五爺，你在這兒哪？我可眼拙，沒看見您?。ㄟ^去請安）馬五爺有什么事好好地說，干嗎動不動地就講打？二德子[口庶]！您說得對！我到后頭坐坐去。李三，這兒的茶錢我候啦?。ㄍ竺孀呷ィ┏Ｋ臓敚愡^來，要對馬五爺發(fā)牢騷）這位爺，您圣明，您給評評理！馬五爺（立起來）我還有事，再見?。ㄗ叱鋈ィ┏Ｋ臓敚▽ν趵l(fā)）邪！這倒是個怪人！王利發(fā)您不知道這是馬五爺呀！怪不得你也得罪了他！常四爺我也得罪了他？我今天出門沒挑好日子！王利發(fā)（低聲地）剛才您說洋人怎樣，他就是吃洋飯的。信洋教，說洋話，有事情可以一直地找宛平縣的縣太爺去，要不怎么連官面上都不惹他呢！龐太監(jiān)喲！秦二爺！秦仲義龐老爺！這兩天您心里安頓了吧？龐太監(jiān)那還用說嗎？天下太平了：圣旨下來，譚嗣同問斬！告訴您，誰敢改祖宗的章程，誰就掉腦袋！秦仲義我早就知道?。鄄杩蛡兒鋈蝗o寂起來，幾乎是閉住呼吸地聽著。龐太監(jiān)您聰明，二爺，要不然您怎么發(fā)財呢！秦仲義我那點財產，不值一提！龐太監(jiān)太客氣了吧？您看，全北京城誰不知道秦二爺！您比作官的還厲害呢！聽說呀，好些財主都講維新！秦仲義不能這么說，我那點威風在您的面前可就施展不出來了！哈哈哈！龐太監(jiān)說得好，咱們就八仙過海，各顯其能吧！哈哈哈！秦仲義改天過去給您請安，再見?。ㄏ拢嬏O(jiān)（自言自語）哼，憑這么個小財主也敢跟我斗嘴皮子，年頭真是改了！

小劉麻子后面原來是倉庫，貨物已由處長都處理了，現(xiàn)在空著。我打算修理一下，中間作小舞廳，兩旁布置幾間臥室，都帶衛(wèi)生設備。處長清閑的時候，可以來跳跳舞，玩玩牌，喝喝咖啡。天晚了，高興住下，您就住下。這就算是處長個人的小俱樂部，由我管理，一定要比公館里灑脫一點，方便一點，熱鬧一點！沈處長好（蒿）！丁寶處長，我可以請示一下嗎？沈處長好（蒿）！丁寶這兒的老掌柜怪可憐的。好不好給他作一身制服，叫他看看門，招呼貴賓們上下汽車？他在這兒幾十年了，誰都認識他，簡直可以算是老頭兒商標！沈處長好（蒿）！傳！小劉麻子是！（往后跑）王掌柜！老掌柜！我爸爸的老朋友，老大爺?。ㄟ^一會兒又跑回來）報告處長，他也不是怎么上了吊，吊死啦！沈處長好（蒿）！好（蒿）！3、結構：1）從小人物的生活變遷角度放映社會歷史的變化，將人物的活動集中在茶館，一個大茶館就是一個小社會。在談到《茶館》的創(chuàng)作時，他又說：“茶館是三教九流會面之處，可以多容納各色人物。一個大茶館就是一個小社會”，“我要是把他們集合到一個茶館里，用他們生活上的變遷反映社會的變遷，不就側面地透露出一些政治消息么?”2）沒有中心情節(jié)和貫穿全劇的沖突，采取三個橫斷面連綴式結構，三幕戲就像三組風俗畫，按照社會發(fā)展時序，選取一重大事變發(fā)生后的短暫時期，一幕反映一個時代，時間跨度極大，成為半封建半殖民地社會的一個縮影。而每一幕內部以許多小沖突連綴。有人稱它為“圖卷式的作品”。3）以人物帶故事，設置牽線人物。主要人物由壯到老，貫穿全?。淮我宋?，父子相承；無關