中國電影音樂的發(fā)展

中國電影音樂

中國電影音樂的發(fā)展可以分為4個時期。1.新中國成立前的萌芽與初創(chuàng)時期2.建國后十七年的成熟時期3.“文革”十年的荒蕪時期4.“文革”結束至今的進一步發(fā)展時期新中國成立前電影音樂的萌芽與初創(chuàng)時期1905年到1949年新中國成立從默片到有聲片的過渡歌曲成為電影音樂的主流1905年，中國人自己拍攝的第一部電影《定軍山》。戲曲片默片時期中國沒有形成自己的電影音樂。1930年，中國第一部有聲片《歌女紅牡丹》歌曲成為電影音樂的主流。這是中國電影音樂漸漸擺脫外國電影音樂形式的束縛，漸漸形成自己音樂形式的開端?！恶R路天使》

AngelsontheRoad導演：袁牧之出品時間：1937年出品公司：明星影片公司第12屆菲格拉達福茲國際電影節(jié)評委獎《馬路天使》的評價是20世紀30年頭中國電影的代表作，描繪活潑市井生活的宏大的藝術杰作中國早期社會問題片的集大成者，30年頭中國電影藝術發(fā)展高峰的標記。曲作者：賀綠汀(1903~1999)，當代著名音樂家、教化家，湖南邵陽人。在其音樂生涯中，在上個世紀30年頭為當時的進步電影創(chuàng)作歌曲是其音樂創(chuàng)作中最突出、最有影響力的方面之一。中國的電影歌曲在影片中多以插曲的形式出現(xiàn)，由劇中人物演唱。真實自然，符合現(xiàn)實主義的創(chuàng)作風格。原唱：周璇，中國最早的兩棲明星。“金嗓子”。典型的感覺派明星，表演生動自然。春季到來綠滿窗，大姑娘窗下繡鴛鴦。突然一陣無情棒，打得鴛鴦各一方。夏季到來柳絲長，大姑娘漂泊到長江。江南江北風光好，怎及青紗起高粱。秋季到來荷花香，大姑娘夜夜夢家鄉(xiāng)。醒來不見爹娘面，只見窗前明月光.冬季到來雪茫茫，寒衣做好送情郎。血肉筑出長城長，儂愿做當年小孟姜四季歌賀綠汀依據(jù)當時的兩首蘇州民謠《哭七七》和《知心客》改編而成。曲調接受了江南民歌的音樂素材周璇憑借在此片中的精彩表演一舉奠定了她在當時上海電影界以及后來中國電影史中不行動搖的地位。周璇以此曲紅遍天下，后來甚至以此曲為名演出一部同名電影《天際歌女》天涯歌女天際呀海角覓呀覓知音小妹妹唱歌郎奏琴郎呀咱們倆是一條心愛呀愛呀郎呀咱們倆是一條心家山呀北望淚呀淚沾襟小妹妹想郎直到今郎呀患難之交恩愛深愛呀愛呀郎呀患難之交恩愛深人生呀誰不異呀異表春小妹妹似線郎似針郎呀穿在一起不離分愛呀愛呀郎呀穿在一起不離分天涯歌女第一次出現(xiàn)于兩人暗生情愫之時。其次次出現(xiàn)在兩人發(fā)生誤會之后。一快一慢的表現(xiàn)風格是特殊猛烈顯明的藝術對比?！讹L云兒女》

ChildrenofTroubleTime導演：許幸之出品時間：1935年主題歌《義勇軍進行曲》，以奔放的革命熱忱，激揚的旋律唱出了時代的聲音，其影響遠遠超過影片本身，讓當年的電影觀眾熱血沸騰，吹響了抗戰(zhàn)時代的進軍號角，從今響徹云霄，成為廣泛流行的革命歌曲之一，多年來受到人民的寵愛。全曲旋律哀思、深情，但又富于猛烈的戲劇性。整個作品蘊含著催人淚下的悲劇力氣，被譽為我國近代音樂史上抒情歌曲的典范之作。鐵蹄下的歌女曲作者：聶耳。中國音樂家，他的音樂創(chuàng)作具有顯明的時代感、肅穆的思想性、昂揚的民族精神和卓越的藝術創(chuàng)建性。我們到處賣唱，我們到處獻舞，誰不知道國家將亡，為什么被人當做商女？為了啼饑號寒,我們到處哀歌，嘗盡了人生的味道，舞女是恒久的漂流，誰甘心做人的奴隸，誰情愿讓鄉(xiāng)土淪喪？可憐是鐵蹄下的歌女，被鞭打的體無完膚！鐵蹄下的歌女《十字街頭》導演：沈西苓出品時間：1937年春天里來百花香郎里格朗里格朗里格朗和暖的太陽在天空照照到了我的破衣裳朗里格朗格朗里格朗穿過了大街走小巷為了吃來為了穿晝夜都要忙朗里格朗朗里格朗

沒有錢也得吃碗飯也得住間房哪怕老板娘作那怪模樣朗里格朗里格朗里格朗

貧困不是從天降生鐵久煉也成鋼也成鋼只要努力向前進哪怕高山把路擋朗里格朗格朗里格朗

遇見了一位好姑娘敬重的好姑娘天真的好姑娘不用悲不用傷人生好比上戰(zhàn)場

身體健氣力壯努力來干一場身體健氣力壯大家努力干一場春天里秋季里來菊花黃朗里格朗里格朗里格朗

陣陣的微風在迎面吹吹動了我的破衣裳朗里格朗格朗里格朗穿過了大街走小巷為了吃來為了穿晝夜都要忙朗里格朗朗里格朗

沒工作也得吃碗飯也得住間房哪怕老板娘作那怪模樣朗里格朗里格朗里格朗成敗不是從天降生鐵久煉也成鋼也成鋼只要努力向前進哪怕高山把路擋朗里格朗里格朗里格朗

遇見了一位好姑娘敬重的好姑娘天真的好姑娘

不用悲不用傷前途自有風和浪穩(wěn)把舵齊鼓槳哪怕是大海洋向前進莫彷徨黑暗盡處有曙光春天里器樂音樂在電影中的發(fā)展比較緩慢但是照舊有發(fā)展。建國后十七年的成熟時期1949年新中國成立之后到1966年文化大革命之前專業(yè)的電影音樂創(chuàng)作隊伍形成原創(chuàng)性電影音樂的發(fā)展電影歌曲的豐收電影音樂的民族化發(fā)展中心電影局音樂處成立各電影廠有自己的樂團和電影音樂創(chuàng)作團隊組織干部出國學習和培訓專業(yè)的電影音樂創(chuàng)作隊伍的形成主題音樂的概念漸漸建立與成熟畫內(nèi)音樂和畫外音樂轉換等音樂運用技巧原創(chuàng)性電影音樂的發(fā)展涌現(xiàn)出大量優(yōu)秀的電影歌曲畫外插曲的出現(xiàn)電影歌曲的豐收配樂中的民族化因素增多民歌和地方曲藝調加電影音樂的民族化發(fā)展“文革”十年的荒蕪時期1967年到1976年電影音樂簡潔化和符號化主題音樂盛行固定的音調代表具體的人物形象“文革”結束至今的進一步發(fā)展時期1976年到1985年，電影音樂走出陰霾電影音樂創(chuàng)作觀念