傳統(tǒng)竹刻生存與傳承路徑

本文格式為Word版，下載可任意編輯——傳統(tǒng)竹刻生存與傳承路徑

竹刻是書、詩(shī)、畫、印的結(jié)晶藝術(shù)?！都味h志》中有一段評(píng)價(jià)竹刻的文字，是這樣記載的：“竹刻為藝術(shù)上精品……其為它處所不能媲美者，那么為刀法……名曰行刀?！彼哂袊?guó)畫、書法的筆墨氣韻，又工細(xì)精致，輕逸生動(dòng)，引人入勝，年頭越久，色澤越潤(rùn)。使用傳統(tǒng)竹刻手法雕刻出的筆筒、臂擱、扇骨等器物不僅精良，而且竹器外表色澤瑩潤(rùn)，經(jīng)常撫玩摩挲，年頭越是長(zhǎng)久，竹肌顏色越是沉重，光滑溫潤(rùn)，色澤近似琥珀，同時(shí)圖案片面也越明顯突出。傳統(tǒng)竹刻以它獨(dú)特的魅力越來(lái)越受到人們的重視。

一、傳統(tǒng)竹刻手工制作與現(xiàn)代機(jī)械加工工具的對(duì)比

主要的竹刻手工制作工具有以下幾種：毛料造型工具：砍刀、鋸子、刮刀；雕刻刀：平口刀、斜口刀；異型刀：圓口刀、三角刀、槽口刀、鏟刀。主要的機(jī)械加工機(jī)器有以下幾種：切割機(jī)、機(jī)械打磨設(shè)備、雕刻機(jī)。手工與機(jī)械加工工具的功能可相互對(duì)應(yīng)。機(jī)械切割機(jī)與打磨機(jī)類似于毛料造型工具，像鋸子，刮刀等，能高效完成竹子的粗加工處理。而電腦雕刻機(jī)相當(dāng)于各種類型的雕刻刀，能快捷切實(shí)地雕刻出設(shè)計(jì)好的圖案。手工工具多樣繁雜，創(chuàng)作周期長(zhǎng)而機(jī)械加工工具單一簡(jiǎn)樸，創(chuàng)作周期短。為適應(yīng)竹刻的刮、削、切、沖、剔、鏟、對(duì)等多變化多表現(xiàn)的手法，手工竹刻工具尤其是雕刻用刀具種類繁多，傳統(tǒng)竹刻很講究用刀，雕刻刀以彈簧鋼制成，風(fēng)格不同，用刀也有識(shí)別，以留青竹刻為例，用于切邊線，用斜口刀；鏟去平白處，用平口刀；刻留青片面，用平口、圓口刀；刻劃毛發(fā)之類，用槽刀。而在現(xiàn)代機(jī)械雕刻的過(guò)程僅僅是由一臺(tái)電腦雕刻機(jī)來(lái)實(shí)現(xiàn)的。在竹刻的粗加工過(guò)程中，數(shù)控切割和機(jī)械打磨可有效地提高竹材切割及打磨的效率和質(zhì)量，減輕操的勞動(dòng)強(qiáng)度。傳統(tǒng)手工竹刻制作周期短那么半月多那么數(shù)年，機(jī)械竹刻的制作周期那么只要幾個(gè)小時(shí)或幾天。手工工具比較機(jī)械加工工具在竹刻生產(chǎn)效率上的優(yōu)劣勢(shì)。手工竹刻工具的制作原理簡(jiǎn)樸，本金低廉，手工切割生動(dòng)便當(dāng)，充分發(fā)揮竹刻創(chuàng)的聰慧與靈感，但手工切割質(zhì)量差、尺寸誤差大、材料濫用大、后續(xù)加工工作量大，同時(shí)勞動(dòng)條件惡劣，同一時(shí)期同一竹刻制只能完成單件作品，生產(chǎn)效率低下。數(shù)控切割相對(duì)手動(dòng)切割來(lái)說(shuō)，可有效地提高竹材切割的效率、切割質(zhì)量，減輕操的勞動(dòng)強(qiáng)度。在打磨的方法中，手工用各種型號(hào)的砂紙打磨，雖生動(dòng)便當(dāng)，適用范圍廣，但勞動(dòng)強(qiáng)度大，工作效率低，質(zhì)量不穩(wěn)定。機(jī)械打磨效率高、質(zhì)量好，勞動(dòng)強(qiáng)度低，應(yīng)用廣泛，效果穩(wěn)定，但在一些細(xì)節(jié)處理上不如手工打磨生動(dòng)多變。人工雕刻不成制止會(huì)展現(xiàn)各種雕刻錯(cuò)誤，原稿不錯(cuò)，手工雕刻時(shí)一刀失誤，整個(gè)作品就有缺陷了。機(jī)械雕刻具有高效快捷、精準(zhǔn)、明顯的特點(diǎn)，便當(dāng)竹刻的批量化生產(chǎn)及普及。但比較手工雕刻，雕刻機(jī)也有其局限性，繁雜題材的作品以及需要表現(xiàn)豐富藝術(shù)人文內(nèi)涵的雕刻，深淺層次的變化，刀工筆觸的流轉(zhuǎn)，形與神的融合，這些都不是機(jī)器能完全實(shí)現(xiàn)的。

二、傳統(tǒng)竹刻手工雕刻法與現(xiàn)代機(jī)械雕刻方式的對(duì)比

手工竹刻的技法傳承千年，追求細(xì)致生動(dòng)，在雕刻方法上很有講究：有講求空間立體的圓雕；有介于繪畫與雕刻間，在平面根基上雕刻藝術(shù)形象的浮雕；所雕的物象低于雕面的水平面的陰刻；在平面的雕面上以陰刻線條造型，與繪畫中白描好像的線刻；雕透鏤空貫串的透雕等?，F(xiàn)代機(jī)械雕刻方式有切割雕刻、凹模雕刻與凸磨雕刻三種。手工雕刻法與機(jī)械雕刻方式有好多好像之處。切割雕刻類似于手工雕刻中的線刻，是利用切割方式在竹材外觀加工出要求的圖案，概括就是先將圖案以線條形式表現(xiàn)，再用激光切割出線條，從而得到用切割線條表現(xiàn)的圖案。凹模雕刻類似于手工雕刻中的陰刻，所雕物象低于基準(zhǔn)面，對(duì)圖案片面舉行切除加工，而對(duì)圖案外圍的片面留存竹質(zhì)材料外觀原樣不動(dòng)。凸模雕刻與手工雕刻中的浮雕好像，這種雕刻加工形式只切除圖案外圍的材料，且各點(diǎn)處切除力度一致，而對(duì)圖案本身材料留存不切除。這種雕刻方法適于文字、圖形輪廓等的表達(dá)。手工雕刻與機(jī)械雕刻在細(xì)節(jié)的處理上有很大差異。機(jī)械切割雕刻出的線條粗細(xì)平勻，深淺一致，看上去整齊規(guī)律，但不如手工雕刻出的線條有刀觸深淺的變化，少了滾動(dòng)感。手工浮雕是在雕刻前先將畫稿貼在刻板上，然后依據(jù)畫稿舉行雕刻的，機(jī)械凸模雕刻那么是將圖案輸入電腦后操縱機(jī)器雕刻的。手工浮雕根據(jù)浮雕立體程度的區(qū)別，可分為“高浮雕”“淺浮雕”“薄意雕”“線雕”等，而機(jī)械凸模雕刻的劃分沒有如此講究。手工雕刻往往因形造式，手法生動(dòng)，尤其在雕刻外形不太規(guī)矩的部位時(shí)，這種優(yōu)勢(shì)表達(dá)得更為明顯，因而雕出來(lái)的圖像也都活生動(dòng)現(xiàn)，人物、動(dòng)物的表情、神態(tài)生動(dòng)自然，不會(huì)感覺呆板凝滯。對(duì)于外形對(duì)比法則的物體，手工雕也講究陰陽(yáng)明顯，層次清晰，線條流暢伸張。在橫平豎直，線條拐角，以及有法則的回紋、萬(wàn)紋、花瓣之中，總會(huì)有那么點(diǎn)的缺陷，雖然手工雕刻不成能做到百分之百的完備，但這也正是手工雕的魅力所在。機(jī)器雕刻的深淺全由電腦事先輸入的數(shù)據(jù)操縱，那么分外法則，橫平豎直，線條的粗細(xì)一致，深淺一致，每顆云珠都一模一樣，每個(gè)花瓣都一模一樣，在技法的表現(xiàn)形式上就略顯單調(diào)，表現(xiàn)的人物、動(dòng)物的表情動(dòng)作也對(duì)比生硬、呆滯。

三、傳統(tǒng)竹刻手工制作與現(xiàn)代機(jī)械加工的一般程序的對(duì)比

竹刻手工制作的一般程序：選材—煮竹—涼竹—修竹、整形—上稿、描圖—刻竹—打磨—上油—作品養(yǎng)護(hù)；竹刻機(jī)械加工的一般程序：選材—枯燥、去青—開剖、蒸煮—炭化—定形—精刨、砂光—覆膜、雕刻。手工制作與機(jī)械加工的一般程序有好多好像處。都需要經(jīng)過(guò)竹材的篩選、竹子的粗加工處理、創(chuàng)作前的整形、作品題材的繪制及雕刻等主要程序。每個(gè)程序所要達(dá)成的目的也很相近。機(jī)械竹刻作品的加工程序確定程度上參照了手工制作的一般流程，只是簡(jiǎn)化了在機(jī)械雕刻中作用不大或效果不明顯的片面工序，使得雕刻過(guò)程看上去更為干脆現(xiàn)代化。手工加工較機(jī)械加工過(guò)程繁瑣繁雜、嚴(yán)謹(jǐn)講究，制作時(shí)間長(zhǎng)。無(wú)錫竹刻手工取材要求高，一般是竹齡在五年以上的陰山竹，外觀不能有任何的斑點(diǎn)和損壞，雕刻者在原材根基上舉行雕刻創(chuàng)作；機(jī)器雕刻一般選用的是三年竹齡的毛竹。手工制作的防蛀、防霉處理是蒸煮后晾干，機(jī)械加工方式中除了蒸煮還可用炭化代替，它除去了竹材中的養(yǎng)分物質(zhì)，防蛀防霉效果更好。在修竹，整形過(guò)程中，手工制作是先將竹材制成各種外形的物件，再用砂紙將其側(cè)面和內(nèi)面打磨光滑，留存了材料原來(lái)的片面形態(tài)；機(jī)械加工那么是將蒸煮或炭化后的竹筒撈出并定形成平竹片后舉行精刨砂光[3]。為了便當(dāng)機(jī)械雕刻，材料以片狀形式呈現(xiàn)。手工刻竹過(guò)程中，是先粗處理后深處理和細(xì)雕，以不同的刀具根據(jù)要表現(xiàn)的內(nèi)容細(xì)細(xì)雕琢的；而機(jī)械雕刻是將電腦制作的圖案輸入雕刻軟件后，對(duì)設(shè)計(jì)圖稿舉行數(shù)字編輯，把藝術(shù)家的想法通過(guò)電腦操縱機(jī)器雕刻來(lái)實(shí)現(xiàn)的。手工打磨需備好不同型號(hào)的砂紙，在打磨時(shí)按花鳥人物的條紋打磨，先粗打后細(xì)打，打磨出骨骼般細(xì)膩光滑的效果來(lái)；機(jī)械打磨在拐彎和精細(xì)處不如手工打磨那么有技巧，有些地方打磨不到，對(duì)比適合外觀平整竹刻作品的打磨。手工竹刻加工的優(yōu)勢(shì)在于雕刻創(chuàng)們可以因材施藝，結(jié)合原材的形體舉行創(chuàng)作，藝術(shù)雕刻者能以自己的聰明才智化腐朽為神秘，斟酌每件作品原材的特點(diǎn)后賦予其不同的靈魂。機(jī)械加工的對(duì)象多以平面板材為主，或是規(guī)矩幾何外形的竹材，一來(lái)便當(dāng)固定，二來(lái)不會(huì)展現(xiàn)計(jì)算以外的錯(cuò)誤，較為局限，一般單件器物雕刻花費(fèi)的本金會(huì)對(duì)比高，適合批量生產(chǎn)。機(jī)械雕刻對(duì)于圖形化，圖案化，規(guī)律性強(qiáng)的設(shè)計(jì)，有著自然的優(yōu)勢(shì)，是手工無(wú)法企及的，精確性、細(xì)致性、模范性都是機(jī)械雕刻的優(yōu)點(diǎn)，但刻板、簡(jiǎn)樸、層次感差的缺陷也特別明顯。

四、傳統(tǒng)竹刻手工藝與現(xiàn)代機(jī)械雕刻藝術(shù)審美的對(duì)比

傳統(tǒng)竹刻與現(xiàn)代機(jī)械雕刻的題材有些微不同。前者具有中國(guó)畫中線條的彈性和動(dòng)勢(shì)，受繪畫書法影響，題材內(nèi)容多為文字、山水、花鳥等。而機(jī)械竹刻的題材多為吉利寓意的圖案與文字。傳統(tǒng)竹刻手工藝與現(xiàn)代機(jī)械雕刻在造型風(fēng)格上也有很大差異。傳統(tǒng)竹刻手工藝：質(zhì)樸淡雅，沒有對(duì)竹子舉行過(guò)多的處理，主要表達(dá)藝人精湛的工藝和藝術(shù)修養(yǎng)；水墨情懷，通過(guò)鏟刮過(guò)的竹子表層青筠與第一層竹肌間色澤的微妙比較，盡可能地來(lái)表現(xiàn)中國(guó)寫意畫水墨淋漓和墨分五色的特有韻味；變化多端，造型上留給藝人好多發(fā)揮想象的空間；精良細(xì)致，對(duì)實(shí)物的塑造入木三分。現(xiàn)代機(jī)械雕刻：法則工整，對(duì)竹子的外形舉行了幾何化的切割處理，表現(xiàn)出機(jī)械雕刻的精準(zhǔn)細(xì)致；平勻和諧，機(jī)械加工的藝術(shù)審美表達(dá)在電腦數(shù)據(jù)的輸入及圖案的設(shè)計(jì)片面，輸出的雕刻細(xì)致切實(shí)，雕刻的線條深淺粗細(xì)平勻到位，在空間及刀工變化的表現(xiàn)上雖不如手工雕刻來(lái)得生動(dòng)生動(dòng)，但也有其理性化特點(diǎn)。不過(guò)比較手工雕刻，機(jī)械雕刻在精神審美高度的實(shí)現(xiàn)上還是略遜一籌。傳統(tǒng)竹刻手工藝的形式美感表現(xiàn)是全方位的，多種雕刻手法的高明結(jié)合，塑造出難度較大的形式造型，富層次美感。手工竹刻的作品具有較強(qiáng)的精神性，創(chuàng)把情感融于其中，每個(gè)局部都成為了情感的化身，使得作品更有意蘊(yùn)，更耐人尋味。但手工竹刻在造型題材方面仍過(guò)于追求傳統(tǒng)，涉及的領(lǐng)域較少。創(chuàng)理應(yīng)在留存其原有文化精神深度的根基上發(fā)揚(yáng)雕刻者的創(chuàng)造性，激勵(lì)天性風(fēng)格的多樣化，在題材上融入較易被現(xiàn)代社會(huì)采納的元素，增加自身造血功能，結(jié)合先進(jìn)機(jī)械加工技術(shù)承受片面不影響作品精神高度及審美的工作，使傳統(tǒng)竹刻呈現(xiàn)出嶄新的精神面貌，生生不息地傳承發(fā)揚(yáng)下去。

五、傳統(tǒng)竹刻手工藝與現(xiàn)代機(jī)械雕刻工藝的應(yīng)用與進(jìn)展

傳統(tǒng)竹刻工藝與機(jī)械雕刻工藝的應(yīng)用。傳統(tǒng)的竹刻器按功能主要分為實(shí)用器和陳設(shè)擺件，實(shí)用器以文房用品最常見，如筆筒、臂擱、洗、印章等，其次是杯、壺、盒、爐、香筒等日常用具。擺件主要是人物、動(dòng)植物題材的圓雕作品。傳統(tǒng)竹刻作品流傳至今大多失去了原有的功能，多被文物愛好者珍藏及參觀，功能以裝飾為主?，F(xiàn)代機(jī)械雕刻工藝應(yīng)用廣泛，小至帶有特定寓意的裝飾掛件，大至室內(nèi)外建筑的陳設(shè)雕刻，都有它的影子。傳統(tǒng)手工竹刻產(chǎn)出少價(jià)值高而現(xiàn)代機(jī)械雕刻產(chǎn)出多價(jià)值低。由于竹刻純手工技術(shù)掌管在少數(shù)傳承者手中，產(chǎn)出少，價(jià)格高，作品多為竹刻愛好者或者內(nèi)行人士所添置并珍藏，不利于竹刻的推廣，只會(huì)小規(guī)模產(chǎn)出，純手工制作的竹刻產(chǎn)品有的是雕刻者在與添置者充分交流后，按照他的要求去定制的，產(chǎn)品的功能也較為固定傳統(tǒng)，像筆筒、插屏、座屏扇骨等。機(jī)械雕刻雖然實(shí)現(xiàn)了竹刻產(chǎn)品的批量生產(chǎn)與推廣，但較易復(fù)制生產(chǎn)，雕刻表現(xiàn)又不如手工來(lái)得多變有層次，少了精神層面的文墨味與靈動(dòng)感，無(wú)法擁有手工竹刻的藝術(shù)地位及價(jià)值，降低了竹刻產(chǎn)品的整體檔次。

對(duì)比傳統(tǒng)手工竹刻與現(xiàn)代機(jī)械雕刻的優(yōu)劣：手工的優(yōu)勢(shì)是節(jié)奏感和靈動(dòng)性強(qiáng)，取決于雕刻者的藝術(shù)水平和修養(yǎng)，對(duì)于自然的無(wú)規(guī)矩的形態(tài)有著無(wú)可對(duì)比的優(yōu)勢(shì)，心緒化、天性化、肌理感、滾動(dòng)感、肆意性都是手工的特點(diǎn)；劣勢(shì)是技術(shù)要求高、程序繁雜，生產(chǎn)周期長(zhǎng)，產(chǎn)業(yè)相對(duì)傳統(tǒng)，不利于推廣。機(jī)械加工那么是通過(guò)相關(guān)的軟件，對(duì)設(shè)計(jì)圖案舉行處理，把創(chuàng)的想法通過(guò)機(jī)械雕刻來(lái)實(shí)現(xiàn)，對(duì)于圖形化，圖案化，規(guī)律性強(qiáng)的設(shè)計(jì)，有著自然的優(yōu)勢(shì)，如電腦的精確性、理性、細(xì)致性、模范性都是機(jī)械雕刻的優(yōu)點(diǎn)，簡(jiǎn)樸的操作，短周期的生