展示設(shè)計的場景再現(xiàn)

展示設(shè)計的場景再現(xiàn)本文以浦東施灣鄉(xiāng)張聞天故居，張聞天生平陳列館和青浦練塘鎮(zhèn)陳云故居暨青浦歷史革命紀念館，以及紹興魯迅故居和魯迅紀念館為例，對名人故居暨人物性紀念館展示設(shè)計的場景再現(xiàn)進行探討，一、名人故居展示設(shè)計名人故居是名人一段歷史的形象化再現(xiàn)，作為一種重要的歷史文化資源，它以獨特的歷史文化底蘊和永恒的魅力吸引參觀者。然而，隨著時代發(fā)展，多數(shù)名人故居或因年久失修，地域限制，出現(xiàn)了一定程度上的展覽空間不足、陳設(shè)設(shè)施老化等問題。所以，人物性紀念館或陳列館相應而生，它是故居的一種補充和衍生，是為研究、教育、保護、傳播以及展示紀念某位人物的而非盈利的永久性擴展機構(gòu)，通常建造于故居附近，用于對該人物事跡的集中展示。下面，就分別從故居和人物性紀念館，來論述展示設(shè)計中的場景復原。在展示設(shè)計中，針對人物、展館、條件等因素的不同，展示手法也是多種多樣。有實物展示、圖文資料展示、場景復原展示、建筑復原展示、多媒體展示等。其中建筑復原、場景復原兩種展示方式能再現(xiàn)人物、事件或歷史場景的真實性，因其手法往往以忠實原形原貌為主，常稱為“修舊如舊法”。如位于浦東新區(qū)機場鎮(zhèn)的張聞天故居，是一座具有江南農(nóng)村特色的一正兩廂房磚木結(jié)構(gòu)的民宅建筑。因年久失修，地勢低洼，損壞嚴重，于1989年2月經(jīng)由上海文化管理委員會撥款修復，把地基填高50公分，采用屋架整體吊升的辦法，按古建筑原貌修復。正屋5間，內(nèi)外觀基本維持原貌，按當時生活場景復原，客堂、臥室、兒時的書房、廚房等恢復原狀陳設(shè)，陳列展示著當年的舊物保存了記憶化的元素。同樣，位于上海青浦區(qū)練塘鎮(zhèn)的陳云故居，是一座清末建筑,磚木結(jié)構(gòu)二層庭院式住宅，也陳列再現(xiàn)了陳云幼年臥室的原貌，有其當年曾用過的方桌、靠椅、書桌、木床、短窗，還有灶臺等都是按原模原樣的場景進行展示陳列。再如，魯迅故居，清代建筑，座北朝南，磚木結(jié)構(gòu)，有臺門斗、大堂前、陳列室、正房、側(cè)房、雜屋和百草園等組成，共六進，每進開間有7-9間不等都以實物陳列和真實的歷史場景進行展示再現(xiàn)。連同后園在內(nèi)，占地4000余平方米。以上三個名人故居都是以恢復建筑原貌和場景再現(xiàn)的展示手法展示設(shè)計，參觀者穿梭其中，不用過多的文字解釋，就能感受到主題要傳達的歷史文化內(nèi)涵。二、人物性紀念館的展示設(shè)計以故居為中心，整合新舊環(huán)境而建造的新建筑一人物性紀念館不僅在建筑造型上秉承了故居建筑的建筑特色，還在內(nèi)部陳列展示設(shè)計上使兩者有機統(tǒng)一。前面，論述了故居展示設(shè)計中的場景復原。下面，再來看一下人物性紀念館的內(nèi)部陳列展示設(shè)計。1、特定的空間分隔，可使場景再現(xiàn)的氛圍營造更突出眾所周知，對一個相對而言展示面積不大的展覽空間來說，特定的空間分隔，可使場景再現(xiàn)的氛圍營造更突出。將展柜放置中間，會造成觀者行動的阻礙，設(shè)計師應考慮將有限的空間適當?shù)亓艚o觀眾走動。從人體工程學的角度來看，不僅是大大增強了空間流動性，而且有效地發(fā)揮展示空間適用性。如青浦革命紀念館就是以故居為依托，以文獻為經(jīng)，以文物為緯，突出展示革命陳列，并以編年體與專題相結(jié)合，陳列展出了陳云生平業(yè)績主題展、陳云與評彈主題展、以及青浦革命歷史展等四大展覽。通過四個展廳八個部分，利用特定的空間分隔，將一個大的展示空間劃分成若干展區(qū)系統(tǒng)，全面地展示陳云光輝偉大的一生。展示采用各種陳列形式，展廳四壁不開窗、門，陳列展柜貼墻安置，采取單跨式，穿插場景復原陳列，可以讓參觀者輕松遍觀全部展示內(nèi)容，避免了因出現(xiàn)“博物館疲勞”而導致弱化觀眾參觀效果的現(xiàn)象發(fā)生。展示空間劃分合理，達到最佳組合展示效果，突出表現(xiàn)革命先輩的革命事跡和豐富的紅色文化。2、藝術(shù)化展品，使場景再現(xiàn)效果更佳我們都知道，展品是包羅萬象的。什么樣的展覽，就有什么樣的展品，并根據(jù)不同的展覽設(shè)置加以藝術(shù)點綴。展品一般可分為基本展品和輔助展品兩種。展品給參觀者巨大的魅力，是與它有深刻的意義分不開的。因此，紀念性展館通常以照片、文獻、實物作為基本展品的布展手段，同時加以模型、場景復原、情景再現(xiàn)、沙盤、幻影成像等的輔助展品配合突出展示，這樣無論是從呈現(xiàn)的效果，或是發(fā)揮教育作用都是不容忽視的有效的展示手段。以青浦革命紀念館為例，青浦革命紀念館向人們展示了一幅生動的立體畫面。當觀眾進入陳列環(huán)境時，這種感覺會更多地體現(xiàn)出來。設(shè)計者將歷史圖片與實物場景組合陳列，把觀眾帶回到那個歲月中去。位于第一展廳入口處的一幅浮雕作品一練塘鎮(zhèn)晨昏變化景致就能說明這點此浮雕內(nèi)有小橋流水，木質(zhì)圓柱，倒角粉墻，幾何方格長窗，一派江南水鄉(xiāng)的特色，此情此景倍感親切；而被復原的中央組織部舊址延安窯洞也同樣能說明問題，讓我們明白了原來中央組織部就是在這樣的窯洞中艱苦工作的；位于第三展廳的七千人大會復原場景，逼真地再現(xiàn)了陳云與毛澤東、周恩來、劉少奇、朱德、鄧小平等偉人在一起開會的情景；以及包括陳云在江西化工石油機械廠容器車間參加班組學習會復原場景等等，展廳以藝術(shù)化展品與場景再現(xiàn)來增加展出亮點。3、用高科技和多媒體表現(xiàn)手段，使復原陳列更加生動同陳列類型一樣，隨著時代的發(fā)展，陳列的方式也是層出不窮，繁花似錦。有系統(tǒng)陳列法、組合陳列法、線型陳列法、中心陳列法、對稱陳列法、散射陳列法等等。而在名人故居、人物性紀念館的展示設(shè)計中復原陳列法的應用是占有重要地位的。展示主題相統(tǒng)一，低調(diào)厚重沉穩(wěn)的歷史題材的展陳特色，必需配有情景化陳列，將展品按照當時生活場景進行還原，再現(xiàn)當時的真實感，才能避免歷史題材所帶來的嚴肅、枯燥、政治性、不生動。另外，適當?shù)募右愿呖萍际侄?、影像資料等多種輔助手段合理運用，不僅能清晰地展示歷史文化，還會產(chǎn)生不同的效果。如青浦革命紀念館的第一展廳中的“四保臨江”戰(zhàn)役場景的復原，既有硝煙密布，又有炮聲轟轟，使人身臨其境，令人驚心動魄；還有模擬陳云乘坐雪爬犁赴七道江開會時的復原場景，天寒地凍、冰雪交加，困難重重的景象復原得淋漓盡致，使人倍感當時共產(chǎn)黨人的大無畏精神，這些場景情景的適當再現(xiàn)能增強展覽的感染力。青浦革命紀念館，營造了濃郁的個性，體現(xiàn)了展館主題，更吸引了觀眾的參與，形成了人性化的展示空間。“因地制宜、突出個性、注重實物”，集知識性、專業(yè)性、參與性為一體是其特色，充分的展示了革命英雄人物一生歷史變遷和寶貴的革命精神，結(jié)論復原陳列法屬于再現(xiàn)性陳列類型，是主題性展示設(shè)計的一種重要陳列藝術(shù)手法。其基本特征是，依據(jù)歷史和現(xiàn)實中曾經(jīng)發(fā)生和存在過的真實事件、場景、物品等，在原發(fā)生地或展覽場所，按原樣或一定的縮放比例，運用建筑、機械加工、燈光、多媒體等各種工藝技術(shù)，