交響樂交響音樂賞析

莫扎特一、交響曲

交響曲是器樂體裁的一種，是管弦樂隊演奏的包含多個樂章的大型器樂套曲。源于意大利歌劇序曲，海頓時期定型。

交響曲的基本特點為：

第一樂章快板，音樂活躍，充滿戲劇性

第二樂章速度徐緩，曲調緩慢如歌，內容往往表現(xiàn)生活的體驗和哲理性的沉思，是交響曲抒情的中心段落，與第一樂章形成對比。有時候第二樂章也會出現(xiàn)一些不安穩(wěn)的情緒（如海頓G大調第九十四交響曲和貝多芬c小調第五交響曲）。

第三樂章速度中庸或稍快，為小步舞曲或詼諧曲。樂曲較為輕松、歡快，多為風俗性舞曲樂章，音樂體現(xiàn)了矛盾沖突之后的閑暇、休整和娛樂，有時候也代表著死灰復燃，繼續(xù)奮斗。

第四樂章又稱"終樂章"，速度急速。內容與矛盾的結果有關，常表現(xiàn)樂觀、肯定的態(tài)度和勝利凱歌般的節(jié)日歡慶場面。二作曲家簡介

沃爾夫岡·阿瑪德烏斯·莫扎特,維也納古典樂派代表作曲家之一。于1756年1月27日出生于奧地利薩爾茨堡的一個宮廷樂師之家,原籍是德國，他的父親列奧波德·莫扎特是那座城中宮廷天主教樂團的小提琴手，也是一位作曲家,音樂教育家；母親安娜·瑪麗亞·莫扎特也熱衷于音樂并會拉大提琴和小提琴。莫扎特是家中最小的孩子，排行第七。1791年12月5日卒于維也納。莫扎特短短的一生可以分為三個時期。莫扎特的父母親

第一個時期:青少年時代（1756-1771）

莫扎特3歲時就能夠在古鋼琴上演奏所聽到的旋律片段,并顯示出驚人的音樂記憶力和對音高的精確辨別力,4歲隨父親學習鋼琴,5歲嘗試作小步舞曲,6歲又隨父親學習小提琴。1762年起,6歲的莫扎特和10歲的姐姐在父親的帶領下,開始了將近10年的旅行演出,足跡遍及整個歐洲大陸,所到之處無不引起轟動,并曾留下了許多傳為美談的軼事。莫扎特的姐姐：瑪利亞·安娜·莫扎特

長年的旅行生活給莫扎特帶來了雙重影響。一方面,勞累而艱苦的旅行演出使本來體質較弱的莫扎特雪上加霜,他的健康狀況進一步受到損害；另一方面,也使他有機會直接了解歐洲各國最優(yōu)秀的音樂成就,接觸到當時最先進的音樂藝術,獲得了許多難得的觀摩機會,極大地擴展了藝術視野,還有幸結識了巴赫等作曲家,并向他們學習作曲技術。

第二個時期:薩爾茨堡時期（1772-1780）1772年,16歲的莫扎特終于結束了長達十年之久的漫游生活,回到了家鄉(xiāng)薩爾茨堡,在大主教的宮廷樂隊里擔任首席樂師,彌補了一度中斷的音樂與文化學習。薩爾茨堡大教堂

盡管莫扎特在國外享有極高的榮譽,可是在大主教的眼里只不過是一個普通的奴仆,經常受到大主教的侮辱和無理斥責,甚至是嚴厲的懲罰,因此,他和大主教之間的裂痕一天天加深。為了暫時擺脫來自大主教的侮辱和控制,莫扎特于1777年再次旅行演出,其主要目的就是希望能為自己找到一個落腳之處,能永遠地離開薩爾茨堡。

第三個時期:維也納時期（1781-1791）1781年6月,莫扎特終于在忍無可忍中決心用犧牲物質幸福為代價,斷然與大主教公開決裂,并且堅決拒絕了父親希望他與主教和好的勸告。離開薩爾茨堡后,莫扎特定居在“音樂之都”的維也納,開始了自由藝術家的生涯,當時他只有25歲。這最后的十年是莫扎特的輝煌時期,他那驚人的創(chuàng)作力使杰作頻頻產生。1789年,貧困中的莫扎特由他的學生帶領,到柏林、德累斯頓、萊比錫等地演出,雖轟動一時,但終未能擺脫經濟困境。1790年,他向皇帝請求接任宮廷樂長職位卻未能如愿。1791年他在重病中寫作大型的宗教作品《安魂彌撒曲》,最終沒能完成。1791年12月5日,不滿36歲的莫扎特在貧困交加中帶著他心中的音樂和遺憾離開了人世。薩拉埃里.三創(chuàng)作成就

莫扎特在他短暫的一生中,為人們創(chuàng)作出數量驚人的音樂瑰寶。莫扎特的音樂作品體裁形式涉及各個領域,留下許多不朽的名作。莫扎特35歲時去世，一共創(chuàng)作千余部作品，存留下來557部作品，是創(chuàng)作作品數量最多的音樂家。

他的保留下來的作品共有23000余頁。其中包括22部歌劇,41部交響曲,27部鋼琴協(xié)奏曲,6部小提琴協(xié)奏曲,此外,還有大量的各種體裁的器樂和聲樂作品。1.歌劇

歌劇是莫扎特在音樂創(chuàng)作上的重要領域,他從11歲起就開始創(chuàng)作歌劇,一生寫過22部歌劇。主要的歌劇作品有《后宮誘逃》、《女人心》、《費加羅的婚禮》、《唐璜》和《魔笛》等,其中以后三部最具代表性。莫扎特對創(chuàng)立德國自己的民族歌劇做出了巨大貢獻,為德國民族歌劇體裁的發(fā)展奠定了基礎。2.交響曲和協(xié)奏曲

交響曲是莫扎特另一個重要的創(chuàng)作領域,他一生共創(chuàng)作了約41部完整的交響曲。特別是他的第40交響曲富有戲劇性和樂觀主義精神,被稱為莫扎特的“英雄”交響曲;第41交響曲“丘比特”宏偉豪邁,樂觀向上,預示了貝多芬英雄性交響曲的出現(xiàn)。

莫扎特是近代協(xié)奏曲的典范作曲家。除了27部鋼琴協(xié)奏曲和6部小提琴協(xié)奏曲以外,他還為各種木管樂器和銅管樂器寫作協(xié)奏曲。莫扎特在80年代的創(chuàng)作中確立了三樂章的古典協(xié)奏曲形式。

四名作賞析

了解莫扎特創(chuàng)作第四十交響曲時的生活情況,有助于我們今天對這部交響曲的理解。這部作品的創(chuàng)作是在難以想象的困境中完成的。莫扎特生命的最后十年是他創(chuàng)作上最成熟的時期。這個時期他定居維也納,是自由音樂家,不固定受雇于宮廷貴族,不必像在家鄉(xiāng)薩爾茨堡那樣奴仆般的仰人鼻息。但是他沒有音樂保護人,也就沒有一份賴以生存的固定收入。莫扎特在維也納的最后幾年里,社會開始對他冷落音樂會次數減少,委托作曲也不多,這意味著收入減少;而家庭的開支卻在增加。作曲家的妻子患病，孩子接二連三的夭折,都消耗了不少的金錢。正是在這種

困窘悲憤的情況下，天才的作曲家只用了六個星期（1788年夏天）一氣呵成完成了第三十九交響曲、第四十交響曲、第四十一“丘比特”交響曲的創(chuàng)作，這三部作品是莫扎特交響曲的三大杰作,也是莫扎特最后的三首交響曲。其中《第四十交響曲》用了兩個星期的時間，于1788年7月25日完成。這是一部最陰沉，但也是莫扎特寫過的最豪放、最狂暴的作品。這部交響曲的所有樂章都是抒情性的。它的基調就是抒情風格加上悲愴氣氛，同時又充滿著不屈的斗爭精神。這部作品莫扎特音樂中最受世人珍愛的作品，是超越了一切時代的純音樂典范，整個音樂史上真正完美的杰作之一。

第四十交響曲還被人冠名叫做“維特交響曲”。這個富于文學色彩的標題主要是從莫扎特的生活經歷出發(fā),借用歌德的名著《少年維特的煩惱》的文學主題,隱喻樂曲的情感內容。莫扎特正屬于維特式的人物,他懷著極大的熱情來到維也納,然而,他的天才和熱情正是他的不幸。維也納要的并不是真正的雄才大略,這個歐洲封建君主統(tǒng)治的大本營只按照封閉保守樣式維持社會文化秩序,對莫扎特所探索的精神世界的高峰既不理解又不需要;加之莫扎特幾年前寫的歌劇《費加羅的婚禮》對貴族表示了大不敬,曾經觸怒過宮廷和貴族,所以,莫扎特在維也納的出頭之日幾乎毫無希望了。

然而,莫扎特真堪稱是上帝派來的音樂使者,他能夠含著熱淚繼續(xù)他的歌唱。在第四十交響曲之后僅僅半個月,他又完成了第四十一交響曲“丘比特”。這些晚期的音樂有一個共同的特點,就是不去迎合某種場合的特殊需要,而完全是為了內心的表達。他知道自己心中的某種東西必須表現(xiàn)出來,這是他為之磨煉一生而終于觸及的最高境界,這是歐洲思想、文化、科學、藝術在古希臘傳統(tǒng)上經過文藝復興和啟蒙運動的熔煉所產生的精神光輝,我們今天稱之為“美”。

第四十交響曲是他創(chuàng)作的最后三部交響曲作品中情感因素最為豐富的一部。因為它含有許多不確定的內涵,所以,最能激起評論家的興趣。歷代評論家對第四