白馬西風(fēng)塞上杏花煙雨江南的意思二年級(jí)

第頁(yè)共頁(yè)白馬西風(fēng)塞上杏花煙雨江南的意思二年級(jí)白馬西風(fēng)塞上杏花煙雨江南出處上聯(lián)：白馬西風(fēng)塞上。下聯(lián)：杏花煙雨江南。這是徐悲鴻所作的對(duì)聯(lián)?！靶踊熡杲稀背鲎栽菁摹讹L(fēng)入松·寄柯敬仲》：“報(bào)道先生歸也，杏花春雨江南。”白馬西風(fēng)塞上杏花煙雨江南意思意思是：一群駿馬在塞北的草原上縱情奔馳，杏花在春雨中悄然綻放，把春天的江南裝點(diǎn)得更加溫婉、秀麗。譯文：春日江南，杏花盛開(kāi)，煙雨蒙蒙，如詩(shī)如畫，令人心醉而神往。徐悲鴻簡(jiǎn)介徐悲鴻〔1895-1953年〕，漢族，原名徐壽康，江蘇宜興市屺亭鎮(zhèn)人。中國(guó)現(xiàn)代畫家、美術(shù)教育家。曾留學(xué)法國(guó)學(xué)西畫，歸國(guó)后長(zhǎng)期從事美術(shù)教育，先后任教于國(guó)立中央大學(xué)藝術(shù)系、北平大學(xué)藝術(shù)學(xué)院和北平藝專。1949年后任中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)。徐悲鴻擅長(zhǎng)人物、走獸、花鳥(niǎo)，主張現(xiàn)實(shí)，于傳統(tǒng)尤推崇任伯年，強(qiáng)調(diào)國(guó)畫改革融入西畫技法，作畫主張光線、造型，講求對(duì)象的解剖構(gòu)造、骨骼的準(zhǔn)確把握，并強(qiáng)調(diào)作品的思想內(nèi)涵，對(duì)當(dāng)時(shí)中國(guó)畫壇影響甚大，與張書旗、柳子谷三人被稱為畫壇的“金陵三杰”。所作國(guó)畫彩墨渾成，尤以奔馬享名于世。徐悲鴻被尊稱為中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)教育的奠基者，他主張開(kāi)展“傳統(tǒng)中國(guó)畫”的改進(jìn)，立足中國(guó)現(xiàn)代寫實(shí)美術(shù)，提出了近代國(guó)畫之頹廢背景下的《中國(guó)畫改進(jìn)論》。他將西方素描注重比例、透視、解剖等融入到中國(guó)傳統(tǒng)的“筆墨”語(yǔ)言當(dāng)中，融入中國(guó)傳統(tǒng)的“線＂造型之中，從而與傳統(tǒng)文人畫追求的“似與不似之間”、“離形得似”的理想對(duì)立。在徐悲鴻的中國(guó)畫作品中，他自始自終都把人物畫創(chuàng)作作為主要方面。徐悲鴻曾在《復(fù)興中國(guó)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)》中強(qiáng)調(diào)過(guò)：“吾人努力之目的，第一以人為主體，盡量以人的活動(dòng)為題材，而不分新舊。”他始終堅(jiān)持著“藝術(shù)為人生”的理想追求。其中，以古代歷史題材中表達(dá)俠義精神的人物畫成就最高，另外，盡管徐悲鴻現(xiàn)實(shí)題材的人物畫創(chuàng)作的數(shù)量并不多，卻表達(dá)出畫家對(duì)勞動(dòng)人民的同情和對(duì)祖國(guó)命運(yùn)的關(guān)心。徐悲鴻一生創(chuàng)作了大量的動(dòng)物花鳥(niǎo)畫，這些作品把中國(guó)繪畫借物寄情，托物抒懷的手法發(fā)揮到了極致。雖然徐悲鴻提倡宋代院體畫，但他的動(dòng)物花鳥(niǎo)畫，并不完全用工筆表現(xiàn)，根本是工寫結(jié)合。值得注意的是，盡管徐悲鴻早年創(chuàng)作的馬也采用過(guò)工整的明暗光影畫法，但到30年代以后，他逐漸形成一套屬于自己的“中西交融＂的水墨大寫意風(fēng)格，獨(dú)創(chuàng)一格，栩栩如生，同時(shí)寓意深入，傾注了畫家強(qiáng)烈的思想感情。至于徐悲鴻的山水〔風(fēng)景〕畫創(chuàng)作理論，就相對(duì)較少。徐悲鴻倡導(dǎo)山水畫的寫實(shí)，詳細(xì)理論是吸收西方水彩畫的方法，更多的時(shí)候是“以墨當(dāng)色”，他強(qiáng)調(diào)直接對(duì)大自然的寫生，強(qiáng)調(diào)所畫山水應(yīng)表達(dá)當(dāng)?shù)氐牡孛蔡卣?，他的山水更像是寫?shí)的“彩墨風(fēng)景畫＂。1953年9月26日，徐悲鴻因腦溢血病逝，享年58歲。按照徐悲鴻的遺愿，夫人廖靜文女士將他的作品1200余