影視文學(xué)基本特征

關(guān)于影視文學(xué)基本特征第1頁(yè)，共43頁(yè)，2023年，2月20日，星期四第一節(jié)影視藝術(shù)概說(shuō)一、影視藝術(shù)的本性（本體）何謂本體？.ppt

電影以導(dǎo)演為主體，電視劇以劇作家為主體。

1．功能不同電影電視畫面大小時(shí)間1.5～2小時(shí)，最長(zhǎng)也不超過(guò)3小時(shí)。半小時(shí)，一小時(shí)，二小時(shí)，三小時(shí)的獨(dú)立劇或3～4集，10多集，20多集的連續(xù)劇，各樣都有。第2頁(yè)，共43頁(yè)，2023年，2月20日，星期四

一、影視藝術(shù)的本性

2．內(nèi)容不同電影電視形象性必須絕對(duì)是形象的不一定舞臺(tái)監(jiān)督作用及其重要，決定成敗不如電影重要文學(xué)性反文學(xué)性的越富于文學(xué)性越好話劇方式非話劇式話劇式的反而好劇本作家位置從屬于導(dǎo)演處在絕對(duì)主導(dǎo)地位表現(xiàn)形式即使有成套的，最多也只分上下集連續(xù)劇是一特色，可有多集連續(xù)劇和長(zhǎng)篇的電視小說(shuō)大的群眾場(chǎng)面電影特有的一種感染力的表現(xiàn)方式幾乎沒(méi)有旁白不太習(xí)慣。圖像第一，語(yǔ)言第二。盡可能不用習(xí)慣。有些情況下寧肯多用第3頁(yè)，共43頁(yè)，2023年，2月20日，星期四

一、影視藝術(shù)的本性

3．經(jīng)營(yíng)方式不同市場(chǎng)主體.ppt

《泰囧》.ppt電影電視演出收票白看成績(jī)視長(zhǎng)期上映收入而定以視聽(tīng)率表示，一次性決定社會(huì)性較弱。例如容納色情內(nèi)容的幅度較寬較強(qiáng)。過(guò)于露骨的色情、兇殺鏡頭須避免控制電影公司(拍攝、發(fā)行)的意圖起決定作用電視臺(tái)的意志自不必說(shuō)，廣告主的意志起很大作用

電影與電視劇兩者共用視聽(tīng)語(yǔ)言，以影像和聲音表述形象，有著相同的要求和美學(xué)追求，但電視劇和電影也有許多相異之處。電視劇是一種獨(dú)立的藝術(shù)品種，而非“小電影”。

第4頁(yè)，共43頁(yè)，2023年，2月20日，星期四二、影視藝術(shù)的各自優(yōu)勢(shì)與差異1．題材優(yōu)勢(shì).ppt

龍卷風(fēng)·周恩來(lái).ppt

電影：擅長(zhǎng)大題材、大空間內(nèi)展現(xiàn)題材。常以其磅礴的氣勢(shì)，形成氣度超凡的藝術(shù)風(fēng)格，具有在電視劇中難以體會(huì)到的視聽(tīng)效果和情緒沖擊力。

電視?。罕环Q為“家庭藝術(shù)”、“客廳文化”。具有小屏幕，面對(duì)面交流的特點(diǎn)。家庭的欣賞方式，近在咫尺的欣賞空間，決定電視劇擅長(zhǎng)普通空間的日?；}材表現(xiàn)。第5頁(yè)，共43頁(yè)，2023年，2月20日，星期四二、影視藝術(shù)的各自優(yōu)勢(shì)與差異2.藝術(shù)構(gòu)成因素的側(cè)重點(diǎn)對(duì)故事的渴望.ppt

電視?。簜?cè)重?cái)⑹?，?qiáng)化情節(jié)。它以跌宕起伏的故事情節(jié)、熾熱細(xì)膩的情感來(lái)感染、吸引觀眾。

電影：⑴更關(guān)注造型的力度，以激發(fā)觀眾想象力，敘事強(qiáng)調(diào)濃縮、殘缺、不完整，跳蕩性較強(qiáng)，只是為了連接、鋪墊一些精彩的造型點(diǎn)。⑵更偏重用眼睛來(lái)理解的藝術(shù)，電影的造型特性是其顯著標(biāo)志。第6頁(yè)，共43頁(yè)，2023年，2月20日，星期四二、影視藝術(shù)的各自優(yōu)勢(shì)與差異3．時(shí)空觀比較

電影：看重空間表現(xiàn)，講究空間的象征意義、空間的震撼力以及空間感所具有的美學(xué)價(jià)值。空間不再是人物生活環(huán)境的展示，而是特殊角色的身份與主人公形成人格沖突的力量，對(duì)人物性格的刻畫起著不可替代的重要作用。張藝謀電影.ppt

電視?。簜?cè)重表現(xiàn)人與人之間關(guān)系的發(fā)展，抒寫人物的命運(yùn)歷程，時(shí)間就顯得格外重要。

原因：家庭小屏幕，在空間表現(xiàn)上天生缺乏力度，不能和電影相比。電影偏重空間藝術(shù)，電視劇偏重時(shí)間藝術(shù)。第7頁(yè)，共43頁(yè)，2023年，2月20日，星期四二、影視藝術(shù)的各自優(yōu)勢(shì)與差異4.宏觀與微觀

電影：銀幕大，適于大場(chǎng)面表現(xiàn)，可運(yùn)用遠(yuǎn)景、大全景，描寫廣闊場(chǎng)面，體現(xiàn)縱深感，依靠場(chǎng)景造成一種強(qiáng)烈的大氣勢(shì)，渲染一種特殊的氣氛，以達(dá)到瞬間爆發(fā)的強(qiáng)烈藝術(shù)沖擊力?！緦懸狻?/p>

電視劇：擅長(zhǎng)表現(xiàn)微觀，以刻畫人物的性格特征，揭示人物復(fù)雜的心理活動(dòng)和豐富的人物思想感情為主?！緦憣?shí)】

“在表現(xiàn)風(fēng)景與人物相比較，電視以拍人物為主。電視不可能把風(fēng)景拍得很美，但表現(xiàn)人的喜怒哀樂(lè)和表情上，電視比電影來(lái)得有效?！薄铡ぶ猩郊円?/p>

以《末代皇帝》為名的電影和電視劇來(lái)分析.ppt

第8頁(yè)，共43頁(yè)，2023年，2月20日，星期四二、影視藝術(shù)的各自優(yōu)勢(shì)與差異5.動(dòng)與靜

電影：善于表現(xiàn)人物外部動(dòng)作。根本原因在于拍攝動(dòng)作過(guò)程、透過(guò)動(dòng)作表現(xiàn)人物心理情感過(guò)程是電影的最高美學(xué)原則?！兑粋€(gè)國(guó)家的誕生》

電視?。荷瞄L(zhǎng)表現(xiàn)人物靜態(tài)情感。特寫鏡頭運(yùn)用得較多。盡可以延長(zhǎng)特寫或?qū)⒁幌盗刑貙戠R頭組接在一起，使之成為揭示人物內(nèi)心世界、表現(xiàn)人物思想感情的有力手法。電視劇《我是一個(gè)兵》對(duì)話.doc

第9頁(yè)，共43頁(yè)，2023年，2月20日，星期四二、影視藝術(shù)的各自優(yōu)勢(shì)與差異6.觀賞感

影院環(huán)境特征：黑暗性與封閉性。在這種環(huán)境中，觀眾更易于獲得一種以當(dāng)事人的視點(diǎn)來(lái)體驗(yàn)劇情的感覺(jué)，去體驗(yàn)劇中人物的經(jīng)歷、對(duì)他的歡樂(lè)或痛苦感同身受。從而產(chǎn)生奇妙的藝術(shù)幻覺(jué)。電影的場(chǎng)景更為活躍，跳蕩感強(qiáng)。日本電影《望鄉(xiāng)》

電視劇強(qiáng)調(diào)感受。由于觀眾容易受外部環(huán)境的干擾，難于進(jìn)入劇情中，大都與劇情時(shí)進(jìn)時(shí)離。在鏡頭的運(yùn)用上，應(yīng)注意保持連續(xù)性。日本電視劇《排球女將》

第10頁(yè)，共43頁(yè)，2023年，2月20日，星期四三、影視藝術(shù)的表現(xiàn)手段

（一）影視畫面創(chuàng)造的內(nèi)容

影視畫面：通過(guò)電影攝影機(jī)或電視攝像機(jī)記錄在感光膠片（電影）或磁帶（電視）上，最后在銀幕（電影）或屏幕（電視）上還原出來(lái)的視覺(jué)形象。

1、影視畫面的鏡頭元素：景別、焦距、角度、運(yùn)動(dòng)。

（1）景別：就是通常說(shuō)的怎樣取景，具體指處理畫面各部分間的空間關(guān)系，進(jìn)而引導(dǎo)觀眾注意力的鏡頭運(yùn)作方式。景別通常以人與環(huán)境的關(guān)系分為以下幾種：第11頁(yè)，共43頁(yè)，2023年，2月20日，星期四遠(yuǎn)景——指遠(yuǎn)距離拍攝形成的展示大環(huán)境的畫面。主要用來(lái)介紹環(huán)境、渲染氣氛，有時(shí)也借助人與環(huán)境在體積上的懸殊比例來(lái)暗示人與環(huán)境的某種關(guān)系。第12頁(yè)，共43頁(yè)，2023年，2月20日，星期四全景——指能夠攝入人像全身的鏡頭。由于觀眾既可看清人物，又可以看清環(huán)境，所以全景鏡頭常用來(lái)表現(xiàn)空間關(guān)系和人物的動(dòng)作行為。第13頁(yè)，共43頁(yè)，2023年，2月20日，星期四

中景——指人物超過(guò)半身（膝蓋以上）的近距離鏡頭。人物在畫面中的比例增大，環(huán)境往往只能突出其中一小部分。第14頁(yè)，共43頁(yè)，2023年，2月20日，星期四

近景——指人物的半身（胸部以上）鏡頭。觀眾的注意力集中在人物身上，環(huán)境基本被忽略，用來(lái)突出表現(xiàn)人物的特征和變化。第15頁(yè)，共43頁(yè)，2023年，2月20日，星期四

特寫——指人物的臉部，或人物、物體某個(gè)局部的鏡頭。用來(lái)吸引觀眾注意細(xì)節(jié)，或創(chuàng)造一種強(qiáng)烈的視覺(jué)效果。第16頁(yè)，共43頁(yè)，2023年，2月20日，星期四1、影視畫面的鏡頭元素（2）焦距

焦距的長(zhǎng)短和使用的光學(xué)透鏡有直接關(guān)系，它決定了鏡頭的視野、景深、透視關(guān)系等，使影視影像產(chǎn)生不同的視覺(jué)效果。通常分：標(biāo)準(zhǔn)鏡頭、短焦鏡頭和長(zhǎng)焦鏡頭。

標(biāo)準(zhǔn)鏡頭——指焦距為40～50毫米的鏡頭。用該鏡頭拍攝的畫面接近于人眼的正常感受，其影像效果更強(qiáng)調(diào)對(duì)現(xiàn)實(shí)物像的還原。

短焦鏡頭——指焦距小于40毫米，可拍攝出視野廣闊的景物的鏡頭。有利于表現(xiàn)橫向上宏偉壯觀的場(chǎng)面，和在感覺(jué)上加快被攝物體縱向運(yùn)動(dòng)的速度。

長(zhǎng)焦鏡頭——指焦距大于50毫米，可把距離很遠(yuǎn)的景物處理成近景的鏡頭。該鏡頭視野小，景深也小，能放大遠(yuǎn)處景物的尺寸，壓縮縱深感知，使縱向運(yùn)動(dòng)看起來(lái)變得遲緩，造成特殊的視覺(jué)效果。第17頁(yè)，共43頁(yè)，2023年，2月20日，星期四1、影視畫面的鏡頭元素（3）角度:指攝影機(jī)與被拍人、物的水平夾角平視鏡頭——指攝影機(jī)在與被攝對(duì)象處于同一水平線上時(shí)所拍攝的鏡頭。這種角度接近常人視線的感受。俯視鏡頭——指低于水平角度，從上向下拍的鏡頭。這種角度拍攝出來(lái)的影像，能有一種俯瞰效果、間離效果或某種意義上的變形效果。仰視鏡頭——指高于水平角度，從下往上拍的鏡頭。這種鏡頭可以夸大物像的體積，以產(chǎn)生高大、威嚴(yán)等效果。也可以用來(lái)模擬小孩看世界的視角。第18頁(yè)，共43頁(yè)，2023年，2月20日，星期四1、影視畫面的鏡頭元素

（4）運(yùn)動(dòng)運(yùn)動(dòng)鏡頭包括推、拉、搖、移、跟五種基本形式。

推——逐漸接近被攝物體的運(yùn)動(dòng)。用來(lái)引導(dǎo)觀眾注意力，強(qiáng)化視覺(jué)的沖擊效果。

拉——逐漸遠(yuǎn)離被攝物體的運(yùn)動(dòng)。隨著視野的擴(kuò)大，被攝體周圍的環(huán)境得到強(qiáng)化，而畫面中心相對(duì)淡化，細(xì)節(jié)變得模糊。

搖——攝影機(jī)固定，鏡頭借助三腳架作出的上下、左右或旋轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)。搖鏡頭被用來(lái)模仿人的眼睛觀察環(huán)境或者逡巡被攝物體。

移——拍攝時(shí)作出左右、上下運(yùn)動(dòng)，擴(kuò)展畫面的空間容量，造成畫面構(gòu)圖的變化，也經(jīng)常被用來(lái)表現(xiàn)強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)效果。

跟——與運(yùn)動(dòng)著的被拍攝物體保持基本相同距離的縱向運(yùn)動(dòng)。在運(yùn)動(dòng)中跟蹤被攝物體，能細(xì)致觀察被攝體的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)及環(huán)境的變化，并能與被攝體一起體驗(yàn)強(qiáng)烈的穿越空間的感覺(jué)。觀察訓(xùn)練：影視畫面的鏡頭元素（以《泰坦尼克》為例）泰坦尼克號(hào)5.rmvb第19頁(yè)，共43頁(yè)，2023年，2月20日，星期四2、影視藝術(shù)的畫面造型

造型指在特定視點(diǎn)上，通過(guò)光影、色彩、構(gòu)圖等空間元素來(lái)塑造和強(qiáng)化視覺(jué)形象，完成敘事和表意的功能。

（1）構(gòu)圖:指影視畫面圖形的構(gòu)成方式。①圖形構(gòu)成：主體、陪體、環(huán)境

目的：通過(guò)畫面圖形各部分間正確關(guān)系的確立，有利于視覺(jué)注意中心的確定和轉(zhuǎn)移，引導(dǎo)觀眾更深入也更準(zhǔn)確地達(dá)到對(duì)畫面的表情達(dá)意的讀解。第20頁(yè)，共43頁(yè)，2023年，2月20日，星期四2、影視藝術(shù)的畫面造型②構(gòu)圖的類型：A.內(nèi)部空間布局：平衡構(gòu)圖、非平衡構(gòu)圖B.與外部空間的關(guān)系：封閉性構(gòu)圖、開放性構(gòu)圖

封閉性構(gòu)圖：畫面包含完整的視覺(jué)形象、具備明確的視覺(jué)信息的構(gòu)圖。它將觀眾的注意力集中在畫內(nèi)空間，接受畫框內(nèi)現(xiàn)成的影像信息。

開放性構(gòu)圖：畫畫中的影像缺乏完整性，視覺(jué)信息比較暖昧，它引導(dǎo)觀眾注意畫外空間?！饵S土地》截圖第21頁(yè)，共43頁(yè)，2023年，2月20日，星期四2、影視藝術(shù)的畫面造型（2）光影和色彩①光影：光的質(zhì)量、方向、亮度，是影視布光的控制因素。②色彩：造成畫面不同的濃與淡、明與暗、暖與冷、豐富與單純等視覺(jué)感受，從而起到造型作用?！饵S土地》截圖《黃土地》截圖《紅高粱》截圖第22頁(yè)，共43頁(yè)，2023年，2月20日，星期四（二）聲音的藝術(shù)利用

聲音一般分為人聲、音響和音樂(lè)三大類型。

它們既是對(duì)現(xiàn)實(shí)世界所存在的聲音的模仿和復(fù)制，也是超越現(xiàn)實(shí)存在的審美創(chuàng)造和審美想像?！短┨鼓峥颂?hào)》的聲音片段21’泰坦尼克號(hào)5.rmvb第23頁(yè)，共43頁(yè)，2023年，2月20日，星期四第二節(jié)影視藝術(shù)的蒙太奇思維

..\影視留聲機(jī)\風(fēng)聲.mp4第24頁(yè)，共43頁(yè)，2023年，2月20日，星期四第二節(jié)影視藝術(shù)的蒙太奇思維

一、蒙太奇的含義與本質(zhì)蒙太奇源于法文montage的譯音，為建筑學(xué)用語(yǔ)，直譯為“裝配”、“構(gòu)成”之意。借用到電影中，即指依照情節(jié)發(fā)展和觀眾注意程序把一個(gè)個(gè)鏡頭(包括聲音)合乎邏輯地連接在一起的一種技巧。蒙太奇示例.ppt

補(bǔ)充\第二章\蒙太奇示例2.ppt蒙太奇是將攝影機(jī)拍攝下來(lái)的鏡頭，按照生活邏輯、推理順序、作者觀點(diǎn)傾向及其美學(xué)原則聯(lián)結(jié)起來(lái)的手段。它是使用攝影機(jī)的手段，是使用剪刀的手段。

庫(kù)里肖夫效應(yīng)效應(yīng).ppt

普多夫金試驗(yàn)試驗(yàn).ppt庫(kù)里肖夫普多夫金第25頁(yè)，共43頁(yè)，2023年，2月20日，星期四蒙太奇的本質(zhì)

蒙太奇是影視反映生活的獨(dú)特形式，是影視構(gòu)成形式和構(gòu)成方法的總稱，是一種處理畫面、聲音和運(yùn)動(dòng)的特殊手段，即將非連續(xù)性的畫面、聲音、動(dòng)作組成一個(gè)連續(xù)的、完整的藝術(shù)整體的中心法則和技巧。我國(guó)古典詩(shī)詞中常常可以發(fā)現(xiàn)：它們?cè)跀⑹?、描寫和結(jié)構(gòu)方面，不自覺(jué)地運(yùn)用了電影蒙太奇的手法。古典詩(shī)歌中的蒙太奇.ppt

第26頁(yè)，共43頁(yè)，2023年，2月20日，星期四二、蒙太奇原理及作用

（一）蒙太奇的原理和依據(jù)

1、蒙太奇思維反映了人的視覺(jué)感受規(guī)律

人們觀察周圍世界、感受客觀事物時(shí)，總是根據(jù)視覺(jué)和心理需要，不斷調(diào)整視線和視點(diǎn)，把注意力依次集中在不同的空間范圍，以便細(xì)致而全面地探知和認(rèn)識(shí)事物。

2、人類所具有的運(yùn)用想象、聯(lián)想等心理活動(dòng)能力，為蒙太奇思維提供了可靠的依據(jù)如蘇聯(lián)電影《罷工》中，.ppt愛(ài)森斯坦把工人游行隊(duì)伍受到槍殺的場(chǎng)面和屠宰場(chǎng)里宰牛鏡頭接在一起，使觀眾自然而然地產(chǎn)生了一種聯(lián)想，更加認(rèn)清了沙俄的兇殘和造成工人階級(jí)悲慘命運(yùn)的社會(huì)根源，從而激起人民對(duì)那不合理的社會(huì)制度的仇恨和必須奮起斗爭(zhēng)的決心。第27頁(yè)，共43頁(yè)，2023年，2月20日，星期四二、蒙太奇原理及作用3、蒙太奇思維符合電影藝術(shù)典型化的法則

蒙太奇手法在時(shí)空轉(zhuǎn)換上，在倒敘、插敘、追敘、補(bǔ)敘的運(yùn)用上，在心理描寫，乃至在夢(mèng)境、潛意識(shí)的表述上，不但巧妙靈活，而且干脆利索，可以省略許多有關(guān)事件的過(guò)程的敘述，而又能使人們清楚地體會(huì)到其中所包含的豐富的潛臺(tái)詞。

蘇聯(lián)影片《沙漠苦戰(zhàn)記》，有一片段敘述一位蘇聯(lián)紅軍戰(zhàn)士被派出去送信求援，導(dǎo)演只用了九個(gè)鏡頭就把悲壯漫長(zhǎng)的里程及人物的精神面貌，都被表現(xiàn)得淋漓盡致：

..\影視留聲機(jī)\《沙漠苦戰(zhàn)記》2前蘇聯(lián)影片.mp4

⑴均勻的馬蹄印在沙漠里延伸。⑵馬蹄印漸漸錯(cuò)亂，飄忽不定。⑶遙遠(yuǎn)的地平線上匍匐著一個(gè)黑影。⑷人的腰及膝部的腳印。⑸S形的腳印。（搖起）腳印消失在天邊。⑹沙漠上被遺棄的來(lái)福槍。⑺又一把軍刀躺在地上。⑻水壺……⑼一道長(zhǎng)長(zhǎng)的爬行痕跡。（搖）戰(zhàn)士使盡了最后的力氣，昏厥在沙丘上。第28頁(yè)，共43頁(yè)，2023年，2月20日，星期四（二）蒙太奇的作用l、蒙太奇能創(chuàng)造運(yùn)動(dòng)例:《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》中起義水兵炮擊沙皇在敖德薩司令部的那場(chǎng)戲。①司令部門前三只姿式各異石獅子；②戰(zhàn)艦大炮第一次射擊；③炮彈在頭垂于前爪石獅子旁爆炸；④第二次射擊；⑤炮彈在仰頭的石獅子前爆炸；⑥第三次射擊；⑦爆炸，石獅子昂頭立起。石獅子.ppt

三個(gè)不同姿態(tài)的石獅子，由于蒙太奇的組接，鏡頭以快速節(jié)奏閃現(xiàn)在銀幕上，化靜為動(dòng)，產(chǎn)生了起義的“波將金號(hào)”轟得石獅子怒吼起來(lái)的效果，震撼著銀幕世界。奧德賽階梯54～55分.mkv第29頁(yè)，共43頁(yè)，2023年，2月20日，星期四（二）蒙太奇的作用

2、蒙太奇的意義巴拉茲說(shuō)：“鏡頭的組接，能使我們感受到鏡頭里看不到的東西。”——《電影美學(xué)》

卓別林《摩登時(shí)代》中的兩個(gè)鏡頭：①一群羊擁擠在狹窄的小巷中，正被趕向屠宰場(chǎng)；②一群工人從地鐵走出來(lái)，魚貫地走進(jìn)工廠?！赌Φ菚r(shí)代》畫面摩登時(shí)代1’.1936.mkv第30頁(yè)，共43頁(yè)，2023年，2月20日，星期四（二）蒙太奇的作用

3、蒙太奇能創(chuàng)造節(jié)奏影片通過(guò)鏡頭長(zhǎng)短、景別遠(yuǎn)近、光線明暗、色調(diào)濃淡，攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)速度，以及鏡頭組接、轉(zhuǎn)換技巧，形成鮮明的節(jié)奏，不僅對(duì)觀眾在欣賞過(guò)程中起調(diào)節(jié)作用，而且有效地使觀眾去接受劇情情緒的變化。在敖德薩階梯大屠殺一場(chǎng)戲中，編導(dǎo)在人群急速跑下臺(tái)階的場(chǎng)面中，不時(shí)插入母親抱著孩子的尸體緩慢向上走動(dòng)的鏡頭。

《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》

截圖

48-54’第31頁(yè)，共43頁(yè)，2023年，2月20日，星期四（二）蒙太奇的作用

時(shí)間方面：或延長(zhǎng)、縮短，或停頓、重復(fù)，或預(yù)敘、閃回，都是編導(dǎo)的藝術(shù)構(gòu)思和特殊處理而造成一種藝術(shù)幻覺(jué)。

空間方面：蒙太奇不僅可把距離拉長(zhǎng)或縮短，還可創(chuàng)造出實(shí)際生活中不存在的電影空間。4、蒙太奇能創(chuàng)造特殊的銀幕時(shí)空美·《正午》美·《星球大戰(zhàn)》第32頁(yè)，共43頁(yè)，2023年，2月20日，星期四四、蒙太奇與長(zhǎng)鏡頭理論

（一）什么是長(zhǎng)鏡頭？

用一個(gè)比較長(zhǎng)的鏡頭連續(xù)拍攝一個(gè)場(chǎng)景或一場(chǎng)戲，形成一個(gè)比較完整的鏡頭段落，以保持被攝體時(shí)空的連續(xù)性、完整性和真實(shí)性。

以法國(guó)電影理論家巴贊為代表。

（二）對(duì)巴贊長(zhǎng)鏡頭理論綜述

巴贊的長(zhǎng)鏡頭理論是一種與傳統(tǒng)蒙太奇理論相對(duì)立的電影美學(xué)流派，是一種與唯美主義、技術(shù)主義相對(duì)立的寫實(shí)主義理論。

特點(diǎn)：強(qiáng)調(diào)電影的照相本性和記錄功能，貶低情節(jié)結(jié)構(gòu)和蒙太奇形式因素的作用。第33頁(yè)，共43頁(yè)，2023年，2月20日，星期四四、蒙太奇與長(zhǎng)鏡頭理論

1、巴贊對(duì)蒙太奇的評(píng)擊①蒙太奇是一種人為的創(chuàng)造方法，它依靠分切、組合、割裂完整的時(shí)空，破壞電影的時(shí)空真實(shí)和感性真實(shí)。②蒙太奇融進(jìn)了導(dǎo)演的主觀色彩，干預(yù)了現(xiàn)實(shí)生活，帶有強(qiáng)制性和思想含義的單一性，違反了觀眾的審美心理——參與銀幕生活二度創(chuàng)作的正當(dāng)要求。

2、巴贊對(duì)長(zhǎng)鏡頭的好處分析①保持時(shí)空的完整性、可信性。②保留生活內(nèi)涵的多義性、豐富性。③飽賞從多角度看動(dòng)作的“眼?！?。

巴贊長(zhǎng)鏡頭理論的出現(xiàn)，被稱為是“電影美學(xué)的革命”。第34頁(yè)，共43頁(yè)，2023年，2月20日，星期四四、蒙太奇與長(zhǎng)鏡頭理論

3、對(duì)巴贊長(zhǎng)鏡頭理論的評(píng)價(jià)

合理與局限互見(jiàn)：既有強(qiáng)調(diào)電影紀(jì)實(shí)本性的“合理內(nèi)核”，又有實(shí)證主義、現(xiàn)象學(xué)等西方現(xiàn)代哲學(xué)的消極因素；既有反唯美主義、形式主義的求實(shí)精神，又有“機(jī)械的紀(jì)錄”的自然主義的傾向；既有“按原樣反映生活”的樸素美，又有反對(duì)典型化概括的松散、拖沓之弊。

4、兩種不同的電影觀長(zhǎng)鏡頭理論是一種是紀(jì)實(shí)的、照相式的；蒙太奇學(xué)派是一種表現(xiàn)的、典型化的。

電影發(fā)展的總傾向：蒙太奇鏡頭明顯拉長(zhǎng)，移動(dòng)攝影和景深鏡頭的運(yùn)用明顯增多。鏡頭之間的蒙太奇剪輯和綜合性運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭，已經(jīng)成為兩種互為補(bǔ)充、并用不悖的藝術(shù)表現(xiàn)手法。電影《菊豆》故事.ppt第35頁(yè)，共43頁(yè)，2023年，2月20日，星期四第四節(jié)影視文學(xué)的基本特征

一、視聽(tīng)形象的整體性和直觀性

1、整體性影視藝術(shù)是同時(shí)作用于人們的視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)的視聽(tīng)藝術(shù)。即使在默片（無(wú)聲電影）時(shí)代，仍然不斷進(jìn)行各種實(shí)驗(yàn)，采取各種方式，造成聲音的幻覺(jué)或采用現(xiàn)場(chǎng)配音，試圖平衡人們的視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)。

2、直觀性任何攝影（像）機(jī)記錄的聲音和物象（無(wú)論這種聲音和物象是存在于現(xiàn)實(shí)時(shí)空還是虛擬時(shí)空中）都是精確具體的，直接呈現(xiàn)在觀眾面前，使觀眾實(shí)見(jiàn)其物、實(shí)聞其聲。

以夏衍改編的劇作《祝?！方Y(jié)尾為例.ppt

第36頁(yè)，共43頁(yè)，2023年，2月20日，星期四第三節(jié)影視文學(xué)的基本特征

二、蒙太奇

1、影視獨(dú)有的思維方式——蒙太奇思維

蒙太奇思維：是指影視創(chuàng)作者以連續(xù)運(yùn)動(dòng)的畫面、聲音形象為基礎(chǔ)進(jìn)行構(gòu)思、創(chuàng)作的特殊思維活動(dòng)。

2、影視的基本結(jié)構(gòu)方法和表現(xiàn)技巧包括鏡頭、場(chǎng)面、段落的組接及其全部技巧。

3、影視剪輯的具體技法、技巧《一江春水向東流》.ppt

敘事連貫原則：指按照情節(jié)發(fā)展時(shí)空順序、因果邏輯分切組合鏡頭、場(chǎng)面和段落，完成電影敘事任務(wù)。

意義產(chǎn)生原則：將內(nèi)容不同的鏡頭、畫面并列，形成強(qiáng)烈的對(duì)照和撞擊，達(dá)到某種抽象的情緒、心理、意識(shí)、思想表述的目的。第37頁(yè)，共43頁(yè)，2023年，2月20日，星期四第三節(jié)影視文學(xué)的基本特征

三、運(yùn)動(dòng)性

1.體現(xiàn)：被記錄對(duì)象本身的運(yùn)動(dòng)、攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)、蒙太奇創(chuàng)造的運(yùn)動(dòng)等方面。

2.方式：⑴依托對(duì)話、演員形體、場(chǎng)面調(diào)度產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)的。對(duì)于人物思想、情感、意識(shí)、性格等內(nèi)在抽象運(yùn)動(dòng)方面的表現(xiàn)。

⑵影視文學(xué)不能作靜態(tài)的描寫，而應(yīng)盡量尋求外在的動(dòng)作，包括語(yǔ)言、演員形體，場(chǎng)景變化、對(duì)攝影機(jī)的調(diào)度等等，在一個(gè)