名家筆下的人物外貌描寫

本文格式為Word版，下載可任意編輯——名家筆下的人物外貌描寫技法筆下外貌描寫

置身人海，一張張鮮活靈動(dòng)的面孔在我們眼前浮現(xiàn)，如何將一張張繽紛的面孔定格，化作永恒的一瞬呢？畫家可以用顏料去涂抹，攝影師可以舉起相機(jī)去拍攝，而我們所能做的，就是拿起手中的筆去精心描繪。外貌描寫的告成范例比比皆是，描寫技法亦是精彩紛呈，下面我以名家作品為例，談?wù)勂涔P下的外貌描寫技法。

一、工筆描繪法

工筆描繪指精雕細(xì)刻、細(xì)致入微地描摹人物的外貌特征、服飾、穿戴以及輕微的表情，它猶如電影中的人物特寫或繪畫中的工筆肖像畫，使人物形象栩栩如生，惟妙惟肖，形神兼?zhèn)?，給人以刻骨銘心的印象。

如魯迅小說《故土》中：“他身材增加了一倍；從前的紫色的圓臉，已經(jīng)變作灰黃，而且加上了很深的皺紋；眼睛也像他父親一樣，周邊都腫得通紅，這我知道，在海邊種地的人，終日吹著海風(fēng)，大抵是這樣的。他頭上是一頂破氈帽，身上是一件極薄的棉衣，渾身瑟索著；手里提著一個(gè)紙包和一支長煙管，那手也不是我所記得的紅活圓實(shí)的手，卻又粗又笨而且開裂，像是松樹皮了?！?/p>

這段話著意描寫了人物灰黃的臉色，深深的皺紋，紅腫的眼睛，破氈帽，極薄的棉衣，粗糙的手，通過與少年閏土的比對(duì)，把一個(gè)蒼老、遲鈍、麻木、木訥的中年閏土塑造得活生動(dòng)現(xiàn)。

二、局部特寫法

描寫人物外貌時(shí)，截取人物最有特性的片面加以集中渲染，以便通過這個(gè)“特寫鏡頭”，取得突出和強(qiáng)調(diào)的效果。

如錢鐘書的小說《圍城》中：“唐小姐嫵媚端正的圓臉，有兩個(gè)淺酒渦。天生著一般女人要花錢費(fèi)時(shí)、調(diào)脂和粉來仿造的好臉色，嶄新得使人見了忘掉口渴而又覺嘴饞，仿佛是好水果。她眼睛并不頂大，可是生動(dòng)溫柔，反襯得大量女人的大眼睛只像政治家講的大話，大而無當(dāng)?！?/p>

鏡頭對(duì)準(zhǔn)唐小姐的臉及眼睛，舉行局部特寫，再加自然而特殊的比喻聯(lián)想，使唐小姐超凡脫俗、婀娜多姿的形象躍然紙上。

三、簡筆勾畫法

又稱“白描法”，即抓住描寫對(duì)象的特征，用切實(shí)有力的筆觸，干脆的語言，寥寥數(shù)筆勾畫出活生生的形象，其文字質(zhì)樸、平實(shí)、凝練。

如魯迅小說《故土》中：“我吃了一嚇，趕快抬起頭，卻見一個(gè)凸顴骨，薄嘴唇，五十歲上下的女人站在面前，兩手搭在髀間，沒有系裙，張著兩腳，正像一個(gè)畫圖儀器里細(xì)腳伶仃的圓規(guī)?！?/p>

描寫楊二嫂，只用粗疏的簡筆勾畫其容貌、服飾、容貌，加上“圓規(guī)”的比喻，使一個(gè)潑辣、放縱、兇悍的小市民形象躍然眼前，雖寥寥幾筆，卻神情畢肖。

四、漫畫夸誕法

以夸誕的手法、挪揄的口吻，抓住人物外貌中最能反映其性格特征的關(guān)鍵部位去著力描摹，造成鮮明活跳的視覺形象，數(shù)語傳神，幽默詼諧。

如魯迅小說《阿Q正傳》中：“‘從前闊’，見識(shí)高，而且‘真能做’，本來幾乎是一個(gè)‘完人’了，但悵然他體質(zhì)上還有一些缺點(diǎn)。最惱人的是在他頭皮上，頗有幾處不知起于何時(shí)的癩瘡疤。這雖然也在他身上，而看阿Q的意思，倒也貌似以為缺乏貴的，由于他諱說‘癩’以及一切近于‘賴’的音，后來推而廣之，‘光’也諱，‘亮’也諱，再后來，連‘燈’‘燭’都諱了。一犯諱，不問有心與無心，阿Q便全疤通紅地發(fā)起怒來，估量了對(duì)手，口訥的他便罵，氣力小的他便打；然而不知怎么一回事，總還是阿Q吃虧的時(shí)候多。于是他逐漸的變換了方針，大抵改為怒目而視了。”

這段文字，沒有全面地去寫阿Q頭上的幾處癩瘡疤，而用漫畫筆法，帶有一點(diǎn)夸誕式地去勾畫，寫他不準(zhǔn)人家揭他的癩瘡疤的舉止，烘染出阿Q凌弱怕強(qiáng)、潑皮耍賴、奴性十足、自欺自騙以求自慰的性格特點(diǎn)。

五、側(cè)面襯托法

描寫人物可從正面對(duì)人物刻畫，也可把鏡頭移開對(duì)準(zhǔn)其他人或物，讓外界事物充當(dāng)最正確配角，以期達(dá)成“不著一字，盡得風(fēng)流”的至高境界，此法含蓄雋永，能給人以廣闊的想象空間。

如小仲馬的小說《茶花女》中對(duì)瑪格麗特美貌的描寫:“這天晚上她真是驚人的美?！?dāng)她展現(xiàn)的時(shí)候，一個(gè)個(gè)腦袋此起彼伏，連舞臺(tái)上的演員也對(duì)著她望，她僅僅一露面就使觀眾這樣騷動(dòng)。