中外電視綜藝節(jié)目比較

中外電視綜藝節(jié)目比較集團(tuán)標(biāo)準(zhǔn)化工作小組#Q8QGGQT-GX8G08Q8-GNQGJ8-MHHGN#中外電視綜藝節(jié)目比較第一節(jié)電視綜藝節(jié)目的發(fā)展歷程所謂綜藝節(jié)目，是指綜合娛樂節(jié)目。它涉及內(nèi)容廣泛，凡娛樂藝術(shù)的內(nèi)容幾乎無所不包。綜藝節(jié)目是所有節(jié)目中娛樂價(jià)值最高的節(jié)目它以變化多端的內(nèi)容，新穎有趣的表現(xiàn)方式，締造真善美相容的境界，娛樂人生，啟示人生。―、綜藝節(jié)目誕生于美國綜藝作為一種電視欄目，它起源于美國?！熬C藝節(jié)目為每一個(gè)人都能提供了一點(diǎn)什么東西。它的形式常常圍繞一個(gè)或數(shù)個(gè)明星展開”。（《當(dāng)代美國電視》陳犀禾編著復(fù)旦大學(xué)出版社，1998年第158頁）早在第二次世界大戰(zhàn)前，由于電視經(jīng)費(fèi)、技術(shù)及節(jié)目的質(zhì)量難以保證，根本無法提供固定綜藝節(jié)目的條件，所以只是對游戲、競賽、表演等節(jié)目作過嘗試。第二次大戰(zhàn)之后，電視還沒有引起廣告商的注意，電視發(fā)展的經(jīng)費(fèi)來源非常成問題。為了吸引廣告商的主意，電視必須推出人們喜聞樂見的節(jié)目。NBC（美國全國廣播公司）和CBS（哥倫比亞廣播公司）從廣播開辦娛樂節(jié)目大獲其利的經(jīng)驗(yàn)中得到啟示，決定網(wǎng)羅娛樂界明星，將他們的表演引入電視。于是，電視綜藝節(jié)目在這種背景下應(yīng)運(yùn)而生。1948年6月，美國《明星劇場》和《城中大受歡迎的人》兩個(gè)節(jié)目的誕生，標(biāo)志了電視綜藝節(jié)目的開始?！睹餍莿觥肥荖BC從廣播節(jié)目中移植到電視中來的，《城中大受歡迎的人》是CBS在電視臺推出的在國家時(shí)間播出的第一個(gè)綜藝節(jié)目。這兩檔節(jié)目推出后引起了巨大的轟動(dòng)效應(yīng)。它的節(jié)目內(nèi)容包羅萬象，充分利用電視特有的兼容性特性，把電影、戲劇、歌舞、魔術(shù)、口技、馬戲、小品等融為一體，并邀請觀眾喜愛的明星來參加表演，大大增強(qiáng)了綜藝節(jié)目的魅力。它們的出現(xiàn)拓展了電視綜藝節(jié)目的新天地，為電視自身的發(fā)展和繁榮做出了貢獻(xiàn)二、中國電視綜藝節(jié)目的發(fā)展歷程美國綜藝節(jié)目的成功經(jīng)驗(yàn)啟發(fā)了中國電視界。中國綜藝節(jié)目起步較晚，真正開始于19世紀(jì)80年代初。1983年首屆春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)播出，在社會(huì)生活中產(chǎn)生了巨大反響。在粉碎“四人幫”后，飽受精神饑渴的中國人民表現(xiàn)出對文化生活前所未有的熱情，在當(dāng)時(shí)的社會(huì)大背景下，春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)以高質(zhì)量的節(jié)目極大地滿足了群眾的精神需求，綜藝類節(jié)目開始風(fēng)行全國。1990年4月25日《正大綜藝》創(chuàng)辦，則標(biāo)志著綜藝節(jié)目得到進(jìn)一步發(fā)展。這檔匯集了知識問答、搞笑、風(fēng)光旅游短篇和連續(xù)劇的新型節(jié)目在電視節(jié)目還極其貧乏的當(dāng)時(shí)橫空出世，一炮而紅。它的出現(xiàn)具有非同一般的意義：它不僅開創(chuàng)了—個(gè)娛樂新形態(tài)，并且?guī)?dòng)了當(dāng)時(shí)各地方電視臺一批同類型節(jié)目的問世，培養(yǎng)出了中國第一批綜藝節(jié)目制作人員。從那以后大約十年間，《快樂大本營》、《歡樂總動(dòng)員》又在全國掀起了一股綜藝風(fēng)潮。幾乎與此同時(shí)，以湖南電視臺《玫瑰之約》和上海電視臺《相約星期六》為代表的婚配節(jié)目也橫空出世，吸引了大量觀眾。隨后，《幸運(yùn)52》、《開心辭典》又掀起一股益智類節(jié)目風(fēng)潮。與此同時(shí)，《生存大挑戰(zhàn)》、《走入香格里拉》等節(jié)目刮起“真人秀”旋風(fēng)，極大的滿足了觀眾的窺視欲望。如今，國內(nèi)的《超級女聲》、《明星學(xué)院》等“選秀”節(jié)目正如火如荼的開展，成為當(dāng)下電視文化的新奇觀。第二節(jié)電視綜藝節(jié)目特點(diǎn)概述―、內(nèi)容的豐富性綜藝節(jié)目集音樂、歌舞、戲劇、相聲、曲藝、雜技、繪畫、游戲、笑話、故事于一身，融娛樂性、欣賞性、知識性、趣味性于一體。它的內(nèi)容的豐富多樣，沒有任何一種電視藝術(shù)形式可以匹敵。二、形式的多樣性藝術(shù)形式的多樣——一臺綜藝節(jié)目可以包括舞蹈、歌曲、相聲、小品、戲曲、雙簧、快板、雜技、故事等許多藝術(shù)形式。表現(xiàn)形式的多樣性——可以時(shí)空轉(zhuǎn)換、內(nèi)外結(jié)合、聲畫并茂；可以通過服裝、化妝、道具、舞美、音響、燈光等多種藝術(shù)手段強(qiáng)化藝術(shù)效果。主持形式的多樣性——主持人可在臺上也可在臺下，可報(bào)幕也可茶座式，可一人主持也可多人主持，可在演播室內(nèi)主持也可在外景主持。播出形式的多樣性 可直播、可錄播也可插播，還可兩臺對播或多臺聯(lián)動(dòng)播出。三、大眾的廣泛性與參與性收視調(diào)查表明，在電視藝術(shù)各門類中，綜藝節(jié)目的受眾人數(shù)最多，人群分布廣泛，雅俗共賞，老少咸宜。另外，綜藝節(jié)目特別注重受眾的參與，因?yàn)橐獏⑴c，才能娛樂。因此常常安排猜謎、游戲、設(shè)置熱線電話等廣泛吸引受眾參與。第三節(jié)中外電視綜藝節(jié)目類型比較按照不同的方法和界定標(biāo)準(zhǔn)，綜藝節(jié)目可以有許多不同類型，縱觀中外電視綜藝節(jié)目，我們按照是否進(jìn)入固定欄目，將其區(qū)分晚會(huì)型和欄目型。一、晚會(huì)型綜藝節(jié)目晚會(huì)是綜藝節(jié)目的一個(gè)重要形式。它能夠自由地匯集眾多的大牌明星和各種娛樂表演樣式—音樂、舞蹈、相聲、小品、魔術(shù)、雜耍等等。它還可以將某個(gè)公眾關(guān)注的、具有特殊意義的人物請出場，演繹成一段搞笑的或煽情的脫口秀、真人?。挥械闹卮笸頃?huì)本身還兼有新聞發(fā)布的功能（如各種頒獎(jiǎng)晚會(huì)）……這些元素的集合，給晚會(huì)帶來了巨大的影響，使之常常成為高收視和高收益的節(jié)目。晚會(huì)型綜藝節(jié)目容易受到特別關(guān)注，不僅在于它集合了各種娛樂表演樣式，還在于它不是欄目化、經(jīng)常性的節(jié)目，而是只在特殊時(shí)刻存在的稀有節(jié)目。最常見的周期是一年一度，如音樂、影視的頒獎(jiǎng)晚會(huì)和春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)，還有的則更是只此一回。因此，晚會(huì)本身成為一個(gè)潛藏巨大商業(yè)價(jià)值的商品，被電視從業(yè)者們開展利用。為了最大程度地挖掘這種商業(yè)價(jià)值，如何給晚會(huì)增加娛樂性以提起更多觀眾地興趣，就成了許多晚會(huì)制作人的課題。由于晚會(huì)大多充滿著喜慶氣氛，他們通常將幽默、搞笑的風(fēng)格貫注入晚會(huì)當(dāng)中。如美國奧斯卡頒獎(jiǎng)晚會(huì)，整個(gè)晚會(huì)過程中，明星與主持人之間互相調(diào)侃，互相開涮，幽默搞笑俯拾皆是，氣氛十分夸張隨意。而與此相比，中國的晚會(huì)娛樂性還有所不及。主要表現(xiàn)在晚會(huì)基調(diào)和風(fēng)格過于嚴(yán)肅，不夠輕松幽默，主持人的主持風(fēng)格過于鄭重而親和力不足，以及節(jié)目本身娛樂性不足。究其原因，主要是很多晚會(huì)承載了太多意識形態(tài)功能而不勝其重，且陳舊的節(jié)目理念衍生出呆板的主持方式和拘謹(jǐn)?shù)墓?jié)目場，并使能出彩的嘉賓也表現(xiàn)得大打折扣。長期以來，國內(nèi)晚會(huì)制作已經(jīng)形成了一套固定的程式。10年前和今天的春節(jié)晚會(huì)，除了置景、燈光、服裝等技術(shù)型元素外，從節(jié)目編排到主持方式，都還沒有發(fā)生根本性的變化。在大眾娛樂方式日益豐富的今天，綜藝晚會(huì)不宜承載過多的非娛樂功能。而如何加強(qiáng)晚會(huì)的娛樂性，提升晚會(huì)的號召力和商業(yè)價(jià)值，則應(yīng)該成為一個(gè)被重視的課題。二、欄目型綜藝節(jié)目欄目型綜藝節(jié)目的主要特點(diǎn)是：在專有的固定欄目內(nèi)播出，它的節(jié)目長度和播出時(shí)間是固定的，有固定的主持人，并逐漸形成獨(dú)特的主持風(fēng)格。縱觀中外電視綜藝節(jié)目，欄目型綜藝節(jié)目由其不同的風(fēng)格和內(nèi)容而區(qū)分為幾大類型。（一）娛樂談話節(jié)目談話節(jié)目又叫“脫口秀”，原是港臺媒體對英文TalkShow的意譯，意為“訪談節(jié)目”。它往往以一個(gè)主持人和一個(gè)或多個(gè)嘉賓聊天的方式進(jìn)行?？梢苑譃橐匀宋餅橹行暮鸵栽掝}為中心兩種類型，兩者的區(qū)別在于前者圍繞人物組織話題而后者則根據(jù)話題選擇談話人。在美國等西方國家，電視談話節(jié)目已成為電視節(jié)目的主體樣式，占總量的60%-70%。其中娛樂談話節(jié)目具有很高的收視率。美國NBC的《杰?雷諾今夜秀》和CBS的《大衛(wèi)?萊特曼夜間秀》是這一類的成功代表。這類節(jié)目不局限于單純的“說”，而是注重各種手段并用，從形態(tài)上看，它結(jié)合了談話和綜藝兩種節(jié)目的特質(zhì)。它們通常在晚上11:00-1:00之間播出，使忙碌了一天的人們得到放松。談話內(nèi)容多為成人話題，內(nèi)容廣泛、龐雜，主持人風(fēng)趣、幽默，時(shí)常庸俗的開些玩笑，做些噱頭提供觀眾以笑料。美國談話節(jié)目的興起和火爆，使其他國家和地區(qū)紛紛仿效。歐洲、日本、臺灣的談話節(jié)目已經(jīng)具有了美國談話節(jié)目的各種形態(tài)。從20世紀(jì)90年代開始，這種節(jié)目形態(tài)也開始流行于中國大陸，特別是邁入新世紀(jì)之后，這種類型的節(jié)目得到了空前的發(fā)展。1996年3月中央電視臺新聞評論部推出了《實(shí)話實(shí)說》，開創(chuàng)了中國內(nèi)地談話節(jié)目的先河。節(jié)目形式為群體現(xiàn)場交談，通過主持人、嘉賓、觀眾的共同參與和直接對話，在生動(dòng)活潑的氣氛中，展開社會(huì)生活或人生體驗(yàn)的某一話題。經(jīng)過敘述、討論或辯論，達(dá)到各抒己見、增進(jìn)參與者之間交流和理解的目的。之后，央視二套、三套相繼推出《對話》和《藝術(shù)人生》，在全國各地引起巨大反響。這兩套節(jié)目分別被媒體評價(jià)為“2001年中國電視界的最大驚艷”和“2001年中央電視臺最大亮點(diǎn)”。這幾年里，各地方上星臺，也沖殺出了一些好的談話節(jié)目。如重慶電視臺的《龍門陣》以濃郁的巴渝特色為地方方言節(jié)目爭了個(gè)臉；《熒屏連著我和你》從1990年開始至今一直唱著普通人的歌謠；上海電視臺的《有話大家說》以市民話說市民事的方式也比較早的贏得了上海人的認(rèn)同。湖南衛(wèi)視的《背后的故事》講述了一個(gè)個(gè)鮮活感人的人物故事雖然中國的談話節(jié)目發(fā)展如此火爆，但與西方國家的節(jié)目相比，還是有一定的差距。以美國為例，他們的電視談話節(jié)目經(jīng)過三十多年的發(fā)展已經(jīng)比較成熟，尤其是在嘉賓選擇、節(jié)目分工、節(jié)目制作、主持人選擇等方面積累了許多可資借鑒的經(jīng)驗(yàn)。?嘉賓的選擇在美國，談話節(jié)目的嘉賓并不局限于當(dāng)紅明星，它可以由體育明星或演藝明星參與節(jié)目，也可以請普通百姓或者青少年參與節(jié)目。還可以展示新奇的事物，如通靈的人、失明多年突然復(fù)明、一夜之間成為百萬富翁等等。而縱觀中國眾多大大小小的談話節(jié)目，我們不難發(fā)現(xiàn)穿梭游走在不同熒屏上的“老面孔”太多了，而且這些嘉賓反復(fù)談的基本上都是雷同的話題。出于名人效應(yīng)的考慮，許多談話節(jié)目紛紛把目光盯著各種明星或成功人士，于是電視熒屏上就順利成章地冒出了各種各樣的“職業(yè)”脫口秀者。雖然名人比較容易控制話語主導(dǎo)權(quán)，他們說出來的話可信度大。但是如果這種節(jié)目做得太多太濫的話，明星們在觀眾心目中的“號召力”和節(jié)目對觀眾的影響力肯定就會(huì)下降。最后的結(jié)果只會(huì)使節(jié)目沒有深度，談話節(jié)目變成看人談話的節(jié)目。如何以平民化的視角做好以名人為嘉賓的節(jié)目，央視的《藝術(shù)人生》做了很好的探索?？上驳氖?，如今有許多欄目開始真正把老百姓的事當(dāng)事了。除《實(shí)話實(shí)說》外，《講述》、《聊天》都在極力挖掘普通人身上的不尋常故事，平民視角和紀(jì)錄風(fēng)格是它們所追求的方向。但是，如何在平淡中找出不平淡的話題，讓人生的哲理閃現(xiàn)在平凡的故事中，目前仍是這類以普通人為談話對象的節(jié)目所遇到的一個(gè)最大難題。2?觀眾的定位在美國，電視談話節(jié)目對公共空間的劃分已經(jīng)非常清晰。僅以專門針對女性受眾的談話節(jié)目為例，可能是這個(gè)頻道里一群家庭主婦正在聊各種家庭問題，另一檔節(jié)目中幾個(gè)職業(yè)女性正在談未來的發(fā)展前景，再一臺節(jié)目《男人來自火星，女人來自金星》，專門談男女婚戀，觀眾可以各取所需，選擇自己想看的頻道。而在我國，談話節(jié)目還處在泛話題時(shí)代，很多談話欄目還沒有形成各自獨(dú)立的談話群。今后，談話欄目應(yīng)該走分眾化路線，只有這樣談話節(jié)目才能在激烈競爭中立足。3?氣氛的營造在美國，談話節(jié)目的氣氛相當(dāng)熱烈、激動(dòng)人心，場上場下一片火熱，主持人與觀眾的互動(dòng)掀起節(jié)目的陣陣高潮。以CBS的《大衛(wèi)?萊特曼夜間秀》為例，節(jié)目一開始就是激動(dòng)人心的音樂、現(xiàn)場觀眾狂熱的尖叫聲和宏大場景的快速掃描。然后，舞臺的大幕拉開，53歲的大衛(wèi)?萊特曼在一片掌聲和尖叫聲中走到臺前，向觀眾和樂隊(duì)成員打招呼。他滔滔不絕的以一種幽默搞笑的語言來開場，在節(jié)目過程中會(huì)做出各種手勢和夸張的表情。一個(gè)小時(shí)的節(jié)目中，觀眾的掌聲和尖叫聲此起彼伏，場面十分熱烈。由于文化背景的不同，中國人的保守與環(huán)境差異，確實(shí)不利于談話節(jié)目的發(fā)展。這就需要談話節(jié)目的策劃者以及主持人，一定要有極強(qiáng)的調(diào)動(dòng)談話的能力，營造一個(gè)良好的“談話場”。節(jié)目一開始就要先聲奪人，在一分鐘內(nèi)把觀眾的心抓住。香港鳳凰衛(wèi)視的《鏘鏘三人行》非常善于小題大做，抓住一點(diǎn)新聞事件，由竇文濤帶著兩位“職業(yè)”脫口秀者天馬行空。主持人常常忍不住要順手抓來一把好笑的“段子”當(dāng)作調(diào)料撒進(jìn)談話現(xiàn)場，話題便會(huì)神奇般迅速升溫。營造氣氛是貫穿整個(gè)節(jié)目始終都要做的事，而不單單是節(jié)目開場?？傊?，對于一檔娛樂談話節(jié)目來說，使嘉賓和現(xiàn)場觀眾得到某種暗示，即這個(gè)節(jié)目是一個(gè)大家一起逗樂的場所，這對嘉賓的發(fā)揮是至關(guān)重要的。4?主持的技巧觀察美國幾檔談話節(jié)目，我們對美國談話節(jié)目的主持人感觸良多。首先，最突出的特點(diǎn)就是直接用主持人的姓名做欄目名稱和標(biāo)識。這就更加突出主持人作為欄目“主人”的地位。談話節(jié)目的主持人是節(jié)目的靈魂和核心，他起著控制整個(gè)節(jié)目節(jié)奏的作用。主持人在節(jié)目開始時(shí)引言人，中間是串聯(lián)人，結(jié)尾是總結(jié)人，全程節(jié)奏是控制人。在節(jié)目的外在形態(tài)上非常強(qiáng)調(diào)節(jié)目主持人的明星作用，以明星品牌連接嘉賓、現(xiàn)場觀眾以及電視機(jī)前的觀眾。主持人就成為了節(jié)目的形象代表，使節(jié)目風(fēng)格的重要象征。談話節(jié)目名稱和標(biāo)識設(shè)計(jì)的一個(gè)共同特點(diǎn)就是更加突出主持人作為欄目符號的地位。所以美國電視談話節(jié)目的主持人相對固定。奧普拉從1986年《奧普拉?溫弗莉節(jié)目》開播就擔(dān)任主持，至今已有15年。大衛(wèi)?萊特曼也一直是《萊特曼夜間秀》的主持人。其次，平民化的相貌和主持風(fēng)格增強(qiáng)了主持人們的親和力。幾乎所有的電視談話節(jié)目的主持人都相貌平平，沒有過人的外表，像普通人一樣常見，但都有極強(qiáng)的現(xiàn)場調(diào)度能力。由于談話節(jié)目主持人是在演播室與嘉賓、觀眾面對面交流。普通人的長相拉進(jìn)了主持人與觀眾和談話者的距離，不會(huì)讓普通人覺得自慚形穢而在主持人面前失去自如交談的自信。創(chuàng)造友好、親切、愉快的談話氛圍是大部分美國談話節(jié)目主持人所追求的目標(biāo)。主持人扮演傾聽者的角色，在有現(xiàn)場觀眾的談話節(jié)目中，臺上常常不設(shè)主持人席，主持人穿梭于觀眾群眾中，時(shí)而向臺上嘉賓提問，時(shí)而把話筒遞給想提問的觀眾。杰?雷諾和大衛(wèi)?萊特曼活潑、歡快，幽默風(fēng)趣。奧普拉?溫弗莉和塞莉則總在營造與嘉賓和現(xiàn)場觀眾促膝談心的情景。再次，主持人不一定有高學(xué)歷，但要有豐富的人生閱歷美國幾個(gè)著名脫口秀節(jié)目主持人的學(xué)歷并不高，很多僅僅是高中畢業(yè)。然而他們豐富的人生閱歷卻彌補(bǔ)了這一點(diǎn)缺憾，他們豐富的社會(huì)知識反而促成了他們與普通大眾的充分溝通。學(xué)歷不是選擇主持人唯一的標(biāo)準(zhǔn)，主持人是同一群體中有特殊才能的人，特殊才能在某個(gè)程度上比學(xué)歷更珍貴。比如蘿西?奧唐娜只有高中畢業(yè)的文憑，但是她從小就給自己定立了“用表演給人們送去歡笑”的人生目標(biāo)，十幾年從熒屏到銀幕再從銀幕到熒屏的表演生涯中，蘿西親身經(jīng)歷、耳聞目睹了太多的人生故事，這使得她在自己的節(jié)目中非常容易和嘉賓及觀眾達(dá)成默契、愉快的交流。參照我們國內(nèi)談話節(jié)目主持人的現(xiàn)狀，我們有很多可以借鑒的地方。1.電視談話節(jié)目主持人，不要求亮麗漂亮，但需要有睿智的頭腦，在個(gè)人素質(zhì)方面要善于傾聽、善于交談，能與各種人很好的交流。主持人要求有較強(qiáng)的調(diào)度能力和極強(qiáng)的把握節(jié)目節(jié)奏的能力。主持人要能夠使節(jié)目在不同時(shí)段內(nèi)張弛結(jié)合，或建立信任，或引發(fā)興趣，或表現(xiàn)想象力，令節(jié)目內(nèi)容豐富而不呆板。2?主持人有一個(gè)明確的定位。就是要及時(shí)引導(dǎo)現(xiàn)場對話主體的觀點(diǎn)，并為之創(chuàng)造表達(dá)的機(jī)會(huì)。主持人要成為節(jié)目中諸多板塊的有機(jī)組織者，能在節(jié)目中發(fā)揮主導(dǎo)作用。因?yàn)樵诠?jié)目中，既要有語言對話，也要有資料片斷，主持人必須能夠自然流暢的轉(zhuǎn)換不同樣式，從而使節(jié)目渾然一體的進(jìn)行下去。（二）真人秀節(jié)目“真人秀”是最近幾年里新出現(xiàn)的一種節(jié)目樣式，它集中了紀(jì)錄片的紀(jì)實(shí)手法、電視劇的故事性，對最原始的人性和個(gè)人隱私予以公開展示，從而極大的滿足了觀眾的窺視欲望。它最早出現(xiàn)在荷蘭，這檔節(jié)目叫《老大哥》，節(jié)目名稱出自喬治?奧威爾著名小說《1984》中的一句話：“老大哥在看著你呢?！边@是一個(gè)極具爭議的偷窺節(jié)目，10個(gè)青年男女須在同一所房子中共同生活9個(gè)星期，20多臺隱藏?cái)z像機(jī)全天候24小時(shí)直播他們的活動(dòng)，除了上廁所，你什么都能看見。為增加節(jié)目的緊張氣氛，屋內(nèi)的“演員”和電視機(jī)前的觀眾分階段進(jìn)行投票，將最不受歡迎的“演員”淘汰出局。誰能在9個(gè)星期后仍留在屋內(nèi)，便能得到約12萬美元的獎(jiǎng)金。隨后，《老大哥》迅速被澳大利亞、德國、丹麥、美國、法國等18個(gè)國家照搬制作了各自的版本。2000年5月，美國哥倫比亞廣播公司推出名為《幸存者》的節(jié)目可以說把“真人秀”做成了經(jīng)典。一炮打響之后，緊接著又推出了《幸存者II》和《幸存者III》。同類節(jié)目國外還有?？怂闺娨暪镜摹墩T惑島》、法國的《閣樓故事》、德國的《硬漢》，以及《放逐這2000》、《誰想嫁給百萬富翁》、《半小時(shí)內(nèi)花完百萬美金》、《太空司令》等等。在真正制作國內(nèi)“真人秀”節(jié)目方面，廣東電視臺首當(dāng)其沖，早在2000年6月18日它就在國內(nèi)搶先推出了《生存大挑戰(zhàn)》，而且每年一屆。它是在國內(nèi)第一個(gè)打造“挑戰(zhàn)生存極限，顯我生命風(fēng)采”的具有探險(xiǎn)性活動(dòng)的大型電視“真人秀”節(jié)目。作為國內(nèi)第一個(gè)“真人秀”節(jié)目，雖然各個(gè)環(huán)節(jié)仍不成熟，但它為國內(nèi)電視界和觀眾宣傳了“真人秀”的概念和節(jié)目形態(tài)，培育了一定數(shù)量的觀眾和市場，并有盈利，應(yīng)該說還是比較成功的。之后，國內(nèi)開始刮起真人秀旋風(fēng)。2001年8月，由北京維漢文化傳播有限公司聯(lián)合四川電視臺、湖南經(jīng)視等全國20多家省級電視臺共同制作，并在全國108家電視臺的黃金時(shí)段播出的大型野外生存節(jié)目《走入香格里拉》成功推出，2002年夏天，湖南電視臺經(jīng)濟(jì)頻道和生活頻道也分別推出名為《完美假期》和《有愛不孤獨(dú)》的兩檔類似節(jié)目。中國的“真人秀”節(jié)目雖然在借鑒外國同類型節(jié)目的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新與發(fā)展，也獲得了不錯(cuò)的收視率，但相比之下，還是有一些差距，以《幸存者》與《走入香格里拉》為例，表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：1?前期策劃《幸存者》的成功，在很大程度上是成功在策劃上。CBS在決定投拍這檔節(jié)目之前作了大量的社會(huì)調(diào)研，包括請傳播學(xué)專家、社會(huì)學(xué)專家以及心理學(xué)家對節(jié)目進(jìn)行反復(fù)論證，并對整個(gè)節(jié)目的每個(gè)細(xì)節(jié)和場面都進(jìn)行了精心設(shè)計(jì)。從整體來看，策劃的最主要的功能體現(xiàn)在廣告策略、游戲策略和節(jié)目的保密等三個(gè)方面。從廣告策略來看，CBS對節(jié)目的前景進(jìn)行了大膽的預(yù)測，估計(jì)節(jié)目越到最后收視率越高，所以節(jié)目最后一集（一小時(shí)）的貼片廣告并沒有和前些集一起賣出去，而是留到了最后。從游戲策略看，主要體現(xiàn)在對游戲參加者的選擇上。為了讓節(jié)目更具可視性，制作者從上萬名應(yīng)征者寄來的錄像帶中挑選出16名參賽者。男女各半，年齡搭配合理，而且職業(yè)、性格各異。這樣不僅可以讓觀眾找到自己喜歡的代言人，而且將性格各異的人組合在一起也可以讓整個(gè)節(jié)目保持活力。此外，為了確保節(jié)目的“天機(jī)”不外泄，讓節(jié)目的懸念保持到最后，CBS費(fèi)盡了苦心，事先要求16名節(jié)目參與者與140名節(jié)目制作人簽訂一份嚴(yán)格的保密合同：在節(jié)目每播完之前，任何人不得將最后的獲勝者說出去，否則將向節(jié)目商賠償400萬美元的補(bǔ)償金。這樣使得節(jié)目的懸念一直保持到了最后，為CBS賺取了一大筆廣告收入。而《走入香格里拉》的前期策劃則明顯有些火候不夠。主要是因?yàn)榍捌诿滋?，策劃不夠深入，因此不能很好地把握好志愿者的個(gè)性特征，對于每個(gè)志愿者的刻畫都只是“蜻蜓點(diǎn)水”，沒有體現(xiàn)不同的人物性格，給人留下的印象是“流于形式”、“拖沓”。?商業(yè)運(yùn)作方式舉辦《走入香格里拉》這么大規(guī)模的活動(dòng)，每天的開支可想而知是一筆不小的數(shù)目。據(jù)業(yè)內(nèi)人士估計(jì)，此次活動(dòng)的總投入?yún)s不會(huì)超過1000萬，如此算來，就是所有的廣告全部打折出售，主辦方也不會(huì)賠本但相對《幸存者》來說，《走入香格里拉》的投入則少得可憐?！缎掖嬲摺返匿浿片F(xiàn)場，光專業(yè)錄音師就有10多個(gè)，所以節(jié)目中各方面的音響及同期聲采集都非常清晰?！軐Ｓ弥鄙龣C(jī)不停作業(yè)，軌道車、升降機(jī)等“重型武器”也不時(shí)派上用場，從而保證了畫面的豐富和流暢。還有數(shù)目告大的現(xiàn)場道具、強(qiáng)大的后期編輯隊(duì)伍、強(qiáng)勢的宣傳炒作等等，都需要強(qiáng)有力的資金支持。如果說，《走入香格里拉》的操作模式是“先拉錢后做事”，那么《幸存者》的操作模式則是：“先做事再賺錢”。而事實(shí)證明，耗資巨大的《幸存者》，只在美國國內(nèi)播出時(shí)就賺了個(gè)盆滿缽滿，而在全球巨大的銷售網(wǎng)絡(luò)里出售拷貝，則使它實(shí)現(xiàn)了“一本萬利”的商業(yè)目標(biāo)。當(dāng)然，后一種操作模式需要有更強(qiáng)大的經(jīng)濟(jì)實(shí)力作后盾。?攝制隊(duì)伍的職業(yè)化水平及藝術(shù)素養(yǎng)首先，《幸存者》情景設(shè)置非?！罢鎸?shí)”。節(jié)目的拍攝地選在遠(yuǎn)離現(xiàn)代文明和現(xiàn)代生活的荒島上，廣闊蔚藍(lán)的大海，金色的沙灘，小島以及夏日島上的茂密翠綠的原始森林，滿足了觀眾一種異態(tài)體驗(yàn)。這一點(diǎn)對我國電視節(jié)目很有啟發(fā)。如何將“真人秀”節(jié)引故到更加“真人”，真正從視聽語言上滿足觀眾，《幸存者》為我們提供了一種范式。其次，《幸存者》競賽環(huán)節(jié)的設(shè)置具有很強(qiáng)的可視性。如在《幸存者I》中就有30多種游戲，如掘?qū)毐荣?、打靶比賽、救援比賽、點(diǎn)火比賽等，這些游戲大都有較強(qiáng)的觀賞性，極大地豐富了節(jié)目的內(nèi)容。但是在國內(nèi)的“真人秀”節(jié)目中，游戲等競賽環(huán)節(jié)明顯不足，因而導(dǎo)致節(jié)目節(jié)奏拖沓且缺乏觀賞性，不能在最快的時(shí)間內(nèi)抓住觀眾的注意力?！渡娲筇魬?zhàn)》和《重走長征路》中游戲環(huán)節(jié)很少，《走入香格里拉》整體來說是一個(gè)比較好的節(jié)目特別是對人與自然、人與人的關(guān)系都有比較精彩的表現(xiàn)，節(jié)目中也有意識的設(shè)置了“爬山”、“賽馬”、“奪寶”等游戲，但這些游戲的觀賞性顯得不夠，不能很快吸引住觀眾。再次，沖突的設(shè)置?！缎掖嬲摺凡粌H有真實(shí)的紀(jì)錄，而且客觀記錄和戲劇沖突的矛盾在節(jié)目中得到了很好地解決。正是沖突的刺激性維持著觀眾長達(dá)4個(gè)月的注意力，并最終達(dá)到5800萬的收視率高峰。與《幸存者》的戲劇沖突性和刺激性相比，我國目前的“真人秀”節(jié)目則顯得過于平淡。另外，在《幸存者》中主持人和游戲參與者在節(jié)目中的地位處理也非常恰當(dāng)，主持人的作用弱化，參與者的地位加強(qiáng)。綜上可見，《幸存者》在節(jié)目的真實(shí)性、演播方式、戲劇沖突等很多方面都做出了很大的創(chuàng)新，雖然對由《幸存者》帶來的節(jié)目社會(huì)效益等有很大的爭議，但是研究吸收其新的節(jié)目制作方式，對我國電視節(jié)目的發(fā)展還是大有裨益的。（三）益智博采節(jié)目益智博采類節(jié)目最近這幾年大行其道，受到觀眾的狂熱追捧。這類節(jié)目最早興起與美國，塞拉多制片公司為美國獨(dú)立電視臺制作的《誰能成為百萬富翁》節(jié)目，在1998年開播后，迅速風(fēng)靡世界各地，成為不同國別、不同人種和電視觀眾的收視靈藥。在中國內(nèi)地，央視《幸運(yùn)52》的創(chuàng)辦真正標(biāo)志著電視益智類節(jié)目的開始。這檔從英國引進(jìn)的節(jié)目在開播兩年后火爆全國，央視從這檔節(jié)目中嘗到了甜頭，又推出了一檔仿自英美《誰想成為百萬富翁》的節(jié)目《開心辭典》，也取得了成功。于是，以《幸運(yùn)52》、《開心辭典》為代表的集傳播知識、娛樂游戲、有獎(jiǎng)問答于一身的益智性娛樂節(jié)目迅速在熒屏走俏，收視率節(jié)節(jié)攀升。于是，國內(nèi)各地方電視臺紛紛推出類似節(jié)目。中央臺出爐《三星智力快車》，北京臺播出《SK狀元榜》，廣東衛(wèi)視有了《步步為贏》，上海衛(wèi)視推出《智力大沖浪》，湖南電視臺都市頻道打造了《超級英雄》，大獲成功之后又馬上推出了《超級小英雄》。中國版的益智博采類節(jié)目對于外國的同類型節(jié)目既有創(chuàng)新又有值得借鑒的地方，這表現(xiàn)在：1?氣氛營造由于以競爭性和物質(zhì)刺激行為主要特征，所以益智類節(jié)目最適合刻意營造緊張氣氛，在快節(jié)奏中通過持續(xù)不斷的刺激抓住觀眾。美國很多益智類節(jié)目較為注重制造緊張氣氛，對選手施加心理壓力。比如《誰想成為百萬富翁》，通過演播室的設(shè)置和燈光、音樂的使用，在選手答題時(shí)，使氣氛從輕松逐漸轉(zhuǎn)為緊張，節(jié)奏控制極為講究。在最緊張的時(shí)候，連觀眾也會(huì)跟著摒住呼吸?！蹲钊跻画h(huán)》則通過主持人的尖酸刻薄，不斷向選手施加壓力，使選手像考試中的學(xué)生一樣生怕出錯(cuò)或答得不夠迅速。我國的益智節(jié)目氣氛耀平和溫馨的多?！缎疫\(yùn)52》主持人李詠不時(shí)迸發(fā)的小幽默和它具有親和力的長相，冷不丁突然提高的聲調(diào)；《開心辭典》刻意制造的家人支持氛圍，都使節(jié)目失去緊張感而更具游戲玩樂色彩。這種安排雖然符合我們的傳統(tǒng)和現(xiàn)實(shí)環(huán)境，但卻不是這類節(jié)目最好的形式。2?節(jié)目風(fēng)格《幸運(yùn)52》的原版是英國《GOBINGO》，這檔節(jié)目每天獎(jiǎng)金高達(dá)2萬英鎊。其核心在于博采，電視演播現(xiàn)場的程序反而很簡單。但《GOBINGO》的節(jié)目性質(zhì)域我國的國情不合，為避免國外此類節(jié)目利用高額獎(jiǎng)金刺激吸引觀眾的負(fù)面效應(yīng)，《幸運(yùn)52》在借鑒其節(jié)目形態(tài)的基礎(chǔ)上，對其進(jìn)行了改造，根據(jù)中國觀眾的欣賞口味加入了許多本土化的因子。它剝離其博采性質(zhì)，強(qiáng)調(diào)益智的成分，重點(diǎn)是經(jīng)濟(jì)生活方面的知識，這些知識對老百姓非常有用。改造后的《幸運(yùn)52》完全不同于博采游戲，后者往往完全依靠運(yùn)氣的方式進(jìn)行?！缎疫\(yùn)52》是通過欄目各個(gè)小單元的設(shè)置，強(qiáng)化人們的商品意識，讓大眾認(rèn)識到“知識也是資本”，只有那些擁有淵博知識、智慧的頭腦和良好的心理素質(zhì)的人才可能比別人“贏得更多”，也只有這樣素質(zhì)高的人，才能最終成為勝者。不管益智博采類節(jié)目的形式如何演變，總結(jié)歸納眾多益智類節(jié)目，可以發(fā)現(xiàn)其最重要的特性有三個(gè)：競爭性。益智節(jié)目的競爭性即兩人或多人之間的比賽，或單一參賽者面對規(guī)定問題的自我挑戰(zhàn)。而構(gòu)成競爭性的，貝g是專門設(shè)置的比賽規(guī)則。由于一環(huán)扣一環(huán)的懸念似的環(huán)節(jié)設(shè)置，高額獎(jiǎng)金的刺激，競爭性是這類節(jié)目的突出特點(diǎn)。刺激性。用金錢帶來刺激性是這類節(jié)目一個(gè)不可少的特點(diǎn)。10多年前，多檔類似節(jié)目用分?jǐn)?shù)向觀眾提供刺激性，但現(xiàn)在用分?jǐn)?shù)表達(dá)比賽輸贏已然是行不通的。金錢刺激于是浮出水面，并越來越高。它在節(jié)目中占據(jù)至關(guān)重要的位置。參與性。觀眾的參與性也是益智節(jié)目的一個(gè)特點(diǎn)。與其他類型的節(jié)目相比，益智節(jié)目有著天然的參與性。首先，參加益智節(jié)目的選手都是從普通觀眾中選拔出來的，電視機(jī)前的觀眾完全可以將這些選手與自己等同起來。其次，益智節(jié)目中通常會(huì)設(shè)置的求救方法也是觀眾參與的一種形式。再次，全體收看該節(jié)目的觀眾的參與才是益智節(jié)目參與性的最大體現(xiàn)。收看節(jié)目的觀眾通常在選手回答問題之前先自我作答，而自己的回答是否正確，則要等主持人公布答案。正是這樣由一個(gè)接一個(gè)的問題-回答所形成的懸念，構(gòu)成了觀眾最大程度的參與。（四）綜藝游戲節(jié)目美國的游戲節(jié)目樣式繁多，五花八門，其中一些藝術(shù)表演類節(jié)目最受歡迎。這種節(jié)目表現(xiàn)形式一般采取現(xiàn)場實(shí)況轉(zhuǎn)播、剪接、集錦、演播室直播、戶外表演等方式。其風(fēng)格由不同內(nèi)容、形式及主持人個(gè)性融合而成，當(dāng)中有全國一流的表演藝術(shù)家。尤其以《埃德?沙利文節(jié)目》最有代表性，其新穎的內(nèi)容和獨(dú)特的風(fēng)格連續(xù)多年躋身于全美“二十大節(jié)目”行列，在全國持續(xù)了23年。在中國，綜藝游戲節(jié)目的代表莫過于《快樂大本營》和《歡樂總動(dòng)員》。1997年7月10日，湖南衛(wèi)視推出一檔綜藝節(jié)目《快樂大本營》，由于衛(wèi)星電視的覆蓋率，一年以后，這個(gè)欄目已經(jīng)名滿神州，并掀起中國電視快樂浪潮：如浙江衛(wèi)視的《假日總動(dòng)員》、央視的《城市之間》、安徽衛(wèi)視的《超級大贏家》、云南衛(wèi)視的《快樂周末》等等。這些節(jié)目給綜藝欄目帶來兩點(diǎn)新內(nèi)涵：動(dòng)作游戲和觀眾參與。如《快樂大本營》，不再像《正大綜藝》那樣以智力游戲?yàn)橹?，如猜謎、辨別正誤之類，而是推崇一種體位文化，讓嘉賓上臺唱歌、作怪相、玩游戲。在《假日總動(dòng)員》、《城市之間》就演變成為爬墻、推啤酒杯、搬運(yùn)、提水等更直接的體力勞動(dòng)。讓嘉賓、觀眾或主持人在動(dòng)作中暫時(shí)忘記身份、地位、風(fēng)度，投入一種亢奮的情緒狀態(tài)，煥發(fā)出被文明遮蔽的人性本真一—尤其主持人不失時(shí)機(jī)地煽風(fēng)點(diǎn)火、火上澆油，觀眾情緒易于同化到現(xiàn)場情緒，于是在動(dòng)作中忘記也來不及思想，沉醉在“快樂”之中。同時(shí)，觀眾參與也成為這類節(jié)目的重要特點(diǎn)。參與節(jié)目的現(xiàn)場觀眾不僅在保持鼓掌權(quán)利的同時(shí)，也可局部參與到節(jié)目中去，如上臺與嘉賓一起做游戲，給嘉賓或參賽者打分等等，顯示了對觀眾的尊重，也明顯增強(qiáng)了觀眾的參與性。（五）婚戀速配節(jié)目婚戀速配節(jié)目是我國一檔特殊的節(jié)目形式。1998年7月16日湖南衛(wèi)視播出第一期的《玫瑰之約》一炮走紅，她的面世，標(biāo)志者我國內(nèi)地出現(xiàn)了一個(gè)嶄新的談婚論嫁的電視談話欄目。它在極短的時(shí)間內(nèi)便“速長”成為全國第一檔婦孺皆知、影響深遠(yuǎn)的王牌娛樂節(jié)目。它的節(jié)目創(chuàng)意直接來自于香港鳳凰衛(wèi)視的《非常男女》，可以說是最成功的大陸翻版。雖說是配對節(jié)目，但對觀眾來說，《玫瑰之約》更是一個(gè)有趣的游戲，一個(gè)有巨大懸念的游戲?，F(xiàn)場的男女青年是否能夠配對成功，誰與誰配對成功，讓人抑制不住好奇觀看下去。同時(shí)，主持人還不時(shí)加入一些表演因素，讓參加配對的男女嘉賓展示自己的才藝。于是，就有人唱歌，有人跳舞，讓觀眾大飽眼福。游戲的懸念，普通人而非明星的表演，使《玫瑰之約》獲得了綜藝欄目的特質(zhì)，贏得了極高的收視率。有人形象地比喻《玫瑰之約》是個(gè)“催生婆”，助產(chǎn)了一個(gè)又一個(gè)“玫瑰兄弟”。此話不假。隨后，全國20多個(gè)同類節(jié)目，如雨后春筍般在大江南北破土而出：海南電視臺的《男女當(dāng)婚》、陜西電視臺的《好男好女》、重慶電視臺的《緣分天空》、福建有線電視臺的《真情相約》、上海東方電視臺的《相約星期六》、山東齊魯電視臺的《今日有約》、武漢電視臺的《相思樹下》、北京有線二臺的《浪漫久久》、北京電視臺的《今晚我們相識》等等。但是，這類節(jié)目在火爆不久后的沉寂，又不得不讓我們陷入沉思。2000年9月30日，與《玫瑰之約》一湖之隔的湖北電視臺《今夜情緣》欄目播完了最后的“結(jié)束版”。這檔婚戀速配節(jié)目是繼北京的《今晚我們相識》、廣州衛(wèi)視的《屏中緣》等悄然退出“江湖”后，從熒屏上撤出的又一支“迎親”隊(duì)伍。內(nèi)地的電視速配節(jié)目來也匆匆去也匆匆！觀眾驚訝地發(fā)現(xiàn)不少迅速崛起的電視速配節(jié)目仿佛一夜之間便銷聲匿跡了，為何紅火的電視速配節(jié)目如曇花一現(xiàn)，業(yè)內(nèi)認(rèn)識分析這首先是電視速配節(jié)目同體“克隆”惹的禍。各地仿效來仿效去，只得其皮毛，未獲其筋骨，結(jié)果越“跟”越不像，越“學(xué)”越糟糕。電視速配節(jié)目初創(chuàng)之初，一直以其內(nèi)容、形式的新穎讓人耳目一新，但是隨著此類節(jié)目的不斷播出，特別是當(dāng)國內(nèi)大部分衛(wèi)視臺都推出此類節(jié)目后，對觀眾已無任何新鮮感可言其次，嘉賓談話淺嘗輒止，做秀成分多，缺少真情也是無法留住觀眾的重要原因。愛情應(yīng)該是真誠而不做作哪怕是被許多人認(rèn)為只是愛情游戲的電視速配節(jié)目，也應(yīng)該遵循愛的原則，以情動(dòng)人。然而在現(xiàn)場，嘉賓們根本忘了在相親場景下應(yīng)有的表情：害羞、專注、甜蜜以及眉目傳情，一些嘉賓的表現(xiàn)大膽得令人咋舌。還有一些嘉賓帶著其它的目的來參與節(jié)目，如為所在單位做宣傳打廣告，或者為日后就業(yè)鋪路等等。再者，有些主持人在臺上顯得有些弱智，難討觀眾歡心。有的臉上帶著機(jī)械的笑容，嘴里周而復(fù)始地說著同樣的話，全無機(jī)智更別提幽默；有的則像隔十足的現(xiàn)代媒婆，他們不失時(shí)機(jī)地為男女嘉賓“穿針引線”，卻總是顯得有些急功近利；有時(shí)干脆亂點(diǎn)鴛鴦譜，上演拉郎配地小鬧劇，仿佛短時(shí)間不配成幾對，便對不起觀眾似的，而這點(diǎn)恰恰使觀眾反感不已。還有一點(diǎn)，嘉賓質(zhì)量的不穩(wěn)、來源缺乏也是造成此類節(jié)目夭折的一個(gè)致命原因。很多參加節(jié)目的嘉賓年齡越來越小，使得太青春的電視速配底蘊(yùn)不深，自然看頭不足。另外有些節(jié)目嘉賓來源青黃不接，有的臨時(shí)找來人員湊數(shù)，這無疑加大了節(jié)目中做秀的成分。如此“制假”，真不知道它們還能走多遠(yuǎn)。（六）選秀節(jié)目2004年5月，湖南娛樂頻道推出了一檔海選大眾歌星的節(jié)目《超級女聲》，成為當(dāng)前中國內(nèi)地最火爆的節(jié)目之一。在各大城市，它不僅吸引了當(dāng)?shù)亟f名選手報(bào)名參加比賽，節(jié)目更成為人們街談巷議的熱門話題。一石激起千層浪，之后，全國各地都在如火如荼的展開選美色、選男色、選聲、選演技的“平民造星運(yùn)動(dòng)”。如湖南衛(wèi)視的《金鷹之星》，湖南經(jīng)濟(jì)電視臺的《明星學(xué)院》，湖南影視頻道的《影視歌手大獎(jiǎng)賽》，央視的《非常6+1》、《星光大道》等等這種選秀節(jié)目的創(chuàng)意來自于美國?？怂闺娨暰W(wǎng)推出的才藝節(jié)目《美國偶像》。這個(gè)能讓麻雀變鳳凰的節(jié)目讓許多普通觀眾看到了屬于自己表現(xiàn)和成功的機(jī)會(huì)，其收視率連創(chuàng)新高，并迅速成為美國最炙手可熱的娛樂綜