音樂常識、曲式分析

音樂常識、曲式分析曲式分析概念1、音樂語言也被稱之為音樂構(gòu)成的基本要素，包括①旋律線；②節(jié)奏；③節(jié)拍；④和聲、復(fù)調(diào)、調(diào)式調(diào)性⑤速度；⑥力度；⑦音區(qū)、音域；⑧音色；⑨演唱（奏）法；⑩織體等。2、旋律的定義：第一、“狹義的”旋律僅指橫向音高或旋律線，也就是說它只指“音高”而不指“音長”。在單獨(dú)分析音樂的音級、音高、音列等因素時，“旋律”就取這種所指。第二、“廣義的”旋律是指包含了“音高”和“音長”這兩個方面，也就是通常所說的“曲調(diào)”。當(dāng)分析需要和節(jié)奏、節(jié)拍或織體等因素相聯(lián)系時，旋律就取這種意義。3、旋律的外形。（1）大山型（大波浪型）：由跨度較大的音程、起落較寬的幅度構(gòu)成，它常和某種崇高的感情、寬廣的歌唱或壯闊豪邁的性格相聯(lián)系；（2）連續(xù)上行的旋律常表現(xiàn)高漲、激昂的情緒。（3）連續(xù)下行的旋律進(jìn)行常用來表現(xiàn)從緊張化為松馳的情緒。（4）同音反復(fù)的水平式旋律，常常起著背景性的作用，或者象歌劇中的宣敘調(diào)，渲染其某種特定的氣氛。（5）最高音在最后的疑問式旋律，常產(chǎn)生與問話語氣相似的“疑問”效果。（6）鋸齒式：旋律的起落幅度較小，波峰周期較短、經(jīng)常是由較小的音程在不寬的音域里迅速上下波動，它能使情緒顯得生動活波。（7）環(huán)繞型：環(huán)繞音圍繞著中心音上下運(yùn)動。4、旋律的隱伏骨架。在旋律中能夠起著支撐旋律的結(jié)構(gòu)，體現(xiàn)了旋律的風(fēng)格和旋律中重要的音級。所以在音樂中有“聽得見的音響和看不見的結(jié)構(gòu)”。旋律的骨架常由旋律中某些重要的發(fā)音點(diǎn)構(gòu)成，它們可能從其中的長、短、高、低、輕、重、起、止、色（即色彩）各音中產(chǎn)生。5、旋律的高潮及其布局。旋律高潮：在藝術(shù)效果上最激動人心的瞬間；高潮爆發(fā)的位置：“彈性的”：指作曲家可以根據(jù)自己的需要把高潮設(shè)置在旋律全長的任意位置；“硬性的”，如果作曲家沒有特殊處理，會把高潮設(shè)置在全長的黃金分割點(diǎn)處（0.618）。高潮處的調(diào)式音：一般高潮處的會安排下屬音，而最為典型的是使用調(diào)式的六級音。6、旋律的時代風(fēng)格⑴巴洛克時期：有一種固定的構(gòu)成形式，旋律由三部分構(gòu)成——主題頭（特征較明顯）、音樂的一般性進(jìn)行、小結(jié)尾（終止式）；⑵古典主義時期：主要體現(xiàn)在音程上——級進(jìn)、同度、跳進(jìn)分開使用；⑶浪漫主義時期：由兩種典型狀態(tài)，一種是純粹的五聲化旋律，象征莊嚴(yán)崇高的理想；另一種是典型的半音化進(jìn)行，表達(dá)內(nèi)心痛苦的流露；⑷現(xiàn)代風(fēng)格：有兩種典型形式，一種是“音程菲聲樂化和返身進(jìn)行”；一種是節(jié)奏的菲周期性處理。7、節(jié)奏的概念及作用：指音長與節(jié)拍、速度的結(jié)合。也就是說，節(jié)奏＝音長＋節(jié)拍＋速度。旋律決定一部音樂作品的性質(zhì)；節(jié)奏決定一部音樂作品的性格。8、節(jié)奏單位也叫做“音長單位”和“音長模式”，是用來規(guī)范和衡量節(jié)奏的一種標(biāo)準(zhǔn)，它可以簡單的分成兩大類型，一類是“基本的單位”，即可以用“2”為參數(shù)來“倍加”或“倍分”的那些單位，例如：二分音符、四分音符等；另一類則是不能為第一類所概括的各種音長，如各種連音或自由節(jié)奏，通稱為“特殊的單位”。11、節(jié)奏的密度。節(jié)奏的密度，即在單位時間內(nèi)，發(fā)音點(diǎn)的多少。一般來說，節(jié)奏的密度越大，音樂的緊張度就越強(qiáng)；節(jié)奏的密度越小，音樂的緊張度越弱。12、調(diào)式及調(diào)式音階。當(dāng)某些不同的音級圍繞著一個中心音有規(guī)律的運(yùn)動時，就形成了調(diào)式。從調(diào)式的主音出發(fā)，按照高低順序進(jìn)行到臨近的另一個主音，就形成了音階。由于音階基本都是存在某個調(diào)式之中，所以音階也叫做調(diào)式音階。在傳統(tǒng)音樂里，已有四種主要的調(diào)式音階構(gòu)成體系，分別是：東方的五聲調(diào)式音階、教會調(diào)式音階、西歐大小調(diào)式音階和現(xiàn)代的人工調(diào)式音階。13、調(diào)式音階在旋律中的作用。1、它規(guī)定了旋律中各音的主次地位、動靜關(guān)系以及穩(wěn)定程度。2、利用不同調(diào)式的特征來加強(qiáng)表達(dá)的情緒。14、主題及主題的特征。是指在一首樂曲中，能體現(xiàn)該樂曲或段落的基本性格面貌的樂思。在具有一定長度的主題中，主題的開頭部分稱為“主題頭”。主題的特征指一個主題能夠區(qū)別于其他主題和能夠使人們對它實(shí)行追蹤的標(biāo)志。包括1、性格特征：靠自己的感受，用簡單的語言進(jìn)行概括；2、體裁特征——由速度、節(jié)拍、音型決定；需要注意：a、不要把音樂主題的體裁簡單等同于主題所屬音樂作品的題材；b、某些主題不具有明顯的體裁特征，為此也不必?zé)o中生有；3、風(fēng)格特征：包括a、時代特征；b、民族或地域特征；c、流派或個人風(fēng)格；4、外形特征：a、點(diǎn)狀：音樂被休止符切割成許多短小片斷，或由很多短小片斷反復(fù)構(gòu)成。（例如《胡桃夾子》）；b、線狀：氣息寬廣、線條悠長。（例如《黃河頌》）；c、面狀：進(jìn)入浪漫主義時期后的那些由平行旋律構(gòu)成的主題，在印象主義作品中較常見；d、網(wǎng)狀：一種縱橫交錯的副調(diào)織體（例如《牧童短笛》）；15、音樂形象：當(dāng)音樂能真切的表現(xiàn)某種特定的情緒、場景、過程等，并能使聽者在心中產(chǎn)生相關(guān)的聯(lián)想，這種被表現(xiàn)的對象和所產(chǎn)生的聯(lián)想就叫做音樂的“形象”。17、曲式：由各種音樂要素所構(gòu)成的一些或同或異地音樂事件在一個有起訖的實(shí)踐過程中按一定的邏輯加以分布、組合所形成的整體結(jié)構(gòu)關(guān)系。18、結(jié)構(gòu)單位，次級結(jié)構(gòu)與整體結(jié)構(gòu)。一首完整樂曲的曲式結(jié)構(gòu)就是該樂曲的整體結(jié)構(gòu)。次級結(jié)構(gòu)即整體曲式下屬局部結(jié)構(gòu)單位。由樂段構(gòu)成的次級結(jié)構(gòu)稱為段，為最底層的次級結(jié)構(gòu)單位。由大于樂段的曲式構(gòu)成的次級結(jié)構(gòu)稱為部。19、收攏性結(jié)構(gòu)和開放性結(jié)構(gòu)：一首樂曲中的某個結(jié)構(gòu)單位，如果用它自身的主要調(diào)性的主功能來完全終止。就是收攏性結(jié)構(gòu)。相反，如果在不穩(wěn)定功能或用轉(zhuǎn)調(diào)來終止，則是開放性結(jié)構(gòu)。20、結(jié)構(gòu)的補(bǔ)充與擴(kuò)充。補(bǔ)充是重復(fù)結(jié)構(gòu)的結(jié)束部分（如最后的樂句或終止式），一家股基本結(jié)構(gòu)結(jié)束的調(diào)性和終止式。擴(kuò)充是在本可以結(jié)束的地方，通過一定的處理使它不能結(jié)束，從而是該結(jié)構(gòu)的長度擴(kuò)展。21、曲式的基本部分和從屬部分。 擔(dān)負(fù)揭示及展開主要樂思（主題或若干主題）的段落，稱為曲式的基本部分。在基本部分前后或若干基本部分之間，有時還有一些如引子、連接、補(bǔ)充、結(jié)尾等段落稱為從屬部分。22、曲式的調(diào)性布局規(guī)律：T(主調(diào))-D（屬方向調(diào)）-S（下屬方向調(diào)）-T（主調(diào)）。24、穩(wěn)定型陳述的特征：1、樂思材料較為單純、統(tǒng)一、完整。2、調(diào)性與和聲較單純、明確、雖也可能包含離調(diào)和轉(zhuǎn)調(diào)，但通?？偸且砸粋€主要調(diào)性的確立為中心。3、結(jié)構(gòu)較為規(guī)整、勻稱。穩(wěn)定型陳述可分為呈示型（可以是開放性的）和結(jié)束型（肯定是收攏性的）。32、動機(jī)的分類。1、弱拍開始強(qiáng)拍結(jié)束（抑揚(yáng)格）2、強(qiáng)拍開始弱拍收束。（揚(yáng)抑格）3、弱音起拍經(jīng)過強(qiáng)拍收束在弱拍上。（抑揚(yáng)抑格）25、非穩(wěn)定型陳述的特征：1、樂思材料比較片段化、零碎化。2、調(diào)性與和聲呈不穩(wěn)定功能。表現(xiàn)在避免全曲的主要調(diào)性而在屬調(diào)性上進(jìn)行，避免主和弦和完全終止式，較多使用不和諧和弦。3、結(jié)構(gòu)上不規(guī)整，不形成正規(guī)的樂句或越短結(jié)構(gòu)。非穩(wěn)定型陳述可分為展開性與過渡型。16、主題的分類。（一）、概括性主題：用比較純粹的方法去概括地表達(dá)某種抽象情緒的主題。（占絕大多數(shù)）可以分為三類：1.歌唱性主題：以節(jié)奏的不斷變化和樂音的頻繁流動為特征，并有大氣息、長線條、如波浪般起伏的旋律外形。2.律動性主題（有規(guī)律的運(yùn)動）：可以理解成歌唱性主題的逆形式。主要表現(xiàn)在節(jié)奏、音高、句法或結(jié)構(gòu)等方面的周期性，而周期性通常又表現(xiàn)為重復(fù)。3、歌舞性主題：就是將“歌唱性”與“律動性”兩種因素結(jié)合在一起形成的主題。一般都具有載歌載舞般的音樂形象。它又有三種情況：⑴、融合：即將兩種特點(diǎn)混合起來。⑵、并置：將兩種特點(diǎn)在同一主題中一前一后的出現(xiàn)。⑶、對置：將兩種特點(diǎn)在同一主題的不同聲部一上一下的放置。（二）、標(biāo)題性主題：使用某種特定的音樂方法（文字概括）力求生動地表達(dá)某種特定情緒的主題。1.客觀描寫性主題。通常采用描寫的、模擬的、仿真的手法來表現(xiàn)自然界或人類社會生活中富有特點(diǎn)的聲響。2.性格刻畫性主題。偏重于以某種特定的手法來概括地描寫表現(xiàn)對象的主要性格。（《獅王進(jìn)行曲》中借用“進(jìn)行曲”的體裁來刻畫獅王及其行進(jìn)時的威嚴(yán)性格。）3.標(biāo)題聯(lián)想性。用概括性的文字標(biāo)題來提示音樂所表現(xiàn)的形象。它的特點(diǎn)是要有一個標(biāo)題，只有結(jié)合標(biāo)題才能激發(fā)我們的聯(lián)想，否則就是概括性的。例如《天鵝》，對照這個標(biāo)題，可以很容易的想象到天鵝在水上怡然自得的情景。（三）、中介性主題。介于“概括性”和“標(biāo)題性”主題之間或同時具備這兩種特點(diǎn)的一種主題類型。有兩種情況，一是整部作品有明確的標(biāo)題性構(gòu)思，但其主題卻做概括性處理。如《王子與公主》；二是把概括性的旋律與標(biāo)題性伴奏背景相結(jié)合的中介性主題，這種情況與歌唱性和律動性兩種結(jié)合起來的情況類似。如《天鵝》23、曲式發(fā)展的基本結(jié)構(gòu)原則。1、呼應(yīng)原則。在結(jié)構(gòu)上明顯氛圍上下兩個部分，有共同的與不同的因素，兩者相輔相成或相反相成，互相依附，對立而又統(tǒng)一，從而造成音樂的運(yùn)動。2、三部性原則。也稱為再現(xiàn)原則。在遙相呼應(yīng)的兩部分之間，插入一個中間部分。圖式：A-B-A。3、起承轉(zhuǎn)合原則。起部-樂思的最初呈示。承部-起部的重復(fù)或引申，鞏固起部陳述的內(nèi)容。轉(zhuǎn)部-引入新材料或展開起承部分所陳述的內(nèi)容，與起承部形成對比。合部-向起承部分的內(nèi)容回歸，有時有明顯的再現(xiàn)因素，具有結(jié)束、總結(jié)的功能。4、變奏原則。以一母體為基礎(chǔ)，用變奏手法引出若干變體的結(jié)構(gòu)原則。圖式：AA1A2A3??A.5、回旋原則。一個主要的音樂材料多次出現(xiàn)，在它各次出現(xiàn)之間插入由新材料（或由新材料派生演變）構(gòu)成對比部分的結(jié)構(gòu)原則。圖式：ABACAD??或ABCBD??在回旋結(jié)構(gòu)中，多次出現(xiàn)的部分稱為“疊部”（至少出現(xiàn)3次）。對比變化的部分稱為“插部”（至少2個不同的插部）。一段體26、樂段定義：能夠表達(dá)完整或相對完整樂思，并使用完全終止結(jié)束的基礎(chǔ)性結(jié)構(gòu)單位。樂段特征：1、由兩個或兩個以上的樂句組成。2、和聲進(jìn)行具有一定得布局格式。（上句停在半終止，下句結(jié)束于全終止。上下、屬主遙相呼應(yīng)。3、常常表現(xiàn)出呈示型的陳述。4、有完整的旋律音調(diào)。結(jié)構(gòu)單位：樂段——樂句——樂節(jié)——樂匯27、樂句：樂段的次級結(jié)構(gòu)單位，以某種和聲終止式收束、處于相對獨(dú)立狀態(tài)且能表達(dá)某種樂思的句法結(jié)構(gòu)單位。28、樂節(jié)：長度約為2至4小節(jié)的、規(guī)模較小的音樂片段。包含兩個以上的節(jié)奏重音，相當(dāng)于半個樂句的長度。29、樂匯定義：樂匯是含有一個節(jié)拍重音的片斷，是音樂作品中最小的結(jié)構(gòu)單位。36、浸入終止。段落之間形成尾首重疊的關(guān)系，稱為浸入終止。必定在錯生不結(jié)構(gòu)中發(fā)生。37、樂段的從屬部分是指樂段做外部擴(kuò)展所附加的結(jié)構(gòu)部分。如前奏，尾聲、間奏。30、動機(jī)的意義。動機(jī)作為音樂主題的核心材料，由音調(diào)、節(jié)奏及和聲三方面的要素組成，在音樂發(fā)展的過程中，它起著深化主題和統(tǒng)一全曲的重要作用。動機(jī)的發(fā)展有時以音調(diào)為主、有時強(qiáng)調(diào)節(jié)奏的特點(diǎn)、有時保持和聲的風(fēng)格，而更多的時候iuozeshi三個要素共同起作用。31、動機(jī)與樂匯。動機(jī)與樂匯一樣，至少包含一個主要重音，尤其是小節(jié)強(qiáng)拍的強(qiáng)音。但并不是所有的樂匯都能成為動機(jī)，只有樂匯在作為樂曲發(fā)展的種子音調(diào)使用時，才稱為動機(jī)。動機(jī)是一種具有性格特點(diǎn)的樂思材料。33、樂句之間的關(guān)系。1、并行關(guān)系：相鄰樂句開始部分是同一材料的重復(fù)；分為完全重復(fù)（并行樂句）和變化重復(fù)（假并行樂句）2、對比關(guān)系相鄰樂句前句的開始和結(jié)束與后句沒有重復(fù)關(guān)系?！逗見A子》3、延伸關(guān)系：相鄰樂句后句的開始與前句的結(jié)束保持統(tǒng)一。34、樂段的種類。1、根據(jù)樂句數(shù)量可分為：⑴二句式樂段a、并行的二句式樂段（同頭換尾）b、延伸的二句式樂段c、對比的二句式樂段⑵三句式樂段aab并行對比的三句式樂段abb對比并行的三句式樂段aba對比再現(xiàn)的三句式樂段aa′a展開再現(xiàn)的三句式樂段aa′a″連續(xù)并行的三句式樂段abc連續(xù)對比的三句式樂段⑶四句式樂段aaba又分起承轉(zhuǎn)合的四句式樂段和非起承轉(zhuǎn)合式。⑷多句式：四句以上的樂段通稱多句式樂段。⑸一句式樂段（也叫單一樂段）2、根據(jù)樂句數(shù)量和小節(jié)數(shù)可分為方整樂段與非方整樂段；方正樂段構(gòu)成的三個條件：a、構(gòu)成樂段的每個樂句都是方正的；b、每個樂句的長度都是相同的；c、樂段所含樂句數(shù)量是2個、4個或8個。3、根據(jù)樂段的調(diào)式、和聲可以分為：收攏性樂段：在原調(diào)主和弦上結(jié)束的樂段叫做收攏性樂段；開放性樂段：結(jié)束在原調(diào)不穩(wěn)定的和弦上叫做開放性樂段；轉(zhuǎn)調(diào)樂段：在新調(diào)上結(jié)束的樂段；35、復(fù)樂段?！皬?fù)”為重復(fù)或復(fù)合的意思。它既是一個量的概念，即包含兩個（或兩個以上）樂段的分量；又是一個質(zhì)的概念，即兩個（或兩個以上）樂段的內(nèi)容為重復(fù)關(guān)系。復(fù)樂段的次級結(jié)構(gòu)為單樂段。這些單樂段之間是同頭變尾的聯(lián)合關(guān)系。對比的復(fù)樂段是不成立的。38、發(fā)展音樂的手法：1、原始陳述。原始陳述指樂思的最初出現(xiàn)。樂曲后面的一系列發(fā)展都可溯源于這種原始形態(tài)。2、重復(fù)。重復(fù)是音樂發(fā)展的基本手法；它雖然是最簡單也是最重要。它可以突出被重復(fù)的樂思，使人加深印象。短小而又重要的樂思，重復(fù)尤其重要。3、再現(xiàn)。經(jīng)過原有材料展開或新材料陳述之后，再次出現(xiàn)原始材料，就形成再現(xiàn)。4、變奏。在不改變樂思基本性格條件下，對樂思所作的可識別的“變動性處理”，稱為“變奏”。變奏可以增加音樂的流動性，或相反，使之更加明確化。變奏可以是旋律上的、和聲上的、低音上的。5、模進(jìn)。模進(jìn)就是一種移位重復(fù)，由于模進(jìn)是帶有動力因素的，所以常帶來音樂的動力性發(fā)展。6、寬放與緊收。寬放與緊收是指樂思在相同與近似的節(jié)拍中，將樂思按某種比例加快或放慢一倍、兩倍或三倍的再陳述。二段體39、二段曲式定義：由內(nèi)容互不相同、既對比又統(tǒng)一的兩個樂段構(gòu)成的曲式。第一部分具有初步陳述意義，其結(jié)構(gòu)便是完整的樂段。第二部分是第一部分陳述的進(jìn)一步發(fā)展，多運(yùn)用第一部分的材料或出現(xiàn)對比不大的新材料。40、二段體的特征。（1）第一樂段，是樂思的呈示；（2）第二樂段，是第一樂段的繼續(xù)發(fā)展，以補(bǔ)第一樂段的呈述的不足；（3）第二樂段可以全部使用新材料，也可由第一樂段的材料加新材料構(gòu)成，但新材料必須在第二樂段的開始時出現(xiàn)，以便造成主題的對比；（4）二段體即可以作為獨(dú)立曲式，也可以作為較大曲式的一部分。在西方古典音樂中，變奏曲和回旋曲的主題就常常用二段體結(jié)構(gòu)。41、二段體的基本類型。1、不帶再現(xiàn)的二段體。第二樂段全部使用新材料，稱為“不帶再現(xiàn)的二段體”。（不帶再現(xiàn)的二段體也常常稱為“對比形象的二段體”。）是最常見的二段體。2、帶再現(xiàn)的二段體。在第二樂段結(jié)束時，再現(xiàn)第一樂段的部分材料，稱為“帶再現(xiàn)的二段體”。（帶再現(xiàn)的二段體也常常稱為“統(tǒng)一形象的二段體”。）3、復(fù)合二段體[亦即“復(fù)二部”]即由兩個規(guī)模大致相同的二段體合并而成的二段體，稱為“復(fù)合二段體”。它是由“呼應(yīng)原則”、“再現(xiàn)原則”、“起承轉(zhuǎn)合原則”所形成。其特征為：AB＋CB。（注意：兩個第二樂段必須相同。）42、二段體的調(diào)性結(jié)構(gòu) 二段體（A、B部）的調(diào)性結(jié)構(gòu)可以分為兩種類型：1）單一調(diào)性結(jié)構(gòu)：具有明顯的呈示性特點(diǎn)（第一部分和第二部分）；2）轉(zhuǎn)調(diào)的結(jié)構(gòu)：即其第二部分轉(zhuǎn)調(diào)后，又返回原調(diào)結(jié)束。具有“統(tǒng)一”的特點(diǎn)。43、二段體的和聲終止。二段體的和聲終止大致可以分為二種類型，（1）完全終止：終止于原調(diào)的主和弦。（第一部分和第二部分）（2）轉(zhuǎn)調(diào)終止：（A部）終止于原調(diào)的屬調(diào)性（或?qū)僬{(diào)的平行調(diào)）44、二段體的聲樂曲與器樂曲結(jié)構(gòu)的異同。二段體的曲式結(jié)構(gòu)，對于聲樂曲和器樂曲來說，是沒有截然區(qū)別的。但是，由于聲樂曲的結(jié)構(gòu)往往受到歌詞的限制，因此，其結(jié)構(gòu)便不可能象器樂曲那樣“規(guī)范”。1、聲樂曲的二段體情況常常表現(xiàn)為：（1）由分節(jié)歌和疊歌構(gòu)成的二段體：（兩段具有較強(qiáng)的對比性）A段：（分節(jié)歌）同一旋律，多段歌詞。常常由獨(dú)唱（或齊唱）承擔(dān)。音樂帶有敘述性和抒情性。B段：（疊歌）只有一段歌詞。常常由齊唱（或合唱）承擔(dān)。音樂具有概括性和號召性。（2）由二段體構(gòu)成的藝術(shù)歌曲：（兩段具有較強(qiáng)的統(tǒng)一性）A段：敘述性（多句性）B段：是A段的繼續(xù)和深化，從而使樂思更加豐滿和完整。2、器樂曲的二段體表現(xiàn)為（1）二段體的兩個樂段分別以上下句結(jié)構(gòu)最為典型。2）“動機(jī)”發(fā)展手法使音樂的寫作更加自由、多變與活躍。45、二段體的長度比例及從屬部分。1、二段體的長度比例：二段體的整體結(jié)構(gòu)長度比例，一般以兩個部分呈等長或大致相當(dāng)?shù)谋壤^為多見，以此保持其方整性和對稱性。B段常常表現(xiàn)出“半對比”和“半再現(xiàn)”的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。在典型的“不帶再現(xiàn)的二段體”中，擴(kuò)充、補(bǔ)充或縮減等等，一般都出現(xiàn)在B段，從而使B段具有一定的展開性。2、二段體的從屬部分：獨(dú)立的二段體可能附加前奏、間奏或尾聲，其意義或作用同一段體的從屬部分。從屬部分在保證結(jié)構(gòu)的統(tǒng)一性、連貫性和完整性方面，具有十分重要的意義。三段體三段體的定義。由三個既對比又統(tǒng)一的樂段及其輔助部分，按照三部性結(jié)構(gòu)原則構(gòu)成的曲式，稱為“三段體”（或“單三部曲式”）。圖式：ABA′47、三段體的基本特征。（1）第一樂段，是樂思的呈示；（2）第二樂段，即“中段”，是與第一樂段進(jìn)行對比或使第一樂段充分展開，從而逐漸形成高潮的樂段（3）第三樂段，即第一樂段的再現(xiàn)。且常常是比較完整地再現(xiàn)。（4）三段體即可以作為獨(dú)立曲式，也可以作為較大曲式的一部分，即作為次級結(jié)構(gòu)來運(yùn)用。（5）三段體無論在聲樂或器樂體裁中，都是普遍使用的。60、回頭過渡：三部曲式中的連接，以出現(xiàn)在中部回返再現(xiàn)部之間為多見，這種連接也稱為回頭過渡48、三段體的基本類型。1、“展開性中段”（或“引伸型中段”）的三段體。其特征是：中段不引進(jìn)新材料，而是第一段主題發(fā)展，且常常是從第一段中選用一個或幾個“因素”，用各種手法加以展開。（如節(jié)奏、音區(qū)、調(diào)性等等）。其展開手法一般分為兩種：①是“動機(jī)展開”手法。這種寫法的結(jié)構(gòu)比較零碎，中間很難分句，最后常無明確的終止。②是“旋律發(fā)展”手法。開始時，中段的輪廓與前段大體相同，但旋律的走向、調(diào)性、色彩等均有新的發(fā)展。這種寫作的旋律常常可以分句，最后也可能有樂段的終止。展開性中段的三段體，也常常稱為“單一主題的三段體”。是最常見的三段體。2、“對比性中段”（或“并置型中段”）的三段體。其特征是：中段引進(jìn)新的主題材料，并與第一段、再現(xiàn)段主題展開對比。這種對比性中段的三段體，也常常稱為“雙主題的三段體”或“對比主題的三段體”。也是最常見的三段體。這類三段體的統(tǒng)一，主要依靠再現(xiàn)。3、“綜合性中段”的三段體。其特征是：兼有“展開性中段”（引伸型）和“對比性中段”（并置型）的意義。此類中段一般明顯分為兩個層次，常常由兩個片斷構(gòu)成（先對比，后展開），這種類型的三段體中段要比一般的中段規(guī)模大一些。但由于此類中段的三段體不具有典型意義，因此不太多見。除上所述三種類型以外，某些器樂曲的中段也有簡化處理的，其規(guī)模只相當(dāng)一個樂句；反之也有加長處理的，其規(guī)?？赡芟喈?dāng)于兩個樂段。49、三段體的再現(xiàn)段。1、準(zhǔn)確再現(xiàn)。即是“原封不動”地重復(fù)第一樂段的音樂。在一些比較簡單的、方正的、舞蹈性或其它非戲劇性的音樂作品中，常常使用這種再現(xiàn)手法。2、變化再現(xiàn)。是一種非“準(zhǔn)確”的再現(xiàn)手法，其寫作類型如下：（1）變奏性再現(xiàn)（即裝飾性再現(xiàn)）：即再現(xiàn)時將原主題加以變奏（裝飾性變奏），而不改變結(jié)構(gòu)，也不引進(jìn)新材料、新調(diào)性的再現(xiàn)。（2）動力性再現(xiàn)：是一種變化較大的再現(xiàn)。“動力”的形成，可以有多種手法，如提高音區(qū)、加厚聲部、豐富織體；或?qū)τ诤吐?、?jié)奏、速度等方面的強(qiáng)化等等。尤其突出并值得注意的是：動力性再現(xiàn)常常引起音樂的展開，使篇幅加長，力度加大，從而出現(xiàn)高潮。3）減弱性再現(xiàn)：是與動力性再現(xiàn)截然相反的再現(xiàn)，如果說動力性再現(xiàn)是一種強(qiáng)化再現(xiàn)，則減弱性再現(xiàn)即是一種弱化再現(xiàn)。其再現(xiàn)手法也與動力性再現(xiàn)恰恰相反。如降低音區(qū)、減少聲部等等。4）綜合性再現(xiàn)：即再現(xiàn)時不完全再現(xiàn)第一段的音樂，且滲入中段的某些因素，稱為“綜合性再現(xiàn)”。[這是一種特殊情形。]50、三段體的調(diào)性結(jié)構(gòu)（1）三段體的第一段：①單一調(diào)性的收攏性結(jié)構(gòu)，即在主調(diào)的主和弦結(jié)束；②單一調(diào)性的開放性結(jié)構(gòu)，即在主調(diào)的屬和弦結(jié)束。也可以是轉(zhuǎn)調(diào)結(jié)構(gòu)的，且其轉(zhuǎn)調(diào)范圍通常比二段體的選擇范圍更大。（2）三段體的中段：三段體的調(diào)性布局，重點(diǎn)在于“中段”。一般說來，由于中段的篇幅較長、和聲活動范圍較廣，因此其調(diào)性多變。一種情況是：調(diào)性只建立在一個重屬調(diào)性上；一種情況是：要經(jīng)歷若干個調(diào)。但總的說來，三段體的中段結(jié)束常常（必須）是開放性的。（3）三段體的再現(xiàn)段：常常是主調(diào)的主和弦開始，并以主和弦結(jié)束。具有“統(tǒng)一”的特點(diǎn)。52、三段體的從屬部分三段體的從屬部分與一段體、二段體的從屬部分一樣，也是由引子、間奏和尾聲諸部分構(gòu)成。一般說來：（1）引子：篇幅不長，目的在于引出呈示段主題。（有時引子只用幾小節(jié)的伴奏音型）2）間奏：用于各段之間，特別是對比性中段與再現(xiàn)段之間，起過渡與連接作用。（展開性的中段與再現(xiàn)段之間使用“間奏”的較少）。（3）尾聲：篇幅一般也不長，有時是對再現(xiàn)段作補(bǔ)充終止；有時是終止式主功能的延長；有時則引用中段（或引子及間奏）的材料，并加以改變使之具有綜合的、結(jié)束的性質(zhì)。此外，聲樂曲的各樂段之間，常常有間奏。53、三段體的聲樂曲與器樂曲對比。1、聲樂曲的三段體情況常常表現(xiàn)為：A段：音樂帶有敘述性和抒情性。B段：音樂具有展開性和對比性（情緒、速度、體裁）。Aˊ段：音樂具有總結(jié)性和結(jié)束性。[注意：作品中標(biāo)有“D.C或D.S”反復(fù)記號的音樂部分，應(yīng)被視為“帶再現(xiàn)的三段體”。]2、器樂曲的三段體情況常常表現(xiàn)為：（1）中段處理更加靈活和豐富多采。（2）再現(xiàn)段處理更加靈活和豐富多彩。三部曲式54、三部曲式的定義由三個部分及其輔助部分，按照三部性結(jié)構(gòu)原則構(gòu)成的曲式，稱為“三部曲式”（或“復(fù)三部曲式”）。這三個部分中，至少其中一個部分的結(jié)構(gòu)規(guī)模要大于“樂段”。三部曲式是三段體的擴(kuò)大形式。[注意：在典型情況下，三部曲式的三個部分均應(yīng)該是“樂部”。最低限度要求：第一部分必須是一個“樂部”。]55、三部曲式的基本特征（1）第一部分【首部】：（也稱為“基礎(chǔ)部分”、“呈示部分”）是樂思的呈示；（2）第二部分【中部】：是與首部進(jìn)行對比或使首部充分展開，從而加速形成高潮的樂部。常見的對比情況主要為：音樂性格或音樂情緒方面的對比。如：活潑對安靜；輕快對沉重；舞蹈性對歌唱性等等。（3）第三部分【再現(xiàn)部】：即首部的再現(xiàn)?？梢允菧?zhǔn)確再現(xiàn)，也可以是變化再現(xiàn)，甚至是綜合再現(xiàn)。常見的情況是：準(zhǔn)確再現(xiàn)和變化再現(xiàn)（常常是動力性再現(xiàn)，或變奏性再現(xiàn)或減縮性再現(xiàn)）。（注意：減縮性再現(xiàn)可以理解為“部分再現(xiàn)”。即“只再現(xiàn)首部的第一樂段，而省略了后面的部分”的再現(xiàn)手法）。56、三部曲式的中部及其基本類型：三部曲式的中部寫法大致可以分為兩類，1、“呈示型中部”（即三聲中部）即具有“呈示性穩(wěn)定結(jié)構(gòu)特征”的中部類型的總稱。（1）三聲中部是古典小步舞曲或諧謔曲中間樂部的名稱，因當(dāng)時的“中間樂部”是用三重奏（由三件樂曲演奏的三個聲部）寫成而得名。盡管后來不受“三件樂器的重奏”限制，但仍然沿用“三聲中部”的名稱。（2）“三聲中部”的特征是：①主題上：必須引進(jìn)新材料，并與首部主題進(jìn)行鮮明對比；②結(jié)構(gòu)上：一般都是段落分明，結(jié)構(gòu)完整，常常采用三段體或二段體（有時也只用一個樂段）結(jié)構(gòu)，但無論如何，其內(nèi)部對比均不明顯。③和聲上：常常引進(jìn)新調(diào)性，而這個新調(diào)性一開始就出現(xiàn)。④調(diào)式上：古典音樂中，常有強(qiáng)調(diào)調(diào)式對比的。⑤由于三聲中部在結(jié)構(gòu)上比較完整，因此常常采用收攏性終止；（注意：這一特點(diǎn)與“三段體”的中段是截然不同的：三段體的中段必須是開放終止。）有時為了便于引出再現(xiàn)部，故在三聲中部終止后又出現(xiàn)連接部分。⑥風(fēng)格特征：常常具有突出的風(fēng)俗性體裁特征2、“展開型中部”（或稱“中央插部”Episodie）的三部曲式（1）“展開型部”：即具有“不穩(wěn)定結(jié)構(gòu)特征”的中部類型的總稱。（2）“中央插部”（簡寫“Epi）”：常見于慢板樂章，是一種“結(jié)構(gòu)不太完整；調(diào)性與和聲不太穩(wěn)定；音樂材料也不重復(fù)；沒有完全終止”的中間性樂部。3）中央插部的特征是：①主題上：既可以引進(jìn)新材料（較多見），也可以依據(jù)首部材料進(jìn)行展開（較少見）。②結(jié)構(gòu)上：一般不具有獨(dú)立的完整性，內(nèi)部的段落界限也不分明，往往不能自成起迄，不能獨(dú)立成曲。③調(diào)式與和聲上：常常呈動力性和開放性形態(tài)（通常以下屬系統(tǒng)的調(diào)性進(jìn)入）。④風(fēng)格特征：常常具有深刻的抒情性、戲劇性和哲理性。⑤再現(xiàn)方式：通常會接以起連接作用的段落來準(zhǔn)備再現(xiàn)。（即再現(xiàn)部之前常常有連接部）。3、“集合型中部”的三部曲式。“集合型中部”：即其中部規(guī)模很大，包含“兩個或兩個以上連接在一起的并列中部”。58、假再現(xiàn)：三部曲式的再現(xiàn)部之前所出現(xiàn)的“再現(xiàn)片斷”，稱為“假再現(xiàn)”。假再現(xiàn)的主要特征是：（1）僅為一個片斷，但是可長可短；（2）沒有完整的結(jié)構(gòu)；（3）假再現(xiàn)常常作為中段的一個從屬部分，之后才是正式的再現(xiàn)；（4）一般說來，任何有再現(xiàn)的曲式中，都有可能遇到假再現(xiàn)。]。59、三部曲式的兩端部分（首部和再現(xiàn)部）1、三部曲式的首部，它作為三部曲式的呈示部分，或作為三部曲式的次級結(jié)構(gòu)，通常具有奠定全曲“基調(diào)”的作用，構(gòu)成全曲的中心樂思。其曲式特征如下：（1）最常見：比較規(guī)整的二段體或三段體；（2）偶爾可見：樂段或擴(kuò)展的樂段。首部僅為樂段的三部曲式，也可稱為“介于三段體與三部曲式之間的曲式”；（3）極少見：由比二段體或三段體規(guī)模更大的曲式構(gòu)成。這種首部的三部曲式，可以認(rèn)為是“三部曲式的復(fù)雜化”（如貝多芬《第九交響曲》第二樂章：奏鳴曲式＋回旋曲式＋奏鳴曲式。──即：次級結(jié)構(gòu)復(fù)雜，而整體結(jié)構(gòu)簡單的特殊情況）。2、三部曲式的再現(xiàn)部，與三段體的再現(xiàn)情況相似，既可以原樣再現(xiàn)，也可以變化再現(xiàn)。但最常見的情況為：（1）裝飾性再現(xiàn)：將“首部”主題在旋律、和聲、織體等方面加以裝飾變化。（2）減縮性再現(xiàn)：減小其結(jié)構(gòu)規(guī)模。最常見。（3）其它情況：三部曲式的再現(xiàn)部，作很大變化的情況一般不多見。60、三部曲式的從屬部分三部曲式的從屬部分包括引子、連接和尾聲等等，其中以尾聲的作用最為重要。因?yàn)樗哂懈爬ǖ男再|(zhì)，對全曲出現(xiàn)過的主要材料進(jìn)行綜合。較為長大的尾聲，一方面對整個曲式的對比材料加以綜合概括；另一方面在于肯定主要調(diào)性。因此通?？偸遣捎媒Y(jié)束型的陳述方式，強(qiáng)調(diào)主調(diào)的主和弦，或采用主持續(xù)音貫穿等等?！凹僭佻F(xiàn)”作為一個從屬部分，其作用是對正式再現(xiàn)部分的預(yù)示，因而具有連接、過度的功能，在曲式上通?？梢詣潥w連接部分。變奏曲式61、變奏曲式及變奏主題：由代表基本樂思的音樂主題的最初陳述及其若干次變奏所構(gòu)成的曲式，稱為變奏曲式。變奏曲中最初陳述的并作為而后變奏所依據(jù)的原型的部分，稱為“變奏的主題”。其后的各次變奏，按順序依次為變奏一、變奏二、變奏三??等等。變奏曲帶有相對固定的陳述規(guī)律，形成了一定的程式。圖式表達(dá)為：A（主題）＋A1＋A2＋A3＋A4??或：T（主題）＋V1＋V2＋V3＋V4??62、變奏曲式的特征：以一個代表基本樂思的音樂主題為基礎(chǔ)，并對這個主題進(jìn)行有方向、有目的、有組織、有邏輯的若干次變奏所形成的曲式。本質(zhì)上說：變奏曲體現(xiàn)了一個音樂形象的多個方面。68、變奏主題的特點(diǎn)：1、從材料上看，主題的節(jié)奏音型比較單純簡練，含有富于特性的旋律進(jìn)行，內(nèi)部對比不太顯著。2、從和聲上講，以主題的單一調(diào)性或統(tǒng)一調(diào)性、和聲的單純性、結(jié)尾的收攏性為多見。和聲節(jié)奏適中，不宜過密。3、在機(jī)構(gòu)方面，主題通常有規(guī)整的二段式或一段式構(gòu)成，較復(fù)雜的結(jié)構(gòu)不宜作為變奏式的主題。71、變奏曲的整體布局：1、直線式布局：亦即增長性布局。每往后變奏，會在力度、速度、厚度、織體上獲得增長。這種布局是簡單或機(jī)械性的，它不用作大型器樂作品的布局，而只用作特殊的音樂體裁或大型作品布局的一部分。2、曲線式布局：即在緊張度方面交替進(jìn)行。它可由力度、速度或音樂的發(fā)展方法上體現(xiàn)出來。它通常參照已有的曲式布局，如：三部性的布局、回旋性的布局、起承轉(zhuǎn)合的布局以及交響奏鳴套曲的布局等等。3、跳躍式布局：指變奏與變奏之間，沒有連續(xù)的關(guān)系。相反：往往采用瞬間對比，并作多樣化的處理。它可以加強(qiáng)音樂的活躍性和動力性，但又會造成音樂結(jié)構(gòu)的松散，因此不適合作為變奏曲的整體布局，只適合于某一個變奏組內(nèi)部的布局。70、變奏曲的分組：任何一個變奏曲都要考慮分組問題。盡管某些變奏曲也不一定分組。變奏分組的形態(tài)標(biāo)志為：1、相同的調(diào)性、調(diào)式、調(diào)號可以結(jié)合分組；2、相關(guān)的速度、織體和律動（不一定完全相同）可以分組；3、相近的性格、情緒和內(nèi)容可以結(jié)合分組。63、變奏、變奏曲、變奏曲式的區(qū)別“①變奏：是一個技術(shù)的概念。變奏手法的運(yùn)用，在民族民間音樂中是十分常見的。如民歌中的分節(jié)歌處理；戲曲唱腔中的同一板式處理；以及民族器樂曲中的裝飾性重復(fù)處理等等，都涉及到“變奏”的問題。除此之外，在專業(yè)音樂創(chuàng)作中，尤其是在運(yùn)用“再現(xiàn)”的曲式結(jié)構(gòu)中，變奏性的再現(xiàn)也是常常遇到的。②變奏曲：是一種音樂的具體形式，即體裁。③變奏曲式：是一個結(jié)構(gòu)的概念，即曲式。2）變奏曲的主題類型：①文獻(xiàn)式的主題：即作曲家從已有的歷史文獻(xiàn)中借取的。如：“XXX主題變奏曲”。這樣的變奏曲，一定是“讀后感”式的。②民歌式的主題：名稱來源于民族民間音樂。這種音樂有很深厚的積蓄和營養(yǎng)，同時也具有多棱發(fā)展的可能性。它常常將民歌的來源和名稱加到標(biāo)題中，如：《中國民歌變奏曲》、《蘭花花變奏曲》等等。這種民歌主題的變奏曲在處理上的要求是：A.基本保留原民歌的風(fēng)貌；B.基本保留原民歌的音樂形象等等。③命題式的主題：常見于考試、訓(xùn)練和比賽等等。這類主題的作品命題自由，但一般很少有很好的作品。④創(chuàng)意式的主題：即作曲家自己寫的主題?？陀^地看，在這類主題的變奏曲中，優(yōu)秀的作品也很少，原因是“要求太高了”。此外，好的變奏曲主題的要求是：（1）篇幅不宜太大，一般是樂段或二段體；2）旋律流暢、性格鮮明、和聲明晰、曲式規(guī)整、織體清晰；（3）具有較強(qiáng)的可變性。64、變奏曲的類型：由于變奏曲式依據(jù)變奏方式的不同，以及歷史上形成的特定風(fēng)格差異，因此，一般說來變奏曲式可以分為以下四種類型，即：1、固定低音變奏2、固定旋律變奏3、裝飾（嚴(yán)格）變奏2、自由（性格）變奏：[注意：變奏曲式常用作獨(dú)立的音樂作品，也適合作為套曲曲式的某一樂章。裝飾變奏和自由變奏用于近代主調(diào)音樂風(fēng)格的變奏曲中]65、固定低音變奏：以一個低音聲部的固定旋律或者音型不斷重復(fù)，在其上方疊加復(fù)調(diào)或和聲聲部加以變奏。最初出現(xiàn)在歐洲17世紀(jì)，最常見的固定低音變奏曲有：帕薩卡里亞（起源于西班牙）和恰空。66、固定旋律變奏：指以一個固定的旋律不斷嚴(yán)格反復(fù)，其他聲部構(gòu)成的和聲、織體以及配器等進(jìn)行變奏所形成的結(jié)構(gòu)類型由于此類變奏曲的主題（即旋律部分）在各次變奏中一般保持不變，故也稱為和聲變奏曲或織體變奏曲。67、裝飾變奏（嚴(yán)格）變奏：保留主題的基本結(jié)構(gòu)，維持旋律及和聲的基本骨架，但使用更加靈活的變奏方法，如旋律或和聲做華彩性的發(fā)展，節(jié)奏織體多變，甚至換用調(diào)式、調(diào)性，使音樂的情緒、性格產(chǎn)生對比等等所形成的結(jié)構(gòu)，稱為裝飾變奏。69、自由（性格變奏）：引進(jìn)更多的新因素，擴(kuò)大音樂發(fā)展的起伏，強(qiáng)化各個變奏部分之間的對比性和相對獨(dú)立性，使用更為靈活多樣的變奏手法，從而使個變奏部分之間音樂的情緒、性格及體裁的反差增大所形成的結(jié)構(gòu)，稱為自由變奏。72、二重變奏曲式：由兩個主題根據(jù)變奏原則和對比原則構(gòu)成的變奏曲式，稱為“二重變奏曲式”。用二重變奏曲式寫成的變奏曲，稱為“二重變奏曲”。變奏順序：1、兩個主題的變奏交替進(jìn)行。2、兩個主題的變奏整組交替回旋曲式73、回旋曲式的定義：同一個主題的反復(fù)出現(xiàn)，其間插入若干新材料（或原材料的引申、演變），從而構(gòu)成循環(huán)式對比和再現(xiàn)的曲式結(jié)構(gòu)，稱為回旋曲式。圖式： A＋B＋A＋C＋A??A其中，反復(fù)出現(xiàn)的部分叫“疊部”；各插入部分依次稱為插部 1、插部2、插部374、回旋曲式必須滿足的條件：1、包含五個以上的相對獨(dú)立部分，；疊部至少出現(xiàn)三次；有兩個以上的各不相同的插部；疊部隔時再現(xiàn)，插部穿插其間，各部分的主題材料的排列既具有循環(huán)和交替性組合特點(diǎn)，又顯示出三部性結(jié)構(gòu)的連鎖關(guān)系。75、回旋曲式的由來：回旋曲式源于歐洲民間帶“副歌”的輪舞歌曲形式，這種形式的副歌部分不斷原樣反復(fù)，而分節(jié)歌式的“領(lǐng)唱”部分則每次不同。這種古老的形式與典型的回旋曲式之間的差別在于反復(fù)再現(xiàn)的部分不是樂曲最早陳述的主題，并在整體上形成二部性結(jié)構(gòu)的連鎖關(guān)系。77、小型回旋曲式（或“古回旋曲”）：以法國作曲家?guī)炱仗m[Couqerin,1668～1733]、拉莫[Rameau,1683～1764]等人所寫的回旋曲，后人稱為“古回旋曲”或“古鋼琴回旋曲”。其特點(diǎn)如下：（1）各部分比較短小，疊部重復(fù)次數(shù)較多，故插部也較多，因而樂曲篇幅一般較長。（2）疊部通常為二句式方正樂段，收攏性終止。音樂性格具有明顯的舞蹈歌曲性。（3）插部和疊部對比不大，常常用疊部的材料加以展開，故又稱這類古回旋曲為“帶展開性插部的回旋曲”。插部可以與疊部調(diào)性相同，也可以是近關(guān)系調(diào)。插部與疊部篇幅相當(dāng)，或大于疊部。（4）疊部再現(xiàn)時一般沒有連接段落。（5）古回旋曲常常是一些標(biāo)題小品，用于描繪人們的日常生活，風(fēng)俗風(fēng)景，個人情緒感受等等。格調(diào)較為典雅、精細(xì)，是舞蹈性與歌曲性相結(jié)合的一種體裁。76、與回旋曲式相近的幾種曲式樣式如下：①三段體：ABA②雙三段體：ABABA③回旋曲式：ABACA78、典型回旋曲式（或“維也納古典主義時期的回旋曲”）：維也納古典樂派時期，以海頓、莫扎特、貝多芬為代表的音樂創(chuàng)作，全曲通常只包括五個部分，但各部分的篇幅擴(kuò)大，結(jié)構(gòu)級別提高，由原來的的樂段變?yōu)槎问?，三段式或?fù)雜的樂段，整體上具有連鎖三部式關(guān)系的特征。普遍引入了連接部分，出現(xiàn)尾聲，加強(qiáng)了不部分的聯(lián)系和全曲的統(tǒng)一性。疊部再現(xiàn)時經(jīng)常有所變化，或縮減、或擴(kuò)大、帶有變奏的處理。提高了插部的對比性及其自身的不穩(wěn)定程度，極大地增強(qiáng)了整個音樂發(fā)展的動力。使回旋曲獲得了極大的發(fā)展奏鳴曲式80、奏鳴曲的產(chǎn)生及與奏鳴曲式的區(qū)別： ①16世紀(jì)時，“奏鳴曲（sonata）”一詞，是對于某些類型的器樂曲的泛稱，以區(qū)別于聲樂曲的