《中國的古代藝術(shù)》課件

第一頁，共65頁。第一頁，共65頁。書法繪畫音樂戲曲舞蹈中國的古代藝術(shù)第二頁，共65頁。第二頁，共65頁。展廳一“出鬼入神”

——書法第三頁，共65頁。第三頁，共65頁。二里頭遺址出土陶器上的刻劃符號山東大汶口遺址出土的灰陶尊和上面刻畫的符號漢字的起源：第四頁，共65頁。第四頁，共65頁。中藥里的驚世發(fā)現(xiàn)——甲骨文

相傳1899年，中國學(xué)者王懿榮在他吃的中藥“龍骨”里發(fā)現(xiàn)了距今3千多年前的漢字-甲骨文。圖為王懿榮。距今約3000多年商代甲骨文（用刀刻在龜甲、獸骨上面的文字），是迄今所知最古老的成熟漢字，已經(jīng)運(yùn)用抽象和簡化的線條。第五頁，共65頁。第五頁，共65頁。鑄造出來的文字—金文

“金文”就是指鑄在或刻在青銅器上的銘文。其形式要求莊嚴(yán)、穩(wěn)重、端肅、有序、精美，以符合“藏禮于器”的禮儀文化的特點(diǎn)。和甲骨文相比，脫去板滯，變化多樣，更加豐富了。周宣王時鑄成的《毛公鼎》銘、《大盂鼎》銘、《散氏盤》銘是金文中的上乘之作。第六頁，共65頁。第六頁，共65頁。書法的含義？書法有什么特點(diǎn)？書法有幾種字體？書法的發(fā)展趨勢是什么？基礎(chǔ)存盤第七頁，共65頁。第七頁，共65頁。書法藝術(shù)含義：以中國漢字的文義為內(nèi)容，以某種字體的書寫為形式,遵循一定章法的獨(dú)特藝術(shù)。特征：以自由多樣的線條的曲直運(yùn)動和空間構(gòu)造表現(xiàn)感情、氣勢和意境，具有特殊的審美價(jià)值。字體：小篆====隸書====草書====楷書====行書總趨勢：由繁到簡第八頁，共65頁。第八頁，共65頁。第九頁，共65頁。第九頁，共65頁。小篆字體略長，筆畫圓勻，富有圖案美。-李斯著名書法家：秦代：李斯第十頁，共65頁。第十頁，共65頁。監(jiān)獄里造出的漢字：隸書

隸書，是小篆簡便寫法，最早流行于秦代下層人物中間，成熟并通行于漢魏時代。字型結(jié)構(gòu)平衡對稱,整齊安定。第十一頁，共65頁。第十一頁，共65頁。

在楷書和草書產(chǎn)生之際，楷草之間還有一種字體也在流行，就是“行書”。行書的字體既不象楷書那樣一個一個的呆立著，又不象草書那樣一個一個的在奔跑，而是象云、象水那樣慢悠悠地不停地流動著，所以，叫“行書”。工整清晰,飛灑活潑，實(shí)用性很高。最擅長寫行書的是晉代書法家王羲之，稱“書圣”。被譽(yù)為“天下第一行書”的《蘭亭序》東晉：王羲之飄若浮云，矯若驚龍第十二頁，共65頁。第十二頁，共65頁。《喪亂帖》

右為王羲之的《喪亂帖》，內(nèi)容為：羲之頓首：喪亂之極，先墓再離（遇遭）荼毒，追惟酷甚，號慕催絕，痛貫心肝，痛當(dāng)奈何奈何！

在筆法上此帖神采外耀，筆法精妙，動感強(qiáng)烈，結(jié)體多欹側(cè)取姿，有奇宕瀟灑之致。此外，用筆挺勁，結(jié)體縱長，輕重緩急極富變化，完全擺脫了隸書和章草的殘余，成為行草字體，書寫時先行后草，時行時草，行中帶草，單字相接，筆畫勁落，可見其感情由壓抑至激越的變化。第十三頁，共65頁。第十三頁，共65頁。歐陽詢《化度寺碑》

歐陽詢，唐初書法家。早年他專學(xué)二王（羲之、獻(xiàn)之）書，并吸取六朝北派諸家的長處，勤學(xué)苦練，融會貫通，獨(dú)創(chuàng)一派書風(fēng)，其書以“險(xiǎn)勁瘦硬”

著稱，史稱“歐體”。歐體開創(chuàng)了唐代楷書的先端，對后世影響大，他與虞世南、褚遂良、薛稷并稱為“唐初四大書家”。

唐代：第十四頁，共65頁。第十四頁，共65頁。唐顏真卿《多寶塔碑》局部“顏體”肥碩豐潤、剛健雄強(qiáng)、顯出雍容大度的氣派第十五頁，共65頁。第十五頁，共65頁。

柳公權(quán)所寫楷書，體勢勁媚，骨力道健。較之顏體，柳字則稍清瘦，故有“顏筋柳骨”之稱。《玄秘塔碑》（局部）第十六頁，共65頁。第十六頁，共65頁。

在隸書成為漢代通行的主要字體的同時，又出現(xiàn)了一種寫得簡便、潦草的字體，叫做“草書”。草書是隸書快寫而簡便的結(jié)果?！安荨笔橇什荨⒖旖莸囊馑?。主要是用來起草文稿和寫信。由于寫得比較快，所以在書寫過程中有的省去了字形的一部分，有的把一些筆畫連在一起。到唐朝以后的“狂草”，則更是難以辨認(rèn)。“狂”就是漫無章法，隨心所欲。這種幾乎無法辨識的“狂草”實(shí)際上不再是一種實(shí)用的書寫字體了，而只是一種藝術(shù)觀賞形式罷了。

草書第十七頁，共65頁。第十七頁，共65頁。釋文：忽肚痛不可堪，不知是冷熱所，致欲服大黃湯，冷熱俱有益。張旭

《肚痛帖》草書筆畫簡約，勾連不斷，奔放躍動，任情縱性唐代：第十八頁，共65頁。第十八頁，共65頁。懷素的書法熱情奔放、豪邁恣肆，如“飛鳥出林，驚蛇入草”。第十九頁，共65頁。第十九頁，共65頁?！氨彼嗡拇笮袝鴷摇碧K軾黃庭堅(jiān)米芾蔡襄第二十頁，共65頁。第二十頁，共65頁。黃庭堅(jiān)《黃州寒食詩卷跋》

黃庭堅(jiān)，為宋四家之一黃庭堅(jiān)書法的最大特點(diǎn)是重“韻”，持重風(fēng)度，寫來疏朗有致，如郎月清風(fēng)，書韻自高。

第二十一頁，共65頁。第二十一頁，共65頁。

用筆豐肥豪健，寬綽疏朗，字態(tài)奇逸超邁。

宋米芾《珊瑚復(fù)官二帖》第二十二頁，共65頁。第二十二頁，共65頁。

蔡襄，宋四家中，他年齡輩份，應(yīng)在蘇、黃、米之前。宋四家中，蘇、黃、米都以行草、行楷見長，而蔡襄喜歡寫規(guī)規(guī)矩矩的楷書。他的書法渾厚端莊，雄偉遒麗。蔡襄為人忠厚正直，字識淵博，他的字“端勁高古，容德兼?zhèn)洹?。第二十三頁，?5頁。第二十三頁，共65頁。趙孟頫

《與中峰和尚書》局部工整，四平八穩(wěn)，溫和典雅。元代:第二十四頁，共65頁。第二十四頁，共65頁。法度有余、文雅嚴(yán)謹(jǐn)文征明過庭復(fù)語十節(jié)卷明代：第二十五頁，共65頁。第二十五頁，共65頁。董其昌草書扇面兼工楷、行、草書，筆法自然秀雅。董其昌草書扇面第二十六頁，共65頁。第二十六頁，共65頁。展廳二水墨丹青畫中有詩——繪畫第二十七頁，共65頁。第二十七頁，共65頁。中國畫起源于何時？中國畫按題材和表現(xiàn)技法可分為幾類？基礎(chǔ)存盤第二十八頁，共65頁。第二十八頁，共65頁。新石器時代的繪畫質(zhì)樸與浪漫，是我國繪畫藝術(shù)的源頭。第二十九頁，共65頁。第二十九頁，共65頁。1.中國畫的分類特點(diǎn)：①題材：人物畫、山水畫、花鳥畫三大畫科。（社會風(fēng)俗畫）

②表現(xiàn)技法：工筆與寫意③藝術(shù)風(fēng)格上：分錯彩鏤金的工筆重彩畫。講究筆墨韻味、自然清新的水墨淡彩畫。第三十頁，共65頁。第三十頁，共65頁。2.山水畫的藝術(shù)特點(diǎn)

(1)地位：山水畫作為獨(dú)立的畫科，出現(xiàn)于山水詩興起的魏晉南北朝時代，是中國畫的精粹。

(2)藝術(shù)特點(diǎn)：①以自然風(fēng)景為主要的描繪內(nèi)容②特別講究布局構(gòu)圖，畫面具有氣勢雄壯.意境深遠(yuǎn)的特色；③意境是山水畫的靈魂。第三十一頁，共65頁。第三十一頁，共65頁。山水花鳥畫：北宋范寬《溪山行旅圖》北宋李成《晴巒蕭寺圖》第三十二頁，共65頁。第三十二頁，共65頁。

“奉化畫圣”王諤，（1462—1544），明代畫家。字廷直，奉化人，世居奉化城內(nèi)西錦里。王諤以山水畫被明孝宗朱瞻基稱為“當(dāng)代馬遠(yuǎn)”。《江閣遠(yuǎn)眺圖》第三十三頁，共65頁。第三十三頁，共65頁。3.

文人畫的藝術(shù)特點(diǎn)——鼻祖：王維（唐）(1)地位：文人畫是北宋以后中國畫的主要藝術(shù)形式。(2)藝術(shù)特點(diǎn)：①追求抒情寫意風(fēng)格；②在創(chuàng)作上強(qiáng)調(diào)個性表現(xiàn)，集文學(xué)、書法、繪畫及篆刻藝術(shù)為一體。③注重詩意第三十四頁，共65頁。第三十四頁，共65頁。王維（唐）《雪溪圖》以渲染為法，用筆簡練奔放，強(qiáng)調(diào)水墨效能的發(fā)揮，以此來表現(xiàn)景物。設(shè)色講究自然清淡，追求含蓄、悠遠(yuǎn)、純凈的境界。畫中有詩、詩中有畫。文人畫:第三十五頁，共65頁。第三十五頁，共65頁。鄭板橋《墨竹圖》第三十六頁，共65頁。第三十六頁，共65頁。明人《江城送別圖》第三十七頁，共65頁。第三十七頁，共65頁。風(fēng)俗畫：北宋張擇端《清明上河圖》第三十八頁，共65頁。第三十八頁，共65頁。第三十九頁，共65頁。第三十九頁，共65頁。展廳三金聲玉振——音樂第四十頁，共65頁。第四十頁，共65頁。基礎(chǔ)存盤中國古代音樂的發(fā)展歷程？第四十一頁，共65頁。第四十一頁，共65頁。1.新石器時代—骨笛(距今約9000年)2.西安半坡遺址—陶塤（距今約6000年）第四十二頁，共65頁。第四十二頁，共65頁。

3.戰(zhàn)國青銅編鐘（20世紀(jì)中國音樂考古史上的一次偉大發(fā)現(xiàn)）第四十三頁，共65頁。第四十三頁，共65頁。

中國古代音樂的發(fā)展階段

4.秦漢：設(shè)立樂府機(jī)構(gòu)，廣泛收集民間歌曲和四鄰異域音樂。5.東晉：形成“清商樂”。6.南北朝至隋唐：民間音樂進(jìn)入宮廷變?yōu)楦栉杷讟?，總稱燕樂。著名的有《秦王破陣曲》。7.明清：中國音樂的豐收期。琵琶曲：《霸王卸甲》《十面埋伏》第四十四頁，共65頁。第四十四頁，共65頁。展廳四翩翩起舞第四十五頁，共65頁。第四十五頁，共65頁。基礎(chǔ)存盤中國古代的舞蹈分為幾類？各自發(fā)展演變的特點(diǎn)有哪些？第四十六頁，共65頁。第四十六頁，共65頁。（一）宮廷舞

1、演變夏商產(chǎn)生—周代制定禮樂制度—漢代設(shè)樂府—隋唐鼎盛，有官辦樂舞機(jī)構(gòu)（教坊司，梨園院，太常寺）—宋元繼承隋唐傳統(tǒng)—明清衰落

2、特點(diǎn)內(nèi)容：為帝王歌功頌德或表現(xiàn)歌舞升平；形式：華麗工整，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)；有一定技巧性和藝術(shù)性

（二）民間舞

1、特點(diǎn)：反映的大多是與人們生產(chǎn)生活休戚相關(guān)的場景和喜、怒、愛、憎的感情。第四十七頁，共65頁。第四十七頁，共65頁。原始歌舞歌舞俑頭飾第四十八頁，共65頁。第四十八頁，共65頁。漢舞女俑第四十九頁，共65頁。第四十九頁，共65頁。仙唐代八十七卷第五十頁，共65頁。第五十頁，共65頁。霓裳羽衣舞

《霓裳羽衣曲》描寫唐玄宗向往神仙而去月宮見到仙女的神話，其舞、其樂、其服飾都著力描繪虛無縹緲的仙境和舞姿婆娑的仙女形象，給人以身臨其境的藝術(shù)感受?！赌奚延鹨虑吩谔茖m廷中倍受青睞，在盛唐時期的音樂舞蹈中占有重要的地位。玄宗親自教梨園弟子演奏，由宮女歌唱，用女藝人３０人，每次１０人。全曲共３６段，全曲分散序（六段）、中序（十八段）和曲破（十二段）三部分：散序?yàn)榍白嗲亲杂晒?jié)奏的散板，由磬、簫、箏、笛等樂器獨(dú)奏或輪奏，不舞不歌；《霓裳羽衣曲》表明唐代大曲已有了龐大而多變的曲體，其藝術(shù)表現(xiàn)力顯示了唐代宮廷音樂所取得的巨大成就。其樂隊(duì)通過白居易的《霓裳羽衣歌和微之》可看出《霓裳羽衣曲》伴奏采用了磬（唐代指銅缽）、箏、簫、笛、箜篌、篳簟、笙等金石絲竹，樂聲「跳珠撼玉」般令人陶醉。

第五十一頁，共65頁。第五十一頁，共65頁。第五十二頁，共65頁。第五十二頁，共65頁。展廳五始于離者，終于和——戲曲

第五十三頁，共65頁。第五十三頁，共65頁?；A(chǔ)存盤我國的戲曲藝術(shù)是如何發(fā)展的？京劇是怎樣形成的？第五十四頁，共65頁。第五十四頁，共65頁。

戲曲藝術(shù)

1．戲曲的發(fā)展歷程

(1)歷史淵源：秦漢魏晉南北朝時的樂舞百戲，隋代的“四方散樂”，唐代的雜技歌舞，都與后來的戲曲具有較密切的淵源關(guān)系。(2)初步形成：宋代開始，曲子詞、鼓子詞、諸宮調(diào)等說唱形式發(fā)達(dá)起來，雜劇與南戲脫穎而出。(3)元：元雜劇興盛，標(biāo)志著中國古代戲曲的成熟。(4)明：傳奇劇繁榮四大唱腔：海鹽、余姚、弋陽、昆山（成為明清戲曲舞臺上的主腔）(5)清朝：京劇的出現(xiàn)和繁榮。

2、京劇的形成：在徽戲和漢戲的基礎(chǔ)上，并吸收昆曲、秦腔等一些戲曲劇種的優(yōu)點(diǎn)和特長逐漸演變而成。（1）開始標(biāo)志:徽戲進(jìn)京是在乾隆五十五年（2）正式形成：道光二十年（1840年）以后（3）走向成熟：光緒年間第五十五頁，共65頁。第五十五頁，共65頁。

京劇的特點(diǎn)1、以表演歷史故事為主，用大型（京胡、二胡、笛子、嗩吶等管弦樂器和鼓、大鑼等）樂器伴奏；2、角色分生、旦、凈、丑四大行當(dāng)；3、繼承古代戲曲載歌載舞的傳統(tǒng)，以唱、念、做、打?yàn)槭侄危纬瑟?dú)具特色的藝術(shù)體系。4、表演有一定程式，采用虛擬性動作，把生活中實(shí)有事物通過抽象的表演，得到藝術(shù)再現(xiàn)，取得虛實(shí)結(jié)合，形神兼?zhèn)涞男Ч?。我們?yīng)如何欣賞京?。康谖迨?，共65頁。第五十六頁，共65頁。宋元南戲元雜劇