淺析經(jīng)典文本與影視傳播現(xiàn)象

淺析經(jīng)典文本與影視傳播現(xiàn)象當(dāng)我們向上追溯時光的恒河停留在維多利亞時期的英國我們會發(fā)現(xiàn)時代的繁榮化作煤炭的粉塵和機器的轟鳴在這嘈雜之中我們深刻地感受到這個國家沉穩(wěn)的呼吸我們的腳步并未停歇我們穿過男人的高帽和女士的裙擺在彌漫著煙味和香水味的空氣里瞇起眼細細分辨于是我們發(fā)現(xiàn)在這輝煌的十九世紀(jì)英國為世界做出的貢獻不僅有進步的工業(yè)還有燦爛的文學(xué)小說是那個時代文學(xué)的主流時至今日我們?nèi)阅軓淖掷镄虚g尋到那個已逐漸遠去的社會的影子。在這個時代女性的地位大大提升以女性視角進行鋪陳和敘述的作品也不斷涌現(xiàn)在諸多文學(xué)作品中有一部小說以一個細膩的愛情故事完美地闡釋了人的價值、人的尊嚴(yán)，與人與人間相互的愛，它被譽為作者“詩意的生平”的寫照，這位作者，叫夏洛蒂·勃朗特，而這部小說，便叫做《簡·愛愛》是迄今為止被進行影視改編次數(shù)最多的一部名著自1847年問世之后1910年的默片到1973年的系列迷你劇再到2011年的哥特風(fēng)電影，各種改編版本統(tǒng)計起來已超過二十個，此外還有舞臺劇、動畫等諸多表現(xiàn)形式;而《簡·愛》這部小說的價值也已經(jīng)遠遠超越了其本身的文學(xué)內(nèi)涵已演變成為一個關(guān)乎愛的永恒主題，在光影之中不斷重現(xiàn)，留給人們思考和討論。一、影像對文學(xué)的二次創(chuàng)作21世紀(jì)是一個急速進化的時代，為追求高效，一切事物都在被不斷簡化和壓縮比起閱讀一本厚厚的經(jīng)典文學(xué)名著而言觀看一部概括全文的若干小時長的影視作品更易為人們所接受和喜愛因而對情節(jié)脈絡(luò)的把握對次要細節(jié)的刪減、對畫面聲音的表現(xiàn)等等，在文學(xué)作品的改編中就顯得尤為重要一千個人眼中有一千個哈姆雷特簡愛而言改編者對原著的理解因人而異，最終的影視作品也形形色色紙張到鏡頭的轉(zhuǎn)變是一種可讀性到可視性的風(fēng)格化演繹，所謂“風(fēng)格化正是帶有強烈個人色彩和個性化主張的二度創(chuàng)作。1、首先是影像對名著的立體化文學(xué)作品中往往包含大量正側(cè)面描寫人物的語言神態(tài)動作心理外貌再到對景物的描述在影視劇中都是以人物對白和畫面簡單直白地表現(xiàn)出來并輔以恰當(dāng)?shù)谋尘昂铜h(huán)境音效對于原著來說再鮮活的人物也不過是讀者腦海里一個

扁平的形象而對于電影電視劇來講所有人物都是富有生命力的個體他們有思想，有靈魂，有喜怒哀樂。這種表現(xiàn)極大地增強了觀眾的臨場感，與文學(xué)作品相比觀眾更容易獲得與主人公相對一致的感官體驗只不過這種體驗是完全建立在改編者對文本的理解之上的。譬如在桑菲爾德莊園與羅切斯特先生和諧共處的日子里簡愛對那里有著如下的描述涼的露水落在喘息的平原和烤灼過的山頂上。在夕陽樸實地西沉并不伴有華麗的云彩的地方鋪展開了一抹莊嚴(yán)的紫色在山峰的一個尖頂上燃燒著紅寶石和爐火般的光焰向高處和遠處伸延顯得越來越柔和占據(jù)了半個天空……多花薔蕾老人蒿茉莉花石竹花和玫瑰花早就在奉獻著它們的晚香……”僅僅是一段對傍晚花園景色的陳述，在1996版中，布景被設(shè)置在了一個狹小的角落，四周長著低矮的灌木，時間點也選擇在了夜晚而并非傍晚;在2011版中景則十分廣闊周樹木茂盛間點則是日光正好的下午時分?？偠灾耙暤母木幨菐椭蛴^眾和讀者搭建事件發(fā)生的文學(xué)情境極富空間張力的鏡頭語言歸根結(jié)底還是在為文學(xué)語言而服務(wù)同的設(shè)計師會搭建起不同風(fēng)格的房屋不同的編劇對同一部作品也會有各具特色的描述在有限的時間內(nèi)向觀眾盡可能地表達原著的故事情節(jié)并清晰地表達原著的思想內(nèi)涵是電視電影改編需要遵循的基本宗旨改編電影的劇本通常是在原著梗概的基礎(chǔ)上加強對與中心線索相關(guān)聯(lián)的細節(jié)處的表達物內(nèi)心的大量自白也都轉(zhuǎn)變成為具有符號性質(zhì)和強烈鏡頭感的言語動作和表情這種有所側(cè)重的內(nèi)容選擇是影像作品對文學(xué)名著的改編行為之一刪減。1996版《簡·愛》被譽為“最忠于原著”的改編版本，然而在這一版本的電影中完全刪去了簡愛得知羅切斯特先生已有妻室之后與其決絕抗?fàn)幍囊欢螌Π纂娪爸械暮啞墼诘弥嫦嗪笾苯优c羅切斯特先生告別離開，而就在離別的那一刻菲爾德莊園失火樣的處理方式盡管簡潔極大削弱了簡作為一個自尊自強的女性角色在面對倫理綱常與真摯愛情的兩難選擇時所表現(xiàn)出的不甘與掙扎這種改編非但沒有表達影片應(yīng)有的情節(jié)性甚至連最基本的情感高潮也一并舍去此相比是年的經(jīng)典改編版還是BBCMasterpieceTheater系列的迷你劇集，同樣是劇情的壓縮，但在真相大白的情節(jié)處理上都略勝一籌。在一起，平行交替敘述，共同批駁人類黨同伐異的歷史通性。

3、片段組合模式片段組合模式是以故事片段的形式來拼合整個故事片段可大可小片段和片段之間時間距離可長可短適合講時間跨度大的故事或瑣碎的往事并不一定遵循故事的時間順序。電影《霸王別姬》把主人公的人生分割成幾個階段：兒童期、少年期、成年期、中年期。重要的歷史時期則用字幕的形式把時間直接告訴觀眾幾個時期卻呈現(xiàn)了主人公的一生和中國半世紀(jì)的歷史姜文《太陽照常升起依次講述了1976年春1976年夏1976年秋1958年冬的四個片段，在這四個片段中的時間也是碎片化的碎的時間和敘事情節(jié)瘋癲化處理賦予了電影獨特的藝術(shù)魅力。4、回環(huán)重復(fù)模式回環(huán)重復(fù)模式是對在某一特定時間發(fā)生的事件，不斷地繞回頭來重新經(jīng)歷，以時間線索上“回環(huán)重復(fù)結(jié)構(gòu)出一個多視點多層次審視故事深層寓意和更多可能性的架構(gòu)。在此種模式中對故事本身的矛盾沖突過程的呈現(xiàn)已不是結(jié)構(gòu)的中心，而是把敘述重心放在不同層次、不同視點的‘講述’所形成的對應(yīng)、對比多義性和懸疑性等敘述張力上跑是一個關(guān)于時間和命運的游戲影片中的羅拉為了拯救男友開始了三次二十分鐘的奔跑導(dǎo)演泰克沃為觀眾設(shè)置了一個關(guān)于二十分鐘的游戲通過三次時間的倒轉(zhuǎn)循環(huán)實現(xiàn)了羅拉三次不同結(jié)果的命運“闖關(guān)事時間回環(huán)重復(fù)的模式和影片主題得以緊密結(jié)合，表達出世界的真實性即存在于時間的行進和重重偶然性中。5、穿越變換模式穿越變換模式是指在一個故事中敘事時間突然跳轉(zhuǎn)一秒在現(xiàn)在下一秒可能就穿越到了過去或?qū)淼哪骋豢踢@種模式多是按照劇情來設(shè)定的關(guān)于時間穿越的電影不少，如《時空戀旅人者的妻子未來中世紀(jì)巴黎時空愛上你器》等等。穿越變換模式帶有局部的回環(huán)重復(fù)但在時間的變換上顯得更自由隨意沒有人真正穿越過所以肆無忌憚的想象本身就給了穿越劇具大的發(fā)揮空間和趣味性。四、結(jié)語使時間免于腐朽對時間的紀(jì)實性處理人們對藝術(shù)和生活日漸深刻的認識和不斷的探求中，越來越顯示出它的局限性后現(xiàn)代時期電影的傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)模