布魯克林的希望公園(PROSPECT-PARK-1866年)

Ch23.TheUnitedStatesofAmerica1.美國歷史2.景觀設(shè)計3.小結(jié)美國歷史1800~1860年1861~1900年Ch23.TheUnitedStatesofAmerica1800~1860年人口密度：868,000平方英哩的土地上生活著不到500萬人;土地的擴(kuò)張：在這段時期內(nèi)，有一千五百多萬移民從歐洲各地遷移至美國，美國從原先的殖民地東海岸不斷向西擴(kuò)張，在1848年達(dá)到高潮，並占有加利福尼亞(從華盛頓到舊金山:2500英里)，定居者們尾隨著冒險家來到這塊土地上，驅(qū)逐了土生土長的印第安人，土地和小塊地產(chǎn)就像先前的舊大陸那樣被在圖板上用丁字尺加以分割，全然不顧實際的地形特徵，資源開發(fā)與運(yùn)輸巨大的能量被投放於開採這個資源豐富多樣、取之不盡的自然資源的大陸上，採掘業(yè)依靠五大湖的運(yùn)輸，農(nóng)業(yè)運(yùn)輸則依賴鐵路系統(tǒng)，到1865年止，鐵路的行程已超過了所有歐洲國家的總和。Ch23.TheUnitedStatesofAmerica1861~1900年在1861-1865年的美國內(nèi)戰(zhàn)之前，社會內(nèi)部極度混亂，由於奴隸的存在，國家四分五裂，在大量創(chuàng)造物質(zhì)財富的浪潮中，人們無暇顧及藝術(shù)領(lǐng)域，各種藝術(shù)活動完全由歐洲引進(jìn)。1900年止人口增長到了7500萬，占據(jù)了近三百萬平方英哩的土地毫無控制地開採自然資源而出現(xiàn)的極度浪費(fèi)問題，最終引起了美國政府的重視。景觀設(shè)計殖民地文化遺產(chǎn)來自文藝復(fù)興時期的荷蘭和英國美國南部農(nóng)業(yè)地區(qū)的建築則繼承了18世紀(jì)的傳統(tǒng)湯瑪斯．傑弗遜A.J唐寧(A.J.Downing)景觀之父～弗雷德利克．勞．奧姆斯特德

(FrederickLawOlmsted)Ch23.TheUnitedStatesofAmerica湯瑪斯．傑弗遜ThomasJhfferson,1743~1826背景：作為文藝復(fù)興傳統(tǒng)的最後一位人文主義者，試圖通過法國新古典主義，帕拉第奧主義和羅馬古典主義這些媒介來表現(xiàn)現(xiàn)代的自由解放主義。作品：維吉尼亞大學(xué)的校園是傑弗遜設(shè)計的幾何景觀的傑作，這也是他的最後一個作品，這座校園將求知的集體榮譽(yù)感和人類的個體敏感性結(jié)合在一起。整個校園內(nèi)部被緊密聯(lián)繫統(tǒng)一在這種紀(jì)念性之中。傑弗遜還編寫過大學(xué)的課程安排。他是一位知識淵博的人，他的遠(yuǎn)見卓識遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了其專業(yè)的限制。影響：傑弗遜是一名學(xué)者，為人們提供了寧靜安全、沉思默想的環(huán)境曾周遊世界，受過良好的教育，並對景觀設(shè)計中所蘊(yùn)涵的內(nèi)容極感興趣，他則竭盡全力，為形成美國自身的景觀藝術(shù)風(fēng)格打下了良好的基礎(chǔ)，這種景觀藝術(shù)時而受到法國與英國的影響。Ch23.TheUnitedStatesofAmericaA.J唐寧(A.J.Downing，1815~1852)賴普敦的英國式景觀設(shè)計的影響，通過景觀建築師A.J唐寧(A.J.Downing1815-1852年)的作品而嶄露頭角因年僅36歲，故留下之設(shè)計作品不多，但其文章對『郊區(qū)住宅設(shè)計』的影響，源遠(yuǎn)流傳至今。Ch23.TheUnitedStatesofAmerica背景：奧姆斯特德則是一位景觀設(shè)計專家，他曾周遊歐洲各地，專門從事公共公園的研究。作品：(見後)影響：奧姆斯特德作為一名景觀建築師，則開闢了城鎮(zhèn)的實際條件。在少數(shù)幾位同事和學(xué)生的幫助下，用他的觀點帶領(lǐng)美國從孤立的城鎮(zhèn)公園這種觀念，轉(zhuǎn)向了將城市和國家作為一體來設(shè)計的觀念。景觀之父～

弗雷德利克．勞．奧姆斯特德/Ch23.TheUnitedStatesofAmerica景觀之父～弗雷德利克．勞．奧姆斯特德一系列公園的設(shè)計創(chuàng)造則是由弗雷德利克．勞．奧姆斯特德(FrederickLawOlmsted1822-1903;年)所開創(chuàng)。這種系列公園旨在創(chuàng)造出北部城市中的意象紐約的中央公園(1857年)就是這種模式的一個早期慣例1893年在芝加哥博覽會展出的仿古典傳統(tǒng)式建築表現(xiàn)了以巴黎為中心的巴黎美術(shù)學(xué)院對其之影響這種影響在隨後的新建大學(xué)、大型博覽會的幾何形式和建築景觀布局中占有統(tǒng)治地位。美國景觀建築師協(xié)會(ASLA)，1899年奧姆斯特德與他人一起創(chuàng)立，從而確保了這一專業(yè)發(fā)展的美好前景。Ch23.TheUnitedStatesofAmerica1.紐約的中央公園(CentralPark1857年)他在中央公園中引入的新觀念：即都市景觀空間應(yīng)該是內(nèi)向觀看的，應(yīng)是尺度巨大的，而在許多形式多樣而豐富的單體中尺度又要酌量縮小。新的規(guī)劃技術(shù)：在四條主十字形路旁設(shè)人行道。Ch23.TheUnitedStatesofAmericaCh23.TheUnitedStatesofAmerica希望公園圍繞一個主題來布局，從學(xué)術(shù)上來講，它是一個經(jīng)典之作。這是傳統(tǒng)的公園設(shè)計，遊客順著步道和車道欣賞一系列的景觀。2.布魯克林的希望公園(ProspectPark1866年)

Ch23.TheUnitedStatesofAmerica3.芝加哥的濱河綠地(RiversideEstate1869年)

濱河綠地是將公園設(shè)計理論推廣運(yùn)用到平民的生活範(fàn)疇，它是早期試圖打破英國城鎮(zhèn)規(guī)劃中那種嚴(yán)格的格網(wǎng)棋盤式體系的實例之一。Ch23.TheUnitedStatesofAmerica4.波士頓的公園道(Parkway1880年)波士頓的都市公園體系從奧姆斯特德有關(guān)將貝克河堤的沼澤地改造成一個公園的建議發(fā)展而來的。隨後1884年又建造了富蘭克林(Franklin)公園，產(chǎn)生了在該公園與波士頓公共綠地之間建造一串連續(xù)不斷的綠色空間和迴廊，並將兩者連接起來的構(gòu)想。眾所周知的奧姆斯特德的公園道路平面，發(fā)表於1886年此後，奧姆斯特德的新搭檔查爾斯．埃里沃特又將這構(gòu)思繼繽發(fā)展下去。儘管這很重要，parkway本身仍只是龐大波士頓城市綜合體的一個組成部分。Ch23.TheUnitedStatesofAmericaCase:波士頓的「翡翠項圈(EmeraldNecklace)」/emerald.html富蘭克林公園ProposedJamaicaPark牙買加池塘公園說明：EmeraldNecklace是一連串的濱水景觀，由樹林道、阿諾植物園、富蘭克林公園串連起來。阿諾植物園Ch23.TheUnitedStatesofAmerica5.芝加哥的哥倫比亞世界博覽會(1893年)藝術(shù)領(lǐng)域中研究環(huán)境的人士團(tuán)體首次嘗試對任意尺度規(guī)模的環(huán)境藝術(shù)作品進(jìn)行評選，由奧姆斯特德?lián)慰偙O(jiān)。1891年，他為了參加博覽會選了一片未開發(fā)過的湖邊基地，與建築師伯恩海姆(Burnham)和盧特(Root)合作規(guī)劃了這塊土地。世界博覽會激發(fā)了公眾的想像力，然而它的布局看上去似乎是漂忽不定的古典主義與浪漫主義的折衷體，而建築則採用了舊有的形式。Ch23.TheUnitedStatesofAmericaB.榮譽(yù)宮D.普萊桑斯林蔭大道A.火車站C.密西根湖小結(jié)因殖民地文化與景觀建築師喜好之緣故，美國景觀藝術(shù)受到歐洲(法國與英國…)的影響與歐