伊東豐雄的教案

伊東豐雄的教案第1頁/共30頁伊東豐雄生平簡介：

1941年出生于日本.

1965年畢業(yè)于東京大學建筑系.

1971年創(chuàng)辦名為都市機器人(URBOT)的設計事務所.

1979年事務所更名為伊東豐雄建筑設計事務所，現(xiàn)為該公司董事長.

1984年第3屆日本建筑家協(xié)會新人獎(笠間的家)

1986年昭和60年度日本建筑學會獎(銀色小屋)

1993年1993年度建筑業(yè)協(xié)會獎(BCS獎)(八代市立博物館)

1997年第8屆保加亞利·索非亞國際美術展金獎

2000年國際建筑師學會(IAA)學會獎美國文化藝術學會阿諾德·W·布魯納獎.

2002年2002年度世界建筑東亞區(qū)最佳建筑獎(仙臺傳媒中心)

2002年度建筑業(yè)協(xié)會獎(BCS獎)(仙臺傳媒中心)第8屆威尼斯建筑雙年展金獅獎.

2003年2003年度日本建筑學會獎(仙臺傳媒中心)第2頁/共30頁

伊東豐雄的建筑理論

日本建筑師自70年代以來，一直在發(fā)展所謂的“銀色美學”。而伊東豐雄則是與“自然主義回歸”“一支最具影響力的建筑師。他是圍繞建筑未來展開自己的建筑思考的，并漸漸指向了自然的回歸及建筑與環(huán)境的同化的方向。支撐他建筑創(chuàng)作的是其“流動體建筑論”。在伊東看來，都市空間可以看作是人、車等各種流動的空間的集合體。若把建筑，植物以群看待，就能干但他在流動。被伊東稱為”21世紀帷幕“的”流動體建筑論“包含了伊東的”風的建筑和“薄膜的建筑”的思考。在這種理論的指導下，他設計的建筑充滿了皮膜感，浮游感，金屬感，透明感。第3頁/共30頁

以純粹的幾何形式,表現(xiàn)出現(xiàn)代建筑語言及流動性空間的概念.內部包圍的封閉中庭,則表現(xiàn)出其對應都市環(huán)境的態(tài)度.重要作品解析

中野本町之家(WhiteU)1976年第4頁/共30頁銀色小屋作者試圖將銀色作為建筑最顯著的特征，來體現(xiàn)一種裸露和純潔。光線在室內隨著時間的推移而變化，在屋頂，光線不停的反射和閃耀都似乎在向旁觀者宣布自己的身份一件朦朧的、半透明而又耀眼奪目的晚禮服。

第5頁/共30頁1986年伊東豐雄的作品風之塔（TowerofWinds）引起了世人的注目，也將他推向國際當代建筑師之列，此作品呈透明圓柱狀，是日本國鐵橫濱線的北幸地下街通風口，夜間照明相當有巧思，會依據(jù)噪音、風速等數(shù)據(jù)變化。位于神奈川縣橫濱市西區(qū)。圖片風之塔在2006年獲得了英國國家建筑師協(xié)會的大獎，列為1990年代重要的建筑作品之一。第6頁/共30頁

伊東豐雄的風之塔以永不停歇、永在改變的風作為譬喻，代表東京視覺上的復雜性。

風之塔以不斷變幻的燈光奇景代表城市。21公尺高的橢圓形圓柱立在圓環(huán)交流道中央、JR橫濱車站前面，公車和出租車川流環(huán)繞。有孔鋁板由一個輕量架構支撐，將大型地下購物中心的通風塔隱藏其后，化庸俗的煙囪為高雅的圓柱。壓克力鏡子鋪在通風塔上，和鋁板之間設有上千個迷你燈泡和12個霓虹圈，底部則有30個泛光燈。燈光由計算機程序控制，隨著接收到的周遭信息不斷變換花樣。

風之塔的結構隨著時間變化而有不同風貌，白天平淡無奇，夜間如夢似幻，呈現(xiàn)出伊東豐雄想象中的都市

第7頁/共30頁公園小餐廳

這座建筑位于一個公園的中央，四周是居民區(qū)，所以設計者在設計時就賦予了他多功能性。他既可以作為一個休息的場所，也可以作為一個餐廳，還可以作為一個聚會的場所，甚至可以作為一個觀光點。第8頁/共30頁以各種方式開窗，形成了鋼架+鋼板+玻璃+窗的完美組合。在周圍濃密的綠色的襯托下，這座銀色的建筑顯得尤為突出，與眾不同。但是并沒有與這些綠色沖突。白色是本色，本身就是對各種顏色開放的。所以，在這綠色的環(huán)繞中，模糊了建筑與自然的界限，二者漸漸融為一體。第9頁/共30頁銀色外墻對光的效果

利用光的特性來消除建筑的“形”，以建筑表面的銀色光澤和反射效果是形體產(chǎn)生一種模糊性，消除建筑的堅固性。

輕盈均勻銀色外墻光

模糊抽象無限實存感消失第10頁/共30頁建筑內部

這是一個小型的餐廳，所以內部分割比較簡單，沒有隔離墻等，只有一些柜臺，桌椅等等，是一個純粹的大空間。由于它不是一個單純的餐廳，它還可以作為集會，休息，觀光等等的場所，所以內部的設置并不顯得擁擠，而是顯得寬敞，輕松，給人足夠的活動空間，與四周的玻璃幕墻和窗相映襯，給人自由舒暢的感覺。同時在周圍寧靜的環(huán)境的襯托下更給人一種舒適感。第11頁/共30頁

室內光影效果光通過頂部各種幾何形狀的玻璃幕墻射進室內，與從四周各個立面中的玻璃幕墻和窗洞射進室內的光交錯相織，形成豐富的變化。鮮明的明暗對比第12頁/共30頁細部構造鋼板與玻璃玻璃與玻璃

鋼板與鋼板鋼板與地板

細部第13頁/共30頁

虛與實的動態(tài)美

六十六塊鋼板各不相同，玻璃形狀各異。組合方式各種各樣。在隨著光影的移動，并形成了一種動態(tài)的虛實結合。第14頁/共30頁

銀色小屋是伊東早期的成名之作，他用銀色來表達一種裸露，用一種完全開放的空間來表達一種自由，用簡單的幾何體來組織變化，用銀色的外墻來表現(xiàn)一種結構的輕盈。同樣，在這座餐廳建筑的設計里，伊東也采用了相同的理念，相同的手法。所不同的是，后者并沒有前者那樣透明，那么空曠。

思想的連續(xù)第15頁/共30頁福島住宅第16頁/共30頁RetailTreeHouse是設計師ToyoIto伊東豐雄為意大利皮具生產(chǎn)商Tods在東京OmotesandoAvenue設計的旗艦店.

伊東峰雄設計的皮鞋店高7層，體現(xiàn)了他利用建筑表皮的功力。商店的機構很像是高大的搖擺的榆樹，在表參道上舒展著，以一系列較差的幾何線條來樹立它的立面。晚上從外面看，線條中間的空隙是照亮的，整個建筑好似輕柔地裹在大樹的輪廓中。第17頁/共30頁白天這座建筑給人帶來的印象完全和夜晚不同。里面是光滑的混凝土和玻璃板，別無他物。材料選用十分簡單，建筑的支撐結構被很好地隱藏起來。盡管外觀上是“最少化”的，但Tod’s并不給人帶來沉悶或者現(xiàn)代銷售建筑那種勢利的味道。伊東峰雄賦予這座建筑輕快和幽默的感覺，遠遠超過了購物的體驗。

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這是東京銀座的一家Mikimoto珠寶旗艦店，夢幻般的建筑。表面用12mm的白色金屬板包裹，像是美洲豹皮，冷峻銳利。到了晚上，它被點亮成了五顏六色，因為他光滑的表面印出了四周建筑的霓虹燈。外墻既是表皮又是支撐結構，非常的輕盈優(yōu)美。第19頁/共30頁仙臺媒介中心—理解形態(tài)與結構的有機聯(lián)系仙臺媒介中心是怎樣的建筑？本質：公共空間性質：公民獲取和交流信息的場所，與廣義上的媒介相關聯(lián)的公共設施。功能：綜合考慮圖書館，美術館，視聽教室。第20頁/共30頁它位于仙臺市中心，最初的構想是從一些管狀柱出發(fā)，形狀像水草的柱子在水中搖曳。第21頁/共30頁取消墻體的分隔寬松的設計和創(chuàng)造可以使人們享有更多自由行動的空間，各種活動在這里都能得到很好的安排和融合，成為密不可分的連續(xù)整體。第22頁/共30頁

采用鉄骨鉄筋構造，玻璃與水泥現(xiàn)澆，分為地上7階、地下2階。由伊東豐雄聯(lián)合建筑公司負責設計。完工后的它將成為藝術中心和文化活動中心,包括舉行業(yè)余的戲劇藝術節(jié)和文化等舉世聞名的節(jié)目。同時中心還作為一個舉行大型會議的會議大廳,旨在討論大自然的美學和地理位置等問題。在大中型館上配備有美麗梯臺和天花,同時它是一個理想的小劇場，在這里可以表演戲劇、音樂、表演等。還有大中型排練室，可以作為會議室，召開大會集會。

松本表演藝術中心第23頁/共30頁第24頁/共30頁

大三島的“伊東豐雄建筑博物館”，這也是日本首座個人建筑師的博物館。建筑基地可以俯瞰瀨戶內海，博物館的外形酷似船甲板。

建筑博物館第25頁/共30頁

這座博物館可以解讀成一個三維圖形，外立面采用了鋼板材料。立面鋼板向各個不同角度傾斜，創(chuàng)造出了充滿動感而又兼具啞光質感的外部效果，在自然粗糙的基地上創(chuàng)造了一個具有未來感和張力的建筑體。建筑清晰的結構組織形式將本身的構造轉化成一個大膽的，極具雕塑性的室內空間，與外立面形成對比。

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