多扇面組合書法的形式特點與創(chuàng)作內(nèi)容,書法篆刻論文

多扇面組合書法的形式特點與創(chuàng)作內(nèi)容,書法篆刻論文中國古代扇面書法的發(fā)展歷史特別悠久，經(jīng)過長期的實踐與探尋求索，扇面書法的形式及內(nèi)容有了極大的變化?！爱敶让鏁?，在繼承傳統(tǒng)扇面書法的基礎上，不斷創(chuàng)新，不僅內(nèi)容取材廣泛，意境清新，而且形式多樣，富有時代氣息。〞1到了近當代以后，扇面由實用功能逐步轉(zhuǎn)向?qū)徝拦δ?，其形式變化也越來越多樣化。從四屆全國扇面書法藝術展的入展作品來看，扇面書法創(chuàng)作出現(xiàn)了很多可喜的變化。華而不實多扇面組合的形式，無疑是現(xiàn)代扇面書法創(chuàng)作的一大亮點。這種新的變化形式近年來發(fā)展迅猛，幾乎成為當下扇面書法創(chuàng)作的主流形式，其背后的原因值得深切進入探究。本文關鍵詞語：多扇面組合書法，創(chuàng)新，發(fā)展一、全國扇面書法藝術展征稿啟事的變化及影響“扇子本身形質(zhì)和功能的發(fā)展程度決定了扇面上的藝術發(fā)展程度。〞2現(xiàn)代扇面書法的創(chuàng)作形式轉(zhuǎn)變醞釀的時間很長，從明清的多人合作扇面、集錦扇開場，組合扇面的書法形式就已經(jīng)初見端倪。只不過，古人受限于扇面的實用功能，只能在一塊扇面上創(chuàng)作，形式的變化遭到很多限制。傳統(tǒng)的扇面由于篇幅較小，也已經(jīng)缺乏以表現(xiàn)書寫者的技法。而到了現(xiàn)代，扇面的功能悄然發(fā)生變化，裝裱的形式也不盡一樣，加上大型展廳的出現(xiàn)，給了扇面書法更廣闊的表現(xiàn)空間，多扇面組合也就應運而生了。展廳的空間與傳統(tǒng)的展示空間有很大區(qū)別，空間的擴大，使得扇面必須尋找更合適的展現(xiàn)形式。傳統(tǒng)的單扇面篇幅小，內(nèi)容含量少，無法適應現(xiàn)代展廳空間的變化，時代的審美需求發(fā)展對扇面書法提出了新的變革要求。與此同時，全國扇面書法藝術展征稿啟事的要求以及評委作品的引導，也對扇面書法創(chuàng)作形式變化有推波助瀾的作用。從四屆全國扇面書法藝術展的征稿啟事中，能夠看出很多新的變化，這些變化中也隱含著現(xiàn)代扇面書法形式的嬗變經(jīng)過。全國扇面書法藝術展一共舉辦了四屆，分別是在1998年、2005年、2018年、2020年。前兩屆全國扇面書法藝術展征稿啟事對形式的要求都比擬簡單，對內(nèi)容也沒有提倡原創(chuàng)。從幅的扇面書法已經(jīng)是難以知足要求了，多扇面組合能夠講是現(xiàn)代展廳文化發(fā)展的必然結(jié)果。“隨著時代發(fā)展，扇面書法創(chuàng)作形式在遵循傳統(tǒng)的基礎上，也在不斷創(chuàng)新。〞3經(jīng)過十多年的發(fā)展，多扇面組合如今在國展上已是常見形式。這種新形式彌補了傳統(tǒng)扇面書法的很多缺陷，開啟了扇面書法創(chuàng)作的新紀元。(章構(gòu)造的布置不同。折扇能夠折疊，古代多為男子使用，往往呈扇形構(gòu)造，上寬下窄，各行之間呈輻射狀，而不是中規(guī)中矩的平行狀。在書寫扇面時，字體的俯仰向背、照應照應，乃至字體大小、行距布置等，都與平常的直行式的寫法不同。“折扇書法創(chuàng)作的布局布置有其特殊的程式。〞6扇面的字體必須根據(jù)章法的變化而變化，扇面章法“常見的處理方式有長短式、平展式、分段式、格景式等〞7，通常會根據(jù)書寫內(nèi)容的不同而改變。多扇面組合書法創(chuàng)作需要考慮的章法要求，自然要比單塊扇面更復雜。團扇多以圓形對稱構(gòu)造為主，取團聚如月之意，符合中國人團聚吉祥的審美追求，也叫合歡扇、紈扇等，在古代多為女子所用。它的形式特點是以扇柄為中軸，左右構(gòu)成對稱構(gòu)造，也有部分團扇的扇柄在左右兩邊。從出土的文物看，還有六角形、八角形、瓜楞形、蕉葉形、梧桐葉形、梅花形、海棠形、馬蹄形等，甚至也有正方形、長方形、梯形8，不一而足。它的形式變化比折扇要豐富很多，“往往呈現(xiàn)出‘圓不中規(guī)、方不應矩’的非常態(tài)形式〞9。在創(chuàng)作時，團扇不需要太多顧慮字體大小不一和字體傾斜角度問題，更多是要考慮異形構(gòu)造下的章法布局，比方，團扇各行的字數(shù)長短不一，周邊的弧線構(gòu)造決定了書寫必需要有高低錯位?！耙蛐味ㄗ吱暿巧让鏁ǖ囊淮笾攸c，假如不能在形式基礎上對字形加以改造、變化，扇面創(chuàng)作的基本特點就難以凸顯出來。當下的扇面書法創(chuàng)作中一個不好的現(xiàn)象是拋開了扇面的形式特點，把扇面紙當成一般的宣紙來布置章法，于是出現(xiàn)了扇面與手卷、冊頁、斗方形式雷同的構(gòu)造。另外，扇面紙張的選擇也不能過于隨意。古代折扇有折疊痕跡，紙張多是加了云母膠礬的熟紙，創(chuàng)作的技法和效果都與一般宣紙不同，“扇面字畫的筆墨效果之妙，正在于它與普通紙張紙性的不同所致〞10。這些問題在幅，擴大審美空間，構(gòu)成獨特的審美樣式，但與此同時，扇面兼容性的增加可以能導致形式辨識度的降低。在國展中，有些多扇面書法其實已經(jīng)突破了扇面的形式特點了，在嚴格意義上來講，已經(jīng)不能算是扇面書法了。單個扇面的篇幅有限，進行章法布局難度很大，把字寫小幾乎成為必然趨勢，很多扇面展基本上成了小字展。而多扇面組合能夠突破這種瓶頸，通過增加篇幅來擴展審美空間。多扇面中不同區(qū)域的留白、錯落，構(gòu)成比照，變化愈加豐富，也更具裝飾性。單獨看華而不實一個扇面也許平淡無奇，但若干個有照應、比照的扇面能夠構(gòu)成耐人尋味的格局變化。以組合式扇面作為一個整體，需要觀眾擁有更開闊的審美視角，才能真正體會華而不實的精妙之處。三、多扇面組合書法創(chuàng)作的內(nèi)容在古代，扇面書法很多是題寫自作詩詞，而現(xiàn)代的扇面書法大多是抄錄前人詩詞作品，很少有原創(chuàng)的內(nèi)容，這在客觀上也降低了扇面書法的文化含量。而多扇面組合的內(nèi)容與形式究竟該怎樣交融在一起，則對書法創(chuàng)作者們提出了更高層次要求?！皶▋?nèi)涵的豐富性，決定了書法內(nèi)容與形式具有獨立性和統(tǒng)一性。〞12扇面書法的內(nèi)容和形式必須完美統(tǒng)一在一起，才有可能成為精品。多扇面組合書法在古人作品拆散成若干扇面進行組合，斷句往往不妥，且內(nèi)容也有很多不合時宜、不合形制的地方。固然中書協(xié)在國展中屢次提倡、鼓勵自作詩詞，但是效果不是很好，“文抄公〞的作品比比皆是。扇面展相比于其他國展類型，其文化意味更深，由于古代折扇是“社交文化的中介角色〞13，具有一定的社交功能，扇面是文人應酬交往的手段之一。而現(xiàn)代扇面書法的思想內(nèi)容卻顯得薄弱，扇面的降溫、交際等實用功能已經(jīng)消失，在展廳空間背景下，扇面書法的視覺審美功能顯得更為重要。然而，形式的創(chuàng)新并沒有帶來內(nèi)容審美的發(fā)展，這不能不講是現(xiàn)代多扇面組合創(chuàng)作的一大缺陷?，F(xiàn)代多扇面組合書法在形式上已經(jīng)突破前人的藩籬，通太多扇面組合增加書寫篇幅，給了書法創(chuàng)作者更大的空間與自由，而在內(nèi)容創(chuàng)作上反而停滯不前，這種趨勢其實是不利于書法藝術的發(fā)展的?，F(xiàn)代扇面書法的藝術空間拓展，更多要放在內(nèi)容創(chuàng)新上：通過自作詩詞文章，將扇面書法的內(nèi)容與現(xiàn)代文化發(fā)展嚴密聯(lián)絡在一起，以扇面的獨特形式記載時代的變遷，唯其如此，才能激發(fā)本身更大的活力?，F(xiàn)代多扇面組合藝術的發(fā)展，除了在創(chuàng)新形式、充實內(nèi)容之外，跨界汲取不同藝術門類的營養(yǎng)，可以以作為一個重要的拓展方向。古代扇面中字畫結(jié)合的形式特別普遍，而現(xiàn)代的扇面形式卻始終無法越過學科融合的邊界。以繪畫為主的傳統(tǒng)扇面構(gòu)圖形式多樣化，滿構(gòu)圖、左右構(gòu)圖、邊角構(gòu)圖等都獨具特色，其留白技巧有利于畫面意境的營造。書法扇面能夠借鑒國畫扇面的構(gòu)圖形式，強調(diào)章法上的照應、照應，將字看成是畫來布白和分割扇面，由于“書法在扇面中能夠作為獨立的繪畫形式出現(xiàn)〞14。除此之外，扇面書法的內(nèi)容可以以采用集中主題的方式，將分割扇面的內(nèi)容統(tǒng)一處理，構(gòu)成內(nèi)容上的內(nèi)在聯(lián)絡，這樣就不會顯得支離破碎。同時要注意多扇面組合的內(nèi)容應便于閱讀，不能刻意營造形式而影響對內(nèi)容的閱讀。章。注釋1[1]王勁松：(試論扇面書法藝術的四個階段〕，(藝術教育〕2018年第6期。2[2]汪哲平：(明代扇面書法研究〕，中國藝術研究院碩士學位論文，2022。3[3]姚希金：(中國古代扇面書法的形式特征及創(chuàng)作借鑒研究〕，齊魯工業(yè)大學碩士學位論文，2021。4[4]劉藝：(全國第一屆扇面書法大展作品集〕序言，榮寶齋出版社，1998。5[5]徐華：(小扇面大空間〕，(西北大學學報(哲學社會科學版)〕2018年第4期。6[6]林如：(扇面書法面面觀〕，(中國書法〕2018年第11期。7[7](書法的形制〕，(中國書法〕2020年第20期。8[8]劉張華：(中國字畫扇面的價值研究〕，河北大學碩士學位論文，2018。9[9]楊祥民：(論扇面形制對中國畫的影響〕，(理論與創(chuàng)作〕2018年第3期。10[10]徐建融：(手札和扇面———學書札記之九〕，(書法〕2021年第9期。