《月亮和六便士》小說(shuō)讀書(shū)心得

—《月亮和六便士》小說(shuō)讀書(shū)心得讀后感敏捷多樣，可以是受書(shū)中的內(nèi)容啟發(fā)而引起的思索與聯(lián)想，可以是因讀書(shū)而激發(fā)的決心和抱負(fù)，下面是為大家整理的關(guān)于《月亮和六便士》小說(shuō)讀書(shū)心得范文五篇，希望對(duì)您有所幫忙，歡迎大家閱讀參考學(xué)習(xí)!《月亮和六便士》小說(shuō)讀書(shū)心得范文1本書(shū)講解并描述了一個(gè)40歲的英國(guó)中年金融男突然拋妻棄子，毅然決然地跑到巴黎去學(xué)畫(huà)畫(huà)，而后過(guò)著顛沛流離的生活，最終因麻風(fēng)病客死在大溪地一村落里。從中產(chǎn)到流民，他絲毫不在乎。他不在乎吃不在乎住不在乎女人不在乎別人的看法。他不會(huì)對(duì)救他性命的人說(shuō)一句感謝的話，他不會(huì)對(duì)為他自殺的女人掉一滴淚。正如裴多菲說(shuō)的：生命誠(chéng)可貴，愛(ài)情價(jià)更高。若為自由故，二者皆可拋。他是世人覺(jué)得不行理喻的怪人，生前沒(méi)人賞識(shí)他的畫(huà)，死后幾年突然揚(yáng)名天下。全部跟他接觸過(guò)的人都懊悔當(dāng)年沒(méi)有留幾幅他的畫(huà)。。。。。。書(shū)名叫《月亮和六便士》。月亮代表了抱負(fù)，它在天上，有點(diǎn)孤獨(dú)有點(diǎn)凄清，需要抬頭才能見(jiàn)。六便士代表了生活，它在地上，看似卑微卻無(wú)奈和現(xiàn)實(shí)，低頭找尋六便士就無(wú)法抬頭看月亮。男主在前四十年按著人生既定的軌道讀書(shū)、工作、結(jié)婚、生子。在第一次見(jiàn)到他時(shí)寫(xiě)道：“我能想象他們正派風(fēng)光波瀾不驚的生活，膝下一雙端莊開(kāi)朗的兒女，明顯注定要正常延續(xù)他們的家族地位和傳統(tǒng)，可謂頗有成就。夫妻倆將不知不覺(jué)變老，看著兒女長(zhǎng)大成人，機(jī)遇成熟結(jié)婚成家，一個(gè)娶來(lái)漂亮姑娘，復(fù)又生兒育女；一個(gè)嫁給英俊威猛的男子，肯定是個(gè)軍官。最終，老夫妻驕傲優(yōu)裕地隱退，備受子孫愛(ài)戴，過(guò)完幸福充實(shí)的一生，在耄耋高齡安穩(wěn)入土?！比欢?，在外人看來(lái)完善幸福的家庭，一夜之間全變了。男主給家里寄來(lái)一封信，宣稱(chēng)去了巴黎，再不回來(lái)永不悔改。太太以為他跟人私奔了，托付我去巴黎勸他回來(lái)。我到了巴黎卻看見(jiàn)他住在骯臟的小旅館，帶著不管不顧的偏執(zhí)說(shuō)他要學(xué)畫(huà)畫(huà)?！拔艺f(shuō)了我非畫(huà)不行，由不了自己。落水的人不管泳技好壞都要游，不游出來(lái)就會(huì)淹死?！蹦兄鞯谋ж?fù)和渴望在久久的壓抑后，到了40歲終于不行遏制地清醒了，內(nèi)心的聲響告知他，我必需這樣做，沒(méi)有什么能夠阻擋我。誠(chéng)如弘一李叔同，40多歲拋家棄子與佛相伴。然而游出來(lái)的大多數(shù)人都沒(méi)游到岸，他們?cè)谝獾牟皇墙Y(jié)果，是肯定要游出來(lái)。人生幾十年，肯定要為自己活一次!在這種人面前，馬斯洛需求是臨時(shí)失效的。他們可以直奔第五層而去，完成自我。按的說(shuō)法，這是一個(gè)純粹的人，一個(gè)脫離了低級(jí)趣味的人。這本書(shū)里我很佩服（不是喜愛(ài)）男主的太太。她是一個(gè)愛(ài)結(jié)交文藝人、熱衷聚會(huì)、待人接物拿捏得當(dāng)、家里布置優(yōu)雅干凈的太太。當(dāng)她收到丈夫的信時(shí)悲傷不已，一把鼻涕一把淚地央求幫她勸回丈夫。她說(shuō)不計(jì)前嫌等他回來(lái)。然而當(dāng)告知她，男主不是私奔是去畫(huà)畫(huà)時(shí)，這位太太緩緩掃視眾人，說(shuō)：“他不會(huì)回來(lái)了。假如他不是為愛(ài)情走的，就全完了?！倍嗝刺K醒的熟悉，小三好應(yīng)付，一個(gè)人的抱負(fù)卻是無(wú)力戰(zhàn)勝的。然后這位太太沒(méi)有再自怨自艾，學(xué)會(huì)了速記和打字，憑借著交際力量和不幸的遭受，開(kāi)頭自己養(yǎng)活自己了。在那個(gè)年月，女人自食其力是不風(fēng)光的。當(dāng)然她沒(méi)有同意離婚，她恨他，她不會(huì)給他自由。若干年后，男主死了，知名了。這位太太繼承了姐姐姐夫的遺產(chǎn)，過(guò)著仍然得體的生活。她對(duì)來(lái)訪的人巧妙地示意自己與丈夫的關(guān)系向來(lái)美滿(mǎn)。寫(xiě)道：“那時(shí)我還不懂人性的沖突，不知真情摻雜幾多造作，高尚摻雜幾分卑劣，邪惡蘊(yùn)含幾多良善?！豹M隘和慷慨、惡毒和藹良、仇恨和熱愛(ài)能緊緊并存在一顆心里。這位太太是不幸的，也是幸運(yùn)的。認(rèn)清事情不行挽留后，不再徒勞，該面對(duì)的就面對(duì)，所以我佩服她?！对铝梁土闶俊沸≌f(shuō)讀書(shū)心得范文2一鼓作氣的看完，是由于無(wú)法忍受近期精神世界的貧瘠，可是我精神世界的豐富又為何依靠于書(shū)籍的刺激？毛姆的《月亮與六便士》和《刀鋒》給我的總體感覺(jué)相差無(wú)幾，我個(gè)人目前對(duì)他也并說(shuō)不上有多么的寵愛(ài)。他筆下不言而喻的男女不等與物化女性是我最反感之處。但他的言語(yǔ)中透露的老實(shí)幽默卻會(huì)帶來(lái)短暫歡樂(lè)，以及他或說(shuō)他筆下人物看待事物的超然會(huì)讓我些許賞識(shí)。閱讀的時(shí)分有些靈光一閃的想法又轉(zhuǎn)瞬即逝，原來(lái)明明能夠抓住卻被錯(cuò)失的感覺(jué)。然而，我明白那感覺(jué)會(huì)再來(lái)的。“月亮與六便士”到底何意我不知，不過(guò)貌似提到了三次跟“我”有兩便士關(guān)系啊，“假如你覺(jué)得一個(gè)人的觀點(diǎn)和你兩便士關(guān)系都沒(méi)有，你怎么還會(huì)在乎一群人的看法呢？”，我也覺(jué)得我個(gè)人好像越來(lái)越不在乎別人的看法了，而之前的我會(huì)說(shuō)我不知這到底好不好，但如今的我會(huì)毫不在意瀟灑的說(shuō)這樣很好，我覺(jué)得很好。全部覺(jué)得這樣不好的，又和我有兩便士關(guān)系啊。不來(lái)往就是了。不強(qiáng)求非要賞識(shí)，假如賞識(shí)是基于他人的賞識(shí)而驅(qū)之而來(lái)的賞識(shí)，那其實(shí)根本不懂得賞識(shí)。毛姆在書(shū)中說(shuō)，作家要做的是發(fā)現(xiàn)，而非評(píng)判。我覺(jué)得這么做是睿智的，不光光是作家需要這樣。月亮總只有一個(gè)，美到泛濫也就不美了。想重復(fù)一下我最喜愛(ài)的那段話：你怎么會(huì)認(rèn)為美，世界上最珍貴的東西，就像沙灘上的石頭，隨便哪個(gè)滿(mǎn)不在乎的過(guò)路人都能撿起來(lái)呢？美是一種玄妙而奇異的東西，只有靈魂飽受熬煎的藝術(shù)家才能從混亂的世界中將其提煉出來(lái)。當(dāng)藝術(shù)家把美提煉出來(lái)之后，這種美也不是全部人都能熟悉的。要熟悉它，你必需重復(fù)藝術(shù)家的苦痛歷程。美是藝術(shù)家唱給你聽(tīng)的音樂(lè)，要在你的心里再次聽(tīng)到它，你需要學(xué)問(wèn)、敏感和想象力。好像一部分人們覺(jué)得歡樂(lè)就是終極的追求，而歡樂(lè)也分許多種歡樂(lè)，苦痛好像也并非就屬于不歡樂(lè)?！对铝梁土闶俊沸≌f(shuō)讀書(shū)心得范文3你肯定有這樣一個(gè)好友吧：在銀行工作，長(zhǎng)得一般，業(yè)務(wù)湊合，有老婆孩子，勤勤懇懇養(yǎng)家糊口，不愛(ài)說(shuō)話，但假如開(kāi)口說(shuō)話，說(shuō)的話也多半無(wú)趣無(wú)味——總之形象非常白開(kāi)水，在任何一個(gè)社交場(chǎng)合都是角落里不大起眼的人?，F(xiàn)實(shí)上你肯定有不止一個(gè)這樣的好友，現(xiàn)實(shí)上你自己沒(méi)準(zhǔn)就是這樣的人。你能想象這個(gè)好友突然有一天離家出走了嗎？然后等你再聽(tīng)說(shuō)他的消息時(shí)，據(jù)說(shuō)他已經(jīng)到了巴黎，正從頭開(kāi)頭學(xué)畫(huà)畫(huà)，要做一個(gè)畫(huà)家。你很難想象，環(huán)顧我周?chē)烤哂猩鲜鎏卣鞯暮糜?，我也不能。但是毛姆卻寫(xiě)了這樣一個(gè)人。他的名字叫查爾斯。在留下一張內(nèi)容為“晚飯準(zhǔn)備好了”的紙條之后，他離開(kāi)了自己17年的妻子和兩個(gè)孩子，去了巴黎。那一年他40歲，住在全巴黎最破舊的旅館，身上只有XXX塊錢(qián)。但，這并不是一個(gè)追夢(mèng)人如何歷經(jīng)艱險(xiǎn)完成輝煌的勵(lì)志故事。假如是這樣一個(gè)故事，這個(gè)男主角應(yīng)當(dāng)20出頭，英俊灑脫，在書(shū)中碰上一個(gè)有錢(qián)人的漂亮女兒，當(dāng)然肯定也會(huì)碰上一個(gè)嫉妒他才華的小人，該小人勢(shì)必要跟他爭(zhēng)奪那位小姐，但正義必將戰(zhàn)勝邪惡，男主角成為大亨，有情人也終成眷屬?！对铝梁土闶俊穮s不是這樣一個(gè)故事。它是一個(gè)怎樣的故事呢？全世界都在追逐著幻想，查爾斯卻在追逐他的噩運(yùn)。好吧，這兩件事其實(shí)沒(méi)那么不同，被幻想俘虜?shù)娜司褪窃谧分鹱约旱呢\(yùn)。當(dāng)然這里所說(shuō)的幻想，是真的幻想，不是“爸爸媽媽說(shuō)”、“老師說(shuō)”、“電視報(bào)紙說(shuō)”里被說(shuō)出來(lái)的那個(gè)藍(lán)圖，不是藍(lán)領(lǐng)白領(lǐng)之上的那個(gè)金領(lǐng)，不是獵人給麻雀設(shè)的圈套里的那點(diǎn)米粒。查爾斯疾步如飛，如愿以?xún)數(shù)刈飞狭怂呢\(yùn)。5年之后，他在巴黎貧病交加，躺在小閣樓里奄奄一息，若不是好友相救，幾乎一命嗚呼。后來(lái)，他淪落街頭成了碼頭工人。又過(guò)了幾年，他自我流放到太平洋的一個(gè)小島上，身患麻風(fēng)病，雙目失明，臨死之前叫人把他的巔峰之作付之一炬。15年之內(nèi)，這個(gè)倫敦的股票交易員追風(fēng)逐電，越過(guò)城市、越過(guò)文明、越過(guò)中產(chǎn)階級(jí)，越過(guò)太平洋，越過(guò)人性，終于追上了命運(yùn)這匹烈馬?！癏elivesatanotherlevel”。電影《BigNight》有這樣一句臺(tái)詞，查爾斯讓我想起這句臺(tái)詞。別人的人生是在不斷做加法，他卻在做減法。人的每一種身份都是一種自我綁架，唯有失去是通向自由之途。所以查爾斯拒絕再做“丈夫”、“爸爸”、“好友”、“同事”、“英國(guó)人”，他甩掉一個(gè)一個(gè)身份，猶如脫去一層一層衣服，最終一抬腳，赤身踏進(jìn)內(nèi)心呼喚的冰窟窿里去。小說(shuō)里的那個(gè)“我”問(wèn)他：“莫非你不愛(ài)你的孩子們嗎”？他說(shuō)：“我對(duì)他們沒(méi)有特別感情”；“我”再問(wèn)他：“莫非你連愛(ài)情都不需要嗎”，他說(shuō)：“愛(ài)情只會(huì)干擾我畫(huà)畫(huà)”。別人或許會(huì)憐憫他的窮困潦倒，他拿起畫(huà)筆時(shí)，卻覺(jué)得自己是一個(gè)君王。這樣的人當(dāng)然可惡。他的眼里只有自己，沒(méi)有別人，自私，沒(méi)有責(zé)任心，不屑和“社會(huì)”發(fā)生任何關(guān)系。但他又很無(wú)辜，由于他的眼里豈止沒(méi)有別人，甚至沒(méi)有自己。他不是選擇了幻想，而是被幻想擊中。用他自己的話來(lái)說(shuō)，“我必需畫(huà)畫(huà)，就像溺水的人必需掙扎”。假如說(shuō)他與別人有什么不同，就是他比別人更聽(tīng)從宿命?；孟攵嗝囱?，多么銳利，人們?cè)隗@慌中四處逃離，逃向功名，或者利祿，或者求功名利祿而不得的怨恨。但是查爾斯拒絕成為“人們”里面的那個(gè)“們”。滿(mǎn)地都是六便士，他卻抬頭看見(jiàn)了月亮。讀完這本書(shū)，我的腦子定格在查爾斯的最終光陰。一個(gè)太平洋孤島的叢林深處，一間簡(jiǎn)陋土屋里，那位因麻風(fēng)病而毀容的老人，坐在自己描畫(huà)的滿(mǎn)墻壁畫(huà)中，傾聽(tīng)波濤洶涌的顏色——對(duì)，那時(shí)他已經(jīng)失明，只能傾聽(tīng)顏色，金色是高音，黑色是低音，白色是微風(fēng)，紅色是尖叫。我成認(rèn)，此情此景不能喚起我絲毫的憐憫，由于心中唯有敬畏——駭然與敬畏。我想這就是傳奇中的安靜。我想這就是傳奇中的成功。雖不信神，我想這就是那個(gè)人們應(yīng)當(dāng)在胸前劃一個(gè)十字架說(shuō)“阿門(mén)”的情景?！对铝梁土闶俊沸≌f(shuō)讀書(shū)心得范文4威廉·薩默賽特·毛姆的小說(shuō)《月亮和六便士》，是一本關(guān)于幻想與追尋的書(shū)，小說(shuō)講的是，一個(gè)英國(guó)證券交易所的經(jīng)紀(jì)人斯特里克蘭德，本已有牢靠的職業(yè)和地位、美滿(mǎn)的家庭，但卻沉迷上繪畫(huà)，像“被魔鬼附了體”，突然棄家出走，到巴黎去追求繪畫(huà)的抱負(fù)。他的行徑?jīng)]有人能夠理解。他在巴黎不僅肉體受著貧困和饑餓煎熬，貧病交加，躺在小閣樓里奄奄一息，若不是好友相救，幾乎一命嗚呼。而且為了查找表現(xiàn)手法，精神亦在忍受苦痛熬煎。經(jīng)過(guò)一番離奇的遭受后，他最終離開(kāi)文明世界，遠(yuǎn)遁到與世隔絕的塔希提島上。他終于找到靈魂的安靜和合適自己藝術(shù)氣質(zhì)的氣氛。他同一個(gè)土著女子同居，創(chuàng)作出一幅又一幅使后世震驚的杰作。在他染上麻風(fēng)病雙目失明之前，曾在自己住房四壁畫(huà)了一幅表現(xiàn)伊甸園的宏大作品。但在去世之前，他卻指令土著女子在他死后把這幅畫(huà)作付之一炬。這樣一個(gè)一心追求藝術(shù)、不通人性世故的怪才，全世界都在追逐著幻想，斯特里克蘭德卻在追逐他的噩運(yùn)，更精確的說(shuō)是一個(gè)被幻想俘虜?shù)娜嗽谧分鹱约旱呢\(yùn)。別人的人生是在不斷做加法，他卻在做減法。人的每一種身份都是一種自我綁架，唯有失去是通向自由之途。所以斯特里克蘭德拒絕再做“丈夫”、“爸爸”、“好友”、“同事”、“英國(guó)人”，他甩掉一個(gè)一個(gè)身份，猶如脫去一層一層衣服，最終一抬腳，赤身踏進(jìn)內(nèi)心呼喚的冰窟窿里去。小說(shuō)里的那個(gè)“我”問(wèn)他：“莫非你不愛(ài)你的孩子們嗎”？他說(shuō)：“我對(duì)他們沒(méi)有特別感情”；“我”再問(wèn)他：“莫非你連愛(ài)情都不需要嗎”，他說(shuō)：“愛(ài)情只會(huì)干擾我畫(huà)畫(huà)”。別人或許會(huì)憐憫他的窮困潦倒，他拿起畫(huà)筆時(shí)，卻覺(jué)得自己是一個(gè)君王。這樣的人當(dāng)然可惡。他的眼里只有自己，沒(méi)有別人，自私，沒(méi)有責(zé)任心，不屑和“社會(huì)”發(fā)生任何關(guān)系。但他又很無(wú)辜，由于他的眼里豈止沒(méi)有別人，甚至沒(méi)有自己。他不是選擇了幻想，而是被幻想擊中。用他自己的話來(lái)說(shuō)，“我必需畫(huà)畫(huà)，就像溺水的人必需掙扎”。假如說(shuō)他與別人有什么不同，就是他比別人更聽(tīng)從宿命?；孟攵嗝囱?，多么銳利，人們?cè)隗@慌中四處逃離，逃向功名，或者利祿，或者求功名利祿而不得的怨恨。但是斯特里克蘭德拒絕成為“人們”里面的那個(gè)“們”。滿(mǎn)地都是六便士，他卻抬頭看見(jiàn)了月亮。讀完這本書(shū)，我的腦子定格在查爾斯的最終光陰。一個(gè)太平洋孤島的叢林深處，一間簡(jiǎn)陋土屋里，那位因麻風(fēng)病而毀容的老人，坐在自己描畫(huà)的滿(mǎn)墻壁畫(huà)中，傾聽(tīng)波濤洶涌的顏色——對(duì)，那時(shí)他已經(jīng)失明，只能傾聽(tīng)顏色，金色是高音，黑色是低音，白色是微風(fēng)，紅色是尖叫。我成認(rèn)，此情此景不能喚起我絲毫的憐憫，由于心中唯有敬畏——駭然與敬畏。我想這就是傳奇中的安靜。我想這就是傳奇中的成功。雖不信神，我想這就是那個(gè)人們應(yīng)當(dāng)在胸前劃一個(gè)十字架說(shuō)“阿門(mén)”的情景。他的頭腦里只惦記一件事，仿佛生來(lái)就是為這件事而來(lái)。他為了能做到渴望的這件事，可以拋棄一切，完全出自?xún)?nèi)在的激情和熱忱，有種“時(shí)不我待”的契機(jī)，如若不去做這事就會(huì)感到時(shí)時(shí)擔(dān)心與惶恐，完全沒(méi)法生存及生活下去?？梢哉f(shuō)，他的整個(gè)身心全都被這件事給拽住了，就像他給自己挖了一個(gè)洞，有東西拉著他下去，不受自己思想掌握。你可以說(shuō)他“六親不認(rèn)”、“太自私了”，但他的確是在做自己認(rèn)為值得的事情，一件一生未完成的重要事情。他厭倦自己的碌碌無(wú)能、按部就班，當(dāng)別人問(wèn)他是否會(huì)想從前，他笑笑，“我不想過(guò)去。對(duì)我來(lái)說(shuō)，最重要的是永久的如今?！痹瓉?lái)，這世界上有一種人，活著只為追求真理，而這真理就是那些自己認(rèn)可并喜愛(ài)的事情。而心心念念做喜愛(ài)的事情，什么時(shí)分啟程都不晚，或許某時(shí)像有人指引一般，讓你靠近，明白自己來(lái)到這世上真正的意義。斯特里克蘭德的人生只能作為理解他作品的一個(gè)入口，卻不具任何普遍意義上的借鑒價(jià)值。相對(duì)而言書(shū)中真正聰慧的倒是二流畫(huà)家戴爾克？施特略夫，他明白自己不具開(kāi)創(chuàng)性的繪畫(huà)才能，便認(rèn)真畫(huà)畫(huà)糊口。他有自己的畫(huà)室，過(guò)著舒適安逸的生活，也具有極高的藝術(shù)鑒賞力。他完全明白創(chuàng)作的苦痛，“在美被制造出以后，它也不是為了叫每個(gè)人都能認(rèn)出來(lái)的。要想熟悉它，一個(gè)人必需重復(fù)藝術(shù)家閱歷過(guò)的一番冒險(xiǎn)?！碑?dāng)然，故事里他低估了斯特里克蘭德的天才的破壞力，但這只是情節(jié)的偶然，不是施特略夫的必定。施特略夫雖然藝術(shù)才能極其平凡，他自己本身只能畫(huà)些庸俗的題材，水平很一般。但是他能賞識(shí)思特里克蘭德的天才，感受到思畫(huà)中蘊(yùn)含的藝術(shù)之美，即使這種藝術(shù)之美還未能被當(dāng)時(shí)的主流審美情趣接受。出于對(duì)美本能的憧憬，他無(wú)私地資助思，幫忙他。他雖然是個(gè)平凡的畫(huà)家，但是在為人上卻有宏大之處。他自己無(wú)法制造美，但是他那種賞識(shí)美的才能以及對(duì)人的熱忱正直，讓他變得宏大而不平凡。這是一般人而能宏大的典型例子。我很喜愛(ài)他，由于我覺(jué)得這是才智一般的人能做到的最高境界了。才能是天賦，不是由自己確定的，但是性情和品嘗的確可以通過(guò)后天的努力到達(dá)的。施特略夫曾說(shuō)過(guò)的一段話：“為什么你認(rèn)為美——世界上最珍貴的財(cái)寶——會(huì)同沙灘上的石頭一樣，一個(gè)漫不經(jīng)心的過(guò)路人隨隨便便地就能夠撿起來(lái)？美是一種奇妙、奇異的東西，藝術(shù)家只有通過(guò)靈魂的苦痛熬煎才能從宇宙的混沌中制造出來(lái)。在美被制造出以后，它也不是為了叫每個(gè)人都能認(rèn)出來(lái)的。要想熟悉它，一個(gè)人必需重復(fù)藝術(shù)家閱歷過(guò)的一番冒險(xiǎn)?！泵纷屖┨芈苑蜻@樣一個(gè)毫無(wú)才能的畫(huà)家來(lái)講這句話，表現(xiàn)出一種特別的張力。一個(gè)平凡一般的人，如何超越平凡呢？就是要有士氣去感受體會(huì)想象那些天才所閱歷的思想熬煎啊!斯特里克蘭德和施特略夫這兩種人生，一個(gè)是宏大的不幸，另一個(gè)是平凡的幸福，假如一個(gè)人能夠選擇的話，我想大多數(shù)人會(huì)選擇后者，卻在選擇的同時(shí)又都對(duì)遙遠(yuǎn)的宏大趨之若鶩，不斷夢(mèng)想非凡的蒞臨。但要明白，“宏大”實(shí)在是一條靈魂的不歸路.假如狠不下心來(lái)傷人傷己，那還是施特略夫的路走得更簡(jiǎn)單些。但即使是施特略夫，由于理解了美，意識(shí)到了天才的可貴，也不得不忍受無(wú)窮的屈辱與熬煎來(lái)完成他的抱負(fù)主義。到最終，真正的抱負(fù)與結(jié)果根本無(wú)關(guān)，就好象斯特里克蘭德必需畫(huà)畫(huà)，哪怕失明；而他畫(huà)畫(huà)這件事卻與畫(huà)根本無(wú)關(guān)。月亮和六便士，抱負(fù)與現(xiàn)實(shí)。正像毛姆說(shuō)的那樣，假如你忙于在地上查找那六便士，你便不會(huì)抬頭看天，也便錯(cuò)失了那月亮?！痹铝痢笔敲烂疃b遠(yuǎn)的，就像人們追尋的幻想，但追尋的過(guò)程或許孤苦，甚至最終會(huì)一無(wú)所得；‘六便士’象征著世俗、瑣碎的生活，但也有其存在價(jià)值。你的要的到底是‘月亮’還是‘六便士’？《月亮和六便士》小說(shuō)讀書(shū)心得范文5科學(xué)家近期研討得出：藝術(shù)制造力量和精神疾病，有著相同的基因。心理學(xué)家提到的“精神病態(tài)者”的時(shí)分，事實(shí)上是指某種具有獨(dú)特人格特質(zhì)的人群，這一類(lèi)的特質(zhì)包括冷酷、無(wú)畏、專(zhuān)注、意志頑強(qiáng)、缺乏憐憫心、缺乏道德感、有魅力。毛姆《月亮與六便士》筆下的主角特里斯克蘭就是這樣一個(gè)徘徊在瘋子和天才之間的人。斯特里蘭克本是一名平凡的證券經(jīng)紀(jì)人，過(guò)著富足美滿(mǎn)的生活，誰(shuí)也沒(méi)有料到他突然著了藝術(shù)的魔，拋棄妻子，遠(yuǎn)赴巴黎追尋自己的藝術(shù)幻想，世俗的目光和病痛的熬煎并沒(méi)有使他受影響，更不能阻礙他對(duì)繪畫(huà)狂熱的追求，雖然最終得了麻風(fēng)病不幸去世，但是生前創(chuàng)作的藝術(shù)杰作卻成了一筆價(jià)值連城的財(cái)寶。借斯特里克蘭的形象，小說(shuō)深化探討了現(xiàn)實(shí)與抱負(fù)的兩沖突。月亮，是指高高在上的抱負(fù)，是美妙的，純凈的。六便士，是指世俗平凡的生活，是約束的。斯特里克蘭突然的自我，使他完完全全屈服于內(nèi)心高高在上的月亮，舍棄了代表世俗生活的六便士，曾經(jīng)他的抱負(fù)由于受到現(xiàn)實(shí)的約束，被大腦的保衛(wèi)兵牢牢掌握住，內(nèi)心既壓抑又渴望解脫，但是沒(méi)有適宜發(fā)泄欲望的動(dòng)機(jī)，長(zhǎng)時(shí)間極度關(guān)注一件事讓他慢慢無(wú)視了周遭事物，積累的欲望使他沖破了羈絆，在某個(gè)瞬間找到自我。突然的自我之后，性格發(fā)生了巨大