中國古代山水畫欣賞影精講

中國古代山水畫欣賞影精講第1頁/共9頁中國畫的分類很復雜：從畫的內(nèi)容來看，可分為：人物畫、山水畫、花卉畫、禽鳥走獸蟲魚畫、界畫等。山水畫，簡稱“山水”，是以描寫山川自然景色為主體的繪畫。中國古代山水畫形成于魏晉南北朝時期，后經(jīng)歷代畫師的創(chuàng)新和發(fā)展，逐漸形成了獨具中國特色的畫風。山水畫在描繪物象上，主要運用線條、墨色來表現(xiàn)形體、質(zhì)感，有著高度的表現(xiàn)力，并與詩詞、款賦、書法篆刻藝術(shù)相結(jié)合，以達到形神兼?zhèn)?、氣韻生動的效果。歷史上，山水畫名家層出不窮，作品更是燦若繁星、汗牛充棟。

第2頁/共9頁瀟湘圖五代董源作，是中國山水畫史上代表性作品，描繪的是湘湖地區(qū)的風景。畫面上山巒平緩圓潤，林間霧氣彌漫，仿佛正籠罩于夏夜的氣氛中，薄暮的微光在湖面上閃爍，一邊是一條就要靠岸的渡船，船上人和岸上的人正遙向呼應(yīng)，一邊是拉網(wǎng)的漁夫正在歡快的勞動，寧靜中，似乎能聽見那隔岸相呼的聲音，和嘹亮歡快的漁歌。畫中那份江南秀美圓潤的神韻中，傳達著清幽朦朧，平淡天真的意境，令人從中體味出畫家那種靜觀、深思和內(nèi)省的精神境界。第3頁/共9頁千里江山圖王希孟，北宋畫家，20余歲即去世，是一位天才而又不幸早亡的優(yōu)秀青年畫家?！肚Ю锝綀D》是王希孟的“千古絕唱”。作品以長卷形式，描繪了連綿的群山岡巒和浩淼的江河湖水，于山嶺、坡岸、水際中布置、點綴亭臺樓閣、茅居村舍，水磨長橋及捕魚、駛船、行旅、飛鳥等，描繪精細，意態(tài)生動。意境雄渾壯闊，氣勢恢宏，充分表現(xiàn)了自然山水的秀麗壯美。充滿了作者對美好生活境界的向往。第4頁/共9頁富春山居圖該圖以浙江富春江為背景，全圖用墨淡雅，山和水的布置疏密得當，墨色濃淡干濕并用，極富于變化，是元代黃公望的代表作，被稱為“中國十大傳世名畫”之一。其展現(xiàn)的是富春江一帶秋初景色：丘陵起伏，峰回路轉(zhuǎn)，江流沃土，沙町平疇。云煙掩映村舍，水波出沒魚舟。近樹蒼蒼，疏密有致，溪山深遠，飛泉倒掛。亭臺小橋，各得其所，人物飛禽，生動適度。正是“景隨人遷，人隨景移”，達到步步可觀的藝術(shù)效果。這幅山水畫長卷的布局由平面向縱深展寬，空間顯得極其自然，使人感到真實和親切。第5頁/共9頁林和靖詩意圖董其昌是明代萬歷后期(17世紀中葉)中國書法史和繪畫史上最重要的一員。他是一位杰出的書法家，又是一位杰出的山水畫家。其書平淡生秀；其畫文靜肅穆，溫文爾雅，影響了此后三百年山水畫的發(fā)展方向。他在筆、形、境三方面建立了獨特的圖象符號,形成了自己獨特的山水畫風格特征。表現(xiàn)在筆的圖象符號上體現(xiàn)出書法性、趣味性、節(jié)奏感的強調(diào),而在形的圖象符號上則表現(xiàn)出明顯的平面形式語言“符號化”的特征。董其昌的山水畫在境的圖象符號上表現(xiàn)出平淡天真的意境。此幅是董其昌根據(jù)北宋詩人林和靖的詩意而創(chuàng)作的。詩為:“山水未深魚鳥少，此生還擬重移居。只應(yīng)三竺溪流上,獨木為橋小結(jié)廬。”此圖又名《三竺溪流圖》。作品構(gòu)圖以深遠兼平遠法，畫面設(shè)色以淺絳青綠為主調(diào)，溫潤淡冶，表現(xiàn)出畫家在設(shè)色山水畫中所追求的平淡天真之意。第6頁/共9頁仙山樓閣圖王時敏，明末清初書畫家。善長畫山水，以黃公望、倪瓚為宗。其作品受當時復古畫風景影響較深，偏重摹古，亦工詩文，善書。后人把他與王鑒、王翠、王原祁合稱“四王”，加吳歷、惲壽平，亦稱“清六家”。存世作品有《仙山樓閣圖》《層巒疊嶂圖》等。此圖為《仙山樓閣圖》，山水氣勢雄偉，主峰高踞畫幅正中，眾峰拱擁，密樹濃蔭，云氣升浮，構(gòu)圖繁復，行筆縝密，一絲不茍，水墨淋漓酣暢，山問林野一派清潤自然之氣。此圖為畫家暮年為人祝壽之作，畫