剪輯的基本規(guī)則與手法

剪輯的基本規(guī)則與手法演示文稿現(xiàn)在是1頁\一共有42頁\編輯于星期五9.1匹配的原則位置的匹配上下鏡頭中同一主體所處的位置，有一種空間的統(tǒng)一性，視覺心理流暢和諧。

現(xiàn)在是2頁\一共有42頁\編輯于星期五9.1匹配的原則位置的匹配1、分鏡頭拍攝的原則先拍一個(gè)主角度，大景別，覆蓋全場。然后再把場面分出若干個(gè)景別鏡頭：中景、過肩鏡頭、近景、特寫。根據(jù)邏輯把這些分散的鏡頭結(jié)構(gòu)起來。

現(xiàn)在是3頁\一共有42頁\編輯于星期五9.1匹配的原則位置的匹配2、關(guān)系軸線

現(xiàn)在是4頁\一共有42頁\編輯于星期五9.1匹配的原則位置的匹配2、關(guān)系軸線機(jī)位三角形原則

123現(xiàn)在是5頁\一共有42頁\編輯于星期五9.1匹配的原則位置的匹配2、關(guān)系軸線軸線一側(cè)的鏡頭才能接在一起。

132現(xiàn)在是6頁\一共有42頁\編輯于星期五9.1匹配的原則位置的匹配2、關(guān)系軸線

現(xiàn)在是7頁\一共有42頁\編輯于星期五9.1匹配的原則位置的匹配2、關(guān)系軸線

外反拍內(nèi)反拍現(xiàn)在是8頁\一共有42頁\編輯于星期五9.1匹配的原則方向的匹配1、視線方向視平線規(guī)則：要求機(jī)位以被攝人眼睛的高度為依據(jù)。

132現(xiàn)在是9頁\一共有42頁\編輯于星期五9.1匹配的原則方向的匹配1、視線方向視線軸線一側(cè)的鏡頭才能接在一起。

現(xiàn)在是10頁\一共有42頁\編輯于星期五9.1匹配的原則方向的匹配2、運(yùn)動(dòng)方向方向軸線一側(cè)的鏡頭才能接在一起。

現(xiàn)在是11頁\一共有42頁\編輯于星期五9.1匹配的原則方向的匹配2、運(yùn)動(dòng)方向雙軸線：要強(qiáng)調(diào)運(yùn)動(dòng)方向時(shí)（如全景），要在運(yùn)動(dòng)軸線一側(cè)拍攝；強(qiáng)調(diào)他們之間的談話內(nèi)容時(shí)，以關(guān)系軸線設(shè)定機(jī)位。

現(xiàn)在是12頁\一共有42頁\編輯于星期五9.1匹配的原則方向的匹配2、運(yùn)動(dòng)方向越軸的辦法：一是中間插入無方向的中性鏡頭。二是插入和軸線無關(guān)的鏡頭。

現(xiàn)在是13頁\一共有42頁\編輯于星期五9.1匹配的原則方向的匹配3、地形方向

同一地理范圍且距離較近現(xiàn)在是14頁\一共有42頁\編輯于星期五9.1匹配的原則方向的匹配3、地形方向

同一地理范圍但距離較遠(yuǎn)現(xiàn)在是15頁\一共有42頁\編輯于星期五9.1匹配的原則方向的匹配3、地形方向

方向感遠(yuǎn)地理環(huán)境關(guān)系復(fù)雜

現(xiàn)在是16頁\一共有42頁\編輯于星期五9.1匹配的原則方向的匹配4、鏡頭的運(yùn)動(dòng)方向同方向移相接。推與推相接。拉與拉相接。搖與搖相接。積累的效果。

現(xiàn)在是17頁\一共有42頁\編輯于星期五9.1匹配的原則色調(diào)與影調(diào)的匹配在內(nèi)容允許的情況下，盡可能地將色調(diào)和影調(diào)相近的鏡頭相對(duì)集中使用。盡可能地使上下鏡頭之間色調(diào)影調(diào)的改變獲得依據(jù)或必要的暗示。通過剪輯技巧在鏡頭切換的瞬間把觀眾的注意力吸引到其它方面，比如鏡頭內(nèi)外的強(qiáng)烈運(yùn)動(dòng)、景別的突然改變，從而弱化由于色調(diào)和影調(diào)的驟變來的不適。利用特技。

現(xiàn)在是18頁\一共有42頁\編輯于星期五9.2運(yùn)動(dòng)的表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)的因素：主體的運(yùn)動(dòng)攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)鏡頭變換的多少要準(zhǔn)確地表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)，剪輯時(shí)首先要熟悉鏡頭語言對(duì)主體運(yùn)動(dòng)的分解和組合規(guī)律?？紤]動(dòng)作的連貫性、運(yùn)動(dòng)的速度和方向及運(yùn)動(dòng)的節(jié)奏。重點(diǎn)在剪輯點(diǎn)的選擇。

現(xiàn)在是19頁\一共有42頁\編輯于星期五9.2運(yùn)動(dòng)的表現(xiàn)動(dòng)作的剪輯1、分解法上個(gè)鏡頭去掉下一半，下個(gè)鏡頭去掉下一半，合起來還原整個(gè)動(dòng)作。剪接點(diǎn)選在動(dòng)作變換瞬間的暫停處，上個(gè)鏡頭必須將瞬間的停頓全部保留，下個(gè)鏡頭從動(dòng)作的第一幀用起。

現(xiàn)在是20頁\一共有42頁\編輯于星期五9.2運(yùn)動(dòng)的表現(xiàn)動(dòng)作的剪輯2、增減法將大部分動(dòng)作留在景別大主體小的鏡頭里，小部分動(dòng)作留在景別小主體大的鏡頭里。對(duì)回頭、低頭、抬頭、轉(zhuǎn)身、彎腰等動(dòng)作最適宜。

現(xiàn)在是21頁\一共有42頁\編輯于星期五9.2運(yùn)動(dòng)的表現(xiàn)動(dòng)作的剪輯3、錯(cuò)覺法錯(cuò)覺法是利用人們視覺上對(duì)物體的暫留及殘存的影像，采取上下鏡頭相似之處切換鏡頭，造成觀眾的錯(cuò)覺，誤認(rèn)為動(dòng)作是連貫的。錯(cuò)覺法一般用于動(dòng)作大的場面。

現(xiàn)在是22頁\一共有42頁\編輯于星期五9.2運(yùn)動(dòng)的表現(xiàn)動(dòng)作的剪輯4、不可控時(shí)動(dòng)中剪，剪輯點(diǎn)選在動(dòng)作轉(zhuǎn)換的瞬間。剪輯點(diǎn)選在畫面主體的動(dòng)靜轉(zhuǎn)換處。剪輯點(diǎn)選在主體在畫面中消失的瞬間。利用出畫入畫?？陀^鏡頭切至主觀鏡頭。

現(xiàn)在是23頁\一共有42頁\編輯于星期五9.2運(yùn)動(dòng)的表現(xiàn)動(dòng)接動(dòng)靜接靜1、固定鏡頭之間的組接：靜接靜上下鏡頭主體都不動(dòng)：根據(jù)內(nèi)容剪。上下鏡頭主體都在動(dòng)：根據(jù)主體動(dòng)作銜接的連續(xù)性來剪。上個(gè)鏡頭主體動(dòng)，下個(gè)鏡頭主體不動(dòng)：保留上個(gè)鏡頭的落幅。上個(gè)鏡頭主體不動(dòng)，下個(gè)鏡頭主體動(dòng)：保留下個(gè)鏡頭的起幅。

例現(xiàn)在是24頁\一共有42頁\編輯于星期五9.2運(yùn)動(dòng)的表現(xiàn)動(dòng)接動(dòng)靜接靜2、運(yùn)動(dòng)鏡頭的組接：動(dòng)接動(dòng)上下鏡頭主體都在動(dòng)：先根據(jù)主體動(dòng)作，再結(jié)合鏡頭運(yùn)動(dòng)的方向、速度、景別、光景、色彩，選擇接點(diǎn)，要在動(dòng)中剪。上下鏡頭主體都不動(dòng)：根據(jù)鏡頭運(yùn)動(dòng)的速度，在鏡頭運(yùn)動(dòng)中切入。主體不動(dòng)，應(yīng)以鏡頭動(dòng)作為主。主體動(dòng)則在主體動(dòng)作開始時(shí)切入。

例現(xiàn)在是25頁\一共有42頁\編輯于星期五9.2運(yùn)動(dòng)的表現(xiàn)動(dòng)接動(dòng)靜接靜2、固定鏡頭與運(yùn)動(dòng)鏡頭的組接先考慮主體動(dòng)作，再結(jié)合鏡頭的運(yùn)動(dòng)。保留落幅＋固定鏡頭。固定鏡頭＋保留起幅停止前＋主體動(dòng)作中。主體動(dòng)完＋鏡頭起動(dòng)。

例現(xiàn)在是26頁\一共有42頁\編輯于星期五9.3時(shí)空的變換影視的空間是時(shí)間化的空間。而它的時(shí)間是空間化的時(shí)間。

《法國中尉的女人》現(xiàn)在是27頁\一共有42頁\編輯于星期五9.3時(shí)空的變換不同時(shí)空內(nèi)的主體動(dòng)作1、同一時(shí)空內(nèi)主體動(dòng)作的剪接基本方法：主體不出畫，不入畫，動(dòng)作接動(dòng)作。但要注意掌握好主體動(dòng)作的連貫性。在剪輯中，畫外空間是自由空間，如果主體作了出畫處理，我們可以把它理解成是不同時(shí)間的兩次動(dòng)作的連接。

停車場開出現(xiàn)在是28頁\一共有42頁\編輯于星期五9.3時(shí)空的變換不同時(shí)空內(nèi)的主體動(dòng)作2、相鄰時(shí)空內(nèi)主體動(dòng)作的剪接（1）第一個(gè)鏡頭主體出畫，最后一個(gè)鏡頭入畫，中間不出畫不入畫。（2）第一個(gè)鏡頭主體出畫，后面的鏡頭主體不出畫不入畫。用這種方法往往突出的是時(shí)間因素，空間因素被淡化或者只是概念上的。

現(xiàn)在是29頁\一共有42頁\編輯于星期五9.3時(shí)空的變換不同時(shí)空內(nèi)的主體動(dòng)作2、相鄰時(shí)空內(nèi)主體動(dòng)作的剪接（3）第一個(gè)鏡頭主體入畫，中間鏡頭主體不出畫不入畫，最后一個(gè)鏡頭主體出畫。用這種方法，更強(qiáng)調(diào)空間因素，時(shí)間被淡化、抽象化了。因此常用來表現(xiàn)主體在一特定空間的連續(xù)運(yùn)動(dòng)。

現(xiàn)在是30頁\一共有42頁\編輯于星期五9.3時(shí)空的變換不同時(shí)空內(nèi)的主體動(dòng)作3、不同時(shí)空內(nèi)主體動(dòng)作的剪接例如：下課鈴響了，出教室門，進(jìn)宿舍大門。拎起包，出畫后剪＋宿舍，入畫前剪。拎起包，出畫后剪＋宿舍，入畫后剪。拎起包，不出畫＋宿舍，一會(huì)兒入畫。拎起包，不出畫＋窗口拉開已在樓前了。因?yàn)槭遣煌瑫r(shí)空，所以一定要有一個(gè)緩沖。讓觀眾心理上要有準(zhǔn)備，有期待。

現(xiàn)在是31頁\一共有42頁\編輯于星期五9.3時(shí)空的變換轉(zhuǎn)場1、轉(zhuǎn)場的依據(jù)（1）時(shí)間的轉(zhuǎn)換：有明顯的省略或中斷。就可以依據(jù)時(shí)間的中斷來轉(zhuǎn)場。（2）地點(diǎn)的轉(zhuǎn)換：空間的變更可以用來轉(zhuǎn)場。（3）情節(jié)的轉(zhuǎn)換：內(nèi)容發(fā)展到一定的程度，自然告一段落，就可以轉(zhuǎn)場了

現(xiàn)在是32頁\一共有42頁\編輯于星期五9.3時(shí)空的變換轉(zhuǎn)場2、轉(zhuǎn)場的方法（1）技巧轉(zhuǎn)場：淡入淡出人為痕跡過強(qiáng)。在紀(jì)實(shí)片中越來越少用。另外，過多地使用特技來轉(zhuǎn)場，容易造成作品結(jié)構(gòu)的松散和節(jié)奏的拖沓。一般只用在時(shí)空變化十分明顯的場景轉(zhuǎn)換。

現(xiàn)在是33頁\一共有42頁\編輯于星期五9.3時(shí)空的變換轉(zhuǎn)場2、轉(zhuǎn)場的方法（2）邏輯因素轉(zhuǎn)場（3）主觀鏡頭轉(zhuǎn)場：客觀鏡頭＋主觀鏡頭，不一定非要有必然聯(lián)系。（4）出畫入畫轉(zhuǎn)場：上一鏡頭主體出畫，下一鏡頭主體入畫。（5）相同、相似主體轉(zhuǎn)場：相同或相似的主體一般都用近景或特寫。

現(xiàn)在是34頁\一共有42頁\編輯于星期五9.3時(shí)空的變換轉(zhuǎn)場2、轉(zhuǎn)場的方法（6）擋黑鏡頭轉(zhuǎn)場：比較戲劇化。（7）運(yùn)動(dòng)鏡頭轉(zhuǎn)場：和特技轉(zhuǎn)場很象，但是更加真實(shí)自然。（8）特寫轉(zhuǎn)場：無論上場的最后一個(gè)鏡頭是何種景別，下場的第一個(gè)鏡頭都用特寫。在新聞、紀(jì)錄片中最常用到。（9）特寫＋全景轉(zhuǎn)場：一般在較大段落的轉(zhuǎn)換時(shí)用，能造成明顯間隙性的段落感。

現(xiàn)在是35頁\一共有42頁\編輯于星期五9.3時(shí)空的變換轉(zhuǎn)場2、轉(zhuǎn)場的方法（9）空鏡頭轉(zhuǎn)場（11）聲音延續(xù)轉(zhuǎn)場：用聲畫的不同步或，實(shí)現(xiàn)上下場時(shí)空上的分隔和視聽上的連貫。

現(xiàn)在是36頁\一共有42頁\編輯于星期五9.4聲音的剪輯語言的剪輯1、解說詞的剪輯解說詞通常是選擇鏡頭和剪輯點(diǎn)的主要依據(jù)?？梢允锹暜媽?duì)應(yīng)的，也可以是聲畫錯(cuò)位。

現(xiàn)在是37頁\一共有42頁\編輯于星期五9.4聲音的剪輯語言的剪輯2、對(duì)話的剪輯（1）聲音與畫面同時(shí)出現(xiàn)，同時(shí)切換。上個(gè)鏡頭的聲音結(jié)束后，聲音與畫面都留有一定的時(shí)空。節(jié)奏較慢，適合談天。（2）聲音與畫面同時(shí)出現(xiàn)，同時(shí)切換。上個(gè)鏡頭的聲音一結(jié)束，聲音與畫面立即切出，下個(gè)鏡頭前留有一定的時(shí)空。對(duì)話中最為常見。

現(xiàn)在是38頁\一共有42頁\編輯于星期五9.4聲音的剪輯語言的剪輯2、對(duì)話的剪輯（3）聲音與畫面同時(shí)出現(xiàn)，同時(shí)切換。都不留空。適合于爭吵或辨論。（4）交錯(cuò)法。上個(gè)鏡頭畫面切出后，聲音拖到下個(gè)鏡頭的畫面上?；?qū)⑾聜€(gè)鏡頭的聲音拖到上個(gè)鏡頭的畫面中。用這種方法注意口型。

現(xiàn)在是39頁\一共有42頁\編輯于星期五9.4聲音的剪輯音樂的剪輯1、以音樂為主的節(jié)目根據(jù)音樂的節(jié)奏來選擇接點(diǎn)。主要考慮畫面如何來表現(xiàn)音樂的主題，怎樣將音樂節(jié)奏視覺化。可以通過景別和視角上的變化獲得視覺上的節(jié)奏感。鏡頭運(yùn)動(dòng)力求與音樂的旋律線和情感線吻合。

《美麗的江西》《KOREA》現(xiàn)在是40頁\一共有42頁\編輯于星期五9.4聲音的剪輯音樂的剪輯2、配