景觀(guān)設(shè)計(jì)原理復(fù)習(xí)題之終極版

/景觀(guān)設(shè)計(jì)原理復(fù)習(xí)題一、推斷正誤題1.種植灌木的斜坡為防止水土流失，必需保持10％的最大坡度，而草坪地區(qū)為避開(kāi)出現(xiàn)積水，就需有不小于1％的坡度。調(diào)整地表排水和引導(dǎo)水流方向，乃是園址地形設(shè)計(jì)的重要而又不行分割的部分。（對(duì)）2.改造后的地形等高線(xiàn)應(yīng)順手用短線(xiàn)(虛線(xiàn))表示，原地形由平面等高線(xiàn)在平面圖上用實(shí)線(xiàn)表示。土地表面所出現(xiàn)的任何變動(dòng)或改造都稱(chēng)之為“地形改造”。（錯(cuò)）3.在山脊的頂部可順等高線(xiàn)布置建筑、停車(chē)場(chǎng)。（對(duì)）4.下列坡度表示方法是不正確的：（錯(cuò)）5對(duì)于一個(gè)面積為10公頃的公園來(lái)說(shuō)，下面等高線(xiàn)畫(huà)法都是正確的：（錯(cuò)）6下面2張圖中的地形標(biāo)注都是正確的（對(duì)）7.大規(guī)模散布的停車(chē)場(chǎng)、建筑和消遣設(shè)施最適合安置在平坦地形上。（對(duì)）8.丹.凱利是“哈佛三杰”中的成員之一，是現(xiàn)代風(fēng)景園林設(shè)計(jì)的領(lǐng)軍人物。在作品的米勒花園中，他將建筑周邊的花園作為建筑的補(bǔ)充，規(guī)則式種植也接受了建筑設(shè)計(jì)的方法。（對(duì)）9.在風(fēng)水上，河流的凸岸被稱(chēng)為“汭位”。而凹岸被稱(chēng)作“反弓水”，在較小的河流轉(zhuǎn)彎處，這里通常做為城市、建筑選址或者造公園和濕地，而碼頭最佳的選址應(yīng)當(dāng)是凸岸。（錯(cuò)）10.孤植又叫單植，對(duì)孤植樹(shù)木的要求是：姿態(tài)漂亮、色調(diào)顯明、體形略大、壽命長(zhǎng)而有特色。常種植于出入口；大片草坪、花壇中心；小庭院的一角和山石相互成景之處。（對(duì)）11.古人繪畫(huà)中兩株樹(shù)為通像，但又有顧盼、俯仰、向背、去就、爭(zhēng)讓等動(dòng)勢(shì)對(duì)比，因此既有對(duì)比又有調(diào)和。（對(duì)）12.樹(shù)群的栽植地標(biāo)高，最好比外圍的草地或道路低出一些，最好能形成四面傾斜的凹地，以利排水。同時(shí)在構(gòu)圖上也顯得突出一些。（錯(cuò)）13.城市公園綠地設(shè)計(jì)中可以增加許多商店、咖啡館、游戲廳等服務(wù)設(shè)施。（錯(cuò)）14.在居住區(qū)景觀(guān)設(shè)計(jì)中，可以在距離建筑3米左右的距離種植大喬木。（錯(cuò)）15.園林中建筑通常運(yùn)用伸出的建筑柱廊、平臺(tái)等，形成室內(nèi)外過(guò)度空間，以便達(dá)到建筑和室外環(huán)境的相互交融。（對(duì)）16.芥子園畫(huà)譜中說(shuō)：“五株既熟，則千株萬(wàn)株可以類(lèi)推，交搭奇異，在此轉(zhuǎn)關(guān)”。其基本關(guān)鍵，乃在調(diào)和中要求對(duì)比和差異，差異太大時(shí)又要求調(diào)和。所以株數(shù)愈少，柄種愈不能多用，株數(shù)慢侵增多時(shí)，樹(shù)種可以慢慢增多。（對(duì)）17.為完成一系列設(shè)計(jì)目的，而在園址上進(jìn)行地形的改造是特殊必要的：(1)建立合理的排水系統(tǒng)；(2)地形改造后的園址應(yīng)適應(yīng)這些因素如：建筑物、道路、停車(chē)場(chǎng)，消遣場(chǎng)所等等；(3)創(chuàng)建出具有美學(xué)價(jià)值，悅?cè)搜勰康牡仄矫?。（?duì)）18.0％～1％(過(guò)于平坦)：這種比例的斜坡總的說(shuō)來(lái)排水性差。除了適宜作為受愛(ài)惜的潮濕地外，幾乎不適宜作室外空間利用和運(yùn)用功能的開(kāi)發(fā)。1％的坡度最好讓其成為一片開(kāi)闊地或是一片愛(ài)惜區(qū)，在這些區(qū)域間或出現(xiàn)的積水，不會(huì)帶來(lái)任何副作用。（對(duì)）19.作為人行道來(lái)說(shuō)，15％的坡度為最大極限坡度。（對(duì)）20.在建筑庭院設(shè)計(jì)中，各設(shè)計(jì)要素沿空間周邊布局，可以使空間顯得過(guò)大，通常是不合適的做法；而在空間中心安置實(shí)體，會(huì)是空間顯得緊湊一些，通常是合理的。（錯(cuò)）21.靜態(tài)的水面在城市中多用于獨(dú)處思索，安靜的場(chǎng)所。圖書(shū)館、美術(shù)館、會(huì)議室旁邊。比較大的水面分布在公園、郊區(qū)，供假日的人們游玩。（對(duì)）22.噴泉通常成為集合式庭院中的重要景物，宜以幾何式水池配置。在自然式的水池中，有許多大型噴泉存在，有的以涌泉的形式出現(xiàn)。（錯(cuò)）23.臺(tái)階可以在道路終點(diǎn)充當(dāng)焦點(diǎn)物，或醒目的物體。臺(tái)階的這一功能能夠供應(yīng)目標(biāo)的引導(dǎo)和引人注目。假如我們?cè)俸椭参锖蛪w協(xié)作起來(lái)設(shè)計(jì)，臺(tái)階的這一功能就能進(jìn)一步得到強(qiáng)化。（對(duì)）24.在無(wú)限制的空間如廣場(chǎng)中，臺(tái)階能夠創(chuàng)建出圖案，猶如曲折的等高線(xiàn)。這些圖案在陽(yáng)光的照耀下生動(dòng)明快。（對(duì)）25.在城市道路綠地是設(shè)計(jì)中，種植設(shè)計(jì)通常以自然是布局為主。（錯(cuò)）26.建筑于環(huán)境的滲透的方法中，除了大面積開(kāi)窗以外，通常建筑伸出柱廊、平臺(tái)等，形成室內(nèi)外過(guò)度空間。（對(duì)）27.在中國(guó)古典園林設(shè)計(jì)中，廳、堂是居住建筑中對(duì)正房的稱(chēng)呼。堂往往成封閉院落布局，只是正面開(kāi)設(shè)門(mén)窗，它是園主子起居之所，也可作為家庭實(shí)行慶典的場(chǎng)所。（對(duì)）28.在中國(guó)古典園林設(shè)計(jì)中，廳堂和疊山分居水池之南北，依慣例總是坐南朝北。北望是全山最主要的景觀(guān)面，通常是水池和池北疊山所組成的山水景觀(guān)。（對(duì)）29.彼得.沃克說(shuō)過(guò)：“人們可以進(jìn)入這樣一個(gè)空間，它是他四周真實(shí)的領(lǐng)域，當(dāng)一些細(xì)心考慮的物體和線(xiàn)條被引入的時(shí)候，就具有了尺度和意義。這就是雕塑創(chuàng)建空間的緣由每一個(gè)要素的大小和形態(tài)是和整個(gè)空間和其它全部要素相關(guān)聯(lián)的，它是影響我們意識(shí)的在空間的一個(gè)物體，我稱(chēng)這些雕塑為園林。”（錯(cuò)）30.公共藝術(shù)中作品中許多是以創(chuàng)作大地藝術(shù)作品和其他屬于環(huán)境的作品為主，須要較大的格局，涉及包括地質(zhì)、土壤、植物、建筑、生態(tài)等較多的領(lǐng)域，須要不同專(zhuān)業(yè)之間的合作。在眾多的專(zhuān)家中，風(fēng)景園林師是藝術(shù)家選擇合作伙伴的首選。（對(duì)）二、名詞說(shuō)明題1.自然式園林答：園林題材的協(xié)作在平面規(guī)劃或園地劃分上隨形而定，景以境出，園路多接受彎曲弧線(xiàn)形，草地，水體多實(shí)行起伏曲折的自然狀貌，樹(shù)木株距不等，栽植時(shí)孤叢、散植并用，如自然播種，畜養(yǎng)鳥(niǎo)善蟲(chóng)魚(yú)，是一種全景式仿真自然或濃縮自然的構(gòu)園方式。規(guī)則式園林答：又稱(chēng)幾何式、整形式、建筑式、對(duì)稱(chēng)式園林，整個(gè)園林及各景區(qū)景點(diǎn)皆表現(xiàn)出人為限制下的幾何圖案美。1、園林題材的協(xié)作在構(gòu)圖上呈幾何形式，平面上多依據(jù)一個(gè)中軸線(xiàn)，整體布局前后左右對(duì)稱(chēng)2、因地劃分時(shí)多實(shí)行幾何形體，植物配置多接受對(duì)稱(chēng)式，株、行距明顯均齊，花木整形修剪成確定幾何圖案。國(guó)內(nèi)行道樹(shù)木爭(zhēng)氣端直，美觀(guān)。城市景觀(guān)答：城市形體環(huán)境和城市生活共同組成的各種物質(zhì)形體的視覺(jué)形式，是通過(guò)視察者的感覺(jué)和認(rèn)知后獲得形象。狹義：包括城市自然環(huán)境、文化古跡、建筑群、以及城市各項(xiàng)功能設(shè)施等物質(zhì)給人們的視覺(jué)感受。廣義：包括地方民族特色、文化藝術(shù)傳統(tǒng)、還包括人們的日常生活、公共活動(dòng)、節(jié)目集會(huì)等所反映的文化、習(xí)俗、精神面貌等有深厚氣氛的內(nèi)容。園林答：在確定的地域運(yùn)用工程技術(shù)、藝術(shù)手段，通過(guò)改造地形種植花草樹(shù)木，營(yíng)造建筑和布置園路等途徑創(chuàng)作而成的自然環(huán)境和游憩境域。立意答：園林設(shè)計(jì)總意圖的創(chuàng)作和設(shè)計(jì)師造園的思想表現(xiàn)。.叢植答：1、三株以上不同樹(shù)種的組合，通過(guò)個(gè)體之間變更，分別主次配置，相互襯托，體現(xiàn)樹(shù)木的整體美，同時(shí)也表現(xiàn)其個(gè)體美，是園林中普遍應(yīng)用的方式。2、多布置于庭院綠地中的路邊，草坪上或建筑物前某個(gè)中心，即可用作主景或配景，也可用作背景或隔離措施。孤植答：1單獨(dú)種植，單一植樹(shù)，目標(biāo)樹(shù)。主要顯示個(gè)體美，常作為園林空間的主景、2、對(duì)孤植樹(shù)木的要求是，姿態(tài)漂亮，色調(diào)顯明，體形略大，壽命長(zhǎng)而有特色。四周配置其他樹(shù)木，應(yīng)保持合適的觀(guān)賞距離。3、在珍貴的古樹(shù)名木四周，不行植其他喬木和灌木，以保持獨(dú)特風(fēng)姿。4、用于庇蔭的孤植樹(shù)木，要求樹(shù)冠寬大，樹(shù)葉濃密，葉片大病蟲(chóng)害少，以球形、傘形樹(shù)冠為好。5、常種植于車(chē)輛入口，大片草坪，花壇中心，小庭院的一角和山石相互成景之處。8.景觀(guān)地形答：其設(shè)計(jì)要素必需在不同程度上和地面相接處，因而地形便成為室外環(huán)境中的基礎(chǔ)成分，是連接景觀(guān)中全部因素和空間的主線(xiàn)。等高距答：相鄰等高線(xiàn)之間的垂直距離。大地藝術(shù)答：又稱(chēng)“地景藝術(shù)”“土方工程”他是指藝術(shù)家以大自然作為創(chuàng)建媒體，把藝術(shù)和大自然有機(jī)結(jié)合，創(chuàng)建出的一種富有藝術(shù)整體性，清靜的視覺(jué)化藝術(shù)形式，由極少主義藝術(shù)的簡(jiǎn)潔、無(wú)微小環(huán)節(jié)形式發(fā)展而來(lái)，主見(jiàn)返回自然，以大地作為藝術(shù)創(chuàng)作對(duì)象。自然藝術(shù)自然藝術(shù)有很強(qiáng)的革新因素"主要表現(xiàn)在對(duì)自然因素的關(guān)注"以自然因素為創(chuàng)作的首要選擇方向"藝術(shù)品不再是放置在景觀(guān)環(huán)境中"大地本身已經(jīng)成為藝術(shù)或藝術(shù)的組成部分。藝術(shù)和同時(shí)期的其他藝術(shù)如極簡(jiǎn)主義藝術(shù)、概念藝術(shù)、貧困藝術(shù)有著密切的關(guān)系"和這些藝術(shù)派別之間"是一種相互交叉、相互影響的關(guān)系。自然藝術(shù)貼近了景觀(guān)"變更著人們的生態(tài)觀(guān)念和自然觀(guān)念"其觸角深化到風(fēng)景園林專(zhuān)業(yè)涉及的領(lǐng)域"對(duì)西方現(xiàn)代風(fēng)景園林設(shè)計(jì)產(chǎn)生了重要的影響#對(duì)景在園林中,甲觀(guān)賞點(diǎn)觀(guān)賞乙觀(guān)賞點(diǎn)，從乙觀(guān)賞點(diǎn)觀(guān)賞甲觀(guān)賞點(diǎn)的方法（或構(gòu)景方法），叫對(duì)景。借景借景”“為園林之最者”。“借者，園雖別內(nèi)外，得景則無(wú)拘遠(yuǎn)近”，它的原則是“極目所至，俗則屏之，嘉則收之”，方法是布置適當(dāng)?shù)倪h(yuǎn)眺點(diǎn)，使視線(xiàn)越出園垣，使園之景盡收眼底。群植也成樹(shù)群。即以一兩種喬木為主體，和數(shù)種喬木和灌木搭配，組成較大面積的樹(shù)木群體，一般在20~30株以上。等高線(xiàn)地形圖上高程相等的各點(diǎn)所連成的閉合曲線(xiàn)。答：三、簡(jiǎn)答題1.簡(jiǎn)述園林總體布局的基本原則答：1、依據(jù)園林性質(zhì)、規(guī)模、功能要求確定主題思想、形式和設(shè)施內(nèi)容2、因地制宜，巧于因借3、要有不同的功能區(qū)分于景區(qū)、景點(diǎn)的布局4、充分估計(jì)工程技術(shù)和經(jīng)濟(jì)條件的可行性5、確立園林設(shè)計(jì)的風(fēng)格，正確相識(shí)場(chǎng)地文脈，文化的保留和集成關(guān)系。2.簡(jiǎn)述自然式植物景觀(guān)序列布局的基本原則答：1、在景觀(guān)靜態(tài)布局中，有主景、背景、配景之分。主景必需突出，背景烘托主景，配鏡則陪襯主景，靜態(tài)布局反復(fù)演進(jìn)以后，就構(gòu)成了連續(xù)序列布局。連續(xù)的主景構(gòu)成了主調(diào)，連續(xù)的背景構(gòu)成布局的基調(diào)，連續(xù)的配鏡構(gòu)成布局的配調(diào)。2、在連續(xù)布局中，主調(diào)必需自始至終貫穿整個(gè)布局，基調(diào)也要貫穿布局，但配調(diào)可有確定變更。3、在整個(gè)布局中，主調(diào)必需突出，基調(diào)配調(diào)不是偶然存在的，必需對(duì)主調(diào)起到烘托作用。4、種植設(shè)計(jì)中的主調(diào)并不是固定的，由于季相的變更，主調(diào)也就隨著變換5、種植上也是一樣，圓明園每一個(gè)空間，都可以有不同的主調(diào)，在頤和園蘇州河中，基調(diào)和主調(diào)的樹(shù)種可以不變，但配景的樹(shù)種，可以依據(jù)河流空間的一開(kāi)一合來(lái)轉(zhuǎn)調(diào)，每個(gè)空間，可以有不同的配調(diào)，因?yàn)閮蓚€(gè)不同的空間，游人雖可以連續(xù)前進(jìn)，但兩個(gè)空間在視線(xiàn)上不能全部透視，兩個(gè)對(duì)比猛烈而不同景區(qū)，不能呢個(gè)在同一視域內(nèi)同時(shí)看到，避開(kāi)因過(guò)分的對(duì)立而不調(diào)和的現(xiàn)象，“山重水復(fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村”就是這種連續(xù)的風(fēng)景。3.簡(jiǎn)述樹(shù)群設(shè)計(jì)的基本原則答：1、從高度來(lái)講，喬木應(yīng)當(dāng)分布在中心，亞喬木在外緣，大灌木、小灌木在更外緣。使其不相互遮掩，但其斷面，應(yīng)當(dāng)向山峰哪樣起伏有致，同時(shí)，在樹(shù)群的某些外緣可以配置一兩個(gè)樹(shù)叢及幾株孤植樹(shù)。2、從樹(shù)木的觀(guān)賞性質(zhì)來(lái)講，常綠樹(shù)在中心，可以作為背景，落葉樹(shù)在更外緣，華麗的植物在更外緣，使其相互不致遮掩，構(gòu)圖打破這種機(jī)械的排列，使構(gòu)圖活潑。3、林緣線(xiàn)要有豐富的曲折變更，其平面的縱軸和橫軸切忌相等，要有差異，的差異不能太大一般最好不超過(guò)1：3，在樹(shù)群旁邊配上一兩處小樹(shù)叢，使構(gòu)圖特殊活潑4、樹(shù)群的栽植，地標(biāo)高，最好比外圍的草地或道路高出一些，最好能形成向四面傾斜的土丘，以利排水。5、樹(shù)群內(nèi)植物的栽植距離，各不相等，要有疏密變更。任何三株樹(shù)不要在一條直線(xiàn)上，要構(gòu)成不等邊三角形，切忌成行、成排、成帶的栽植，常綠、落葉、觀(guān)葉、觀(guān)花的數(shù)木，不能用帶狀混交和片狀混交。運(yùn)用復(fù)層混交及小塊狀混交和點(diǎn)狀混交相結(jié)合的方式。4.簡(jiǎn)述中國(guó)園林的設(shè)計(jì)地形處理手法答：1、山要有腳2、山要有脈3、水走山路4、主峰、次峰、配峰、主山高聳、客山奔趨、5、避開(kāi)出現(xiàn)饅頭山、扁擔(dān)山簡(jiǎn)述現(xiàn)代藝術(shù)對(duì)現(xiàn)代風(fēng)景園林設(shè)計(jì)的影響答：1、許多現(xiàn)代藝術(shù)家加入到設(shè)計(jì)師隊(duì)伍中來(lái)，豐富了現(xiàn)代園林的藝術(shù)表現(xiàn)形態(tài)。2、許多現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)師，通過(guò)向現(xiàn)代藝術(shù)學(xué)習(xí)和借鑒，獲得了景觀(guān)設(shè)計(jì)的新語(yǔ)言。3、許多現(xiàn)代藝術(shù)流派的特點(diǎn)在優(yōu)秀的園林作品中都有所表現(xiàn)，證明白現(xiàn)代藝術(shù)是現(xiàn)代景觀(guān)設(shè)計(jì)語(yǔ)言的巨大寶庫(kù)，現(xiàn)代藝術(shù)教化的普及使現(xiàn)代藝術(shù)有了在園林設(shè)計(jì)領(lǐng)域發(fā)展的土壤，使許多景觀(guān)設(shè)計(jì)師有了向現(xiàn)代藝術(shù)學(xué)習(xí)借鑒的機(jī)會(huì)和條件。6.簡(jiǎn)述樹(shù)從設(shè)計(jì)的基本原則答：1、三株以上不同樹(shù)種的組合，通過(guò)個(gè)體之間變更，分別主次配置，相互襯托，體現(xiàn)樹(shù)木的整體美，同時(shí)也表現(xiàn)其個(gè)體美，是園林中普遍應(yīng)用的方式。2、多布置于庭院綠地中的路邊，草坪上或建筑物前某個(gè)中心，即可用作主景或配景，也可用作背景或隔離措施。.簡(jiǎn)述孤植樹(shù)設(shè)計(jì)的基本原則。答：1單獨(dú)種植，單一植樹(shù)，目標(biāo)樹(shù)。主要顯示個(gè)體美，常作為園林空間的主景、2、對(duì)孤植樹(shù)木的要求是，姿態(tài)漂亮，色調(diào)顯明，體形略大，壽命長(zhǎng)而有特色。四周配置其他樹(shù)木，應(yīng)保持合適的觀(guān)賞距離。3、在珍貴的古樹(shù)名木四周，不行植其他喬木和灌木，以保持獨(dú)特風(fēng)姿。4、用于庇蔭的孤植樹(shù)木，要求樹(shù)冠寬大，樹(shù)葉濃密，葉片大病蟲(chóng)害少，以球形、傘形樹(shù)冠為好。5、常種植于車(chē)輛入口，大片草坪，花壇中心，小庭院的一角和山石相互成景之處。8.簡(jiǎn)述園林總體布局的基本原則。同最上9.簡(jiǎn)述園林風(fēng)景林設(shè)計(jì)的基本技術(shù)要求。園林中的風(fēng)景林，一般可以分為四類(lèi)：．．甲、在游人密度較低，草地不至為游人踩死，允許游人在草地上活動(dòng)的場(chǎng)合下分為下列四類(lèi)： 1.密林：林木郁閉度為0.7一1.0；道路廣場(chǎng)密度為：5一l0％。， 2.草地疏林：林木郁閉度為0.4—0.6；道路廣場(chǎng)密度為5％以下。 3.稀樹(shù)草地：林木郁閉度為0.1一0.3；道路廣場(chǎng)密度為5％以下?！?4.空曠草地：林木郁閉度為0—0.1；道路廣場(chǎng)密度為5％以下。在游人密度較高，草地已經(jīng)經(jīng)不起踐踏，而不能建立草地的場(chǎng)合下，分為下列四類(lèi)： 1.樹(shù)群樹(shù)叢組密林：林木郁閉度為0.7一1.0；道路廣場(chǎng)密度為25-40％,道路網(wǎng)之間為樹(shù)群或樹(shù)叢； 2．疏林廣場(chǎng)：樹(shù)木郁閉度為0.4一0.6：林下全部為鋪裝廣場(chǎng)。 3．稀樹(shù)廣場(chǎng)：林木郁閉度為0.1一0.3；林下全部為鋪裝廣場(chǎng)。 4．空曠廣場(chǎng)：樹(shù)木郁閉度為0—0.1；全部為鋪裝廣場(chǎng)。10.簡(jiǎn)述計(jì)成造園思想。“雖由人作，宛自天開(kāi)”，“巧于因借，精在體宜”（自己總結(jié)一下用自己的語(yǔ)言說(shuō)明一下就可以）參考《園冶》論述題（主要是自己的看法自己理解不用死記）《園冶》一書(shū)的精髓，可歸納為“雖由人作，宛自天開(kāi)”、“巧于因借，精在體宜”兩句話(huà)。這兩句話(huà)的精神貫穿于全書(shū)。論述“雖由人作，宛自天開(kāi)”、“巧于因借，精在體宜”及其在當(dāng)代風(fēng)景園林設(shè)計(jì)中的應(yīng)用?！半m由人作，宛自天開(kāi)”，說(shuō)明造園所要達(dá)到的意境和藝術(shù)效果。計(jì)成處于封建社會(huì)的后期，所以在《園冶》中，屬于封建士大夫階層閑情逸趣的內(nèi)容許多。如何將“幽”、“雅”、“閑”的意境營(yíng)造出一種“自然之趣”，是園林設(shè)計(jì)者的技巧和修養(yǎng)的體現(xiàn)。以建筑、山水、花木為要素，取詩(shī)的意境作為治園依據(jù)，取山水畫(huà)作為造園的藍(lán)圖，經(jīng)過(guò)藝術(shù)剪裁，以達(dá)到雖經(jīng)人工創(chuàng)建，又不露斧鑿的痕跡。“巧于因借，精在體宜”是《園冶》一書(shū)中最為精辟的論斷，亦是我國(guó)傳統(tǒng)的造園原則和手段?！耙颉笔侵v園內(nèi)，即如何利用園址的條件加以改造加工。《園冶》說(shuō)：“因者，隨基勢(shì)高下，體形之端正，礙木刪椏，泉流石注，相互借資；宜亭斯亭，宜榭斯謝，小妨偏徑，頓置宛轉(zhuǎn)，斯謂‘精而合宜’者也”。而“借”則是指園內(nèi)外的聯(lián)系?！秷@冶》特殊強(qiáng)調(diào)“借景”“為園林之最者”。“借者，園雖別內(nèi)外，得景則無(wú)拘遠(yuǎn)近”，它的原則是“極目所至，俗則屏之，嘉則收之”，方法是布置適當(dāng)?shù)倪h(yuǎn)眺點(diǎn)，使視線(xiàn)越出園垣，使園之景盡收眼底。如遇晴山聳翠的秀麗景色，古寺凌空的勝景，綠油油的田野之趣，都可通過(guò)借景的手法收入園中，為我所用。這樣，造園者奇異地因勢(shì)布局，隨機(jī)因借，就能做到得體合宜。“因借”也指園內(nèi)各景點(diǎn)之間的聯(lián)系。蘇州園林大都為封閉式，難借園外景色，于是實(shí)行了另一種相互借景的方法，即對(duì)景。如拙政園內(nèi)的枇杷園，月門(mén)正對(duì)雪香云尉亭，漏窗、洞門(mén)既聯(lián)系空間，又組成對(duì)景；而雪香云蔚亭一景，又是枇杷園小庭院的借景。繡綺亭在假山之上，緊倚枇杷園，在繡倚亭內(nèi)俯視枇杷園小庭院，可遠(yuǎn)眺見(jiàn)山樓，這是前后左右凹凸互借的佳例。參考《園冶》課件.倪瓚為元代四大畫(huà)家中年以后家道中落，一心好道，加深了避世思想，晚年散盡家產(chǎn)