葫蘆絲基礎(chǔ)理論講解

PAGE3葫蘆絲基礎(chǔ)理論講解基礎(chǔ)理論講解一、葫蘆絲、巴烏的構(gòu)造、音域及分類1、構(gòu)造：首先介紹葫蘆絲，葫蘆起漏斗作用。氣流通過葫蘆的傳送到主管和附管。主管是主要的發(fā)音管，主管上開有起七個按音孔，一個出音孔，兩個穿繩孔。附管分高音附管和低音附管，均持續(xù)發(fā)一個音，普通的葫蘆絲只有一根附管會響，另一根只作裝飾。附管塞，需要附管時打開，不需要時關(guān)閉，附管和主管有機(jī)的配合可使音樂豐富多彩，更具活力。捆線主要是把主管和附管捆在一起，增強(qiáng)樂器構(gòu)造上的穩(wěn)定。主管尾塞，起到的作用是使低音區(qū)的發(fā)音圓潤，注意不要往里推。巴烏的構(gòu)造比葫蘆絲簡單，構(gòu)造上和竹笛相似，制作原理，演奏方法和葫蘆絲基本相同。2、音域：葫蘆絲、巴烏發(fā)音管均開有七個按音孔以筒音作5為例，其音域?yàn)榈鸵?到中音6，（示范），音域雖窄但表現(xiàn)力極強(qiáng)。3、分類：常用的葫蘆絲有小F調(diào)，小D調(diào)，小C調(diào)，bB調(diào)、A調(diào)、大F調(diào)、大bE調(diào)，巴烏常用調(diào)和F調(diào)。二、按孔部位及手形1、按孔部位要吹出一個正常的音，有一點(diǎn)是必須做到的，凡要求關(guān)閉的音孔是不漏氣的，一絲都不能漏，否則，發(fā)出的音不準(zhǔn)確，讓人覺得刺耳不實(shí)在。為了保證所按音孔不漏氣，我們采用指肚按孔，避免指尖和指腰按孔，因?yàn)橹付敲娣e相對指尖和指腰要寬一些，其次指肚按孔手形較美觀，并便于演奏，故我們在按孔時采用指肚按孔。2、手形為保證手形美觀便于演奏，對手形的要求尤為重要，應(yīng)避免的這幾種姿勢。（1）倒腕式（所謂倒腕式即手掌和手腕形成角度使手腕塌陷，這會使手指按孔的動作變的笨拙，其次從外觀上看讓人感到不舒服，正確的手腕角度應(yīng)接近180度，這樣手指的煽動既美觀又靈活）；（2）機(jī)翼（所謂機(jī)翼式即雙手按孔的姿勢好似飛機(jī)的雙翼，也就是手指和主關(guān)節(jié)過平，手指沒有正常彎曲，這樣演奏起來，手指動作會顯得僵硬）；（3）孔雀開屏式。（孔雀開屏式主要形成與打開以后的手指造型，手指離開音孔后遠(yuǎn)離音孔，這樣會造成樂器不穩(wěn)定，沒有實(shí)在感。其次，由于手指離開太高，當(dāng)關(guān)閉音孔手指不能準(zhǔn)確地落到所對應(yīng)的孔上。希望大家避免以上三種及其他不正常的姿勢）。首先注意兩個食指不要依附在附管上，這樣會影響美觀和今后的演奏，整個手形做到“通”“松”“空”。其次是雙手的小指應(yīng)用是決定手形的重要因素，兩個小指所起作用有三個：(1)起到固定作用，初學(xué)者大多依靠食指來固定葫蘆絲，便形成了以上講到的孔雀開屏式。有機(jī)地采用小指來固定，可使兩個食指解放，手形美觀。(2)起到定位作用，有的同學(xué)吹完下三音孔時，下手指會抬起后，會移位，待演奏到下三音孔時會找不到對應(yīng)音孔的位置，當(dāng)采用小指固定后避免手指與音孔的錯位。(3)是保證手形美觀，小指的采用避免了孔雀開屏式，由于采用了小指便限制了其他手指的高度，也就比了孔雀開屏式，在造型上達(dá)到美觀。初學(xué)者小指的應(yīng)用不可忽視，其應(yīng)用規(guī)律為：當(dāng)用到下三指時下手小指應(yīng)自然抬起，否則會使下三指的演奏不太靈活，當(dāng)不用下三指時小指應(yīng)放到主管適當(dāng)?shù)奈恢蒙?，上手指也同樣如此，待熟練后，?xí)慣成自然，小指的應(yīng)用就不必太注重，特別是在家較快的樂曲演奏中，小指的應(yīng)用更自由了，可不受此限制，否則會顧此失彼，影響手指的速度和旋律的流暢。三“咕”音的避免葫蘆絲、巴烏的發(fā)音非常特別，如氣息較弱發(fā)出的音從頭到尾只有一個“咕”音，初學(xué)者一般都會出現(xiàn)這樣的現(xiàn)象，我們可以試著慢慢的加力音即變?yōu)檎＃簿褪钦f葫蘆絲、巴烏的演奏氣息需要一定的強(qiáng)度特別是低音區(qū)的演奏力度要更強(qiáng)一些，發(fā)出的音才正常。大多初學(xué)者當(dāng)能吹出正常的音后都會遇到這樣兩個問題，一是音頭總是“咕”音先發(fā)出接著才發(fā)出正常音，二是當(dāng)吹一個音后，音尾總是會帶出一個“咕”聲，嚴(yán)重的影響吹奏效果，怎樣避免音頭和音尾的“咕”聲。首先解決音頭的“咕”聲，大多初學(xué)者均用“呼”來吹奏音頭，我們可以體會一下，一口氣“呼”出來，氣頭是軟的，力度很弱，發(fā)出的音便是“咕”聲，爾后隨著氣流力度的增強(qiáng)，發(fā)音才正常。其實(shí)解決的發(fā)方法很簡單，只要大家用“吐”音開頭即可避免“咕”音出現(xiàn)，為什么“吐”音可以避免呢。因?yàn)槲覀儼l(fā)“吐”音時其實(shí)是一個爆發(fā)性動作，大家可以體會一下，我們知道，爆發(fā)音肯定帶有一定的力度和強(qiáng)度，使氣流一出來就達(dá)到了發(fā)正常音所需的力度音頭便清爽干凈。其次解決的是音尾的“咕”聲，當(dāng)吹完一個音后，特別是低音5.6.7.三個音較為嚴(yán)重，隨之便會出現(xiàn)“咕”聲，聽起來特別不舒服，為什么會出現(xiàn)這個“咕”聲呢，因?yàn)楫?dāng)你吹完一個音后，其實(shí)口腔里還有余氣，這部分余氣釋放時，幾乎沒有力度和強(qiáng)度,故這部分氣發(fā)出的音便是“咕”聲，我們要避免它，只有吹完后，快速的把嘴唇打開，把氣流斷掉，余氣依然保留在口腔里，便可避免余音“咕”聲的出現(xiàn)。關(guān)于音頭和音尾“咕”聲的解決我在《葫蘆絲、巴烏實(shí)用教程》的第４頁練習(xí)一和練習(xí)二下面的演奏提示作了詳細(xì)講解，大家可以參照練習(xí)一、練習(xí)二進(jìn)行練習(xí)。續(xù)一：四、氣息的運(yùn)用氣息的運(yùn)用，在所有吹奏中都顯得尤為重要，特別是在葫蘆絲，巴烏中氣息的控制，力度的分配，是演奏好巴烏、葫蘆絲的這重要環(huán)節(jié)，主要講一講吹奏音階時的氣息運(yùn)用，葫蘆絲、巴烏的運(yùn)氣和其他的吹奏樂器有明顯的差別，一般的吹奏樂器當(dāng)演奏到高音部分都需要一定的力度和強(qiáng)度，相對于低音的演奏要更用力，而葫蘆絲、巴烏恰恰相反，越是高音氣流就越弱，特別是高音５和６的吹奏。只需較短的氣流即可。反之則會導(dǎo)致高音損壞，夾有氣流聲或根本沒有樂音，故初學(xué)者演奏高音時要特別注意氣流一定輕緩。為什么葫蘆絲、巴烏的氣息運(yùn)用會如此特殊，從簧片的聒噪上來講大家可能會更容易理解，請同學(xué)們看下圖。注：框內(nèi)部分的線為簧舌切開口這是放大后的葫蘆絲、巴烏的心臟部件模形簧片，它是靠中間象鳥的舌頭這一片上下振動和竹管的共振而產(chǎn)生音響，它的特點(diǎn)是：頭部到根部由窄逐漸變寬，頭部較尖，根部較寬，我們可以這樣理解：根部的震動是決定低音的發(fā)音，因?yàn)楦枯^寬故在振動時氣流需要加強(qiáng)一些；尖部的振動是決定高音的發(fā)音，因?yàn)轭^部較尖細(xì)故在振動時無須太強(qiáng)的氣流，其次葫蘆絲、巴烏的每一個音所需的力度都不一樣，也就是說我們演奏時必須找到這個音所須的最佳力度點(diǎn)，不能強(qiáng)也不能弱，我們通常說的“到位”在此體現(xiàn)的很恰當(dāng)，為什么初學(xué)者吹出的音樂不好聽，主要原因就是氣息的最佳力度點(diǎn)沒有找到，通常會出現(xiàn)高音區(qū)失聲，低音區(qū)失真，筒音偏高，或中高區(qū)發(fā)抖發(fā)沙等等所出現(xiàn)這些現(xiàn)象，排除樂器上的原因，主要原因就是力度上的問題，請大家參照下圖坐標(biāo)來掌握每個音氣息力度的分配：五、低音3.的練習(xí)有一首歌曲也許大家都非常熟悉，那就是《有一個美麗的地方》此曲用葫蘆絲演奏傣味十足，效果極佳，但最令人煩惱的是歌曲中低音3.的演奏，有的同學(xué)不知道怎樣演奏或樂器本身這個音不準(zhǔn)，故只能避開不奏或翻高8度演奏，可這樣一來這首優(yōu)美動聽的曲子就有遺憾了。如果低音3.能演奏出來，并演奏好，我們演奏范圍就又寬了許多，諸如《有一個美麗的地方》這樣帶低音3.的曲子就能完整的演奏下來。低音3.是葫蘆絲、巴烏上特有的音，其指法和低音5.一樣，即關(guān)閉所有的音孔用最緩的氣流發(fā)出的音就是低音3.，低音3.不如其他音豐滿，練習(xí)時氣流一定要緩，感覺上不用力，只是輕緩的把氣送出，低音3.作音頭時可以不能吐奏，用呼演奏。低音3.單獨(dú)演奏很容易，但如果練習(xí)低音3.和其他音的轉(zhuǎn)換，要做到非常熟練，得花一定的功夫和時間來練習(xí)，如果同學(xué)們能完成《葫蘆絲、巴烏實(shí)用教程》第27頁的練習(xí)三，那么低音3.到其它音的轉(zhuǎn)換可基本過關(guān)。特別是倒數(shù)1、2、3小節(jié)的練習(xí)，注：以上所講低音3.全按作低音5.的指法，當(dāng)全按作1時這里所講的低音3.就是低音6.，大家記住這個低音和筒音的關(guān)系的是一個小三度關(guān)系，可依次類推。六、滑音的練習(xí)及運(yùn)用在葫蘆絲、巴烏的演奏中滑音起到的作用主要是音與音的過度，做到圓潤、優(yōu)美、流暢并富有濃郁的民族風(fēng)格，特別是傣族風(fēng)格樂曲的演奏滑音的運(yùn)用是不可缺少的?；艨煞譃樯匣艉拖禄?。首先講解上滑音的演奏，上滑音用反拋物線標(biāo)識上滑音由低音滑向高音，其演奏方法是手指由低音向高音抹動抬起，上滑音的演奏我們只要一句話，手指由直接抬起變?yōu)槟▌犹?，上滑音的的效果自然出現(xiàn)。下滑音和上滑音相反從標(biāo)識符號來看它用正拋物線來標(biāo)識，從演奏上來看它是由高音滑向低音，其演奏方法是，手指由高音孔向低音孔逐漸關(guān)閉，也就是由直接關(guān)閉變?yōu)橹饾u關(guān)閉，下滑音就自然出現(xiàn)。葫蘆絲、巴烏的演奏中有了上、下滑音的點(diǎn)綴，使音樂的表現(xiàn)更具魅力和特色。從微觀上來看在慢板的演奏中，幾乎每個音都采用了滑音這一技巧，區(qū)別在于所占時間的長短，在教學(xué)中我經(jīng)長強(qiáng)調(diào)手指接觸音孔時的感覺，特別重要，這是決定音樂優(yōu)美與否的重要因素。在滑音中比較困難的是超出四度音域的滑音，這對手指的密切配合，統(tǒng)一協(xié)調(diào)要求較高，要多加以練習(xí)才能到位。七、打音、疊音的練習(xí)及運(yùn)用（待續(xù)）續(xù)二：打音在葫蘆絲、巴烏的演奏中應(yīng)用及為廣泛，打音符號類似提手旁，打音一般在旋律平行時采用，它可代替舌吐將同度音分開，其演奏方法是在相同音之間加奏一個時值及短的低二度，如一到一的進(jìn)行，我們在兩個音之間加奏一個時值及短的低音7.，在聽的時候感覺不出來低音7的存在。初學(xué)者往往低音7.的速度不夠，打音的效果出不來，顯得笨拙、遲鈍，所以打音的速度要快，手指要有力而富有彈性。打音可以在不斷氣的情況下，使同度音斷開，而吐音斷音時氣也斷了，所以，打音的斷音效果相比吐音的斷音效果打音可使音樂有延綿之感可以做到似斷非斷，音斷意綿，而吐音斷音可以干凈有力，特別是硬吐，當(dāng)軟吐時斷音效果與打音斷音效果差不多，故二者斷音方法大家可在適當(dāng)?shù)囊魳翻h(huán)境中酌情采用。下面講一下疊音，疊音符號類似又字疊音的演奏的打音相反。打音是加奏下方二度音，而疊音是加奏上方二度音或三度音如演奏1到2，我們在中間加奏一個時值極短的3音，如演奏1到3，我們在中間加奏一個時值極短的5，疊音也可將同度音斷開。疊音主要是為旋律加花，使音樂更具特色，更具動感，有錦上添花之感。疊音的采用非常靈活，可根據(jù)樂曲風(fēng)格或自生對音樂的感覺酌情采用。八、顫音的練習(xí)及運(yùn)用在葫蘆絲、巴烏的演奏中顫音是常用的技巧，樂曲中有了顫音，音樂的表現(xiàn)力更為豐富。特別是高潮部分的快速顫音會讓人激動不已。如《金色的孔雀》，《多情的巴烏》這兩首大家都喜愛的樂曲，除了本身的旋律優(yōu)美外，重要的一點(diǎn)是采用了顫音的演奏，使樂曲顯得更加歡快，神韻十足，令人為之而陶醉。顫音能使吹出來的音有波浪形感覺，在樂譜里用tr表示，演奏的方法非常簡單就是在本音和上方二度音之間不斷反復(fù)，如果需要和上方幾度音反復(fù)，一般會在tr上加一個阿拉伯?dāng)?shù)字，如在tr上方標(biāo)記的是3則表示本音和上方三度音反復(fù)。如果tr上方?jīng)]有標(biāo)識任何數(shù)字，則表示本音和上方二度音反復(fù)演奏，大家要注意一點(diǎn)，在葫蘆死、巴烏上3的顫音一般演奏是演奏成3535353，而不演奏成3434343，因?yàn)檫@樣演奏首先從聽覺上不舒服，因?yàn)?這個音在葫蘆絲、巴烏里，它顯的很不實(shí)在，其次4的指法有點(diǎn)復(fù)雜，3很快速轉(zhuǎn)換，顯得很別扭難度高。故3的顫音無特殊要求外通常演奏成35353。顫音的練習(xí)是一個長期性的練習(xí)，方法雖簡單，但要熟練快速，那得花一定的時間，練習(xí)時要從慢練開始，待熟練后，逐漸加快。練習(xí)時，無論快或者是慢，速度要保持一致，不要或快或慢，注意加強(qiáng)雙手無名指的訓(xùn)練。九、指震音和氣震音的練習(xí)及運(yùn)用指震音也叫虛指顫音，還叫隔孔打音，一般用符號~~~標(biāo)識，指震音是葫蘆絲、巴烏演奏中重要的技巧，在傣族風(fēng)格的樂曲中用的最多。其方法很簡單，顧名思義，隔孔打音，即在本音位置的下二孔，手指平穩(wěn)扇動，產(chǎn)生類似弦樂揉弦的效果。以全按作5.為例，當(dāng)吹奏3時用無名指扇動1音孔，吹奏2時扇動7.音孔其他的依次類推。指震音的練習(xí)雖然動作簡單，但要練好還要花一番功夫，主要是手指的練習(xí)，要做到外形的美觀、速度均勻、能快能慢、控制自如，發(fā)出的音要圓潤，不要有痕跡，這樣做到虛指顫音的最佳效果。大多演奏者喜歡把虛指顫音每一次顫動都把音孔關(guān)閉的很實(shí)在，這樣出來的效果我認(rèn)為不是最佳，這會使音顫動的幅度很大，沒有優(yōu)美之感反而覺得是一種噪音，大家可以試一試手指扇動時不要把整個音孔關(guān)閉，而只關(guān)閉音孔的三分之一的位置，會出現(xiàn)什么的效果。氣震音，也稱腹顫音，一般用符號~~~標(biāo)識，它是靠氣息有規(guī)律地強(qiáng)弱交替而形成的水紋般的音波，是是依靠腹肌和橫隔膜有彈性的顫動而獲得的。其效果也類似弦樂揉弦，但它和指震音相比較在風(fēng)格上不如指震音濃郁。氣震音給人的感覺是清新，淡雅的感覺在中速，慢板的抒情曲中用的特別多，二點(diǎn)的共同點(diǎn)都是起到美化的作用。二者的有機(jī)結(jié)合可使葫蘆絲、巴烏的演奏達(dá)到最佳的藝術(shù)效果，氣震音的練習(xí)要經(jīng)過一個漫長的過程、功夫才到位，才能做到控制自如。續(xù)三：十、單吐、雙吐、三吐的練習(xí)及運(yùn)用在葫蘆絲、巴烏的演奏中舌頭起著關(guān)鍵的作用，我們吹奏樂曲時采用的方法不外乎兩種，那就是連音和斷音，吐音就是解決斷音的主要方法，吐音分為單吐、雙吐和三吐，我首先講一下單吐。單吐的練習(xí)極為簡單，我在前面講過，音頭需用吐音吹奏，而單吐是連續(xù)吐奏，每個音都像唱吐那樣去演奏。單吐可分為短吐和連吐，短吐一般用頓音符號標(biāo)記或用T標(biāo)記，其特點(diǎn)是發(fā)音短促而有力，舌頭動作輕快。慢短吐時嘴唇的配合很關(guān)鍵，否則會咕聲不斷，嚴(yán)重影響吹奏效果。軟吐的演奏則要求保持原音符的時值，做到音斷意延，舌頭的動作點(diǎn)到為止，不可用太大的力。雙吐是在單吐的基礎(chǔ)上在加上一個“苦”字即“吐苦”，利用舌尖和舌根的連續(xù)動作使音快速斷開，雙吐一般用“TK”來標(biāo)記。雙吐是用來完成連續(xù)快速分奏的技巧，雙吐的訓(xùn)練有一定的難度，需要一段時間的練習(xí)才能到位，開始可單獨(dú)練習(xí)舌頭，把T和K的發(fā)音連起來練習(xí)。在樂器上練習(xí)時先慢練，舌頭和手指配合好，初學(xué)者主要問題是吐輕苦重，當(dāng)發(fā)到苦時會軟下來，苦的發(fā)音含糊不清，練習(xí)時應(yīng)加強(qiáng)苦的練。在雙吐的演奏中，手指和舌頭的配合很關(guān)鍵，要求手指要比舌頭先到位，不能同步更不能晚于舌頭，否則舌頭吐出的音不實(shí)在，不實(shí)在，不準(zhǔn)確，特別是在快速雙吐演奏中，如果手指和舌頭同步或晚于舌頭，那整個雙吐就亂了，所以無論練習(xí)或演奏雙吐時我建議大家多分一點(diǎn)注意力在手指上。三吐吹奏方法與雙吐相似，只是在雙吐的后面或前面在加上一個單吐，就形成三吐的演奏技巧。三吐一般用于前八分音符后十六音符，或者用在前十六音符，后八分音符。三吐的練習(xí)。只要大家掌握好雙吐這一技巧，那三吐更可信手拈來，在三吐中也請大家注意手指的配合，同時要注意強(qiáng)弱的處理。雙吐和三吐的演奏技巧，一般的獨(dú)奏曲都有，所以只有把雙吐、三吐練會練好，我們的天地才會更加廣闊。十一、循環(huán)換氣的練習(xí)及運(yùn)用我國的嗩吶、笛子等吹奏樂器都能連續(xù)不斷的吹奏一個很長的樂音或一個完整的樂句，甚至一首樂曲，所運(yùn)用的技巧就是循環(huán)換氣，也稱內(nèi)換氣，葫蘆絲、巴烏的演奏，也采用循環(huán)換氣這一技巧，特別是《古歌》的演奏全曲均采用循環(huán)換氣，一氣呵成，形成獨(dú)特的風(fēng)格和魅力。下面講一下循環(huán)換氣的原理及方法，大家知道要使樂音連綿不斷地輸?shù)綐菲鲀?nèi)，但由于人的肺活量是有限的，必須換氣才能樂音保持很長，但呼和吸是對立的，不能同時進(jìn)行，在吸氣時音就會斷掉，而音是不能斷的，為了解決這一矛盾，我們只有從口腔中想辦法。人的口腔能儲存一定的氣量，可用口腔中這部分氣繼續(xù)推動音樂進(jìn)行的同時迅速從鼻孔吸氣入肺，然后在把吸入的氣繼續(xù)吹出，非一日之功，要通過艱苦的練習(xí)，才能很好的掌握這一技巧。循環(huán)換氣最關(guān)鍵的是大腦對機(jī)體各部位的支配，要做到動作協(xié)調(diào)，主要是口腔和肺的有機(jī)交換和配合。葫蘆絲的主要技法葫蘆絲的主要技法單吐是一切吐音的基礎(chǔ)，依靠舌頭的前后伸縮運(yùn)動，使舌頭有力地向前沖擊，擊打牙齒和上軟腭之間位置，當(dāng)舌頭迅速收回時，口腔發(fā)出了“吐”、吐。。。。。的音，這種發(fā)音方法就是單吐。根據(jù)音樂表現(xiàn)的需要，由于用舌力度不同，單吐還可分為輕吐和斷吐。斷吐最適合吹奏強(qiáng)、頓、結(jié)實(shí)有力的音或樂句，要求用舌力度要強(qiáng)有力，富有彈性，發(fā)音短促，縮短原音符的時值。輕吐是在呼氣的同時，舌尖向外輕吐一下，產(chǎn)生一個弱音頭來完成，它和斷吐的區(qū)別在于舌頭伸縮的距離和彈吐的位置不同。輕吐主要用在每個樂句開頭第一個音和樂句轉(zhuǎn)折處。在吹奏疊音、打音時加一個輕吐，可使疊音打音的出現(xiàn)更準(zhǔn)確清晰，建議大家使用！輕吐不宜吐的太重，否則會影響樂曲的連貫性。盡量不要換氣，尤其防止吐一下?lián)Q一口氣的毛病。吹奏過程中小腹要加強(qiáng)控制。雙吐比單吐速度要快，適用于十六分音符節(jié)奏型，發(fā)音時舌尖有發(fā)“吐”音的動作，舌根有發(fā)“苦”音的動作，要練至兩者的力度一致。開始時可用念字法，到后來就不用真正念出來了。初學(xué)雙吐時除了要看文字說明外，更重要的要用心去體會、摸索，比如，剛學(xué)雙吐，在“吐”與“苦”之間容易出現(xiàn)尾音或兩個音分得不十分清楚，而解決的辦法無法用文字來完全描述，這就需要你不斷地調(diào)整口形、舌形舌位、力度、口腔內(nèi)的余氣量，最終你會找出最佳的屬于自己的解決辦法。關(guān)于雙吐音的練習(xí)，建議在保證葫蘆絲質(zhì)量的前提下，注意練習(xí)時口腔內(nèi)的感覺與連續(xù)說“吐苦”、吐苦時的感覺是基本一樣的，葫蘆絲的雙吐音沒有其他民族管樂器那么容易掌握，主要原因是由于葫蘆絲本身是靠簧片與竹管的耦合震動而發(fā)音，在吹奏第一個音“吐”與第二個音“苦”時，氣流在幾乎斷開的同時，簧片震動不能立即停止，也就是說第二個音“苦”要受到吹前一個音“吐”時有簧片震動所產(chǎn)生的余音對它的影響，不能做到象吹笛子等樂器雙吐音那么干凈，特別是低音區(qū)更難掌握，要注意吹奏低音區(qū)時在氣流較強(qiáng)的情況下，舌頭肌肉也要相對放松，氣息不能太急，否則不易發(fā)音和控制音準(zhǔn)。雙吐舌的動作盡量小，喉嚨與嘴唇要緊中有松，要注意控制高低音的氣流變化。三吐由一個單吐加一個雙吐構(gòu)成，有如下幾種形式：吐吐苦吐吐苦吐苦吐吐苦吐吐苦吐吐苦吐在正確掌握了雙吐的吹奏方法以后，再進(jìn)行三吐練習(xí)就容易多了，不論是以“吐、苦、吐還是以吐吐苦、都是三吐的方法，一般情況下，四分音符用單吐，十六分音符用雙吐或三吐來吹奏，雙吐和三吐也可以結(jié)合使用，三吐最適合表現(xiàn)歡快、熱情、跳躍奔放的曲子。葫蘆絲吹奏基本技巧（四）——顫音一般顫音的奏法是先將本音發(fā)出，接著迅速而均勻地開閉本音的上一音孔，使本音與其上方大二度或小二度的音迅速均勻地交替出現(xiàn)。最后落到本音。大小二度的選擇一般由該調(diào)的自然音價決定。葫蘆絲的顫音也有小三度的。顫音是指由按主要音和上方相鄰音的手指快速、均勻地交替顫動而形成的。一般用在樂曲的引子或華彩段和高潮中出現(xiàn)，是為了加強(qiáng)效果和烘托氣氛時運(yùn)用。顫音練習(xí)是手指運(yùn)用技巧中最重要的組成部分，它關(guān)系到手指的靈活性、獨(dú)立性和持久性，還有彈力力度等。所以必須拿出足夠的時間長久的練習(xí)。練習(xí)時手指要按嚴(yán)音孔，不要出現(xiàn)漏氣現(xiàn)象，手指要保持松弛狀態(tài)，要讓每個手指都能作到富有彈性和靈活跳動。演奏顫音時要有一定的力度，并用吐音吹奏音頭。顫音可以由慢漸快或由快漸慢.波音由本音與上方二度音迅速交替演奏一至二次而形成。波音是由本音與上方二度音迅速地交替演奏1-2次形成的一種音波。波音雖然可以稍微吹的明顯一些，但決不能吹的很強(qiáng)、很生硬，不能使音波比本音還強(qiáng)還突出。手指要快放輕落，手指的動作應(yīng)該一致，除了本音外，其他各音忌用吐奏。波音的速度同樣可快可慢，要根據(jù)樂曲的速度及音符的時值的長短再決定.疊音是若干個音的重疊，起裝飾作用，有二度疊音、三度疊音、四度疊音等幾種，在聽覺上以主音為主，聽不到裝飾音但又豐富了本音。疊音是通過一個或幾個音，起到裝飾作用，這種技巧比較常見，疊音的演奏主要通過手指的敏捷動作，把本音孔與鄰近或間隔的音孔快速而準(zhǔn)確地按一下。疊音的使用上，一般在樂句的開始和兩個同度旋律之間加入上方的裝飾音，這種技巧在民族管樂中較為常見，雖然在一些傳統(tǒng)樂譜上沒有明顯的標(biāo)明，但在實(shí)際演奏中可以靈活運(yùn)用。一般來說，過于快速、激奮的樂曲不適合使用，多用于慢速悠揚(yáng)的樂段。手指不宜抬的過高，動作要迅速，并富有彈性。吹奏時在本音的音孔上打一下，用于區(qū)分同度音。轉(zhuǎn)秋水文打音是出現(xiàn)在相同的兩個音中第二個音之前的下方二度，也就是說打音主要在連續(xù)吹奏相同音高時采用。它與疊音不同之處在于疊音出在本音上方二度或三度，吹奏打音的方法是用手指輕打本位音孔。這種技巧也較為常見。打音的使用上，是在處理相同音時為了把它區(qū)分開而采用的一種技巧，在同一音的按音孔上再用手指打一下。吹奏打音手指按發(fā)音孔要比疊音更快些，按閉發(fā)音孔手指動作須有力，如果手指按發(fā)音孔的動作慢而無力，會出現(xiàn)疊音的效果，這一點(diǎn)必須加以注意。虛指顫音在演奏時能產(chǎn)生似弦樂揉弦的效果，方法是在本音下方二度音孔上，用手指平穩(wěn)扇動。關(guān)于虛指顫音的詳細(xì)資料，請參照震音！滑音分上滑音、下滑音和復(fù)滑音三種。上滑音：由一個較低的音滑向另一個較高的音，即手指由較低的音孔向較高的音孔方向順次逐個抹動抬起，同時氣息要加以配合，口勁由大漸小，風(fēng)門由小漸大，口風(fēng)由急漸緩由細(xì)漸粗。下滑音：全部動作與上滑音剛好相反（略）。復(fù)滑音：由低音滑到高音再從高音滑回低音，或由高音滑到低音再從低音滑回高音?；羰呛J絲演奏的一種重要的傳統(tǒng)技巧。適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用滑音，能使葫蘆絲的旋律更富于歌唱性，表情更為細(xì)膩，其具有圓潤華麗的特點(diǎn)，甚至可以產(chǎn)生模擬效果，如人聲等?；舻难葑嗍峭ㄟ^口風(fēng)的緩急并配合手指動作的快慢來完成的。是利用手指逐漸開放或關(guān)閉音孔（向上或向下慢慢移動到需要到達(dá)的音位）所產(chǎn)生的效果，從筒音開始至最末一個音孔之間都可以上下滑奏。氣震音：依靠腹肌和橫膈膜有彈性的顫動，通過丹田提氣、小腹自然向里收縮和用力，使平穩(wěn)的長音有規(guī)律地強(qiáng)弱交替，開成一條水紋般的音波，對音樂產(chǎn)生美化和裝飾的效果。指震音：吹奏長音時，手指在音孔邊或音孔上方均勻迅速地扇動，產(chǎn)生與氣震音相似的波音。腑震音也叫氣震音，是依靠腑部收縮力量引起的氣流震動。初學(xué)者很不好找到感覺，我練習(xí)的時候采用的是在吹一個長音的時候，第一下吹的要強(qiáng)第二下吹的要弱，腑部肌肉也隨之有規(guī)律的震動，強(qiáng)弱強(qiáng)弱如此反復(fù)，開始的時候慢些，隨著感覺的出現(xiàn)，再逐漸加快，慢慢的就會找到感覺了。熟練以后再加上喉部、唇部的配合就完整了。它的震幅可隨音樂變化的需要，由慢到快或由快到慢。一點(diǎn)拙見，大家不妨試試。因有網(wǎng)友提出這個問題，現(xiàn)在說一下什么是“扇指音”，扇指音是指在該音上的手指上下迅速扇動，使這個音發(fā)出如微波顫動式的特殊音色，這是傣族民間固有的特殊演奏方法。可用于《竹林深處》，代替指震音那部分效果很好！記得聽過一次《蘆蕭情》，好象也是用此技巧演奏的，歡迎大家補(bǔ)充！扇指音是指在該音上的手指上下迅速扇動，使這個音發(fā)出如微波顫動式的特殊音色，這是傣族民間固有的特殊演奏方法。在演奏扇指音時，也可以利用手指在本音孔旁大約五分之一處上下快速均勻連續(xù)開閉形成一種音波，同樣也會收到很好的演奏效果！建議大家采用！嚴(yán)格的說扇指音不是指震音，扇指音是指在該音上的手指上下迅速扇動，在演奏扇指音時，也可以利用手指在本音孔旁大約五分之一處上下快速均勻連續(xù)開閉形成一種音波.指震音也叫虛指顫音或隔孔打音，顧名思義，不是扇動本音孔，是在本音的下二孔，平穩(wěn)扇動，如果吹奏“3”音時就用右手食指扇動“1”音孔，吹奏“5”時用左手無名指扇動“2”音孔，吹奏“6”時用左手中指扇動“3”音孔。但它們所產(chǎn)生的效果有些相似。葫蘆絲教學(xué)指震音和氣震音的練習(xí)及運(yùn)用指震音也叫虛指顫音，還叫隔孔打音，一般用符號~~~標(biāo)識，指震音是葫蘆絲、巴烏演奏中重要的技巧，在傣族風(fēng)格的樂曲中用的最多。其方法很簡單，顧名思義，隔孔打音，即在本音位置的下二孔，手指平穩(wěn)扇動，產(chǎn)生類似弦樂揉弦的效果。以全按作5.為例，當(dāng)吹奏3時用無名指扇動1音孔，吹奏2時扇動7.音孔其他的依次類推。指震音的練習(xí)雖然動作簡單，但要練好還要花一番功夫，主要是手指的練習(xí)，要做到外形的美觀、速度均勻、能快能慢、控制自如，發(fā)出的音要圓潤，不要有痕跡，這樣做到虛指顫音的最佳效果。大多演奏者喜歡把虛指顫音每一次顫動都把音孔關(guān)閉的很實(shí)在，這樣出來的效果我認(rèn)為不是最佳，這會使音顫動的幅度很大，沒有優(yōu)美之感反而覺得是一種噪音，大家可以試一試手指扇動時不要把整個音孔關(guān)閉，而只關(guān)閉音孔的三分之一的位置，會出現(xiàn)什么的效果。氣震音，也稱腹顫音，一般用符號~~~標(biāo)識，它是靠氣息有規(guī)律地強(qiáng)弱交替而形成的水紋般的音波，是是依靠腹肌和橫隔膜有彈性的顫動而獲得的。其效果也類似弦樂揉弦，但它和指震音相比較在風(fēng)格上不如指震音濃郁。氣震音給人的感覺是清新，淡雅的感覺在中速，慢板的抒情曲中用的特別多，二點(diǎn)的共同點(diǎn)都是起到美化的作用。二者的有機(jī)結(jié)合可使葫蘆絲、巴烏的演奏達(dá)到最佳的藝術(shù)效果，氣震音的練習(xí)要經(jīng)過一個漫長的過程、功夫才到位，才能做到控制自如。呼吸方法詳解呼吸方法實(shí)在太重要,不得不多用些篇幅說一下:正確的呼吸方法是管樂吹奏的重要基本功之一,初學(xué)者要認(rèn)真對待.它將決定學(xué)習(xí)的成效一般有三中呼吸方法:1:胸式呼吸法:吸氣時胸廓中部向前和兩側(cè)擴(kuò)展,肺部橫向擴(kuò)張2:腹式呼吸法:吸氣時胸廓下部擴(kuò)張,橫隔膜下降,腹部突起3:胸腹式呼吸法:吸氣時胸部和腹部同時向外擴(kuò)張,橫隔膜下降,兩肋張開上抬,使空氣充滿整個胸腹部第三種方法能夠充分調(diào)動呼吸器官的能動作用,吸入空氣量大,并有利于氣息的控制,所以管樂吹奏大多數(shù)采用第三種方法.練習(xí)方法:一:吸氣(不說得太復(fù)雜)全身自然放松,兩手叉腰深吸一口氣,口鼻同時進(jìn)行,以口為主.如打哈欠,聞花香.注意:1:吸氣動作要迅速,但不要使肌肉過分緊張,從慢速吸氣練起2:吸氣時不要聳肩.有人為多吸氣,雙肩聳得很高,結(jié)果反而吸的少,不但肌肉容易疲勞,而且形象也難看.二:呼氣吸氣后,必須讓氣息均勻,集中地慢慢從口中呼出.腹肌有控制地慢慢內(nèi)縮,促成一種呼氣的力度.要克服想將氣快速呼出的自然傾向.最好是躺在床上練習(xí)(典型的胸腹式呼吸)三:換氣換氣要快而準(zhǔn)確.在一句樂句結(jié)束時,留很短時間進(jìn)行快速換氣,但不能影響?yīng)M義樂句節(jié)拍的準(zhǔn)確性.換氣要固定,最好吹奏前設(shè)計(jì)好.如果在吹奏時任意換氣,不但會破壞樂曲的藝術(shù)性,而且吹奏者會越吹越急.單吐、雙吐、三吐的練習(xí)及運(yùn)用在葫蘆絲、巴烏的演奏中舌頭起著關(guān)鍵的作用，我們吹奏樂曲時采用的方法不外乎兩種，