油畫鑒賞油畫基本知識

油畫鑒賞油畫基本知識第1頁/共113頁導言

藝術家的創(chuàng)作靈感來源于生活，創(chuàng)作與當時的政治、經(jīng)濟、宗教、文化科技等社會背景密切相關，同時又和藝術家的身世個性、世界觀、創(chuàng)作激情、潛意識等密不可分．欣賞作品要從全方面出發(fā)，以上因素被帶入作品的每一塊色彩與筆觸之中，因此作品不僅是由物質材料構成的可視形象的藝術世界，而且是人類文化的造型載體，是時代精神的文化的結晶．對美術作品的鑒賞關系到人的生活品質的提高．第2頁/共113頁怎樣提高美術鑒賞能力一是：增加美術鑒賞的基礎知識二是：多鑒賞經(jīng)典的美術作品第3頁/共113頁全世界最貴的前十幅畫

第4頁/共113頁1.畢加索油畫《拿煙斗的男孩》2004年5月5日以1億416萬美元的天價售出，一舉刷新繪畫作品拍賣的世界記錄，成為目前世界上最昂貴的畫.

第5頁/共113頁2.文森特·凡高油畫《加歇醫(yī)生的肖像》

1890年創(chuàng)作．在1990年以8250萬美元的價格售出。

第6頁/共113頁3、荷蘭畫家魯本斯油畫《毆打嬰兒》

2002年易主，購買者竟不惜出資7350萬歐元。

第7頁/共113頁4、雷若阿油畫《紅磨坊的舞會》1990，7810萬美元。

第8頁/共113頁5、凡高油畫《沒胡子的自畫像》1998年，7150萬美元。

第9頁/共113頁６、保羅·塞尚油畫《靜物》

1999年，6050萬美元。

第10頁/共113頁７、十七世紀巴洛克風格天才藝術家魯賓斯一幅未見經(jīng)傳的油畫《對無辜者的屠殺》

２００７年，在倫敦的蘇富比拍賣行以4950萬英鎊售出

第11頁/共113頁８、畢加索油畫《雙臂抱胸的女人》2000年，5560萬美元。

第12頁/共113頁９、凡高油畫《鳶尾花》于1889年5月完成。鳶尾花是同向日葵一樣，凡高似乎也喜歡畫這種植物。

５０００萬美元第13頁/共113頁１０、畢加索油畫《夢》1997年，4840萬美元。

第14頁/共113頁一油畫基本知識第15頁/共113頁第一節(jié)油畫特點

油畫基本技法一、油畫油畫是一種將植物油與顏料、樹脂進行混合，繪制于經(jīng)過處理的畫布、木板、紙板以及建筑墻面的繪畫，在西方繪畫中是一個主要畫種。油畫能充分發(fā)揮線條、形體、色彩、明暗調子以及質感、量感和空間感等因素的綜合表現(xiàn)力，準確、真實地表現(xiàn)特定時空環(huán)境中的事物，創(chuàng)造感人的視覺藝術形象。傳統(tǒng)的科學技術研究對油畫的產(chǎn)生起到了重要作用，換句話講，油畫的產(chǎn)生是建立在科學理念之上的．二、油畫具有這樣幾個特點：１、再現(xiàn)性２、研究性３、具體性三、油畫的基本技法可歸納為兩類：１、間接畫法２、直接畫法

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第二節(jié)油畫在西方的發(fā)展西方油畫的發(fā)展大致經(jīng)歷了五個時期：１、文藝復興-------完善期２、17—18世紀---變革期３、19世紀--------徘徊期４、戰(zhàn)前------------破壞期５、戰(zhàn)后------------式微期

第17頁/共113頁第三節(jié)油畫在中國的發(fā)展

油畫在中國的發(fā)展歷程大致可以分為四個階段：第一階段：明末到19世紀末期-------中國發(fā)展的輸入期第二階段：19世紀末至20世紀50年代-中國油畫的學習期第三階段：50年代至80年代中期-----中國油畫的消化期第四階段：80年代中期至-----------中國油畫的反思期

第18頁/共113頁第四節(jié)

油畫的工具與材料第19頁/共113頁

１顏料第20頁/共113頁２繪畫用媒介劑第21頁/共113頁３繪畫依托材料-畫紙第22頁/共113頁４繪畫依托材料--畫布第23頁/共113頁５繪畫依托材料--板料第24頁/共113頁６畫具--畫筆

第25頁/共113頁７畫具--畫刀第26頁/共113頁８畫具--調色板第27頁/共113頁９畫具--畫箱第28頁/共113頁１０畫具--畫架第29頁/共113頁一畫底的制作（釘畫布、刷乳膠、打磨）二筆法（擺點勾勒揉擦染疊加平涂等）三刀法四間接畫法五直接畫法六先有形后有色的作畫方法七先有色后有形的作畫方法八現(xiàn)代繪畫作畫方法:１、抽象繪畫２、平面化具象繪畫３、混合材料繪畫

第五節(jié)油畫的制作第30頁/共113頁第六節(jié)

油畫的裝框、保護和修復第31頁/共113頁１外框（１）．具象作品盡量配以邊框，配框以后具象作品定會更為精美，作品視覺中心會更為突出集中；相反抽象類作品刻無齋配制外框，配框后反而限制其畫面張力，當然把外框納人抽象作品本身一部分則另當別論。（２）．色彩、質感與畫面的搭配，既有對比又能協(xié)調的原則（３）．一般來說，小幅作品的外框應適當大一點，大幅作品應配制小的邊框進行裝飾更符合視覺審美心理。第32頁/共113頁２保護方法（１）．注意畫好的油畫盡量放在干燥、通風和常年室內溫差不大且沒有太陽直射的地方保存為宜。（２）．每年進行一次定時的清洗.第33頁/共113頁

３修復方法

（１）．修復前先必須弄清該畫的破損原因以及破損程度，以便針對性制訂修復方案。（２）．修復前必須分析該畫的年代、作者及其技法特征和材料運用。（３）．修復時必須選用針對性的技術進行處理（４）．修復時使用媒介及顏料均應遵循“肥”蓋“瘦”的技術原則第34頁/共113頁第七節(jié)具體油畫題材靜物２風景３人物第35頁/共113頁

１靜物

現(xiàn)實生活中的任何物體，經(jīng)過組合，均可以入畫．第36頁/共113頁第37頁/共113頁第38頁/共113頁第39頁/共113頁第40頁/共113頁第41頁/共113頁第42頁/共113頁第43頁/共113頁第44頁/共113頁第45頁/共113頁第46頁/共113頁第47頁/共113頁第48頁/共113頁第49頁/共113頁第50頁/共113頁第51頁/共113頁

２人物

人物在專業(yè)訓練中難度較大，主要難在人對人最為熟悉，只要有一處地方處理不妥，都會讓人看了不舒服。這不僅要求人物寫生對復雜的人物結構、形體變化有著深刻的認識，做到筆筆到“位”，對微妙的人體膚色能夠準確的表達，完成人物外在的“形似”要求。而且要求對人物的年齡職業(yè)特征、精神氣質方面有準確的表現(xiàn)，完成人物內在的“神似”要求。除此之外，作為藝術作品，還要在藝術形式感的處理、不同技法的表現(xiàn)、不同審美的追求方面都能體現(xiàn)出自己個性的追求和創(chuàng)造性的表現(xiàn)。第52頁/共113頁第53頁/共113頁第54頁/共113頁第55頁/共113頁第56頁/共113頁第57頁/共113頁第58頁/共113頁第59頁/共113頁第60頁/共113頁第61頁/共113頁第62頁/共113頁第63頁/共113頁第64頁/共113頁第65頁/共113頁第66頁/共113頁第67頁/共113頁第68頁/共113頁第69頁/共113頁第70頁/共113頁第71頁/共113頁第72頁/共113頁第73頁/共113頁第74頁/共113頁第75頁/共113頁第76頁/共113頁第77頁/共113頁第78頁/共113頁第79頁/共113頁第80頁/共113頁第81頁/共113頁第82頁/共113頁第83頁/共113頁第84頁/共113頁第85頁/共113頁第86頁/共113頁

３風景風景寫生面對的是千姿百態(tài)，色彩斑斕的大千世界。風景畫的意義就在于培養(yǎng)我們對大自然的尊重和熱愛，向大自然學習，從中吸取對形和色表現(xiàn)的藝術營養(yǎng)。第87頁/共113頁第88頁/共113頁第89頁/共113頁第90頁/共113頁第91頁/共113頁第92頁/共113頁第93頁/共113頁第94頁/共113頁第95頁/共113頁第96頁/共113頁第97頁/共113頁第98頁/共113頁第99頁/共113頁第100頁/共113頁第101頁/共113