古裝宮廷劇《延禧攻略》的配音分析,廣播電視論文

古裝宮廷劇(延禧攻略〕的配音分析,廣播電視論文古裝宮廷劇(延禧攻略〕的配音分析延禧攻略論文：古裝宮廷劇(延禧攻略〕的配音分析內(nèi)容內(nèi)容摘要：最最近幾年，古裝宮廷劇占據(jù)了電視熒屏的半壁江山，從(甄嬛傳〕到(羋月傳〕再到(延禧攻略〕等，一部部古裝宮廷劇收獲了極高的收視率，在業(yè)界備受好評(píng)。我們看到演員完美的語(yǔ)言表示出，其實(shí)大部分是通過(guò)后期配音制作完成的，需要專業(yè)的配音演員二度創(chuàng)作，即便是演員本人的聲音，也要后期配制。本文本文關(guān)鍵詞語(yǔ)語(yǔ):配音;有聲語(yǔ)言;表演創(chuàng)作;適應(yīng);再創(chuàng)造;對(duì)于影視配音的研究非常多，如：李立宏：“配音和臨摹一樣，最高境界是形神兼?zhèn)?、惟妙惟肖。〞[1]鄭建初：“配音藝術(shù)是一種特殊的表演，一種只通過(guò)聲音塑造人物、刻畫(huà)角色的藝術(shù)形式。〞[2]但筆者發(fā)現(xiàn)，當(dāng)下尚未有專業(yè)學(xué)者對(duì)古裝宮廷劇的配音進(jìn)行研究，為了更好地把古裝宮廷劇配音工作、語(yǔ)言藝術(shù)運(yùn)用到實(shí)踐當(dāng)中，本文通過(guò)以(延禧攻略〕為例子進(jìn)行研究。一、古裝宮廷劇配音的獨(dú)特性克涅碧爾：“戲劇藝術(shù)是一種綜合藝術(shù)，由于它擁有全部藝術(shù)手段，可是在演出中影響觀眾的有決定意義的主要手段——據(jù)斯坦尼斯拉夫斯基的看法——永遠(yuǎn)是語(yǔ)言。〞可見(jiàn)語(yǔ)言的氣力在各類表演中的作用，但是在藝術(shù)作品中語(yǔ)言的作用不僅僅僅僅是傳達(dá)信息，它更承載了藝術(shù)的分量。本文立足于影視劇的一個(gè)小門類——古裝宮廷劇，一起討論這類影視作品的語(yǔ)言藝術(shù)。古裝宮廷劇的配音，會(huì)有很多因素阻礙配音演員的發(fā)揮，筆者總結(jié)為古裝宮廷劇配音難度：1.古裝宮廷劇語(yǔ)言的獨(dú)特性。古裝宮廷劇的配音與當(dāng)代生活影視劇大有不同，當(dāng)代影視劇通常采用白話文，而古裝宮廷劇屬于古裝歷史劇的范疇，所以在臺(tái)詞里面會(huì)保存很多古代的用詞，如：陛下、臣妾等等，像這樣的詞匯，逐步被人們所接受，但在最開(kāi)場(chǎng)，是難以理解的，而且古裝宮廷劇的人物關(guān)系復(fù)雜，進(jìn)而使得此類詞匯含糊不清，在一定程度上影響語(yǔ)言的表示出和意思的傳達(dá)。2.古裝宮廷劇對(duì)于音色要求嚴(yán)格。比方一位貴妃在劇里面的語(yǔ)言帶著一種高貴的韻味，要把這樣的韻味具體表現(xiàn)出出來(lái)，顯然對(duì)于配音演員來(lái)講是必須做到的。我們看到(延禧攻略〕一經(jīng)播出，它的服裝造型以及道具布景都得到了高度的贊揚(yáng)，無(wú)論是服飾、調(diào)色，還是構(gòu)圖都很有質(zhì)感，由于有了這樣的外部審美元素質(zhì)量的提升，所以對(duì)于配音演員的音色質(zhì)量的要求就“水漲船高〞了。每個(gè)人物的音色和音質(zhì)都應(yīng)該做到“復(fù)原人物〞，最最少不能讓觀眾由于聲音出戲。3.古裝宮廷劇動(dòng)作性語(yǔ)言要表現(xiàn)出來(lái)。古裝宮廷劇要展現(xiàn)古代的禮儀，最要注意的就是那些宮廷禮節(jié)，如今的社會(huì)早已不再是那個(gè)三跪九叩的時(shí)代，演員們能夠有這么好的演出和他們的辛苦付出是分不開(kāi)的，而對(duì)于配音演員來(lái)講，必需要復(fù)原演出時(shí)的動(dòng)作產(chǎn)生的語(yǔ)氣、語(yǔ)勢(shì)、語(yǔ)調(diào)等，所以對(duì)于他們來(lái)講甚至比演員的難度更大！時(shí)代和人物性格決定禮儀既要復(fù)古、學(xué)古，也要結(jié)合故事和人物個(gè)性做些調(diào)整，對(duì)于配音演員來(lái)講，必需要了解歷史、了解禮儀、了解人體動(dòng)作、了解規(guī)定動(dòng)作發(fā)出的語(yǔ)言狀態(tài)。配音演員甚至需要做出與演員一模一樣的動(dòng)作，才能做到“天衣無(wú)縫〞的聲畫(huà)結(jié)合。二、古裝宮廷劇配音的再創(chuàng)造李立宏：“配音創(chuàng)作作為一種‘二度創(chuàng)作’，應(yīng)忠實(shí)于原作、最大限度地復(fù)原作品和演員表演——‘還魂’——是配音創(chuàng)作的關(guān)鍵與根本，使有聲語(yǔ)言再創(chuàng)造與原作人物完美地融合在一起是配音創(chuàng)作的最終目的。〞[3]1.配音演員要理解原作。有很多影視劇是通過(guò)改編而成的，在改編的經(jīng)過(guò)中，會(huì)參加很多編劇的個(gè)人主觀色彩，所以與最初的原作會(huì)有一些內(nèi)容方面的出入，但是配音演員一般是接到一個(gè)錄制好的錄像帶進(jìn)行配音，假設(shè)在看過(guò)劇本和錄像后進(jìn)行創(chuàng)作的話，對(duì)于原作來(lái)講就已經(jīng)是三度四度創(chuàng)作了，所以很可能會(huì)對(duì)表演內(nèi)容的理解與原作有出入，因而配音演員，尤其是古裝宮廷劇的配音演員，應(yīng)該愈加注重原作的理解和分析，從中把握人物的形象和特點(diǎn)，這樣才能做到最高程度的“還魂〞。2.把握人物，個(gè)性調(diào)整。對(duì)于配音演員來(lái)講，僅僅理解原作是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，最主要的還是把握原作的人物形象，進(jìn)而完美塑造出來(lái)，才是我們的根本和目的。但是難度在于塑造的經(jīng)過(guò)中，應(yīng)該讓人物“活〞起來(lái)，“演員不能千人一面、配音不能千人一腔〞。(延禧攻略〕中魏瓔珞的配音是邱秋，她的嗓音辨識(shí)度極高，聲音輕盈卻富有質(zhì)感，十分合適頑強(qiáng)堅(jiān)毅的角色，在(延禧攻略〕中，她的聲線十分貼合果敢聰明智慧的魏瓔珞的形象。這就印證了邱秋教師是一個(gè)擅長(zhǎng)把握人物、個(gè)性調(diào)整的配音演員。三、古裝宮廷劇配音的方式方法與技巧最終，我們應(yīng)該著眼于實(shí)踐，研究到底怎樣才能準(zhǔn)確形象地塑造古裝宮廷劇里面的人物：1.擅長(zhǎng)溝通。陳汝斌教師講過(guò)：溝通是“三角溝通〞，是一種聽(tīng)覺(jué)上的溝通，你和對(duì)手的溝通、和角色的溝通、和自個(gè)的溝通。但筆者以為還應(yīng)該加一種溝通，就是與演員的溝通，我們知道很多影視劇的演員會(huì)自個(gè)去配音間配制自個(gè)的作品，這是演員本身就有很強(qiáng)的語(yǔ)言功底，能夠完美展現(xiàn)自個(gè)的角色為前提的，但是大部分角色還是需要專業(yè)的配音演員去進(jìn)行配制聲音，比方(延禧攻略〕中輝發(fā)那拉·淑慎的扮演者佘詩(shī)曼，作為一個(gè)香港人，港腔濃重，這次在(延禧攻略〕中，佘詩(shī)曼與蘇柏麗再造黃金組合，網(wǎng)友感慨：“熟悉的配方一樣的味道！〞這其實(shí)就反映了擅長(zhǎng)與演員溝通是配音成功的重要因素。2.自我反思，自我調(diào)整。配音演員不是講把工作做完就能夠了，應(yīng)該是一個(gè)不斷反思和提高的經(jīng)過(guò)，這樣才能螺旋式進(jìn)步，配音演員絕不是“口型匠〞！3.用心配音，言為心聲。古裝宮廷劇占據(jù)了電視熒屏的半壁江山，獲此殊榮，單憑演員的精彩表演是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，更需要配音演員憑借優(yōu)質(zhì)的嗓音和扎實(shí)的臺(tái)詞功底，塑造諸多活靈敏現(xiàn)的聲音形象，以多變的聲線賦予角色鮮明的性格特點(diǎn)。在一個(gè)不為大多數(shù)人所熟知的領(lǐng)域，在一個(gè)狹小的空間里，配音演員讓演員的熒屏形象愈加飽滿，展現(xiàn)了聲音多變的魅力，但是這一行路漫漫其修遠(yuǎn)兮，我們需要不斷