影視藝術(shù)特性聲 音

影視藝術(shù)特性聲音第1頁，共15頁，2023年，2月20日，星期六一、影視藝術(shù)中的聲音1895-1927“偉大的啞巴”1927美國《爵士歌王》—第一部有聲片第2頁，共15頁，2023年，2月20日，星期六影視藝術(shù)中的聲音類型人聲音樂音響第3頁，共15頁，2023年，2月20日，星期六一、人聲人的語言聲音是人們表達(dá)自我、相互交流、傳達(dá)信息的最基本方式，在影視藝術(shù)中人聲是最積極、活躍，信息量最豐富的部分。人聲的構(gòu)成對話獨(dú)白旁白第4頁，共15頁，2023年，2月20日，星期六人聲的作用1.人聲與人物性格、人物形象的塑造2.人聲與影視作品整體藝術(shù)風(fēng)格的創(chuàng)造3.人聲與畫外空間的創(chuàng)造第5頁，共15頁，2023年，2月20日，星期六二、音響

音響是指影視作品中人與物體運(yùn)動(dòng)所產(chǎn)生的聲音以及所有的背景和環(huán)境聲音。1.還原逼真感2.刻畫人物3.表達(dá)情思4.創(chuàng)造空間第6頁，共15頁，2023年，2月20日，星期六三、音樂

影視藝術(shù)中的音樂包括器樂和聲樂兩部分。影視音樂是一種與影視視覺影像相聯(lián)系的特殊的音樂形式，因而影視音樂需要融于影視的熒屏造型設(shè)計(jì)之中，以一種既具有一定獨(dú)立性同時(shí)又具有視覺配合型的音樂方式組成影視藝術(shù)的視聽美感。1.有聲源音樂（畫內(nèi)音樂、客觀音樂）2.無聲源音樂（畫外音樂、主觀音樂）第7頁，共15頁，2023年，2月20日，星期六音樂的作用1.抒發(fā)感情2.參與敘事3.展現(xiàn)環(huán)境4.創(chuàng)造節(jié)奏第8頁，共15頁，2023年，2月20日，星期六

二、聲與畫從存在形式上1.聲畫同步畫面中的視覺影像與出現(xiàn)的聲音處于同步關(guān)系中，也即指聲音是由畫面中的人或物體、環(huán)境所產(chǎn)生的2.聲畫分離畫面中的聲音和形象不同步，相互分離，即聲音不是由畫面中的人或物所產(chǎn)生的，而是以畫外音的形式出現(xiàn)。第9頁，共15頁，2023年，2月20日，星期六從相互關(guān)系上（內(nèi)容）1.聲畫同一指畫面和聲音無論是采用同步或是分離的方式出現(xiàn)，它們在內(nèi)容、情緒、節(jié)奏等方面都是統(tǒng)一的，相輔相成、交相輝映。2.聲畫對位指聲音和畫面在清晰、內(nèi)容、藝術(shù)形象的表述上是相互獨(dú)立的對比性關(guān)系，它們通過差異來達(dá)成和諧。第10頁，共15頁，2023年，2月20日，星期六蒙太奇蒙太奇是法語“montage”的譯音，原為建筑學(xué)用語，意為裝配、安裝、組合。在影視藝術(shù)中，這一術(shù)語被用來指畫面、鏡頭和聲音的組織結(jié)構(gòu)方式。影視藝術(shù)的時(shí)間和空間的綜合性是通過蒙太奇來完成的?！半娪八囆g(shù)的基礎(chǔ)是蒙太奇”——蘇聯(lián)電影藝術(shù)家普多夫金第11頁，共15頁，2023年，2月20日，星期六一、蒙太奇的功能

1.敘述故事形成完整的時(shí)空組成完整的情節(jié)影視作品中的故事必須依靠蒙太奇來敘述2.表達(dá)感情普多夫金蒙太奇試驗(yàn)第12頁，共15頁，2023年，2月20日，星期六3.闡述思想使影片用畫面之間存在的隱喻、轉(zhuǎn)喻關(guān)系和象征性來闡述抽象的思想觀念。4.創(chuàng)造風(fēng)格蒙太奇的節(jié)奏是影視風(fēng)格的一個(gè)重要組成部分。鏡頭與鏡頭之間的長度、色彩、光線、景別、機(jī)位、運(yùn)動(dòng)方式的變化等，都會以一種節(jié)奏的方式來創(chuàng)造影視作品的風(fēng)格。蒙太奇節(jié)奏一方面是一種畫面節(jié)奏,同時(shí)也是一種虛實(shí)節(jié)奏,它直接影響到影視風(fēng)格的形成.第13頁，共15頁，2023年，2月20日，星期六二、蒙太奇的類型和特征

1.平行蒙太奇2.交叉蒙太奇3.重復(fù)蒙太奇第14頁，共15頁，2023年，2月20日，星期六