圖案變化設(shè)計

圖案變化設(shè)計第一頁，共79頁。裝飾基礎(chǔ)是進行專業(yè)性裝飾繪畫、裝飾雕塑或是一切具有美化我們自身以及生存環(huán)境的能力基礎(chǔ)。泛指創(chuàng)造裝飾品、裝飾圖案的基礎(chǔ)。裝飾是一種手法，或是某種特指的方法。第二頁，共79頁。課程內(nèi)容：1.圖案的表現(xiàn)形式(形式美法則）2.黑白圖案的表現(xiàn)方法3.點.線.面的使用4.植物、動物、人物、風(fēng)景變化設(shè)計第三頁，共79頁。圖案的表現(xiàn)形式(形式美法則):

1.變化與統(tǒng)一:“變化要求復(fù)雜多樣”,

”統(tǒng)一”要求單純協(xié)調(diào)

兩者相輔相成,缺一不可.

第四頁，共79頁。第五頁，共79頁。2.條理與反復(fù):

條理:是對事物有規(guī)律的組織與安排,裝飾圖案的創(chuàng)作,加以

整理概括使之變?yōu)橛行虻慕y(tǒng)一體.

反復(fù):是指相同相似的形象或單元或某種形式有規(guī)律的重復(fù)排列給人一以單純整齊的美感.

第六頁，共79頁。3.對稱與均衡:

對稱:

絕對對稱:通常也稱鏡像對稱或反射對稱,指中心線兩側(cè)的造型要素要完全對稱,重疊后可形成相同的形的對稱形式.

相對對稱:指中心線兩側(cè)的造型要素基本一致.僅在較小的部位加以改動的對稱形式.

第七頁，共79頁。第八頁，共79頁。均衡:

畫面中的造型要素按照視覺心理重力平衡原則,所做的較為自由的畫面構(gòu)成表現(xiàn)形式.均衡的形式比對稱的形式在形與色的組織上更加活潑.更加有動感.

第九頁，共79頁。4.調(diào)和與對比:一般來說,對比具有鮮明.醒目使人振奮的特點,調(diào)和具有含蓄,協(xié)調(diào),安靜的特點.

第十頁，共79頁。5.節(jié)奏與韻律:節(jié)奏:指在藝術(shù)中出現(xiàn)有規(guī)律的音或形,色.是一種連續(xù)交替的現(xiàn)象,在裝飾中表現(xiàn)在色彩和形的交替和重復(fù).

韻律:

和諧為韻,有規(guī)律為律

第十一頁，共79頁。6.安定與比例:

造型重心越向下,畫面給人的感覺越穩(wěn),缺點是不活潑.反之…比例:是指整體畫面中的部分與部分.部分與整體之間產(chǎn)生的數(shù)理關(guān)系.第十二頁，共79頁。第十三頁，共79頁。7.靜態(tài)與動態(tài):

第十四頁，共79頁。黑白圖案的表現(xiàn)方法第十五頁，共79頁。1.簡化法刪繁就簡省略法:省略局部和細節(jié),強調(diào)形象整體感.簡化是一種提煉過程，是藝術(shù)的再創(chuàng)造。它是在不失自然形象特征的前提下，力求達到造型上的簡潔與單純。簡化法是抓住物象最美最主要的特征，去掉繁瑣的部分，通過歸納、概括、省略，使物象更單純、完整，以加強整體特征的表現(xiàn)。如菊花，花瓣多、瓣形復(fù)雜，通過刪繁就簡、以少勝多的處理，使形象特征更加鮮明。

第十六頁，共79頁。第十七頁，共79頁。第十八頁，共79頁。2、夸張法它是在省略法的基礎(chǔ)上，抓住形象的典型特征，突出強調(diào)形與神的美感，以達到主題鮮明、感染力強的審美效果。夸張法有局部夸張、整體夸張和透視夸張等形式，可視需要進行選擇運用?？鋸埵菑娬{(diào)、突出自然物象中能夠引起美感的主要部分，使原有的形象特征顯得更加鮮明、更加生動、更加典型、更有魅力。如菊花的夸張變化要突出花瓣的細長、卷曲、秀麗的特色，使形象更具有生命力，給人以美感。第十九頁，共79頁。第二十頁，共79頁。由復(fù)雜到單純的簡化夸張法

第二十一頁，共79頁。第二十二頁，共79頁。3.添加法:

“花中套花”

寓意性添加

裝飾性添加

它是在省略或夸張的基礎(chǔ)上，把具有典型特征的形象，合乎情理地與其結(jié)合在一起，充實與美化圖案形象，達到構(gòu)圖飽滿、變化豐富、主題鮮明、裝飾性強的審美效果。

添加是為了使圖案紋樣更加豐富、更加理想的一種裝飾方法。在提煉、概括、夸張的基礎(chǔ)上，根據(jù)設(shè)計需要添加裝飾紋樣，以增加圖案聯(lián)想的浪漫色彩。

如傳統(tǒng)圖案中的花中有花，花中有葉、葉中有花等。它不受客觀形體結(jié)構(gòu)的約束，而是在“意”和“情”上探求符合人們審美要求的藝術(shù)創(chuàng)造。

第二十三頁，共79頁。添加法:第二十四頁，共79頁。添加法:第二十五頁，共79頁。第二十六頁，共79頁。4、巧合法巧合法是一種巧妙的組合方法，如傳統(tǒng)圖案中的“三兔”、“三魚”等。在圖案設(shè)計中，選用某些典型的特征，按照圖案的規(guī)律，巧妙地組成新的圖案形象，使它更富有藝術(shù)魅力，如設(shè)計的形象巧妙地共用同一條輪廓線或局部的形。但要注意整體的協(xié)調(diào)性，充分發(fā)揮自己的想象力和創(chuàng)造力。

三兔連耳

三魚爭頭第二十七頁，共79頁。5、幾何法

幾何法是抓住物象的特征，根據(jù)工藝制作、設(shè)計要求，把變化的物象處理成幾何形，如三角形、圓形、方形、折線形、弧線形等。這種變形的傾向是理性的，其邏輯性較強。克里姆特作品第二十八頁，共79頁。

6、求全法

求全法是一種理想的手法，它不受客觀自然的局限。在圖案變化中，常把不同時間或不同空間的物象組合在一起，完整地展現(xiàn)出來，給人以完整和美滿的藝術(shù)享受，如將水面上的荷花、荷葉、蓮蓬和水下的藕，同時組合在畫面上。又如，把不同季節(jié)的花卉，同時設(shè)計在一張圖案中。求全法打破了時間和空間的局限，滿足了人們追求完美的愿望。第二十九頁，共79頁。7、擬人法擬人法是把動物、植物的形象與人的性格特征聯(lián)系起來，表現(xiàn)出人的表情、動態(tài)和感情。如童話、寓言、動畫片中常采用擬人法，非常適合兒童的心理，具有豐富的想象力和幽默感，深受人們喜愛。第三十頁，共79頁。8.超出常態(tài)的移位法

第三十一頁，共79頁。點、線、面的表現(xiàn)形式第三十二頁，共79頁。花卉變化:

第三十三頁，共79頁。花序排列:

第三十四頁，共79頁。葉子的生長規(guī)律:

第三十五頁，共79頁。第三十六頁，共79頁。第三十七頁，共79頁。第三十八頁，共79頁。第三十九頁，共79頁。第四十頁，共79頁。第四十一頁，共79頁。第四十二頁，共79頁。第四十三頁，共79頁。動物變形

第四十四頁，共79頁。第四十五頁，共79頁。第四十六頁，共79頁。第四十七頁，共79頁。第四十八頁，共79頁。第四十九頁，共79頁。第五十頁，共79頁。第五十一頁，共79頁。第五十二頁，共79頁。第五十三頁，共79頁。第五十四頁，共79頁。第五十五頁，共79頁。第五十六頁，共79頁。風(fēng)景形態(tài)變化設(shè)計風(fēng)景的變化通過對風(fēng)景寫生素材進行整理、歸納、簡化、夸張、添加等藝術(shù)手段來表達個人主觀感情的創(chuàng)意過程。風(fēng)景變化的風(fēng)格大體可分為兩大類：寫實風(fēng)格和抽象風(fēng)格。第五十七頁，共79頁。寫實風(fēng)景抽象風(fēng)景

第五十八頁，共79頁。風(fēng)景形態(tài)變化的構(gòu)圖形式1.構(gòu)圖角度的選擇：是風(fēng)景形態(tài)變化設(shè)計的第一步，是平視、仰視，還是俯視。第五十九頁，共79頁。2.風(fēng)景形態(tài)構(gòu)圖的平面化：風(fēng)景形態(tài)構(gòu)圖的平面化是指對自然景物的立體關(guān)系、透視關(guān)系、虛實關(guān)系進行的平面規(guī)劃和設(shè)計。

第六十頁，共79頁。3.風(fēng)景形態(tài)變化中的錯位形式表現(xiàn)：錯位形式表現(xiàn)是現(xiàn)代設(shè)計中的一種常見方法，可以使畫面變得更加自由活潑，給人的視覺帶來新奇感。

第六十一頁，共79頁。人物形態(tài)變化設(shè)計人物的變化主要是為了適應(yīng)某種設(shè)計的需要而進行的不同風(fēng)格的寫實與抽象等方面的藝術(shù)加工過程，通過簡化、夸張、概括、添加等藝術(shù)手段對人物加以處理、表現(xiàn)。在變化的過程中，應(yīng)針對其使用的功能來確定人物變化的風(fēng)格及種類。運用藝術(shù)設(shè)計的基礎(chǔ)理論，確定人物形態(tài)設(shè)計形式，如利用重復(fù)、排列、重疊、穿插、對比、對應(yīng)、錯位，打散重組、變化統(tǒng)一等手段確定獨特的人物形態(tài)表現(xiàn)形式。人物變化的風(fēng)格大體可分為兩大類：寫實風(fēng)格和抽象風(fēng)格。第六十二頁，共79頁。寫實風(fēng)格第六十三頁，共79頁。抽象風(fēng)格第六十四頁，共79頁。第六十五頁，共79頁。具象表現(xiàn)抽象表現(xiàn)

第六十六頁，共79頁。裝飾畫構(gòu)圖的基本形式1.平面構(gòu)圖是我國傳統(tǒng)裝飾畫中很有特色的一種構(gòu)圖形式。特點：是對所有描繪的景物一律平視，并且視點不集中是分散平行展開的，這樣視線便始終與物象里面的各部分垂直，畫面也不會出現(xiàn)物象的頂部或側(cè)面。構(gòu)圖方式要求形象簡潔，物象輪廓清晰，物象之間互不重疊、不遮擋，并且要特別注意影像效果。這種構(gòu)圖形式也就是一種平面化的處理方式，它很好地保持了畫面內(nèi)容與畫面自身平面性之間的協(xié)調(diào)關(guān)系。第六十七頁，共79頁。第六十八頁，共79頁。2.立體構(gòu)圖：立體構(gòu)圖是在平視構(gòu)圖基礎(chǔ)上演化而來的，具體做法是將所描繪的房屋，家具等物體立面形的各頂點向左、或向右、或同時向左右畫出45度傾斜的平行線，形成頂面和另一個側(cè)面。這種構(gòu)圖因為沒有固定的視點，在畫面處理手法上不受任何空間局限，非常利于完整地表現(xiàn)大空間、大場面。第六十九頁，共79頁。第七十頁，共79頁。3.適合式構(gòu)圖：從字面上我們也可以知道大意，也就是指所設(shè)計的裝飾畫畫面一定要適合特定的形。第七十一頁，共79頁。第七十二頁，共79頁。4.組合式構(gòu)圖：這種構(gòu)圖摒棄了傳統(tǒng)透視概念，完全打破了時間、空間、比例關(guān)系的局限，在一幅畫面上將本無直接聯(lián)系且處于不同地點、不同時間的不同人物、景物按照主題需要，通過一定的畫面分割或形式規(guī)律，創(chuàng)造性地將其井然有序地組合在一起。第七十三頁，共79頁。第七十四頁，共79頁。5.對稱式構(gòu)圖：是傳統(tǒng)裝飾畫很常見的一種構(gòu)圖形式，它的特點就是畫面中軸