服裝設計風格

第一節(jié)服裝設計風格的表現(xiàn)要素第二節(jié)服裝設計風格

服裝風格的分類：

常用服裝設計風格第三節(jié)設計師與設計風格的關系第一頁，共205頁。第一頁，共205頁。服裝設計的風格

一、風格的含義2.服裝風格的分類

二、服裝風格3.個人風格的形成1.服裝風格的含義1.風格的來源2.藝術風格的定義3.風格含義的擴充第二頁，共205頁。第二頁，共205頁。一、風格的含義：１．風格的來源：最初的含義來自于羅馬人用針或筆在蠟版上的刻字，指有特色的寫作方式。２．藝術風格：從藝術作品整體上所呈現(xiàn)的代表性特點。３．風格的含義逐漸被擴充，用于各個領域。如：建筑風格，寫作風格，繪畫風格，服裝風格等。第三頁，共205頁。第三頁，共205頁。巴洛克風格的建筑建筑風格的對比：第四頁，共205頁。第四頁，共205頁。哥特式風格的建筑第五頁，共205頁。第五頁，共205頁。洛可可風格的建筑第六頁，共205頁。第六頁，共205頁。

這是幾個側重服裝特征夸張的款式。通過強調服裝造型、服裝色彩和服裝面料特征為主要內(nèi)容，展現(xiàn)了不同的服裝風格，它們各自有什么特點，屬于服裝風格呢？第七頁，共205頁。第七頁，共205頁。第八頁，共205頁。第八頁，共205頁。第九頁，共205頁。第九頁，共205頁。第十頁，共205頁。第十頁，共205頁。第十一頁，共205頁。第十一頁，共205頁。第十二頁，共205頁。第十二頁，共205頁。

風格是指藝術作品的創(chuàng)作者對藝術的獨特見解和與之相適應的獨特手法所表現(xiàn)出來的作品的面貌特征。

服裝風格是指一個時代、一個民族、一個流派或一個人的服裝在形式和內(nèi)容方面所顯示出來的價值取向、內(nèi)在品格和藝術特色;是服裝整體外觀與精神內(nèi)涵相結合的總體表現(xiàn)，能傳達出服裝的總體特征。叔本華說過，“風格是心靈的外觀”。服裝設計追求的境界說到底是風格的定位和設計，服裝風格表現(xiàn)了設計師獨特的創(chuàng)作思想，藝術追求，也反映了鮮明的時代特色。一個企業(yè)、一個品牌必須通過營造富有個性的品牌形象和獨特的產(chǎn)品風格而具有市場競爭力。第十三頁，共205頁。第十三頁，共205頁。服裝設計中各種不同的風格服裝設計“風格”所謂的服裝設計風格，就是指服裝設計的造型、色彩、圖案、材料、配飾等所有元素形成統(tǒng)一的某種鮮明的傾向性，而這種傾向性能在瞬間里傳達出設計的總體特征，具有強烈的感染力，產(chǎn)生精神上的共鳴。第十四頁，共205頁。第十四頁，共205頁。二、服裝風格：１．服裝風格的含義⑴服裝風格的概念：——指一個時代、一個民族、一個流派或一個人的服裝在形式和內(nèi)容方面所顯示出來的價值取向、內(nèi)在品格和藝術特色.⑵服裝風格的特性:獨特性第十五頁，共205頁。第十五頁，共205頁。⑵服裝風格的特性:獨特性例如：

清代的服裝和明代的服裝一眼就可以分得清楚。清代服裝具有游牧民族的特色，充滿大自然的風韻，同明代服裝的儒雅嚴謹特色迥然不同。同樣，中國服裝和美國服裝，迪奧的服裝和香奈爾的服裝,中國服裝和日本服裝，漢族服裝和少數(shù)民族服裝，張肇達的服裝和皮爾.卡丹的服裝都能區(qū)分開來，說明他們各具特色。沒有獨特性就沒有服裝風格。

一種成熟的服裝風格應該具有獨特性，詹森說：“提到風格就意味著在人的行為中，以與眾不同的方式來完成一項活動?！钡谑?，共205頁。第十六頁，共205頁。清代服裝具有游牧民族的特色，充滿大自然的風韻。明代服裝的儒雅嚴謹特色迥然不同。第十七頁，共205頁。第十七頁，共205頁。迪奧的服裝第十八頁，共205頁。第十八頁，共205頁。香奈爾的服裝第十九頁，共205頁。第十九頁，共205頁。

本頁所展示的是側重服裝造型的夸張。首先是服裝的整體造型屬于H型，從而忽視了人體的比例與曲線，服裝運用夸張的造型與長而流暢的線型，在T臺秀上給人強烈的視覺沖擊力。其次是面料的運用，柔軟的雪紡面料以突出服裝的特色。第二十頁，共205頁。第二十頁，共205頁。第二十一頁，共205頁。第二十一頁，共205頁。第二十二頁，共205頁。第二十二頁，共205頁。第二十三頁，共205頁。第二十三頁，共205頁。2.服裝風格的分類：

在漫長的歷史發(fā)展進程中，服裝風格不計其數(shù)，有代表性的服裝風格分為如下幾類，⑴代表地域特征：西班牙風格、土耳其風格、田園風格、都市風格等⑵代表時間特征：中世紀風格、復古風格等⑶代表文化特征：嬉皮風格、波西米亞風格等

⑷人名命名：香奈爾風格、范思哲風格、維多利亞風格等已人名命名的服裝風格：如蓬巴杜夫人風格、夏奈爾風格；第二十四頁，共205頁。第二十四頁，共205頁。⑸代表特定造型：硬朗風格、舒展風格如克里諾林風格、巴瑟爾風格等；⑹體現(xiàn)人氣質：騎士風格、優(yōu)雅風格、清純風格等⑺代表藝術流派：古典風格、浪漫風格、解構風格、視幻藝術風格、解構風格等。

⑻代表場合特征：運動風格、職業(yè)風格等⑼其他：超前風格、繁復風格、簡潔風格等第二十五頁，共205頁。第二十五頁，共205頁。第二十六頁，共205頁。第二十六頁，共205頁。第二十七頁，共205頁。第二十七頁，共205頁。第二十八頁，共205頁。第二十八頁，共205頁。第二十九頁，共205頁。第二十九頁，共205頁。第三十頁，共205頁。第三十頁，共205頁。第三十一頁，共205頁。第三十一頁，共205頁。第三十二頁，共205頁。第三十二頁，共205頁。第三十三頁，共205頁。第三十三頁，共205頁。第三十四頁，共205頁。第三十四頁，共205頁。第三十五頁，共205頁。第三十五頁，共205頁。第三十六頁，共205頁。第三十六頁，共205頁。第三十七頁，共205頁。第三十七頁，共205頁。第三十八頁，共205頁。第三十八頁，共205頁。第三十九頁，共205頁。第三十九頁，共205頁。第四十頁，共205頁。第四十頁，共205頁。第四十一頁，共205頁。第四十一頁，共205頁。第四十二頁，共205頁。第四十二頁，共205頁。第四十三頁，共205頁。第四十三頁，共205頁。3.個人風格的形成：⑴個人風格的特性：穩(wěn)定性、一貫性,易辨認穩(wěn)定性、一貫性是服裝設計師風格被人們認識的條件。一位服裝設計師出道幾年，發(fā)表了幾臺作品，就宣布其具有了某種人個人風格，媒體也往往推波助瀾。然而，這種個人風格如果不具有穩(wěn)定性，就會曇花一現(xiàn)。第四十四頁，共205頁。第四十四頁，共205頁?？ǖず苤匾暺鋫€人風格的塑造，他的服裝作品用色大膽，線條明朗，造型抽象概括，具有建筑風格。幾十年來，他的服裝風格有一種超穩(wěn)定性，很容易辨認，被人們持久喜歡。

從另外一個角度看，服裝設計師個人的創(chuàng)作風格可能不像時代風格或者民族風格那樣長久維持，一輩子不過幾十年，但是，在人生幾十年里，有些服裝設計師創(chuàng)造了真正有價值的個人風格，并且持之以恒，他們在風格史上占有一席之地，甚至可能形成一種流派，在相當長的時期里發(fā)生影響。第四十五頁，共205頁。第四十五頁，共205頁。

服裝風格與服裝設計師所處的歷史時代發(fā)生聯(lián)系，服裝發(fā)展史表明，具有不同創(chuàng)作個性的服裝設計師幾乎不可能超越他們所生活的時代的影響，他們的審美判斷大多數(shù)情況下脫胎于其所處時代社會物質生活條件所產(chǎn)生的占主導地位的審美需要和審美思想，每個時代的服裝設計師的作品，也都帶上那個時代的深深烙印。

第四十六頁，共205頁。第四十六頁，共205頁。⑵設計的抄襲與借鑒⑶服裝品牌必須有自己的服裝風格，有相對固定的消費群。第四十七頁，共205頁。第四十七頁，共205頁。第一節(jié)服裝設計風格的表現(xiàn)要素

一、造型元素

二、款式

（一）廓型（二）細節(jié)三、色彩四、面料五、服飾品六、發(fā)型第四十八頁，共205頁。第四十八頁，共205頁。服裝設計中各種不同的風格第四十九頁，共205頁。第四十九頁，共205頁。服裝設計中各種不同的風格第一節(jié)：古希臘風格

地中海是歐洲文明的發(fā)祥地，古希臘是歐洲文化的搖籃。古希臘人熱衷探討人體的完美比例，并將這種完美的理念引入建筑之中。如將男子的腳長是身高的六分之一這一比例引用到柱子上，因而造就了多利亞柱式(Doric)，其柱身是柱基寬度的六倍。古希臘建筑創(chuàng)造了完美的“柱式”，樸素挺拔的多利亞柱式(Doric)，勻稱輕巧、柱身修長的愛奧尼亞式（Ionic），還有由愛奧尼亞式演變而來的柱頭華麗的科林斯柱式（Corinthian）。雅典衛(wèi)城是古希臘建筑文化的典型代表，其中帕提農(nóng)神廟是西方建筑史上的瑰寶。古希臘的服裝和建筑有著共同的特點，那就是對人體美的崇尚。古希臘的服裝無論是基同（Chiton）常服，還是?，斏辏℉imation）外衣，基本風格是一種包纏式服裝，沒有華麗的裝飾，只有自然形成的褶皺，簡潔而高雅。基同業(yè)可分為多利亞式基同和愛奧尼亞式基同，其造型與風格如同建筑的柱式一般，追求服裝的修長與流暢。

古希臘風格

第五十頁，共205頁。第五十頁，共205頁。服裝設計中各種不同的風格第一節(jié)：古希臘風格

古希臘風格

第五十一頁，共205頁。第五十一頁，共205頁。服裝風格

古希臘風格古希臘藝術法則：主張贊美人體美古希臘：公元前800年——公元前146年，地中海東北部古希臘服飾：希頓；多利安；海美森；克雷美斯特點：一塊布加別針（無形之形的方式表現(xiàn)人體）第五十二頁，共205頁。第五十二頁，共205頁。服裝風格

古希臘風格第五十三頁，共205頁。第五十三頁，共205頁。第五十四頁，共205頁。第五十四頁，共205頁。第二節(jié)：拜占庭風格

拜占庭帝國存在于公元330--1453年，五、六世紀處于極盛時期，由于羅馬帝國的東遷，使得服裝有機會將東方的風格與古羅馬古希臘的風格相融合，在服裝上強調鑲嵌和拼貼手法的運用，追求繽紛多變的裝飾性。如在男女宮廷服的大斗篷、帽飾以及鞋飾上都出現(xiàn)了鑲貼光彩奪目的珠寶和充斥著華麗圖案的刺繡，營造出一種既融合東西方又充滿華麗感的服飾裝飾美。拜占庭風格的產(chǎn)生服裝設計中各種不同的風格第五十五頁，共205頁。第五十五頁，共205頁。第二節(jié)：拜占庭風格

拜占庭風格的產(chǎn)生服裝設計中各種不同的風格第五十六頁，共205頁。第五十六頁，共205頁。第二節(jié)：拜占庭風格

拜占庭風格的產(chǎn)生服裝設計中各種不同的風格第五十七頁，共205頁。第五十七頁，共205頁。第五十八頁，共205頁。第五十八頁，共205頁。服裝設計中各種不同的風格第三節(jié)：哥特風格

哥特風格是歐洲中世紀藝術的風格形式，其名稱的由來是因為文藝復興時期的意大利因記恨“Goth”人毀掉了他們的羅馬帝國，因此他們把中世紀這一時期稱為“哥特式”（Gothic）?！案缣厥健痹馄鋵嵤且粋€貶義詞，意為野蠻和粗野。

“哥特式”藝術在建筑上體現(xiàn)的尤為明顯。在12世紀到15世紀，歐洲宗教發(fā)展到鼎盛時期，人們被一種濃郁的宗教氣氛所籠罩，迫切希望能與神接近，因此創(chuàng)造了這種高聳入云的哥特式建筑。這種建筑的風格主要表現(xiàn)的是像箭一樣的尖房頂，同時這種對銳角三角形的崇拜也深深影響了當時的服飾審美及服飾創(chuàng)造。例如：在衣服上尖形的袖口、尖帽子、尖頭鞋等，都充分呈現(xiàn)出銳角三角形的形態(tài)。認識哥特風格第五十九頁，共205頁。第五十九頁，共205頁。服裝設計中各種不同的風格第三節(jié)：哥特風格第六十頁，共205頁。第六十頁，共205頁。服裝設計中各種不同的風格第三節(jié)：哥特風格第六十一頁，共205頁。第六十一頁，共205頁。服裝風格

哥特式風格哥特藝術：12世紀中期開始，13—14世紀發(fā)展的藝術風格哥特裝扮：尖頭鞋；中世紀腰帶；三角形；蒼白膚色和黑眼影，散亂的頭發(fā)特點：頹廢，偏激第六十二頁，共205頁。第六十二頁，共205頁。第六十三頁，共205頁。第六十三頁，共205頁。服裝設計中各種不同的風格第四節(jié)：巴洛克風格巴洛克（Baroque）起源于17世紀中葉的法國，巴洛克一詞是法語，來源于葡萄牙語（Barroco）意為“不規(guī)則的、鱗莖狀的珍珠”。其特點是外形自由，追求動態(tài)，喜好豪華富麗的裝飾和雕刻，色彩多運用強烈的色調。巴洛克服裝風格浪漫、華麗而舒展，主要運用繁復的蕾絲、蝴蝶結、多層袖口、皺褶等綴飾元素，營造出古典宮廷氣味的羅曼蒂克風情。巴洛克（Baroque）

第六十四頁，共205頁。第六十四頁，共205頁。服裝設計中各種不同的風格第四節(jié)：巴洛克風格巴洛克（Baroque）

第六十五頁，共205頁。第六十五頁，共205頁。第六十六頁，共205頁。第六十六頁，共205頁。服裝設計中各種不同的風格第五節(jié)：洛可可風格

“洛可可”（Rococo）一詞，是從法語“Rocaille”一詞轉變而來，亦為“路易十五式”，指法國國王路易十五統(tǒng)治時期（1715--1774）所崇拜的藝術。洛可可意指花園石貝裝飾物或狀似貝殼的裝飾，其裝飾特征為微細、輕巧、華麗和繁瑣，強調玲瓏起伏的“C”形和“S”形的渦卷紋的裝飾，喜歡運用嫩綠、粉紅、玫瑰紅等鮮艷的淺色調，常常采用不對稱的手法，特別喜歡運用貝殼、漩渦、山石作為裝飾題材。洛可可與巴洛克的服飾都是追求奢華的感覺，但奢華中也有明顯的區(qū)別，洛可可更趨向一種嬌柔的粉脂氣，不像巴洛克風格那樣色彩強烈、裝飾濃艷。“洛可可”（Rococo）

第六十七頁，共205頁。第六十七頁，共205頁。服裝風格

洛可可風格洛可可風格（路易十五風格）：1715年——1774年洛可可服飾：緊身胸衣，假發(fā)，精致的頭飾，帽子，扇子，花邊；特點：女性的嫵媚，嬌柔男性的細膩，精致第六十八頁，共205頁。第六十八頁，共205頁。服裝設計中各種不同的風格第五節(jié)：洛可可風格第六十九頁，共205頁。第六十九頁，共205頁。服裝設計中各種不同的風格第五節(jié)：洛可可風格第七十頁，共205頁。第七十頁，共205頁。第七十一頁，共205頁。第七十一頁，共205頁。服裝設計中各種不同的風格第六節(jié)：新古典主義風格

新古典主義當然是在古典主義的基礎上提出來的，所謂古典主義風格，一般指的是古希臘古羅馬的藝術風格，在法國1789——1825年期間，由于拿破侖對古羅馬的崇拜，形成了對古典主義的新理解。歷史上把這個時期叫做“新古典主義”時期。在服裝史上，新古典主義精神實質是針對巴洛克和洛可可藝術風格的一種強烈的反叛，主張古希臘、古羅馬所強調自然、淡雅的藝術風格。這種以古希臘、古羅馬的題材形式發(fā)展出來的服飾，也隨即在法國大革命之后，躍升為服裝款式的代表。尤其是帝政時期的女裝，高腰線，細長的裙子，排除受約束、非自然的裙撐形成的自然簡單的款式，取代了華麗而夸張的服裝款式，所追尋的是一種淡雅、自然之美。

新古典主義

第七十二頁，共205頁。第七十二頁，共205頁。服裝設計中各種不同的風格第六節(jié)：新古典主義風格

2005年秋冬，GUCCI的設計師Facchinetti推出了“英倫維多利亞王朝與法蘭西的帝政風格”，其中深藍、紫羅蘭的色彩，高腰線的結構設計構建了新古典主義的高貴與典雅，而絲緞的金屬光澤與輕薄飄逸表現(xiàn)了女性的性感與冷艷。新古典主義

第七十三頁，共205頁。第七十三頁，共205頁。服裝設計中各種不同的風格第六節(jié)：新古典主義風格

新古典主義

第七十四頁，共205頁。第七十四頁，共205頁。服裝設計中各種不同的風格第六節(jié)：新古典主義風格

新古典主義

第七十五頁，共205頁。第七十五頁，共205頁。第七十六頁，共205頁。第七十六頁，共205頁。服裝設計中各種不同的風格第七節(jié)：浪漫主義風格浪漫主義風格源于19世紀的歐洲，它主張擺脫古典主義過分的簡樸和理性，是對冷淡、生硬的藝術的一種反駁，要求個性的解放和心靈自由。在服裝史上，1825--1850年間被認為是典型的浪漫主義時期。服裝以寬肩、細腰、豐臀為特征，用燈籠袖、泡泡袖、羊腿袖夸張肩部，用緊身胸衣收細腰部，用鐘形群撐來夸張裙擺。粉紅、白色等淡淡的色彩成為當時的流行色，蕾絲、錦緞備受歡迎，各式帽子和手袋成為女性必備的服飾品。19世紀90年代的浪漫主義風格，更趨自然柔和，或淺淡的色調，或曲轉的線條，或輕柔的材料，表現(xiàn)出一種田園或懷舊的氣息，其靈感來源廣泛，情感、文化和生活、情趣構筑了浪漫主義的理想空間，與現(xiàn)代工業(yè)的單調冷漠形成了鮮明的對比。在1997年亞歷山大·馬克昆的設計里，他創(chuàng)造性地將生態(tài)學、原始世界和未來世界相混合，營造出他內(nèi)心中的理想世界，盡顯浪漫主義情懷。

浪漫主義風格起源第七十七頁，共205頁。第七十七頁，共205頁。服裝風格

浪漫主義風格浪漫主義時期：18世紀中期至19世紀浪漫主義服飾：燈籠袖；羊腿袖；緊身胸衣；花邊；特點：整體女性化，飄逸輕盈追求個性主觀非理性第七十八頁，共205頁。第七十八頁，共205頁。服裝設計中各種不同的風格第七節(jié)：浪漫主義風格第七十九頁，共205頁。第七十九頁，共205頁。服裝設計中各種不同的風格第七節(jié)：浪漫主義風格第八十頁，共205頁。第八十頁，共205頁。服裝設計中各種不同的風格第七節(jié)：浪漫主義風格第八十一頁，共205頁。第八十一頁，共205頁。第八十二頁，共205頁。第八十二頁，共205頁。服裝設計中各種不同的風格第八節(jié)：簡約主義風格

簡約主義（minimalism）在現(xiàn)代藝術流派里又稱極少主義，極少主義在繪畫領域里，流行于20世紀五六十年代，它主張用盡量少的色彩和形象去簡化畫面，重點表現(xiàn)主體。在設計領域里，密斯·凡德羅“LESSISMORE”（少就是多）的原則，從建筑方面影響了整個世界的設計領域。而在服裝設計中，簡約主義的理念產(chǎn)生于20世紀初，巴黎服裝設計師波埃麗特（PaulPoiret）借鑒了東方服飾的寬松流暢，改變了西方傳統(tǒng)女裝的造型特點，取消了緊身胸衣和撐裙的作用，代之以穿著更加簡約舒適的設計風格。而第二次世界大戰(zhàn)期間，為了適應戰(zhàn)爭的需要，女裝有一次向方便化、簡約化方向發(fā)展。直至20世紀八九十年代，簡約主義再一次變得更加時尚。當“巴洛克”、“洛可可”復古風勁吹世界各地時，隨著人們對自然生態(tài)環(huán)境的不斷重現(xiàn)，設計師更喜歡用最概括、最簡練、最準確的設計語言來強調服裝的美感，把服裝造型簡化至極致。美國服裝設計師卡爾文·克萊恩就是一位簡約主義的設計大師，他的設計原則是摒棄那些過分炫耀的色彩和造作的形式，款式干練而利索，服裝整潔而大方，在簡約中尋求時尚與變化。簡約主義（minimalism）

第八十三頁，共205頁。第八十三頁，共205頁。服裝設計中各種不同的風格第八節(jié)：簡約主義風格

簡約主義（minimalism）

第八十四頁，共205頁。第八十四頁，共205頁。服裝設計中各種不同的風格第八節(jié)：簡約主義風格

簡約主義（minimalism）

第八十五頁，共205頁。第八十五頁，共205頁。第八十六頁，共205頁。第八十六頁，共205頁。服裝設計中各種不同的風格第九節(jié)：前衛(wèi)風格所謂的前衛(wèi)風格，指的是對傳統(tǒng)的否認和摒棄，有悖于世俗眼光而追求標新立異，或卡通或幽默，有時甚至荒謬怪誕，產(chǎn)生驚世駭俗的效果。前衛(wèi)風格的變化多端、無從捉摸，表達了設計師對傳統(tǒng)美學標準的突破性探索，是一種對現(xiàn)代文明的嘲諷和對傳統(tǒng)文化的挑戰(zhàn)。如20世紀60年代的“波普”、“嬉皮士”，70年代的“朋克”，80年代的“雅皮士”、“孟菲斯”，都是歷史上不同時期前衛(wèi)風格的表現(xiàn)。世界上許多設計大師每年推出的流行時裝，都或多或少地吸取了不同的前衛(wèi)特征。如日本設計師川久保齡在1982年設計乞丐裝，渾身披披掛掛，夸張而不合比例，表達了設計師對傳統(tǒng)規(guī)整服裝的一種叛逆。約翰·加里亞諾（JohnGalliao）推出的2002/2003年秋冬高級女裝，塑造了一個個充滿多面性和戲劇性的形象：華麗的手工刺繡、寶石鑲嵌，毛毛高筒綁帶皮靴，五彩的毛衣，奢華之余卻不失前衛(wèi)的氣息。如今設計師在不斷演繹著前衛(wèi)風格，把前衛(wèi)服飾的特點，用于日常便裝的設計上，創(chuàng)造出更多獨出心裁的個性化設計。前衛(wèi)風格定義第八十七頁，共205頁。第八十七頁，共205頁。服裝設計中各種不同的風格第九節(jié)：前衛(wèi)風格第八十八頁，共205頁。第八十八頁，共205頁。服裝設計中各種不同的風格第九節(jié)：前衛(wèi)風格第八十九頁，共205頁。第八十九頁，共205頁。服裝設計中各種不同的風格第九節(jié)：前衛(wèi)風格第九十頁，共205頁。第九十頁，共205頁。第九十一頁，共205頁。第九十一頁，共205頁。服裝設計中各種不同的風格第十節(jié)：民族風格

世界上著名的服裝設計大師都喜歡挖掘和吸收民族民間藝術的精華，從中激發(fā)創(chuàng)作靈感，將民族的樣式和傳統(tǒng)的裝飾要素進行解構與重組，是傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結合，創(chuàng)造出各種各樣風格迥異的服裝。民族風格是現(xiàn)代服裝設計的巨大源泉。如伊夫.圣.洛朗以他的“非洲”（1967）、“俄羅斯”（1976）、“中國”（1977）等著名的主題系列，為西方服飾注入新的文化理念。約翰.加利亞諾的來自印第安民族的高級男裝設計，為2005年的秋冬增加了絢麗的色彩。中國擁有56個民族，每個民族在各自的發(fā)展中形成了自己鮮明而獨特的民族特色，這些五彩繽紛的民族服飾無論是面料、款式、色彩，還圖案、裝飾、制作工藝，都受到了服裝設計師的青睞。如少數(shù)民族服裝的頭飾、頸飾、胸飾、腰飾以及服裝的挑花、補花、拼貼、扎染、蠟染等裝飾工藝，都被廣泛的運用到現(xiàn)代服飾之中。民族風格是服裝設計師所喜愛的創(chuàng)作源泉，民族服飾文化以其獨特的魅力仍不斷地吸引眾多設計師的關注。理解民族風格第九十二頁，共205頁。第九十二頁，共205頁。服裝設計中各種不同的風格第十節(jié)：民族風格

理解民族風格第九十三頁，共205頁。第九十三頁，共205頁。服裝設計中各種不同的風格第十節(jié)：民族風格

第九十四頁，共205頁。第九十四頁，共205頁。服裝設計中各種不同的風格第十節(jié)：民族風格

第九十五頁，共205頁。第九十五頁，共205頁。第九十六頁，共205頁。第九十六頁，共205頁。服裝設計中各種不同的風格第十一節(jié)：自然風格

由于現(xiàn)代工業(yè)對環(huán)境的破壞，城市的喧鬧與擁擠，以及緊張忙碌的生活節(jié)奏，激烈的競爭等給人們造成的精神壓力，使人們向往自然，向往大自然的自由自在，因此自然風格的服裝受到人們的青睞。所謂的自然風格，在服裝中一般都是從大自然中汲取設計靈感，以花草、樹木、藍天、大海、鳥類、昆蟲等自然地東西為主題，來表現(xiàn)大自然永恒的魅力。在材料上喜歡運用天然的棉麻織物、貝殼羽毛等材料，款式自然隨意，色彩天然環(huán)保，整體風格單純、質樸，親切而自然。在自然主義的風潮下，手工藝和植物染料越來越流行，“綠色服裝”、“環(huán)保服裝”成為人們的寵愛。

風格多元化是現(xiàn)代服裝設計的顯著特征，設計風格既可以從自然界、從歷史和傳統(tǒng)中去尋找，又可以借助現(xiàn)代高科技的手段，變現(xiàn)對未來世界的暢想和對歷史傳統(tǒng)的反叛。作為現(xiàn)代服裝的設計者，只有對多元的審美意向持有高度的敏銳性，才能創(chuàng)作出即讓人吃驚又耐人尋味的作品。第九十七頁，共205頁。第九十七頁，共205頁。服裝設計中各種不同的風格第十一節(jié)：自然風格

第九十八頁，共205頁。第九十八頁，共205頁。服裝設計中各種不同的風格第十一節(jié)：自然風格

第九十九頁，共205頁。第九十九頁，共205頁。服裝設計中各種不同的風格第十一節(jié)：自然風格

第一百頁，共205頁。第一百頁，共205頁。第一百零一頁，共205頁。第一百零一頁，共205頁。服裝設計中各種不同的風格第十二節(jié)：波西米亞風格

波西米亞風格的服裝是波西米亞精神的產(chǎn)物。波西米亞風格的服裝并不是單純指波西米亞當?shù)厝说拿褡宸b，服裝的“外貌”也不局限于波西米亞的民族服裝和吉普賽風格的服裝。它是一種以捷克共和國各民族服裝為主的，融合了多民族風格的現(xiàn)代多元文化的產(chǎn)物。它既是民族風格的一種，又是各民族風格的一種交融形式。它不拘泥于細節(jié)處理手段的一致性，更多地強調了精神的統(tǒng)一性。這里還要指出，吉普賽風格的服裝是波西米亞風格服裝的一種，但由于我們前面所提到的多種原因，它又是一種相對獨立的風格。特別是在色彩上、圖案上、裝飾部位上與波西米亞其它民族服裝風格的區(qū)別相對較大，因此，在以下的服裝特征中把它單提出來，以便對二者不同的細節(jié)部分加以說明。

波西米亞風格服裝的定義第一百零二頁，共205頁。第一百零二頁，共205頁。服裝設計中各種不同的風格第十二節(jié)：波西米亞風格

盡管波西米亞風格的服裝呈現(xiàn)出多種外貌，但通過對這幾年流行樣式的總結，我們?nèi)匀豢梢詮闹姓业揭恍┟黠@的特征。波西米亞風格的服裝在總體上注重局部細節(jié)的裝飾，單純而細膩；吉普賽風格的服裝夸張奔放，強調多色彩的組合。具體表現(xiàn)為：（1）服裝造型上的特征

服裝總體造型上強調寬松、舒適。上裝以V字領、U字領和一字領為主。下裝最有代表性的是A字形長裙，裙長及膝或過膝。下擺寬大，裙子上多有橫斷線和層層疊疊的褶皺。吉普賽風格的裙身更長，多數(shù)長至踝。（2）服裝面料上的特征

波西米亞風格的服裝涉及許多的面料種類。其主要的面料是以棉、麻、毛、翻毛皮革、牛仔布等天然面料為主。有些還采用了化纖以及含萊卡的面料，甚至金屬質感的面料也曾出現(xiàn)過。吉普賽風格的面料質感要比其它波西米亞風格的面料質感更華麗。波西米亞風格的服裝特征第一百零三頁，共205頁。第一百零三頁，共205頁。服裝設計中各種不同的風格第十二節(jié)：波西米亞風格

（3）服裝色彩與圖案上的特征

波西米亞多民族風格為主的服裝，色彩相對單純、明度高、含灰性較高。代表色為白色、紅色、卡其色、駝色、咖啡色、金色、偏灰的粉綠色，暗草綠也是其常用色彩。圖案上，以民族圖案為主，強調局部圖案的色彩與裝飾；無規(guī)則的花紋圖案，多彩的寬條紋多為水平方向。色彩搭配上，強調多種濃烈色彩的組合，色彩飽和度高，但濃而不艷；常用對比色搭配，以黑色、紅色、白色作為調和色。（4）細節(jié)裝飾上的特征

以局部裝飾為主，多用刺繡、彩珠、亮片、流蘇、蕾絲或毛邊（抽去緯紗或經(jīng)紗）進行裝飾；裝飾的部位上裝主要集中在領口，其次在袖口和腰線或在前衣片的局部，下裝主要集中在臀圍線以上或裙底擺。吉普賽風格的局部裝飾要相對少一些，更注重的是多種面料的質感與色彩的搭配。（5）服裝配飾上的特征

一套服裝中常配有大量的首飾，例如同時佩戴數(shù)條項鏈、手鏈或戒指。首飾材料以金屬和各種質地的彩色石頭為主。首飾的尺寸通常比較大、民族感強。腰帶和包上也有鑲嵌裝飾；吉普賽風格的服裝常與長發(fā)帶、大披肩、長靴或平底鞋相搭配。

（6）化妝與發(fā)型的特征

波西米亞風格的妝容通常比較淡雅。吉普賽風格代表性的是：波浪長發(fā)或自然的長直發(fā)；妝容相對較重，常用黑色、藍色、綠色眼影波西米亞風格的服裝特征第一百零四頁，共205頁。第一百零四頁，共205頁。服裝風格

波西米亞風格波西米亞：位于捷克境內(nèi)。波希米亞人就是吉普賽人波西米亞服飾：多民族風格服飾，長裙，繁雜的圖案，長發(fā)，流蘇特點：熱烈，奔放，花哨，迷離錯亂第一百零五頁，共205頁。第一百零五頁，共205頁。服裝設計中各種不同的風格第十二節(jié)：波西米亞風格

第一百零六頁，共205頁。第一百零六頁，共205頁。服裝設計中各種不同的風格第十二節(jié)：波西米亞風格

第一百零七頁，共205頁。第一百零七頁，共205頁。服裝風格

波西米亞風格第一百零八頁，共205頁。第一百零八頁，共205頁。服裝設計中各種不同的風格第十二節(jié)：波西米亞風格

第一百零九頁，共205頁。第一百零九頁，共205頁。第一百一十頁，共205頁。第一百一十頁，共205頁。

著裝這件小事(一)第一百一十一頁，共205頁。第一百一十一頁，共205頁。服裝風格

英倫風格英倫：英格蘭、蘇格蘭、威爾士英倫服飾特色：格子；蘇格蘭短裙；特點：自然、優(yōu)雅、含蓄、高貴，簡潔修身；體現(xiàn)紳士風度與貴族氣質第一百一十二頁，共205頁。第一百一十二頁，共205頁。服裝風格

英倫風格第一百一十三頁，共205頁。第一百一十三頁，共205頁。第一百一十四頁，共205頁。第一百一十四頁，共205頁。服裝風格歐普風格歐普藝術：產(chǎn)生于20世紀60年代的法國，又叫光效應。歐普服飾的特色：利用視錯覺，視知覺的運動感和閃爍感。第一百一十五頁，共205頁。第一百一十五頁，共205頁。服裝風格歐普風格第一百一十六頁，共205頁。第一百一十六頁，共205頁。第一百一十七頁，共205頁。第一百一十七頁，共205頁。服裝風格

波普風格波普藝術：產(chǎn)生于20世紀60年代的美國，代表是杜尚的小便器《泉》。以及沃霍爾的《瑪麗蓮夢露》。藝術回歸大眾。波普服飾的構成：人物圖像；現(xiàn)成品拼貼；艷麗的色彩；不對稱造型特點：放肆俗氣的集體狂歡第一百一十八頁，共205頁。第一百一十八頁，共205頁。服裝風格

波普風格第一百一十九頁，共205頁。第一百一十九頁，共205頁。第一百二十頁，共205頁。第一百二十頁，共205頁。服裝風格

朋克風格朋克文化：20世紀70年代的能源危機使大量青年事業(yè)，他們充滿反叛精神，崇尚性與暴力。朋克的服飾構成：黑皮夾克；雞冠頭；穿孔；文身；鐵釘；別針特點：叛逆，狂野，反時尚朋克之母第一百二十一頁，共205頁。第一百二十一頁，共205頁。服裝風格

朋克風格第一百二十二頁，共205頁。第一百二十二頁，共205頁。服裝風格

坎普風格坎普風格：源自法語“secamper”，意為“大膽的展現(xiàn)自己”。坎普風格的構成：女裝男性化，男裝女性化特點：做作，華麗，夸張，艷俗第一百二十三頁，共205頁。第一百二十三頁，共205頁。第一百二十四頁，共205頁。第一百二十四頁，共205頁。服裝風格

雅皮士風格雅皮士：起源于20世紀70年代，盛行于80年代。他們追求事業(yè)上的成功和物質上的滿足。雅皮士服飾構成：眼鏡；大公文包；精致服裝；注重細節(jié)特點：風度翩翩、高雅奢華、儒雅、物質主義第一百二十五頁，共205頁。第一百二十五頁，共205頁。第一百二十六頁，共205頁。第一百二十六頁，共205頁。服裝風格

后現(xiàn)代主義風格后現(xiàn)代主義：1.超越現(xiàn)代主義，沿著達達派、波普、立體主義等現(xiàn)代主義向前走2.否定現(xiàn)代主義后現(xiàn)代主義的構成要素：非常規(guī)材料；現(xiàn)成品拼貼；多種元素混搭特點：非功能性；幽默；復雜；拆解；拼貼現(xiàn)代主義：少即是多后現(xiàn)代主義：少讓人厭煩現(xiàn)代主義：冷靜單調后現(xiàn)代主義：鐘愛復雜與混亂現(xiàn)代主義：一本正經(jīng)后現(xiàn)代主義：戲謔調侃現(xiàn)代主義：建立并尊重結構后現(xiàn)代主義：熱衷于拼湊與解構現(xiàn)代主義：實用功利后現(xiàn)代主義：充滿游戲與激情后現(xiàn)代主義建筑的代表第一百二十七頁，共205頁。第一百二十七頁，共205頁。服裝風格

后現(xiàn)代主義風格第一百二十八頁，共205頁。第一百二十八頁，共205頁。第一百二十九頁，共205頁。第一百二十九頁，共205頁。服裝風格

解構主義風格拉維萊特公園解構主義：結構是不固定的，具有不穩(wěn)定性與開放性。以“碎片”的視角看待世界解構主義服飾的構成要素：內(nèi)衣與外衣的交錯；不對稱特點：反傳統(tǒng)；怪異；散亂；觀賞性巴塞羅那螺旋石塔

第一百三十頁，共205頁。第一百三十頁，共205頁。服裝風格

解構主義風格第一百三十一頁，共205頁。第一百三十一頁，共205頁。服裝風格

解構主義風格第一百三十二頁，共205頁。第一百三十二頁，共205頁。第二節(jié)常用服裝設計風格

一、休閑風格

（一）風格印象設計隨意但富含趣味性，裁剪易于穿著。服裝線形自然，裝飾運用不多，外輪廓簡單，搭配隨意多變，強調多種搭配性，針腳牢固、結構和工藝以及細節(jié)多變化性。

面料以天然纖維為主，常用針織面料，經(jīng)常強調面料的肌理效果或者面料經(jīng)過涂層、亞光處理。

配以尼龍搭扣、抽繩、羅紋、緝線、商標等裝飾。色彩比較明朗單純，具有流行特征。

第一百三十三頁，共205頁。第一百三十三頁，共205頁。

（二）代表品牌：

美國的愛使普利（ESPRIT）、意大利的貝納通（BENETTON）、法國的瑟琳（CELINE）、法國的索尼亞·里基爾（SONIARYKIEL）、意大利的多爾切與加巴納（DOLCE&GABBANA）、美國的拉爾夫·勞倫（RALPHLAUREN）、美國的湯米·希爾菲格（TOMMYHILFIGER）等。第一百三十四頁，共205頁。第一百三十四頁，共205頁。二、運動風格

（一）風格印象借鑒運動裝設計元素，廓形以直身為主，比較寬松，造型寬松，穿著舒適，多用插肩袖。分割線多使用直線與斜線，會較多運用塊面分割與條狀分割。面料大多使用棉、針織或棉與針織的組合搭配等可以突出機能性的天然纖維面料。經(jīng)常使用裝飾條、橡筋、拉鏈、局部印花、嵌條、商標等裝飾。色彩大多比較鮮明而響亮，白色以及各種不同明度的紅色、黃色、藍色等在運動風格的服裝中經(jīng)常出現(xiàn)，有時也使用自然色彩。第一百三十五頁，共205頁。第一百三十五頁，共205頁。

（二）代表品牌法國的ELLE、美國的POLO（馬球）的POLOSPORTRLX運動服裝系列、意大利的馬克斯·

瑪拉（MAXMARA）較年輕的二線品牌SPORTMAX、美國的耐克（NIKE）等。

第一百三十六頁，共205頁。第一百三十六頁，共205頁。

三、經(jīng)典風格（一）風格印象

經(jīng)典風格比較保守，講究穿著品質，不太受流行左右，追求嚴謹而高雅。衣身大多對稱，廓型以直筒為主，少用省道與分割線以藍色、酒紅、白色、淺粉、紫色等沉靜高雅的古典色為主。面料多選用傳統(tǒng)的精紡面料，花色以傳統(tǒng)的彩色、單色面料居多。裝飾細節(jié)精致，比如局部繡花、領結、領花等。第一百三十七頁，共205頁。第一百三十七頁，共205頁。

（二）代表品牌意大利的喬治·阿瑪尼(GIORGIOARMANI)、意大利的馬克斯·瑪拉（MAXMARA）、法國的愛馬仕（HERMES）等。

第一百三十八頁，共205頁。第一百三十八頁，共205頁。四、優(yōu)雅風格

（一）風格印象

具有較強女性特征、兼具時尚感的較成熟的、外觀與品質較華麗，做工精細。衣身較合體，講究廓形曲線，懸垂性好，分割線以規(guī)則的公主線、省道、腰節(jié)線為主。多使用高檔面料，面料質地細膩、懸垂性好。講究服裝細節(jié)設計，裝飾不繁瑣，常用繡花、荷葉邊、蕾絲、緞帶、抽褶、包邊等裝飾細節(jié)。色彩多選用柔和高雅的含灰色調。第一百三十九頁，共205頁。第一百三十九頁，共205頁。

（二）代表品牌法國的夏奈爾（CHANEL）、意大利的瓦倫蒂（VALENTINO）、法國的紀梵希（GIVENCHY）、法國的伊夫·圣·洛朗（YVESSAINTLAURENT）、美國的奧斯卡·德拉倫塔（OSCARDELARENTA）、意大利的芬迪（FENDI）等。

第一百四十頁，共205頁。第一百四十頁，共205頁。

五、前衛(wèi)風格（一）風格印象

風格新奇多變，善于打破傳統(tǒng)，造型富于幻想，運用具有超前流行的設計元素。設計無常規(guī)，較多使用不對稱結構與裝飾，尺寸與線形變化較大，分割線隨意無限制。用色大膽鮮明、對比強烈、不受約束。經(jīng)常使用奇特新穎、時髦刺激的面料，而且材質搭配經(jīng)常反差較大。

第一百四十一頁，共205頁。第一百四十一頁，共205頁。

（二）代表品牌英國的維維恩·韋斯特伍德（VIVIENNEWESTWOOD）、HUSSEINCHALAYAN、亞歷山大·麥奎因（ALEXANDERMCQUEEN）、意大利的莫斯奇諾（MOSCHINO）、法國的讓·保羅·戈爾捷（JEANPAULGAULTIER）等。第一百四十二頁，共205頁。第一百四十二頁，共205頁。

六、中性風格

（一）風格印象

弱化女性特征、部分借鑒男裝設計元素。線條精煉，直線條運用較多，分割線比較規(guī)整，造型棱角分明，廓型簡潔利落。色彩明度較低，以黑色、白色和灰色等常規(guī)色為主，較少使用鮮艷的色彩。面料選擇范圍很廣，但是幾乎不使用女性味太濃的面料。

第一百四十三頁，共205頁。第一百四十三頁，共205頁。

（二）代表品牌法國的蒙塔那（MONTANA）、意大利的普拉達（PRADA）、法國的路易威登（LOUISVUITTON）、美國的馬克·

雅各布斯（MARCJACOBS）、美國的卡爾萬·克萊因（CALVINKLEIN）、意大利的喬治·阿瑪尼(GIORGIOARMANI)等。

第一百四十四頁，共205頁。第一百四十四頁，共205頁。

七、民族風格（一）風格印象

服裝地域特點鮮明，較少使用分割線，大多工藝特殊，情節(jié)感強。色彩多數(shù)濃烈、鮮艷，對比較強。經(jīng)常選用充滿泥土味和民族味的面料，針對不同地區(qū)、民族使用面料差異性較大。手工裝飾較多，多用刺繡、珠片、流蘇、嵌條、滾邊、印花、編織物等裝飾。第一百四十五頁，共205頁。第一百四十五頁，共205頁。

（二）代表品牌民族風格服裝的代表品牌主要有日本的森英惠（HANAEMORI）、美國的安娜·蘇（ANNASUI）、意大利的ETRO、比利時的德賴斯·范諾頓（DRIESVANNOTE）、法國的克里斯汀·拉克魯瓦（CHRISTIANLACROIX）、意大利的米索尼（MISSONI）等。第一百四十六頁，共205頁。第一百四十六頁，共205頁。八、輕快風格

（一）風格印象輕松明快、適應年齡層較輕的年輕女性日常穿著，具有青春氣息。可以使用多種服裝造型，繁簡皆宜，款式活潑利落，衣身通常比較短小且緊身。面料選擇隨意，棉、麻、絲、毛以及化纖均可使用，花色較多。色彩通常比較亮麗。分割線也不受約束，弧形線或變化設計的零部件較多。第一百四十七頁，共205頁。第一百四十七頁，共205頁。

（二）代表品牌輕快風格服裝的代表品牌主要有意大利的貝博洛（BYBLOS）、美國的唐娜·卡蘭（DONNAKARAN）、意大利普拉達（PRADA）的另一品牌線繆繆（MIUMIU）、美國的CLEMENTSRIBEIRO等。

第一百四十八頁，共205頁。第一百四十八頁，共205頁。

九、簡潔風格（一）風格印象服裝線形流暢自然，結構合體，整體造型簡潔利落。零部件較少，分割較少。材料和色彩選擇范圍廣。（二）代表品牌意大利的喬治.阿瑪尼（GiorgioArmani）既是經(jīng)典風格的代表大師同時又是簡潔風格的代表大師。

第一百四十九頁，共205頁。第一百四十九頁，共205頁。十、浪漫風格

優(yōu)美朦朧、柔和輕盈。造型大多精致奇特，局部處理別致細膩。色彩變換撲朔迷離。用料多為柔軟透明、飄逸瀟灑、懸垂性好的服裝材料。

第一百五十頁，共205頁。第一百五十頁，共205頁。

十一、田園風格崇尚自然，廓形隨意，線條寬松。經(jīng)常使用手工制作某些細節(jié)。面料以天然纖維為主，富有肌理效果，手感較好。以自然界中花草樹木等的自然本色為主，如白色、本白、綠色、栗色、咖啡色、泥土色樸素的藍色等。

第一百五十一頁，共205頁。第一百五十一頁，共205頁。十二、淑女風格

女性味十足、嬌柔可愛經(jīng)常借鑒西方宮廷式女裝的感覺進行設計，廓型線多用曲線，腰部合體或收緊。部件設計和裝飾精致。多使用淺淡色調，如淺粉、粉紫、淺藍、白色、淡黃等色彩。面料經(jīng)常使用高支紗的細布、雪紡綢或像絲綢一樣柔軟的面料。第一百五十二頁，共205頁。第一百五十二頁，共205頁。第一百五十三頁，共205頁。第一百五十三頁，共205頁。服裝風格所反映的客觀內(nèi)容，主要包括三個方面，一是時代特色、社會面貌及民族傳統(tǒng)：二是材料、技術的最新特點和它們審美的可能性；三是服裝的功能性與藝術性的結合。如今，服裝款式千變?nèi)f化，形成了許多不同的風格，有的具有歷史淵源、有的具有地域淵源、有的具有文化淵源，以適合不同的穿著場所、不同的穿著群體、不同的穿著方式，展現(xiàn)出不同的個性魅力。具體風格主要包括以下18種：瑞麗、嘻皮、百搭、淑女、韓版、民族、歐美、學院、通勤、中性、嘻哈、田園、朋克、OL、洛麗塔、街頭、簡約、波西米亞。第一百五十四頁，共205頁。第一百五十四頁，共205頁。一、瑞麗風格“瑞麗”并不是服飾品牌，瑞麗是個雜志社，每月發(fā)行時尚雜志。與服飾有關的兩本是“瑞麗服飾美容”和“瑞麗時尚先鋒”。由于瑞麗雜志里面的衣服搭配特別好，而且以打造甜美形象為主，深受女生們喜愛，模仿瑞麗方式穿著的風格被稱為“瑞麗風格”，其實也就是可愛型風格。第一百五十五頁，共205頁。第一百五十五頁，共205頁。瑞麗風格第一百五十六頁，共205頁。第一百五十六頁，共205頁。二、嬉皮風格嬉皮士（英語Hippie的音意譯）本來被用來描寫西方國家1960年代和1970年代反抗習俗和當時政治的年輕人。嬉皮士用公社式的和流浪的生活方式來反應出他們對民族主義和越南戰(zhàn)爭的反對，他們提倡非傳統(tǒng)的宗教文化，批評西方國家中層階級的價值觀。

“新嬉皮主義”風尚延續(xù)，多種元素的混合搭配特點：從細節(jié)上看，繁復的印花、圓形的口袋、細致的腰部縫合線、粗糙的毛邊、珠寶的配飾等，都將成為個性化穿著的表達方式；從顏色上看，暖色調里的紅色、黃色和橘色，冷色調里的綠色和藍色都將大熱；從款式上看，為了展示身體曲線的美感，女式緊身服采用輕薄又易于穿著的面料；而男式襯衫甚至外套廣受異域風情的影響，把夏威夷海灘風情穿進辦公室也不奇怪。第一百五十七頁，共205頁。第一百五十七頁，共205頁。嬉皮第一百五十八頁，共205頁。第一百五十八頁，共205頁。三、百搭風格百搭，一般為單品，可以搭配各類衣服,很實用的單件服飾，與其他款式、顏色的服飾均能產(chǎn)生一定的效果.一般都是比較基本的、經(jīng)典的樣式或顏色。如純色系服裝，牛仔褲等。

第一百五十九頁，共205頁。第一百五十九頁，共205頁。百搭風格第一百六十頁，共205頁。第一百六十頁，共205頁。四、淑女風格自然清新、優(yōu)雅宜人是淑女風格的概括。蕾絲與褶邊是柔美新淑女風格的兩大時尚標志.

第一百六十一頁，共205頁。第一百六十一頁，共205頁。第一百六十二頁，共205頁。第一百六十二頁，共205頁。第一百六十三頁，共205頁。第一百六十三頁，共205頁。五、韓版風格韓裝舍棄了簡單的色調堆砌，而是通過特別的明暗對比來彰顯品位。服裝的設計者通過面料的質感與對比，加上款式的豐富變化來強調沖擊力，那種濃艷的、繁復的、表面的東西被精致的、甚至有點羞澀的展現(xiàn)取而代之，簡潔得連口袋都省了的長褲、不規(guī)則的衣裙下擺、極具風情的褶褶花邊都在表白它的美麗與流行。

最典型的韓裝就是那種淡淡的純度很高的色彩；面料精當，面料更多喜歡用棉，錦等很舒適的面料；貼身剪裁、做工精細，特別是上身部分裁減精致貼身。

第一百六十四頁，共205頁。第一百六十四頁，共205頁。韓版風格第一百六十五頁，共205頁。第一百六十五頁，共205頁。六、民族風格淘寶分類里面的民族風格更趨向于中國的民族風格的服飾，包括純民族盛裝華服、演出服飾、符合日常穿著的改良民族服裝和含民族元素的服裝。服裝以繡花、藍印花、蠟染、扎染為主要工藝，面料一般為棉和麻，款式上具有民族特征，或者在細節(jié)上帶有民族風格。目前流行的經(jīng)典唐裝、旗袍、改良民族服裝等是主要款式，當然還包括尼泊爾、印度等民族服裝。

第一百六十六頁，共205頁。第一百六十六頁，共205頁。民族風第一百六十七頁，共205頁。第一百六十七頁，共205頁。七、歐美風格——主張大氣、簡潔，面料自然，比較隨意,比較簡約搭配感和設計感強。第一百六十八頁，共205頁。第一百六十八頁，共205頁。歐美風第一百六十九頁，共205頁。第一百六十九頁，共205頁。八、學院風格元素1低領條紋衫被稱作Preppy的預科生風格，最具代表性的便是條紋衫。今季流行的條紋學生裝，領口處的設計選擇了更低的V領，少了一些運動感，多了一些女人味。若和那些帶有搖滾風格的項鏈及腰鏈混搭，會有意想不到的效果。

——簡單卻又充滿理性第一百七十頁，共205頁。第一百七十頁，共205頁。八、學院風格元素2改良工裝褲

從上世紀60年代末就開始大走學院派路線的工裝褲，如今又風靡了整個校園。與以往千篇一律的經(jīng)典五分褲不同，改良后的工裝褲更具有時尚精神，在款式和風格上，極盡個性之能事，搭配棒球帽或者白襯衫，都能表現(xiàn)優(yōu)雅摩登的貴族氣質。

——簡單卻又充滿理性第一百七十一頁，共205頁。第一百七十一頁，共205頁。元素3簡潔白襯衫永不過時的白色襯衫，是學生裝中最能表達學院派精神的經(jīng)典單品。不過，多加留意就會發(fā)覺，沒有任何裝飾的純白棉布襯衫已不能滿足渴望自由和時尚的年輕學生，于是，蕾絲或者卡其布的白襯衫，開始大行其道。

八、學院風格——簡單卻又充滿理性第一百七十二頁，共205頁。第一百七十二頁，共205頁。九、通勤風格通勤指從家中前往工作地點的過程。

通勤與OL最大的區(qū)別是通勤更具有休閑風格，是時尚白領的半休閑主義服裝。休閑已成為這個時代不可忽視的主題。它不僅是度假時的裝束，而且會出現(xiàn)在職場和派對上。人們寬容地接納了平底鞋、寬松長褲、針織套衫，因為這些服飾品讓穿著者看上去溫和,更加貼近自然，做工精致，重點在于打造干練、簡潔、清爽的形象。

第一百七十三頁，共205頁。第一百七十三頁，共205頁。通勤第一百七十四頁，共205頁。第一百七十四頁，共205頁。第一百七十五頁，共205頁。第一百七十五頁，共205頁。十、中性風格中性服裝屬于非主流的另類服裝，隨著社會、政治、經(jīng)濟、科學的發(fā)展，人類尋求一種毫無矯飾的個性美，性別不再是設計師考慮的全部因素，介于兩性中間的中性服裝成為街頭一道獨特的風景。中性服裝以其簡約的造形滿足女性在社會競爭中的自信，以簡約的風格使男性享受時尚的愉悅。傳統(tǒng)衣著規(guī)范強調兩性角色的扮演。男性需表現(xiàn)出穩(wěn)健、莊重、力量的陽剛之美；女性則應該帶有嫻淑、溫柔、輕靈的陰柔之美。男性藉以扮演角色的服裝道具有西服、領帶、硬領襯衫等；富有女性特色的服飾則有裙子、高跟皮鞋、絲襪、文胸等。

第一百七十六頁，共205頁。第一百七十六頁，共205頁。中性風格第一百七十七頁，共205頁。第一百七十七頁，共205頁。十一、嘻哈風格雖然說嘻哈很自由，但還是有些明確的服裝標準(dresscode)，好比寬松的上衣和褲子、帽子、頭巾或胖胖的鞋子。如要細分，嘻哈的穿法還可以分成好幾派。

襯衫、刷白牛仔褲、任務靴和漁夫帽，嘻哈中也有時尚感。

整體來說，美國是嘻哈發(fā)源地，仍為主流穿法，低調、極簡的曰式嘻哈屬于小眾潮流。美東紐約一帶由于主流品牌，如seanjohn、mecca逐漸調整品牌策略和設計風格，穿著、搭配更注重精致感。美西風格一如加州的爽朗、明快、自由，冬天帽t（連帽t恤）、夏天t恤配上垮褲即可，但是非常重視衣服上的涂鴉，甚至當做傳達世界觀的工具。

美國的嘻哈非常生活化，對品牌沒什么要求，主要就是穿得寬松簡單，可是卻強烈要求個人風格。嘻哈穿著風格一直在轉變。以當前紐約流行來說，寬松依舊，但不用過于松垮。要穿得好看、簡單、干凈即可，鞋子不管是球鞋、任務靴或休閑鞋，一定要干凈，才能呈現(xiàn)質感。

第一百七十八頁，共205頁。第一百七十八頁，共205頁。嘻哈風格第一百七十九頁，共205頁。第一百七十九頁，共205頁。十二、田園風格田園風格的設計，是追求一種不要任何虛飾的、原始的、純樸自然的美。田園風格的設計特點，是崇尚自然而反對虛假的的華麗、繁瑣的裝飾和雕琢的美。它摒棄了經(jīng)典的藝術傳統(tǒng)，追求古代田園一派自然清新的氣象，在情趣上不是表現(xiàn)強光重彩的華美，而是純凈自然的樸素，以明快清新具有鄉(xiāng)土風味為主要特征，以自然隨意的款式、樸素的色彩表現(xiàn)一種輕松恬淡的、超凡脫俗的情趣。純棉質地、小方格、均勻條紋、碎花圖案、棉質花邊等都是田園風格中最常見的元素。

第一百八十頁，共205頁。第一百八十頁，共205頁。第一百八十一頁，共205頁。第一百八十一頁，共205頁。十三、朋克風格PUNK的主要指標是鮮艷、破爛、簡潔、金屬

PUNK采用的圖案裝飾，常見的有骷髏，皇冠，英文字母等，在制作時，常鑲嵌閃亮的水鉆或亮片在其中。展現(xiàn)一種另類的華麗之風。但PUNK雖然華麗，甚至有些花哨，但整個服裝色調是十分整體的。PUNK裝束的色彩運用通常也很固定，譬如紅黑，全黑，紅白，藍白，黃綠，紅綠，黑白等等，最常見的是紅黑搭配。制作的也很精致。在這點上即可區(qū)分嬉皮，嬉皮比較粗獷，瘋狂，沒有PUNK的細致和精雕細啄。PUNK的另外特征是，服裝的破碎感和金屬感。PUNK系列多喜好用大型金屬別針，吊鏈，褲鏈等比較顯眼的金屬制品來裝飾服裝，尤其常見的是將服裝故意撕碎和破壞的地方用其連接。

第一百八十二頁，共205頁。第一百八十二頁，共205頁。第一百八十三頁，共205頁。第一百八十三頁，共205頁。朋克第一百八十四頁，共205頁。第一百八十四頁，共205頁。十四、OL風格OL是英文officelady的縮寫，通常指上班族女性，ol時裝一般來說多數(shù)是指套裙，很適合辦公室穿著的.

第一百八十五頁，共205頁。第一百八十五頁，共205頁。OL風格第一百八十六頁，共205頁。第一百八十六頁，共205頁。十五、洛麗塔風格西方人說的“洛麗塔”女孩是那些穿著超短裙，化著成熟妝容但又留著少女劉海的女生，簡單來說就是“少女強穿女郎裝”的情況。但是當“洛麗塔”流傳到了日本，日本人就將其當成天真可愛少女的代名詞，統(tǒng)一將14歲以下的女孩稱為“洛麗塔代”，而且態(tài)度變成“女郎強穿少女裝”，即成熟女人對青澀女孩的向往。

第一百八十七頁，共205頁。第一百八十七頁，共205頁?！奥妍愃比笞迦阂?、SweetLoveLolita———以粉紅、粉藍、白色等粉色系列為主，衣料選用大量蕾絲，務求締造出洋娃娃般的可愛和爛漫。

第一百八十八頁，共205頁。第一百八十八頁，共205頁。二、ElegantGothicLolita———主色是黑和白，特征是想表達神秘恐怖和死亡的感覺。通常配以十字架銀器等裝飾，以及化較為濃烈的深色妝容，如黑色指甲、眼影、唇色，強調神秘色彩。

“洛麗塔”三大族群第一百八十九頁，共205頁。第一百八十九頁，共205頁。三、ClassicLolita———基本上與第一種相似，但以簡約色調為主，著重剪裁以表達清雅的心思，顏色不出挑，如茶色和白色。蕾絲花邊會相應減少，而荷葉褶是最大特色，整體風格比較平實。

“洛麗塔”三大族群第一百九十頁，共205頁。第一百九十頁，共205頁。十六、街頭風格街頭服飾一般來說是