中外動(dòng)畫電影的創(chuàng)作比較

中外動(dòng)畫電影的創(chuàng)作比較[摘要]中國動(dòng)畫電影與國外優(yōu)秀同行相比，在主題的表達(dá)、題材的選擇與挖掘、藝術(shù)形象的塑造、臺(tái)詞的錘煉等方面仍然存在較大的差距。只有虛心學(xué)習(xí)，取長補(bǔ)短，同時(shí)又要發(fā)揚(yáng)民族特色，才能使中國動(dòng)畫電影水平得以提高。

[關(guān)鍵詞]動(dòng)畫電影主題題材藝術(shù)形象臺(tái)詞比較

中國的動(dòng)畫電影自上世紀(jì)20年代發(fā)軔，經(jīng)歷了令人驕傲的黃金時(shí)代和可圈可點(diǎn)的白銀時(shí)代，終于在80年代末在美日動(dòng)畫的沖擊之下逐漸衰微。在這種大背景下，中國動(dòng)畫電影人經(jīng)歷了無數(shù)的探索和努力，1999年的《寶蓮燈》收人了2000萬票房，2001年的港產(chǎn)動(dòng)畫片《麥兜故事》為香港的動(dòng)畫電影更增添了一抹亮色。

21世紀(jì)以來的十年，中國動(dòng)畫電影失敗不斷，嘗試不斷，創(chuàng)新不斷，終于在外國動(dòng)畫電源的強(qiáng)勁包圍之下，爭得了一席之地?！断惭蜓颉废盗须娪暗木薮蟪晒Σ豢蓻]。3D技術(shù)的日益成熟，制作水平的逐漸提高，與國外電影領(lǐng)域的直接合作，都是中國動(dòng)畫電影的顯著成就。

然而，在強(qiáng)大的競爭對手面前，中國動(dòng)畫電影仍顯稚嫩。如何才能讓它迅速成長和強(qiáng)大起來呢？向競爭對手學(xué)習(xí)，向同行學(xué)習(xí)無疑是取得成功的途徑之一。所以，研究外國動(dòng)畫電影，比較中國影視外動(dòng)畫電影創(chuàng)作的差異，才能清楚地看到我們自身的缺陷，才能縮短我們與他人之間的差距。

中外動(dòng)畫電影創(chuàng)作的差距主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

一、主題

影響較大的美日動(dòng)畫電影總是表達(dá)這樣一些主題：成長與救贖，環(huán)保與回歸。

成長包括個(gè)體身體、心靈的成長，也包括整個(gè)人類的成長。救贖不僅是拯救他人，拯救族人，拯救地球，也拯救自己。在成長和拯救的過程中，勇氣、愛、無私、堅(jiān)毅等人類永恒寶貴的精神得以凸顯。

在日本動(dòng)畫大師宮崎駿的《千與千尋》中，十歲小女孩為了拯救雙親，經(jīng)歷了一系列冒險(xiǎn)，最后回歸本性，回到現(xiàn)實(shí)。冒險(xiǎn)過程中她學(xué)會(huì)了忍耐，懂得了尊敬、善待他人，實(shí)踐諾言等，她個(gè)人成長的歷程實(shí)際上也是人類成長歷程的縮影。

《獅子王》中的辛巴復(fù)仇的過程也是他成長的過程。辛巴從最初的逃離事實(shí)，無憂無慮地生活到后來神靈重現(xiàn)，被告誡要永遠(yuǎn)牢記自己的責(zé)任，最后終于被喚醒，實(shí)現(xiàn)了國王榮耀的回歸。辛巴在森林王國里經(jīng)歷的生、死、愛、責(zé)任和生命中種種的考驗(yàn)，使它在周而復(fù)始、生生不息的自然中，體驗(yàn)出生命的真義！

《玩具總動(dòng)員》三部，呈現(xiàn)出逐步成長的過程，每一集相較于前一集都是一次成長。主人公隨著時(shí)間的推移在長大，玩具們在面臨問題時(shí)做出正確選擇，在一系列拯救事件中它們獲得共同面對死亡的勇氣和力量，它們的情誼變得無堅(jiān)不摧。

環(huán)保主題和回歸觀念實(shí)際體現(xiàn)了現(xiàn)代人對文明與自然關(guān)系的思考。宮崎駿大師對此極其關(guān)注?！肚c千尋》中有“河神洗澡”的片段，“腐爛神”體內(nèi)竟然都是工業(yè)廢料、城市垃圾，這寓意著人類正在自食惡果。《魔女宅急便》中有一個(gè)寫生少女，她隱居在森林中，過著完全脫離現(xiàn)代化的原始人一般的生活而且樂在其中?！队撵`公主》中，阿西達(dá)卡問犬神：“難道人類和山林就沒有不爭之道嗎？”共存、和諧的呼聲振聾發(fā)聵。

如《藍(lán)精靈》中，藍(lán)精靈們通過隧道來到現(xiàn)代世界，覺得河水好油膩，表達(dá)了對現(xiàn)代工業(yè)文明的否定。結(jié)尾“屋子大了會(huì)讓我們距離更遠(yuǎn)！”則表達(dá)了那種回歸原始，放棄名利的觀念。

更重要的是國外動(dòng)畫電影總能在不經(jīng)意間把它所表達(dá)的理念傳達(dá)出來，如《海底總動(dòng)員》沒有一句是說教的，可看過之后，孩子們都開始痛恨人類的捕獵行動(dòng)，環(huán)保主義自然而然被接受了。大多數(shù)中國動(dòng)畫電影的臺(tái)詞設(shè)計(jì)都為小朋友量身定制，所以成年人常常覺得很不屑?？捎械呐_(tái)詞說教性又太強(qiáng)，搞得小朋友一知半解。近年來的新作這種現(xiàn)象有所改善。業(yè)界內(nèi)外基本一致認(rèn)為拓寬受眾對象是國產(chǎn)動(dòng)畫電影的出路。所以，《喜羊羊》系列前三部基本是循著越來越成人化的路線走的。到《喜羊羊3》，電影中植入了大量網(wǎng)絡(luò)熱詞，還有許多社會(huì)熱點(diǎn)問題，如“我的狼生總是充滿了悲劇和餐具”，“沒錢買奶粉”，等等。結(jié)果影院里的大人們爆笑連連，可低幼年齡段的小朋友不免有點(diǎn)不知若云?！断惭蜓?》中這樣的詞有所減少，出現(xiàn)了“一定要hold住啊”這樣的臺(tái)詞，可因?yàn)檫@個(gè)臺(tái)詞已經(jīng)被太多地使用，缺乏新意，幽默不足，所以成年人觀影時(shí)有點(diǎn)昏昏欲睡，有點(diǎn)百無聊賴，而小朋友對這個(gè)詞根本就不知道是什么意思。他們只是對“大火腿”津津樂道。受眾到了《喜羊羊4》這又縮小了，不能不說是一種后退。

所以老幼皆宜的臺(tái)詞風(fēng)格在中國動(dòng)畫電影中竟然成了一對不可調(diào)和的矛盾：成人喜歡的，小孩子不懂；小孩子喜歡的，成人覺得幼稚。

而國外那些經(jīng)典的動(dòng)畫電影就不存在這個(gè)問題。觀《海底總動(dòng)員》時(shí)，影院里老幼同樂，同時(shí)被吸引，同時(shí)被感動(dòng)?！都臃曝垺放紶柋懦龅摹爸晾砻浴币擦钊松钏?，只不過年齡不同的觀眾思考的深度不同罷了。

不難看出，中國動(dòng)畫電影已經(jīng)和正在向國外