432清代康熙景德鎮(zhèn)瓷器

康熙窯瓷器1.概說清代官窯自康熙始，不但恢復(fù)了明代永樂、宣德以來所有的品種特色，而且還創(chuàng)燒了很多新的品種。清代官窯重視單色釉的制作，康熙朝恢復(fù)了明代中期以后衰落的銅紅軸燒制技術(shù)?？滴醯睦筛G紅和豇豆紅獨(dú)步一時，當(dāng)時的天藍(lán)、灑藍(lán)、豆青、嬌黃、仿定、孔雀綠、紫金釉等都是成功之作。清康熙黃釉刻龍紋盤——景德鎮(zhèn)中國陶瓷博物館康熙朝的民窯五彩器和由宮廷引進(jìn)國外彩料創(chuàng)燒的琺瑯彩瓷，為雍正朝盛行的粉彩瓷奠定了基礎(chǔ)。清康熙五彩魚藻紋盤——景德鎮(zhèn)中國陶瓷博物館2.顏色釉中的郎窯紅、豇豆紅、天藍(lán)釉（1）郎窯紅明中期以后，衰落的銅紅釉技術(shù)，到清康熙時期才重新振興。康熙紅釉中，除了淡雅的豇豆紅以外，以深艷的“郎窯紅”為最名貴，其特點(diǎn)是仿燒明宣德的寶石紅，極為成功，色澤深艷，好像初凝的牛血一般猩紅，因此亦稱牛血紅。器物內(nèi)外開片，釉面透亮，口沿處因紅釉流淌下垂，出現(xiàn)輪狀白線，潔白整齊，俗稱“燈草邊”。清康熙郎窯紅釉觀音尊——故宮博物院郎窯紅無論瓶、碗、盤各種器物的底足旋削十分講究，保證流釉不過足。因此郎窯紅器的施釉技術(shù)有“脫口、垂足、郎不流”之稱。凡郎窯紅器其底部呈透明的米黃色如米湯之顏色或蘋果綠色，俗稱“米湯底”或“蘋果綠底”。偶然也有本色紅釉底，但絕不見白底。郎窯紅器的造型以瓶、碗、盤、盂為多見，其中笠式碗、觀音尊等等，都是康熙朝的典型器。清康熙郎紅釉盤——景德鎮(zhèn)中國陶瓷博物館（2）豇豆紅在高溫銅紅釉中，和郎窯紅齊名的，還有豇豆紅。豇豆紅以其淡粉紅色，猶如紅豇豆一般而得名，其淺紅嬌艷之色，又好像小娃娃之紅臉或如粉紅之三月桃花之色，又如美女微醉之紅頰，因此，又有“娃娃臉”、“桃花片”和“美人醉”之稱。清康熙景德鎮(zhèn)窯豇豆紅釉菊瓣瓶——上海博物館豇豆紅器，一般為器內(nèi)白釉，器外壁為銅紅釉是分幾次吹釉，而后高溫?zé)?。由于吹釉的層次不同，在燒成后，釉中必將出現(xiàn)水漬般的現(xiàn)象。更由于釉中微量的銅份，在燒成過程中氧化的作用下，產(chǎn)生綠色的斑點(diǎn)，猶如綠苔，俗稱苔點(diǎn)。在渾然一體的淡紅釉中，摻雜星點(diǎn)綠斑，相映成趣。清康熙豇豆紅釉萊菔瓶——故宮博物院豇豆紅燒成難度極大，很少大件器。所見傳世品主要有印盒、水盂（太白尊、馬蹄尊），有暗花團(tuán)螭裝飾。小洗、柳葉瓶、菊瓣瓶等等少數(shù)小件器，最高的亦不超過20厘米。由此可見，豇豆紅器主要是清康熙宮廷內(nèi)的文房用具。雍正時期曾燒制過，但釉色灰暗（俗稱乳鼠皮），都屬不成功之作，雍正以后已不再燒造。清康熙紅釉刻暗紋太白尊——景德鎮(zhèn)中國陶瓷博物館（3）天藍(lán)釉(又稱天青釉)康熙天藍(lán)釉是用微量鈷(一般在1%以下)為著色劑的髙溫色釉，由于釉呈晴天藍(lán)空之色而得名。淡雅幽閑，十分珍貴，傳世數(shù)量較少。所見大多是官窯器，康熙天藍(lán)釉無大件器，有的和豇豆紅器相類均屬文房用具。清康熙天青釉刻如意耳梅瓶——景德鎮(zhèn)中國陶瓷博物館3.釉下彩中的青花(1)

青花康熙青花是繼明永樂宣德青花、成化青花和嘉靖青花之后又一青花制作高潮?？滴跚嗷ǖ那嗔?，是使用國產(chǎn)的浙江料。青花的發(fā)色也十分鮮艷，康熙青花就有濃翠的感覺，色澤十分鮮麗?？滴豕俑G青花，少見大器，一般都是小件的日用瓷和文房用具?？滴豕俑G靑花盛行仿制明宣德、成化、嘉靖的器物。清康熙景德鎮(zhèn)窯青花果樹紋雙管瓶——上海博物館康熙朝的民窯青花制作,有極大的發(fā)展，主要反映在下列幾方面：康熙民窯青花的器物多樣，并且多大件器，如大型的棒槌瓶、大方瓶、鳳尾尊、觀音瓶等等?？滴趺窀G青花的圖案花紋十分多樣化。官窯的裝飾圖案主要是圖案紋飾。而民窯器除各種圖案紋飾外，大量出現(xiàn)整幅畫面，其內(nèi)容有反映文人雅士心情、風(fēng)尚的歲寒三友、秋聲賦圖、羲之換鵝、米芾拜石等等，也有為民間喜聞樂見的小說戲曲的故事內(nèi)容，如西廂記、三國演義、岳飛、風(fēng)塵三俠等等。清康熙青花山水鳳尾尊——景德鎮(zhèn)中國陶瓷博物館康熙民窯青花瓷的市場供應(yīng)面更為擴(kuò)大。從明后期以來，青花瓷已成為對外出口的主要瓷器品種。在國內(nèi)市場上，青花瓷已成為各階層普遍使用的日用器。民窯青花的款記有各種標(biāo)記，一般不落年號款。清康熙青花人物圖碗——景德鎮(zhèn)中國陶瓷博物館4.釉上彩中的五彩釉上彩從宋代的加彩以來，到元末明初的釉上紅彩已是十分成熟了。但在整個明代，純粹的釉上彩，主要是紅、緑、黃三種顏色，凡要用藍(lán)色的地方，都借助于釉下青花，因此盛行青花五彩。到了清康熙年間，由于能成熟地運(yùn)用釉上藍(lán)彩，因此大大地豐富了釉上彩色。清康熙五彩魚藻紋盤——景德鎮(zhèn)中國陶瓷博物館康熙五彩和康熙青花一樣，是清代景德鎮(zhèn)的一個重要品種?？滴鯐r期，由于發(fā)明了釉上藍(lán)彩，凡是需用藍(lán)色的地方，不再借助于釉下青花，而能以純粹的釉上多種色彩來表達(dá)。有紅、綠、黃、藍(lán)、紫、黑、金等，色彩鮮艷奪目。康熙五彩燒彩的溫度為800°C左右，比粉彩為高，有“硬彩”之稱。粉彩在雍正朝盛行以后，景德鎮(zhèn)的彩瓷即以粉彩為主，康熙五彩只是作為仿古之作，因此，后人把康熙五彩又稱為“古彩”。清康熙古彩琴棋書畫人物圖瓶——景德鎮(zhèn)中國陶瓷博物館代表五彩瓷制作水平的是民窯?？滴豕俑G五彩除少數(shù)大件器外，多數(shù)是小件器，其圖案花紋雖亦有少量的海屋添壽及人物故事圖外，大多是龍鳳、纏枝蓮、桃果等傳統(tǒng)的紋飾。民窯五彩器則器形多樣，圖案花紋豐富多彩。常見的器物有碗、盤、罐、壺、瓶、杯、盂、筆筒、筆架、插屏、燈座、果盒、花盆、蟋蟀罐、格盤、掛屏等，其中觀音尊、棒槌瓶、油錘瓶等康熙朝特有的器物，大多是民窯器。清康熙古彩麻姑獻(xiàn)壽圖盤——景德鎮(zhèn)中國陶瓷博物館康熙五彩除朵梅、朵菊、花蝶、鴛鴦、九魚、蓮鳥等的雅靜圖案外，多數(shù)畫面顯得較滿，特別以仕女為突出。從明末以來，景德鎮(zhèn)瓷器的畫面借鑒版畫風(fēng)格，在康熙五彩中更是十分普遍，戲曲故事畫尤以三國故事題材為多，歷來視康熙五彩以描繪戰(zhàn)爭場面的所謂“刀、馬、人”圖案為名貴。事實(shí)上這類“刀、馬、人”的畫面在元青花瓷中已出現(xiàn)。清康熙景德鎮(zhèn)窯五彩劉備招親圖瓶——上海博物館康熙五彩除白地釉上五彩外，更有黃、黑、綠、灑藍(lán)等各種色地的五彩器，它和康熙民窯大件青花一樣，多數(shù)是為外銷而特制的。清康熙古彩團(tuán)龍紋壇——景德鎮(zhèn)中國陶瓷博物館(5)

關(guān)于琺瑯彩琺瑯彩瓷器是一種極名貴的宮廷御