云錦技藝的傳承者戴健

云錦技藝的傳承者戴健戴健研究員級高級工藝美術(shù)師江蘇省工藝美術(shù)大師南京市第一屆工藝美術(shù)大師戴健，1982年畢業(yè)于蘇州絲綢工學院絲織專業(yè)。主要從事云錦及古絲綢品種的研究開發(fā)及生產(chǎn)工作。先后任職于南京云錦研究所、才華藝術(shù)有限公司，并任才華藝術(shù)有限公司總工藝師。2010年創(chuàng)辦了錦繡盛世云錦織造有限公司，先后為北京故宮博物院等文博單位復制出“三多勾蓮牡丹紋妝花緞”“八寶長圓金壽字織金錦”“折枝花卉寶宋世錦”“萬字蝴蝶紋喜相逢錦”“團龍鳳纏枝花卉妝花緞”和“紅地壽字織錦妝花緞”等10多件云錦和絲綢文物，品種涉及東周的經(jīng)錦至明清的云錦。開拓創(chuàng)新出不同風格的云錦圖案作品10余件，如《玉蘭花鳥圖》《蜻蜓荷花圖》和《倦勤齋鶴》等。2013年作為紡織傳統(tǒng)代表參加了沙特杰納第利亞遺產(chǎn)文化節(jié)。2014年“云錦、妝花絨的工藝和設備的研究”成果獲國家發(fā)明專利。著有《南京云錦》，多篇有關(guān)文物復制研究的論文發(fā)表在《絲綢》期刊上。兼任江蘇省工藝美術(shù)學會理事。云錦是世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，它的工藝技術(shù)都是比較固定的我1961年8月出生，老家是江蘇蘇州的昆山。我父母都是中學老師，我父親教數(shù)學，我母親是語文老師。我中學是在昆山中學，大學是在蘇州絲綢工學院上的(現(xiàn)在并入了蘇州大學)，學的是絲綢織造。我1978年入學蘇州絲綢工學院，1982年畢業(yè)，畢業(yè)后被分配到南京云錦研究所。我在這個單位待了二十六七年。在云錦研究所，一開始是學習為主，我學的絲綢這一塊，就是現(xiàn)代的絲綢，現(xiàn)代的工藝，而云錦是一種傳統(tǒng)工藝，學校沒有這種工藝，但云錦屬于絲綢，故一脈相承。我在所里學了一些特殊的工藝技術(shù)，這是課堂上學不到的。學校里學的一些專業(yè)知識跟實際接觸的工藝技術(shù)結(jié)合起來，基礎(chǔ)就更加牢固一點。南京云錦研究所是1957年成立的，當時研究所已經(jīng)意識到，我們國家不光是要發(fā)展現(xiàn)代科技、現(xiàn)代的絲綢織造技術(shù)，也要保存?zhèn)鹘y(tǒng)，傳承古代的工藝技術(shù)。之前我們用的全是木織機，手工裝造、手工織造，只是開發(fā)一些新的圖案，或者根據(jù)當時的文物復制。特別是定陵有一個文物復制項目，通過這個復制項目，把這些傳統(tǒng)的工藝技術(shù)重新歸納。也就是說，我們不光是要掌握工藝還要會設計，弄懂文物的工藝原理之后，根據(jù)需要把文物復制出來，我們在這一塊做了一些工作。以前只是知道有云錦、刺繡、緙絲什么的，真正地了解并接觸云錦實物、工藝技術(shù)，還是在畢業(yè)之后。云錦工藝確實是挺難的。云錦的歷史有七八百年了，從它的發(fā)展過程來看，技術(shù)是從簡單逐步走向復雜。你要掌握的話，就要通過你的分析、觀察，然后設計，一次不行兩次，兩次不行三次，這樣子把它做成一個成功的品種。云錦的工序很長，云錦現(xiàn)在歸人工藝美術(shù)行業(yè)，工序無非就是分為兩塊:工藝跟美術(shù)。一塊是美術(shù)，圖案設計，你的色彩運用要好，另一塊就是工藝技術(shù)。云錦是世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，它的工藝技術(shù)都是比較固定的，既要有技術(shù)固定的一方面，又要根據(jù)不同品種，在技術(shù)上有靈活運用的一方面。首先是美術(shù)方面的圖案設計，之后開始做意匠，意匠就是把圖案用線條描繪到小小格子紙上并填色，再后就是挑花結(jié)本，挑花就是把經(jīng)跟緯按照意匠的圖案、色彩，按照你設計的密度和一些工藝參數(shù)，挑花挑出來。這一本花就代表一個圖案。最后一步就是織造，把這個挑出來的花本上到織機上面，開始織造?？棛C這一塊也有很多技術(shù)，你用多少纖，用什么組織機構(gòu)，反正是用最正確的工藝技術(shù)，表現(xiàn)出最好的圖案藝術(shù)，兩個完美地結(jié)合起來，這樣織造出來的云錦就是精品。云錦的名稱都特別長，特別復雜，我們命名在行內(nèi)有一個規(guī)則跟其他的絲織品對比一下，云錦有什么特點呢?主要就是藝術(shù)這一塊，云錦可以說是技藝最高的絲織品之一，也可以說是把絲綢的精華織進去。云錦技藝可以把你要想設計的，大的或者小的，色彩豐富的或者色彩少一點的圖案織出來。云錦過去主要是供皇宮的，穿在皇帝身上的衣服，一定要十全十美的，包括用料、色彩、吉祥的圖案。就說文化吧，傳承文化這一部分，云錦獨特的吉祥圖案就是這一方面的傳承。絲的用料的規(guī)格特別多，色彩也豐富，各種顏色。云錦有一個重要品種，就叫妝花。就是用小緯管，把色絨等各種絨繞到緯管上面，然后根據(jù)起花的位置，比如在樹葉、花的葉子或者花瓣等處，配進去不同的顏色，這樣子挖花也稱妝花，產(chǎn)生同花異色效果，色彩多就是云錦的特色。云錦用料方面還包括真金線，最好的是孔雀羽毛線，能想到的都可以用上去。傳統(tǒng)的云錦五彩繽紛，非常吸人眼球，令人賞心悅目，而且它圖案的寓意非常吉祥，過去皇家常用它賞賜北方少數(shù)民族首領(lǐng)。按照現(xiàn)在的審美觀點，設計一些云錦新圖案也是有的。(左)在南京云錦織造有限公司介紹佛教題材織錦“新經(jīng)”，2017年，南京云錦如何命名?云錦的名稱都特別長，特別復雜，我們命名在行內(nèi)有一個規(guī)則。首先要知道它是一個什么，比如說是緞，還是一個織錦或是一個綢，還是一個什么，再是一個類，再定一個色彩，還要知道一個圖案，色彩是底色，圖案是什么含義，或者是一個什么圖。云錦名稱便是這些要素倒過來放，首先是紅的，之后比如說萬字文，然后織金錦，或者是黃地妝花，黃地什么龍，正龍還是團龍，妝花是緞還是綾還是什么，就是這樣子，一長串。云錦，有七八百年的歷史，從元朝開始。元朝時候的云錦，是以織金錦為主，色彩比較單調(diào)，但大量使用金線。明朝是以妝花為主，使用少量金線勾線條，各種色彩比較豐富。到了清朝呢，像織金錦、妝花等都有了，顏色也很豐富了?，F(xiàn)在的織造基本上是按照傳統(tǒng)工藝做的，盡管原材料加工的過程用機械加工的話，絲線的粗細均勻度和牢固性更好一些，染色方面用現(xiàn)代染料，色彩更豐富、更加鮮艷，但織造這個工藝還是傳統(tǒng)的，包括挑花，包括織造的整個過程。云錦都是在大花樓織機和小花樓織機上完成的，以大花樓織機為主。小花樓做的通梭織物在南京是歸人云錦類的，但在蘇州、杭州會歸人絲綢類，其實是大同小異。大花樓織機的織幅一般是78厘米的，是最常用的。我們做的是1.8米滿幅的，是特殊品種，用大花樓織機。我看到史料上清代江寧織造府里面是有寬織機的，實物沒看到，底下兩個人織，上面兩個人一起拉花，是四個人配合來做的。我現(xiàn)在也是按照這個方法，也是四個人做，再寬可能操作更復雜，做應該也能做，但是要投人更多操作的人力，生產(chǎn)進度慢。有一個品種要求幅寬1.8米的，我們做成功了。生手看意匠格，一格一格去挑，而熟手是根據(jù)前面幾個和后面幾個推敲出來的工人要從一個生手變?yōu)橐粋€熟手的話，要好幾年功夫。首先普通的品種他要學，織的話他要練手，大概一兩個月能夠投梭子，投過來投過去不斷練習手工投梭。一兩年時間，他能把普通品種織得好一點，達到了要求，才可以真正讓他做龍袍，做這些高檔的品種。工人總共要花七八年乃至十年的功夫，就是學技藝，靈光一點就掌握得快一點。(右一)為韓國文化大學復制鴛鴦紋織金錦，2016年，韓國招工人受市場影響。根據(jù)需求，假如需求多我們工人招得多，那么需求少呢，我們就保持著一個品種，就是說整個工序都有，都能轉(zhuǎn)。一旦有品種來，或者有市場需要，或者有復制需要，我們就可以全部投入生產(chǎn)。整個一套工藝需要的人，按照分工的話，藝術(shù)圖案設計至少要一個人，因為搞藝術(shù)的再搞機械、技術(shù)好像是沖突的。意匠就是畫畫，把圖案畫到稿子上，又是一個人。挑花結(jié)本要一個人，挑花匠是要非常細心的，不能搞錯?？棛C至少要兩個人，一個上面，一個下面，一個起花，一個織造。這些加起來就五個人了，然后輔助，或者總設計師這些，總共七個人差不多了，七個人保持整個工序。現(xiàn)在設計、意匠就是我，挑花還有一個同事，織機上面有兩個工人，隨時可以再增加一些人手?？検诌@一塊呢，我們有-個基地在江蘇漣水，有好幾家比較大的手工織造廠，當?shù)赜泻芏嗳藭僮?。那么圖案藝術(shù)是學美術(shù)的這一塊過來的，然后工藝技術(shù)總設計師呢，最好是學我們絲織這一塊的，這樣可以綜合所有的方面?，F(xiàn)在一起工作的這些工人，織造的是還年輕的，30多歲，挑花的50歲了，挑了很多年，技術(shù)熟練。生手跟熟手到底不一樣，生手看意匠格，一格一格去挑，而熟手是根據(jù)前面幾個和后面幾個推敲出來的，所以挑花速度也是很快的。南京云錦研究所2005年改制，事業(yè)單位編制取消了，現(xiàn)在叫南京云錦研究所股份有限公司，另外還有一個才華文化藝術(shù)有限公司做云錦。后來我就在才華文化藝術(shù)公司做總工藝師，在那里待了五年。2009年、2010年的時候，我創(chuàng)辦了錦繡盛世云錦織造有限公司，也是做云錦的，是幾個人合著做的。因為云錦它分工很細，一開始我們學技術(shù)的跟學美術(shù)圖案這一塊是分開的，要說完整的哪一塊是我做的呢，也不好說，自己做到最后就要全面發(fā)展。像我做的這些故宮項目，一個是根據(jù)文物復制，把故宮收藏的面料，有的就剩一點點面積，去復制成一個面料。還有一個是我自己根據(jù)宮廷畫家們的藏畫做了一些作品，雖然我在藝術(shù)這一塊不是很強，但是我可以把宮廷畫表現(xiàn)的很細膩，色彩也很逼真，或者是根據(jù)云錦藝術(shù)的規(guī)律，我能把它做成既是宮廷畫又是一種表現(xiàn)創(chuàng)新的作品。一般云錦你看到的都是緞的上面起色彩，而在絨的上面起色彩，還比較少見我主要是在復制方面做了一些品種，如“紅地壽字織錦妝花緞”。跟北京故宮博物院合作的有很多，故宮的這些品種應該講是難度比較大的，最難的就是妝花絨品種，在絨的上面起那個色彩。一般云錦你看到的都是緞的上面起色彩，而在絨的上面起色彩，還比較少見。這就要結(jié)合兩個工藝，一個是云錦妝花工藝，一個是妝緞工藝，兩個工藝要結(jié)合起來，我們確實是試了很多次，很不容易才做成功的一個品種?；实劭簧系囊粋€墊被就是妝花絨品種，墊被好像是乾隆帝的，文物原品都是放在北京故宮博物院保存的，我專門到那邊去分析，分析結(jié)構(gòu)、用料、色彩、尺寸、圖案，然后把這些資料都采集好之后，就回來試，試了第一塊再去對比，看哪方面需要改進，再做第二塊，第二塊再改進，第三塊再繼續(xù)......一般的品種，我們試一次，最多試兩次就成功了，但這個品種試了很多次。復雜的原因就是，這個品種是兩個工藝結(jié)合，面臨很多問題:首先一個是織機的問題，織機沒有這個機型，需要先設計合適的織機;第二個是工藝要設計好;第三個是你用什么方法，用什么工藝技術(shù)把它體現(xiàn)出來。有的能試驗成功，有的成功不了，就要想方設法去改進一下，確實困難?，F(xiàn)在我們企業(yè)的經(jīng)濟效益一般，我不太會宣傳的，就是做品種、做復制，或者做這些設計以開拓新的市場，比如說現(xiàn)在江浙這一塊的市場。到市場上面去銷售的話，我們是一個門幅里面織兩塊，像這樣的品種，市場上可能都要五六千元吧，的確是非常高檔的禮品，但是從我這兒出去價格沒這么高。(左一)為金富春絲綢博物館復制雍正龍袍，2017年，杭州2013年我去參加了沙特杰納第利亞遺產(chǎn)文化節(jié)，這是沙特跟中國合辦的一個文化節(jié)，有個館里面充分展示了中國傳統(tǒng)工藝技術(shù)及文化，其中之一就是云錦。我是作為傳統(tǒng)紡織代表之一去的，當時帶了可以現(xiàn)場演示的織機織造，在現(xiàn)場織阿拉伯文字。我們專為沙特設計了一個可以掛墻上的字畫，也帶了我們自己的一一些品種。做云錦這一塊吧，我寫了《南京云錦》這本書。論文呢，就是做一個品種，總結(jié)一下，發(fā)表在《絲綢》上面。擔任南京市政協(xié)委員的時候，我的提案也是專業(yè)方面的，如怎么保護云錦，怎么做好云錦傳承、繼承培養(yǎng)人才以及技術(shù)傳承方面的建設，有一些措施已經(jīng)開始實施。云錦要更好地發(fā)展起來，一個就是要結(jié)合市場，