《中外音樂簡史（歐洲音樂簡史）》第一章 古希臘、古羅馬時期的音樂

ZhongwaiYinyueJianshi中外音樂簡史第二部分歐洲音樂簡史第一章古希臘、古羅馬時期的音樂第一節(jié)古希臘、古羅馬時期的音樂夢想第二節(jié)古希臘的樂器?第三節(jié)詩歌與戲劇?第四節(jié)作品與常識第一節(jié)古希臘、古羅馬時期的音樂夢想希臘的音樂時代是由公元前1000年前后開始的，它的最盛時期在公元前6—公元前5世紀，被稱為古希臘藝術的“黃金時代”。古希臘有兩種樂器——里爾琴（Lyre）和阿夫洛斯管（Aulos）。公元前9—公元前8世紀，盲詩人荷馬將民間關于特洛伊戰(zhàn)爭的傳說歸集整理，編纂成歷史上最古老的古代文學巨著——《荷馬史詩》。公元前8—公元前4世紀是古希臘奴隸制度鞏固和發(fā)展的時期，音樂中心在斯巴達城。從公元前776年開始，每隔4年都要在奧林匹亞舉行一次古希臘的競技大會，除了田徑、賽馬、摔跤等體育項目外，戲劇、詩歌和音樂也是競賽項目。第一節(jié)古希臘、古羅馬時期的音樂夢想公元前6世紀，希臘人畢達哥拉斯發(fā)明的“五度相生律”對后世音樂律制、音階、調式的建立產生了重要作用。這時期產生了古希臘調式和字母譜，并創(chuàng)立和發(fā)展了音樂理論。古羅馬在征服希臘后，繼承了古希臘許多遺產，包括美術、建筑、音樂、哲學等方面。古羅馬人雖然處處效仿希臘的音樂文化，但他們的音樂觀念與古希臘有很大的不同。古希臘把音樂當作一種高尚的修養(yǎng)，把參加音樂實踐看成是公民的一種權利，奴隸無權參加這種音樂活動。羅馬人把音樂當作一種享受，他們從奴隸中挑選出有音樂天賦的人加以訓練，供自己玩賞。音樂的職業(yè)化傾向加強了，音樂家的地位卻降低了。為了戰(zhàn)爭和軍事目的，羅馬人發(fā)明和發(fā)展了一些銅管樂器，以炫耀軍威和鼓舞士氣。在羅馬帝國末期，當羅馬帝國內外矛盾日益深化的年代，誕生了基督教，萌發(fā)了基督教教會文化。第二節(jié)古希臘的樂器一、弦樂器二、管樂器豎笛羅斯復笛阿夫洛斯管潘管緒任克斯管角笛三、打擊樂器大鼓類、手鼓類、銅鈸類。龜殼里爾基薩拉第三節(jié)詩歌與戲劇一、古希臘詩歌古希臘詩歌包括《荷馬史詩》、抒情詩和頌歌。西方音樂最早的文獻記載是從《荷馬史詩》開始的?！逗神R史詩》采用揚抑抑格六音步詩行寫作，節(jié)奏感強烈，適于民間的游吟詩人在里爾琴的伴奏下邊走邊吟唱。公元前8—公元前6世紀，古希臘開始一種以抒情詩歌來抒發(fā)個人情感表達的時代，稱為“抒情時代”。抒情詩是指由抒情詩人自編自唱，由樂器伴奏的詩歌，分笛歌和琴歌兩種。第三節(jié)詩歌與戲劇二、古希臘戲劇公元前500年前后，古希臘悲喜劇得以形成并迅速發(fā)展，被后人稱作是西方文明史上第一個偉大的戲劇時代。古希臘有三大悲劇作家——埃斯庫羅斯、索?？死账?、歐里庇得斯。埃斯庫羅斯被稱為“悲劇之父”，代表作為《被縛的普羅米修斯》；索?？死账勾碜鳛椤抖淼移炙雇酢?；歐里庇得斯代表作為《美狄亞》。古希臘喜劇源于酒神祭奠上的狂歡歌舞。喜劇不像悲劇那么嚴肅，俚俗打諢，嬉笑怒罵，針砭時弊，多為政治性題材。古希臘喜劇的代表人物是阿里斯托芬，代表作為《阿卡奈人》、《鳥》。第四節(jié)作品與常識一、作品（一）《塞基洛斯墓志銘》《塞基洛斯墓志銘》是一首1883年發(fā)現(xiàn)的刻在墓碑上的歌曲，內容是塞基洛斯悼念死去的妻子。整首歌曲表現(xiàn)既不過于激動，也不過于低落，音域只有一個八度，單聲部，與希臘音階愛奧利亞托諾斯體系（前多利亞調式）的要求一致。（二）《梅索梅德斯的繆斯贊美詩》這首歌曲帶有古希臘音樂的一些基本特征：單聲部織體，沒有和聲對位，音樂節(jié)奏與詩歌的節(jié)奏一致。表演中可能有即興演奏，伴奏樂器與人聲表演同一旋律時，樂器對旋律加以裝飾，稱為支聲復調。見例1-51,例1-2,p179-180第四節(jié)作品與常識中國歌劇的發(fā)展從初期摸索到現(xiàn)在的基本成熟，經歷了半個多世紀。第一階段（1919—1944年），以黎錦暉為代表的作曲家開創(chuàng)了中國歌劇的先河。第二階段（1944—1955年），在延安文藝座談會之后，產生一批以《兄妹開荒》為代表的秧歌劇，后發(fā)展誕生了新歌劇《白毛女》，使中國新歌劇進入了一個奠基階段。第三階段（1955—1966年），中國新歌劇進入了“百花齊放、百家爭鳴”的探索階段，在中國歌劇的創(chuàng)作風格、音樂形式、民族音調、戲劇性特色以及對西洋歌劇借鑒方面，都做了大膽的嘗試。如《江姐》、《洪湖赤衛(wèi)隊》等作品都標志著時代文化的鮮明特征。第四階段（1976年至今），中國歌劇創(chuàng)作經過了10年停滯之后，隨著改革開放步入20世紀80年代。期間各種新的文藝思潮、戲劇觀念、作曲技法在歌劇領域中進行著探索和實踐，創(chuàng)作和演出了大量各種形式的新歌劇。在20世紀80年代中后期，中國歌劇創(chuàng)作開始出現(xiàn)了兩極分化、雅俗分流的征兆——部分歌劇向歐洲嚴肅大歌劇看齊，創(chuàng)作中國的嚴肅歌??；另一部分劇目向歐美音樂劇看齊，創(chuàng)作中國的音樂劇。在此期間，出現(xiàn)了《傷逝》、《黨的女兒》等劇作，代表著20世紀80年代的中國歌劇創(chuàng)作進入了一個成熟的階段。見例6-21至例6-27

,p113-114第四節(jié)作品與常識一、作品（一）絲弦五重奏《歡樂的夜晚》（二）民族合唱