透視和構(gòu)圖風(fēng)景速寫

關(guān)于透視和構(gòu)圖風(fēng)景速寫第1頁，課件共25頁，創(chuàng)作于2023年2月透視平行透視畫面上凡是與視平線平行的景物始終要平行，與視平線垂直的景物要近大遠(yuǎn)小，最后消失在主點（視平線上的視覺中心點）第2頁，課件共25頁，創(chuàng)作于2023年2月成角透視

成角透視成一定角度的透視。景物不與你的視線平行，畫面上有兩個消失點

——左余點和右余點，位置在視線主點（視平線上的視覺中心點）兩側(cè)，而原來垂直的線要始終垂直。第3頁，課件共25頁，創(chuàng)作于2023年2月三點透視三點透視也叫傾斜透視，除左右兩個消失點外，還會出現(xiàn)第三個消失點，這一般在畫大型物體如高層建筑的仰視圖或者俯視圖時會出現(xiàn)。第4頁，課件共25頁，創(chuàng)作于2023年2月散點透視散點透視中國繪畫常用的透視方法，特點是目隨景移動，將透視有機的統(tǒng)一在一個畫面中，這種透視方法由于畫者視點上下左右移動，開闊了視野，適合大場面、全景式的建筑和環(huán)境表現(xiàn)。第5頁，課件共25頁，創(chuàng)作于2023年2月取景與構(gòu)圖

確定所畫對象要根據(jù)自己的愛好、興趣和感受，選擇自己最想畫的那部分景色。一定要克服不注意觀察、缺乏感受、坐下就畫、見什么畫什么的盲目性。角度確定后，要確定視平線在畫面中的位置。視平線在畫面的中間是平視構(gòu)圖，在畫面的上方是俯視構(gòu)圖，在畫面的下方是仰視構(gòu)圖。構(gòu)圖形象不同，畫面的效果和氣氛也不相同。取景是構(gòu)圖的基礎(chǔ)，通過取景為構(gòu)圖作了鋪墊工作，但取景所獲得的畫面由于環(huán)境的限制也有其局限性，并非盡如人意，不可能原封不動地把景物搬在畫紙上，因此，還要根據(jù)作畫意圖進行構(gòu)圖處理。（1）突出中心景物（2）主次呼應(yīng)（3）畫面分割取景分三層：遠(yuǎn)景、中景、近景。第6頁，課件共25頁，創(chuàng)作于2023年2月構(gòu)圖構(gòu)圖——一般指形象在畫面中占有的位置和空間所形成的畫面分割形式。概括構(gòu)圖的法則簡潔錯落新奇第7頁，課件共25頁，創(chuàng)作于2023年2月構(gòu)圖基本樣式（了解）水平式第8頁，課件共25頁，創(chuàng)作于2023年2月縱向式第9頁，課件共25頁，創(chuàng)作于2023年2月S式第10頁，課件共25頁，創(chuàng)作于2023年2月三角式第11頁，課件共25頁，創(chuàng)作于2023年2月斜線式第12頁，課件共25頁，創(chuàng)作于2023年2月V式第13頁，課件共25頁，創(chuàng)作于2023年2月聚合式第14頁，課件共25頁，創(chuàng)作于2023年2月取舍

通過直觀感受和審美判斷，從立意和畫面組織的需要，去蕪存菁，對所見景物進行主觀的裁剪取舍。以一個主要景物為畫面的主要表現(xiàn)對象，再取舍陪襯物體，采取移景、借景、裁剪，將畫面組合的較為完整，重點突出，配景協(xié)調(diào)。第15頁，課件共25頁，創(chuàng)作于2023年2月主次

主題性的內(nèi)容一般放在畫面的黃金分割處或中景處，要把主要的精力和筆墨放在這一部分，其他則相對概括刻畫，還要通過對次要對象的適度描繪，使之與主要對象相互映襯和作用，融為一體。第16頁，課件共25頁，創(chuàng)作于2023年2月光影

適度運用明暗關(guān)系對比，有利于更好的表現(xiàn)主體的立體感和空間感。第17頁，課件共25頁，創(chuàng)作于2023年2月對比虛實對比疏密對比黑白對比松緊對比點線面對比主次對比高低對比大小對比曲直對比第18頁，課件共25頁，創(chuàng)作于2023年2月第19頁，課件共25頁，創(chuàng)作于2023年2月第20頁，課件共25頁，創(chuàng)作于2023年2月第21頁，課件共25頁，創(chuàng)作于2023年2月風(fēng)景速寫對象第22頁，課件共25頁，創(chuàng)作于2023