時尚飾品設計（高職藝術設計）PPT完整全套教學課件

時尚飾品設計全套PPT課件第一章時尚飾品的概念與基礎第二章時尚飾品的設計與訓練第三章時尚飾品的鑒賞與分析課程性質：必修01考核方法：考查02課程學分：10學分03課程介紹【教學重難點】1、重點——時尚配飾品設計的概念與分類解2、難點——時尚配飾品設計的起源與發(fā)展第一講時尚配飾品的概念與基礎1時尚配飾品設計的概念與分類2時尚配飾品的起源與發(fā)展3時尚配飾品的作用現在，請大家回想一下：在日常生活中，你喜不喜歡佩戴飾品呢?如果喜歡，你又買過什么樣的飾品呢？question01時尚配飾品設計的概念與分類1.時尚配飾品的概念時尚配飾品源于服飾文化中“飾”的部分，顧名思義就是除服裝以外附加在人體上的各類裝飾品的總稱。非金屬類包括紡織品、繩線纖維、毛皮、竹木、貝殼、珍珠寶石、自然花草、塑料、玻璃、陶瓷等。金屬類包括貴金屬（如黃金、鉑金、銀）和常見金屬及其合金；現代配飾品豐富多彩，琳瑯滿目，幾乎包含了每一種藝術形式。其分類的標準很多，但最主要的不外乎按材料、用途、裝飾部位等來劃分，下面就幾大類作簡單介紹。按材料特點可分為金屬和非金屬兩大類。2.時尚配飾品的種類和特征頭飾類，主要指用在頭發(fā)四周及耳、鼻等部位的裝飾。包括帽子、太陽鏡、口罩、發(fā)飾、耳飾、鼻飾等配飾品。胸飾類，主要是用在頸、胸背、肩等處的裝飾。包括包括各式各樣的項鏈、項圈、絲巾、圍巾、胸針、胸花、胸章、腰鏈、腰帶、披肩等。手飾類，主要是用在手指、手腕、手臂上的裝飾。包括手鐲、手鏈、臂環(huán)、戒指、指環(huán)之類，有時候我們也將手表視為手飾的一種。腳飾類，主要是用在腳踝、大腿、小腿的裝飾。常見的是腳鏈、腳鐲，廣義上還可以包括各種具有裝飾性的長筒絲襪、襪子、鞋子等。掛飾類，主要是用在服裝上，或隨身攜帶的裝飾物。比如鈕扣、鑰匙扣、手機鏈、手機掛飾、包飾品等。按裝飾部位不同可分為胸針手鐲項鏈/胸針編織飾品按照裝飾功能與效果可分為鞋襪手套飾品傘扇包袋飾品首飾品領帶、腰帶飾品手帕飾品等花飾品帽飾品02時尚配飾品設計的起源與發(fā)展

人類的服飾行為起源很早，遠遠早于人類制作器物的年代，而配飾品的起源則比服裝的出現更早。在距今二三百萬年前的舊石器時代之前就出現了紋身和用獸骨、獸齒、貝殼、石塊磨制飾物的行為。這種原始的動機可能是多方面的，也可能是出于人類某種本能的欲望，甚至到現在為止，非洲、大洋洲等地還有一些土著民族，全身赤裸，但周身掛滿了各式各樣的頭飾、腰飾、頸飾、腳飾等裝飾物。

至于配飾到底是如何起源的，至今依然眾說紛紜，有諸如裝飾說、保護說、羞恥說、巫術說等不同觀點……02時尚配飾品設計的起源與發(fā)展人類早期的裝飾行為

人類的出現代表著文明的開始。據考古發(fā)現，世界各地所有的文明遺址、洞穴壁畫或器物藝術上的描繪，均表明在最初的荒蠻時代，配飾品就已經伴隨人類而出現。迄今發(fā)現的最早首飾實例始于距今二三百萬年前的舊石器時代。當時的人們已經會用一些動物的牙齒、貝殼、骨管、卵石、龜殼、珊瑚等簡單的材料作為裝飾人體最原始的行為。當人們把這些簡單的材料串起來掛在脖子上，一串項鏈就完成了。02時尚配飾品設計的起源與發(fā)展時尚配飾品的演變與發(fā)展戴平巾幘的執(zhí)刀盾陶俑

配飾作為一種普遍的社會藝術文化現象，是反映生活的一面鏡子，同時也是對文化表征和思想情感的體現。從原始社會早期的裝飾行為到每個時代的變遷，配飾品的演變和發(fā)展也在產生重大的變化。以中國為例，從春秋戰(zhàn)國到秦漢時期，隨著紡織水平的提高，以及社會生活的演變，配飾的改革出現極大的變化，開始逐步形成了一種典型的文化規(guī)范。比如，漢代官員的冠與幘非常著名，是不同身份的標志，在生活中是不能隨便佩戴的。宋高宗后局部-宋代皇后像元世祖后像圖

元代和明清時期的服飾文化也與當時的政治、文化、經濟等密切關聯。元代統(tǒng)治者為蒙古族，男子首服樣式有幞和巾，公服多戴幞頭，巾則為平民百姓喜愛。女子首服以“姑姑冠”為特色(圖1-15)。它一般用鐵絲、樺木條或柳枝編成框架，在框架外裱紅色和青色的皮、紙、絨、絹等物，再飾以金箔珠花，冠頂還插有若干細枝條、翠花、絨球、彩帛、珠串及翎枝等。緞釘綾鳳戲牡丹紋高底旗鞋

清代的官服制度嚴明，并以帽上的孔雀翎毛來區(qū)分官員等級，五品以上為花翎，六品以下為藍翎。庶民則戴瓜皮帽，著黑布鞋。女性配飾中以霞帔和云肩為典型，多為貴族婦女常見的肩部裝飾。滿族婦女穿高底旗鞋，而漢族婦女基本上纏足，著弓鞋，稱為“三寸金蓮”。弓鞋

與此同時，西方的配飾文化也在歷史的長河中實現了輪換更替。古代服飾主要以古埃及、西亞、古希臘、古羅馬為代表。其造型、材料、審美都表現出各自的特征和特點。其中，古埃及人把假發(fā)發(fā)展到了極致，并在上面點綴黃金飾帶、黃金圈、五彩玻璃以及各種珠寶。

古埃及王室假發(fā)漢寧帽

拉夫領

文藝復興時期開始流行穿高跟鞋。耳環(huán)、手絹、扇子、灑香水的手套也是婦女必備的裝飾品。此外“拉夫領”是該時期獨具特色的服飾配件，它是一種環(huán)套在脖子上的褶飾領，具有很強的裝飾感。

18世紀的配飾文化主要分為洛可可時期和新古典主義時期兩個階段。洛可可時期男子流行佩戴假發(fā)，領巾和帽子。帽邊上飾有鴕鳥羽毛、流蘇或絲帶。女子則流行在高高聳起的發(fā)髻上做許多特制的裝飾物，如山水盆景、庭院盆景、森林、馬車、農夫、牧羊人、牛羊等田園風光和揚帆行駛的三桅戰(zhàn)艦等，顯得十分時髦。洛可可時期服飾

19世紀帝政時期，佩劍、文明杖、馬鞭、裝飾精美的鼻煙壺和皮革制作的小錢包成為大多數男子隨身攜帶的物品。佩戴一大一小兩個懷表也成為當時追崇的風尚。這個時期的女子很少佩戴珠寶首飾，帽子、頭巾和手套、小傘等配飾卻十分流行。到了浪漫主義時期，禮帽、領巾、手杖成為男子的主要飾物。帽子、圍巾、面紗、披風、手籠、手套、雨傘等則是女子的常用配飾。

20世紀是一個變革的時代，新的社會價值觀的形成，沖擊著人們的穿著和審美觀念。人們開始利用各種服飾品來表達自己的獨特個性。一大批新晉設計師的冒頭，揭開了西方現代配飾史的序幕，呈現出前所未有的新風尚。帽子、絲襪、頭巾、香水、煙嘴、項鏈、手套、手袋、腰帶、眼鏡、別針等都成為了時尚男女必不可少的裝飾品。

香奈兒03時尚配飾品設計的起源與發(fā)展時尚配飾品的作用時尚的載體顯示主體個性的作用等級的象征迪奧的時尚筆記中也談到：“配飾對衣著光鮮的女人極為重要。買衣服的錢越少，花在配飾上的心思就得越多。同一件衣服，搭配不同的飾物能讓你煥然一新?！笨梢娕滹椘吩谌粘Ｑb扮上的重要作用。適應環(huán)境的作用出生于上海，長期居住于巴黎的設計師童文威打破傳統(tǒng)的配飾形式，從服裝衣領中獲得靈感，將蕾絲元素和皮革相融合，并用中國傳統(tǒng)的剪紙技藝對皮革或金屬進行雕刻鏤空，呈現出不一樣的優(yōu)雅別致，從而使得時尚和藝術撞擊出最驚艷的火花。這種獨具個性魅力的配飾品，一經面世，便大受歡迎，連法國第一夫人布魯尼薩科齊和眾多歐洲大腕兒也是她的追隨者。

又如，法國品牌雅茲步琪。它是由設計師EmelKurhan和YazBukey于2000年3月共同創(chuàng)立的。該品牌的設計靈感來源于旅行、音樂、藝術、沉思、古董、朋友、白日夢、童話故事、生活、電影等。設計師YazBukey如游戲般不合常規(guī)的個人風格，也深深的影響到了該品牌的設計作品。她擅長將平面的繪畫與立體的配飾巧妙地結合起來，如眼睛耳環(huán)，風琴或骰子造型的手包等創(chuàng)意十足的單品讓人目不暇接，辨識度極強卻又相當俏皮。

配飾品作為非語言性的信息媒體，可以將佩戴主體的諸多信息傳達出來。因此，人們可以利用配飾品作為一種手段來表明自己的身份、地位和財富。

原始部族的首領所佩戴的飾物都有一定的樣式和形制。他們的裝束大都在部落風俗的基礎上更為豐富、夸張，以便與部落其它成員有所區(qū)別。

此外，不同民族所配戴的飾物也多受棲息地自然環(huán)境的啟迪，表現出就地取材的特點。如我國西南地區(qū)的許多少數民族，其女子服裝上常綴飾一些金屬物件，那是因為當地富產該種金屬的緣故；佤、德昂、布朗等民族，因居住在溫和的山區(qū)，那里翠竹成林，藤蔓遍山，這些民族便用竹蔑或藤蔓做成大大小小的圈圈，飾掛于身體的各部位，具有鮮明的地域特色。而在遠古時代，人們就用動物和魚的骨頭做成針，把動物的毛皮縫合成衣物，用獸牙、貝殼、琥珀等穿成項鏈、手鐲、頭飾等飾品。小結：在服飾發(fā)展的漫長歷程中，配飾品所起到的作用是不容置疑的。它已改變了僅僅作為服裝附屬品的地位，并形成獨立的發(fā)展趨勢，得到了更多人的關注，從而使配飾設計獲得前所未有的自由表現空間?！窘虒W重難點】1、重點——了解和掌握配飾設計的造型要素、材料要素和色彩要素2、難點——了解和掌握金屬材質的時尚飾品設計及其相關的制作工藝第二講時尚配飾品的設計與訓練——金屬寶石類的配飾品設計

金屬和寶石歷來是商業(yè)性和創(chuàng)意性配飾品的主要用材之一。有的直接來源于自然界,有的來源于人工合成，如各種黃金、銀、銅、寶石、鉆石、珍珠等。隨著對傳統(tǒng)材料的創(chuàng)新研究及各種高科技技術的運用，出現了除貴重金屬以外的各種新型材料，配飾品的形式也隨著之有了重大的突破，極大地豐富了現代配飾品的樣式與風格，滿足了各個不同層次的消費需求。配飾設計中最優(yōu)秀的金屬材料之一，自古以來便以其獨特的色澤和特性備受人們青睞。黃金首飾分為足金首飾和K金首飾。足金首飾的柔韌特性和各種制作工藝和技術給了設計者很大的創(chuàng)造空間。它不僅可以加工成各種形狀，還可應用鏨花、壓印、雕刻、噴砂、琺瑯等工藝制作表面效果。K金則可分為18K、14K、9K及各類彩色K金。因其融合了金和其他不同特性的金屬，令金飾變換出多種樣式。設計師和廠商可利用這些彩色金制作出具有創(chuàng)意及個性化的首飾（如圖2-1），這也是貴金屬首飾的一種發(fā)展趨勢。黃金

鉑

質軟，色澤銀白優(yōu)雅，化學性質穩(wěn)定，不變色，易于加工處理。它可以較好地將寶石固定在托架上，營造出華麗高貴的氣氛。由于鉑非常稀少，因此它的價格遠遠高于黃金?，F在市場上大量使用的是Pt900（足鉑金）或Pt850鉑金，因其價格適中、色澤優(yōu)雅而深受消費者的喜愛。

銀

色澤銀白，延展性好，易于加工，化學性質較穩(wěn)定，但不如金和鉑，尤其容易受到硫化物的腐蝕，表面容易變暗或變黑。但因其色澤漂亮，價格相對低廉，銀首飾流傳面很廣。鉆石由化學元素碳構成的寶石，是人類所知的最堅硬的天然物質，在所有寶石中是最為稀有和珍貴。世界上絕大部分的鉆石產自澳大利亞、南非和俄羅斯。由于鉆石是地位和權力的象征，并一直被視為無價之寶和愛情的信物。因此，鉆石是最受消費者青睞的品種，被很多人珍藏。紅寶石

一種貴重而堅硬的石頭，硬度僅次于鉆石，顏色是決定其價值的重要因素。最優(yōu)質的紅寶石產自于緬甸，色艷紅，稱為鴿血紅。由于大多數的紅寶石產于亞洲，因此被人們稱為“東方紅寶”。藍寶石

與紅寶石一樣，藍寶石的硬度僅次于鉆石．并且堅韌性極好，非常耐磨，適合在各種場合佩戴。一種含鉻色彩呈鮮綠色的綠寶石，其硬度比其他寶石軟，通?？梢钥科漕伾珌碜R別。即具有“貓眼效應”的金綠寶石，主要產于氣成熱液型礦床和偉晶巖巖脈中，是珠寶中稀有而名貴的品種。由于貓眼石表現出的光現象與貓的眼睛一樣，靈活明亮，并且能夠隨著光線的強弱而變化，因此而得名。祖母綠貓眼石蛋白石

又稱“閃山石”或“澳寶”，多彩閃光是其特色。其中黑色的蛋白石極為罕見，也是最為珍貴的。珍珠

一種古老的有機寶石，主要產在珍珠貝類和珠母貝類的軟體動物體內，具有各種形狀和顏色，但最典型的是圓形和梨形。因其色彩瑰麗、氣質高雅，長久以來，珍珠一直深受人們的喜愛。國際寶石界還將珍珠列為六月生辰的幸運石，結婚十三周年和三十周年的紀念石。

此外，隨著時代的變遷和科學技術的不斷發(fā)展，人們對飾品的認知不僅僅停留在講究材料的價值上，而是越來越趨向于追求個性化和新穎性，許多合金材料或人造寶石被廣泛的應用到流行飾品中。在價格上，它們雖比不上貴重材質的寶石和金屬，但它們對于珠寶行業(yè)的重要性卻毫不遜色。以施華洛世奇的為例,該品牌的人造水晶制品已經在世界各地被認定為優(yōu)質、璀璨奪目和高度精確的化身，并成為當下時尚飾品的必備元素之一。Tiffany&Co.（蒂芙尼），珠寶界的皇后，以鉆石和銀制品著稱于世。該品牌創(chuàng)建于1837年，以愛與美、羅曼蒂克與夢想為主題而風譽了近兩個世紀，滿足了世界上所有女性的幻想和欲望。它制定了一套自己的寶石、鉑金標準，并被美國政府采納為官方標準。時至今日，蒂芙尼是全球最為知名的奢侈品公司之一，其主要涉獵的產品有：珠寶、手表、配飾、禮品等。

設計案例:Tiffany蒂芙尼

Tiffany的設計講求精益求精。自1837年成立以來，Tiffany一直將設計富有驚世之美的原創(chuàng)作品視為宗旨。它的創(chuàng)作精髓和理念皆煥發(fā)出濃郁的美國特色：和諧、比例與條理，在每一件Tiffany設計中自然地融合呈現。它從不迎合起起落落的流行時尚，而是從自然界萬物中獲取靈感，尋找與時代共進的藝術風格。Tiffany的設計師們就是秉承著這樣的設計理念，以卓爾不群的手筆創(chuàng)造了一次又一次的經典。

Tiffany的設計理念Tiffany的經典飾品

右圖為世人所熟知的TiffanySetting鉆戒。它于130年前面世，是世界上最具標志意義的訂婚鉆戒。這款“鉆戒中的鉆戒”是最光彩奪目，也是最美輪美奐的。它的六爪鉑金設計將鉆石高高托起在戒環(huán)之上，最大限度地襯托出鉆石，使其光芒得以全方位折射?！傲﹁偳斗ā泵媸篮螅⒖坛蔀橛喕殂@戒鑲嵌的國際標準。Tiffany的經典飾品

Tiffany的經典飾品Atlas系列這一系列設計高雅、簡約極致。它由完整的羅馬數字構成，并以線條感彰顯時尚感，讓人眼前一亮（圖2-10）。

跳躍的海洋

跳躍的海洋主要材料:

金色鍍銀銅線、水晶滴膠、色精、金屬絲網、絲線、金屬鏈子、金屬鉤子、耳釘、胸針托

跳躍的海洋

跳躍的海洋

跳躍的海洋配飾設計的造型要素1配飾設計的材料要素2配飾設計的色彩要素3需要掌握的知識點現代設計中無論是平面、室內、服裝還是時尚配飾品的設計，均是通過點、線、面、體等要素的構成設計，并通過這四者的關系，即各種元素的排列、積聚、分割和組合，形成豐富多彩的形態(tài)。在這個過程中，它們既是獨立的元素，同時又構筑了一個相互關聯的整體。因此，我們將配飾設計分為點、線、面、體四個造型要素，設計者只要合理的運用這四個要素，便可以變幻出新穎、獨特的形態(tài)，進一步為配飾設計的材料選擇和制作提供有效的依據。配飾設計的造型要素點是一切形態(tài)的基礎，更是設計中最活躍的元素。在配飾品的造型當中，點的形態(tài)是非常多樣化的。可以說，任何顯著而集中的小的形態(tài)都可以看成點。如左圖，該項鏈在鏈墜部分的設計上主要運用了“點”作為其造型的構成要素，而這些點是一些以毛氈編織而成的大小不一的球狀物，從而使得項鏈從視覺上形成了一種特殊的美感。配飾設計的點造型要素

此外，點是力的中心，具有集中注意力、突出誘導視線的功能，在設計中恰如其分地應用能起到一種畫龍點睛的作用。如上圖，戒指和發(fā)夾的中心部分均有一個紅色的圓點作為裝飾，其無論從形態(tài)的大小，色彩和虛實上與其它的部分都有所對比，讓人一眼便會注意到整個視覺的中點所在。

在配飾造型中，線比點更富有感情特征。從某種意義上說，線的大小、方向、粗細、長短、質感等都能使線條具有豐富的表現力。人們長久以來的生理和審美經驗告訴我們，豎線給人以挺拔和力量感，橫線具有平穩(wěn)感，斜線則具有動感；直線富有男性的陽剛，曲線則帶有女性的柔美。因此，在配飾設計中，我們通常喜歡把直線運用于男性配飾，曲線則更多運用于女性配飾，帶有方向性和綜合性的線，則應用于中性感的裝飾。左圖類似于手表形態(tài)的手鐲造型非常獨特，采用了線作為整個造型的構成元素，顯得簡潔有力，魅力十足。配飾設計的線造型要素

面是線移動的軌跡，它在空間中常以形的特征出現，因而視覺上比點、線來得強烈、實在。在配飾設計中，面的形態(tài)對配飾品的整體格調起著主導的作用。直線形態(tài)通常給人感覺比較簡潔明了。曲線形態(tài)給人感覺比較輕松、柔軟和飽滿。自由面形則更充分體現設計者的個性特征。在具體的配飾設計上，設計者可以按照設計意圖，有目的選擇相應的形態(tài)進行設計。配飾設計的面造型要素

此外，在設計中還應注意強調面形的特征，同時穿插其他的形。它們之間不是簡單形的疊加，而是形與形之間，形式與形式之間關系的協(xié)調。如右圖，手鐲的設計在造型上無論是銀色的或是玫紅色的金屬片，又或者是突出的金屬圓點，在形態(tài)上均是突出了曲線的特征，這和手鐲本身的形態(tài)剛好形成了呼應關系，因此也顯得比較協(xié)調。體是由面與面組合而成的，具有三維空間的概念。不同造型的塊體具有不同的個性，即便是從不同的角度觀察同一個塊體也會產生不同的視覺形態(tài)。由于配飾品大多是立體的，因此，在進行設計時，要求設計者必須以一種空間立體的思維模式去完成設計。配飾設計的面造型要素上圖，該耳環(huán)的巧妙之處在于設計者用一個線形將三個簡潔的幾何塊體串接起來，夸張的形態(tài)，明亮的色彩對比，個性感十足。配飾品是一種建立在原材料的基礎上進行獨具匠心的設計。可以說，材料是配飾的生命，是作為人們對美的追求和享受的載體。因此，合理選擇配飾品用材，發(fā)揮材料的優(yōu)勢是完成配飾品設計的關鍵。在現代配飾品設計的材料中，金屬、寶石、塑料、玻璃、布料、陶瓷、繩子、皮革、毛氈、木、竹、草、漆、紙張等都是常用的選材。不同的質地、紋理所產生的美感不同，在設計過程中可以合理利用這些天然的質地與紋理，在視覺與觸覺上賦予新意，從而使配飾品在細節(jié)上顯得更加豐富和精美。配飾設計的材料要素配飾品是一種建立在原材料的基礎上進行獨具匠心的設計?？梢哉f，材料是配飾的生命，是作為人們對美的追求和享受的載體。因此，合理選擇配飾品用材，發(fā)揮材料的優(yōu)勢是完成配飾品設計的關鍵。在現代配飾品設計的材料中，金屬、寶石、塑料、玻璃、布料、陶瓷、繩子、皮革、毛氈、木、竹、草、漆、紙張等都是常用的選材。不同的質地、紋理所產生的美感不同，在設計過程中可以合理利用這些天然的質地與紋理，在視覺與觸覺上賦予新意，從而使配飾品在細節(jié)上顯得更加豐富和精美。配飾設計的色彩要素在設計的諸要素中，色彩被認為是商品的一大價值。一件設計作品的成敗，在很大程度上取決于色彩運用的優(yōu)劣，這對于設計者和消費者來說都是極為重要的。因此，配飾設計不僅僅是對飾品自身形態(tài)的研究和設計，還應包括對色彩的選擇和配比。盡管顏色的組合千差萬別，但其配色的運用還是有原則可循的。在配飾設計中常用的搭配法則包括色相配色、明度配色、純度配色和冷暖配色等。配飾設計的材料要素

色相配色

任何一個色相均可以成為主色，并與其它色相組成互補色關系、對比色關系、鄰近色關系和同類色關系的色彩組織。在具體的設計中，可以根據產品自身的屬性或消費者的心理，不同時期的流行趨勢等有針對性的選擇相應的色彩配色關系。

明度配色指的是根據色彩的明度規(guī)律來進行配色，就好像利用音樂節(jié)拍的強弱來表現不同的曲風一樣，或素凈清新、或沉穩(wěn)樸素，富于變化。它可以分為以下幾種配色：

高明度配色高明度區(qū)域的色調特征是明凈輕快，柔軟可人，色彩純度低，對比弱，多為年輕女性飾品所采用。如右圖，該系列零錢包和卡包是專為少女們設計的時尚飾品，整體風格和色調均呈現出清新淡雅的氣質特征。中明度配色中明度區(qū)域的色彩普遍飽滿，軟硬適中，色相分明，配色效果多變，風格多樣，在配飾設計用色中適用性較高。。低明度配色低明度區(qū)域的色調特征是穩(wěn)重、神秘、硬朗，色彩含蓄內斂，較多為男性配飾和經典、成熟的女性配飾所采用。純度配色：色彩的純度，即色彩的鮮艷程度。它直接影響到配飾品的華麗與樸素，風格的張揚與含蓄。高純度配色色調鮮艷明快，視覺沖擊力強，濃郁華麗，強烈跳躍，時尚感強，張揚有力，多在前衛(wèi)夸張的配飾設計中出現。。中純度配色色調豐富調和，高雅，可塑性強，風格多樣，在配飾設計中也有廣泛的應用。低純度配色色調低調內斂，色感弱，多為概念感強烈和經典服飾設計所鐘愛。冷暖配色色彩的冷暖感覺是通過人們在長期生活實踐中所感受而形成的。冷暖色調配色主要是依照色彩的色性進行配色的方法。小結：時尚飾品設計涵蓋的品種和內容很多，無論從造型設計、材料選擇到色彩應用等都需要設計者具備相關的知識基礎和審美素養(yǎng)。從表面上看，三者的側重點均有所不同，但其內在卻有著密不可分的關系，同時這些審美的經驗和形式觀念，又使整體的配飾關系符合美學形式法則，從而生發(fā)出獨特而富有吸引力的配飾品。那么到底該如何進行設計和制作呢？實踐程序12345理解課題

市場調研與分析創(chuàng)意與構想草圖發(fā)想設計深化實踐制作6當接到設計項目時，首先要根據設計主題和要求思考以下三個問題：該如何用金屬材料來表現主題？以什么樣的形式來表現本次主題？選擇什么樣的色彩搭配和設計風格？采用實地、互聯網、圖書館等多種渠道的調研方法，了解當下國內外配飾品市場的流行指標和需求。實地互聯網圖書館市場調研與分析草圖發(fā)想設計深化做了前期的市場調研與分析后，確立初步的設計理念和想法。

創(chuàng)意與構想有了基本的構思以后，就可以開始嘗試繪制一系列的草圖。在已經繪制的草圖基礎上，根據本次項目設計的需要和主題要求，對已完成的所有草圖進行仔細的分析與考量，最后從若干個草圖中挑出比較能進一步發(fā)展下去或具有更多可行性元素的圖式，并將其進行整合、發(fā)展和深化，最后畫出正稿。實踐制作在經過前面的多番調查、論證和篩選和細化，定稿后，便開始進入具體的制作階段（以水母胸針制作為例進行演示和講解）。作業(yè)及要求結合當下的流行時尚文化，用金屬材質設計一套時尚配飾品。靈活運用點、線、面、體的基本造型元素進行形態(tài)設計，并結合設計主題選取合適的色彩配色方案進行表達?！窘虒W重難點】1、重點——掌握配飾品設計中的靈感來源和創(chuàng)意方法2、難點——學會和掌握從傳統(tǒng)文化中學習時尚配飾品的設計表達第三講時尚配飾品的設計與訓練——皮毛類的配飾品設計皮毛類材料被廣泛運用于現代配飾品設計之中。從古至今人們獵皮鞣革、集腋成裘，皮革材料和毛皮材料是人類最早采用的服飾形式之一。

“真皮”在皮革制品市場上是常見的字眼，是人們?yōu)閰^(qū)別合成革而對天然皮革的一種習慣叫法。在大眾的觀念中，“真皮”也具有非假的含義。動物革是一種自然皮革，即我們常說的真皮。它是由動物（生皮）經皮革廠鞣制加工后，制成各種特性、強度、手感、色彩、花紋的皮具材料，是現代真皮制品的必需材料。了解皮毛材料的類別按材料分一般常見的有羊皮革、牛皮革、馬皮革、蛇皮革、豬皮革、鱷魚皮革等再生皮是一種將各種真皮的碎料或是邊角料打碎后，再混合調配入化工原料而加工制成的合成皮料，具有類似真皮材料的使用效果。再生皮的特點是皮張邊緣較整齊、利用率高、價格便宜。

再生皮將再生皮側面縱切開可以看出皮面纖維組織均勻一致，十分適合制作具有手工質感的皮具皮包。人造革材料也稱為仿皮材料，是使用pvc和pu等材料制作出的人造皮材料總稱。它是在紡織布或無紡布的基底之上，由各種不同配方的塑膠材料使用發(fā)泡或覆膜的工藝加工制作而成，從質感上看人造皮革具備極其類似真皮的視覺特點，甚至替代了部分的真皮材料

超纖人造革

皮草是指利用毛被柔軟豐富的動物皮毛所制成的材料，具有天然美觀、御寒保暖的作用。皮草原料的主要來源于狐貍、貂、貉子、獺兔和牛羊等毛皮獸動物。

皮草

皮毛類材料兼具了材料的功能性與裝飾性兩種特點，被廣泛運用于現代配飾，尤其是鞋靴箱包配飾的產品設計中。在進行配飾作品的設計制作時，應該考慮作品的設計特點，靈活發(fā)揮材料的優(yōu)勢與特性，選擇相應的皮毛材料的品類。設計案例:FENDI芬迪1925年芬迪品牌正式創(chuàng)立于羅馬，是一家專門生產高品質皮革毛皮產品為主的家族型品牌。從品牌誕生到發(fā)展至今，芬迪品牌以其奢華皮草和經典手袋在世界高級時裝界享有盛譽。1962年，芬迪公司正式聘用著名德籍設計師KarlLagerfeld(卡爾·拉格菲爾德)為其品牌設計師，拉格菲爾德開始發(fā)揮他的才華，將皮毛重新切割、條紋、染色、活褶，以精湛的工藝制作出輕盈的皮毛配飾，讓顧客平日就可以輕松的穿著搭配，KarlLagerfeld富有戲劇性的設計理念使芬迪品牌服裝獲得全球時裝界的矚目及好評，同時他為芬迪品牌定義了“FUNFUR”的概念，這成為FENDI雙FLOGO（DOUBLEF）的靈感來源，同時也將品牌以高品質的意大利皮革和奢華皮草作為產品設計核心的理念傳達的淋漓盡致。皮草材料在耳飾中的設計運用，通過材料營造動感的視覺效果小牛皮在箱包設計中運用，使用同種材質進行箱包主題與裝飾部分的設計制作這是一套使用植鞣牛皮為設計材料，采用皮雕工藝完成的配飾設計作品。設計案例:LovingFamily

在這套飾品設計中結合了拆分與組合、折疊與展開作為設計的互動元素。系列一中的互動創(chuàng)意源自插接的組合方式，通過皮革榫口與木頭之間連接，佩戴者可以根據自己的心情任意的進行配件的組合。設計案例:都市武裝

時尚配飾品的靈感來源1向傳統(tǒng)文化學習2對時尚品牌的借鑒和運用3需要掌握的知識點靈感是一種具有創(chuàng)造性的突發(fā)思維狀態(tài)，是激發(fā)設計創(chuàng)造力的源泉。時尚界有兩樣基本的方法來進行創(chuàng)造性的飾品設計：一是創(chuàng)作材料，材料可以啟發(fā)設計的展開，尋求最適合材質表現的主題靈感；二是從概念出發(fā)，即是從自然界、藝術界和產品中提取出來的，這些概念元素的提取為我們的設計提供了概念表達方向與細節(jié)表現方法。時尚配飾品的靈感來源2解放大腦——激發(fā)思維，具備分析的能力1感官體驗——拓展視野，養(yǎng)成觀察的習慣

獲得靈感來源的途徑：在整個配飾品設計的研究過程中，設計靈感是其中的一個重要環(huán)節(jié)，是提出整個概念主題與設計理念的最初形式，也是整個設計思考過程中的第一步。當設計師獲得了一個設計主題，并根據這一主題深入研究有關的生活感受和經驗、提煉和整理設計思維時，就是為作品尋找設計靈感的一種好方法。該組設計的靈感來源于中國傳統(tǒng)的戲曲文化“粵劇”，設計師使用現代審美的思維方式，將傳統(tǒng)粵劇的服裝衣領進行改造轉化為時尚飾品的樣式。向傳統(tǒng)文化學習現代配飾品設計是造物的藝術，是文化的產物，具有獨特的文化品質。將傳統(tǒng)文化理念運用于配飾品設計中有著悠久的歷史，常常體現在配飾的造型、紋樣、色彩、工藝、技法等方面。傳統(tǒng)元素的運用同學們，請思考一下：在設計的過程中，我們需要思考如何將傳統(tǒng)圖形元素與現代時尚審美相結合，如何運用？用何種表達方式？傳統(tǒng)扎染牛皮鞋靴設計傳統(tǒng)工藝技法的融合傳統(tǒng)工藝技法的融合手工刺繡飾品設計

設計來源于生活，同時又服務于生活。在我們醞釀設計思維的過程中，常常會尋找參照物，取其精華、去其糟粕，最終為我們新的設計所用，這是一種設計借鑒的過程也是現代時尚設計活動常有的思維方式。對時尚品牌的借鑒和運用在時尚領域中，借鑒學習本身就歸屬于設計的一部分。同學們，請思考一下：借鑒和抄襲的區(qū)別在哪里？對時尚品牌的借鑒和運用將品牌的設計內涵分析轉為自己的設計語言表現出來，將“他”的設計轉化為“我”的設計，這是實現品牌借鑒成功運用的關鍵，也是區(qū)分品牌借鑒與品牌模仿的根本。對時尚品牌的借鑒和運用那么到底該如何進行設計和制作呢？課題練習：以建筑的造型變化為靈感來源設計一系列時尚的皮具鞋包作品。3根據靈感來源制定初步的設計方案4繪制草圖2市場調研與分析1理解課題5設計深化6實踐制作

實踐程序實踐制作在經過前面的多番調查、論證和篩選和細化，定稿后，便開始進入具體的制作階段（以鞋子的制作為例進行講解）。作業(yè)及要求以建筑的造型變化為靈感來源，皮毛為主材料設計一系列配飾作品.練習通過對設計主題進行分析、調研，提煉配飾品設計概念，啟發(fā)設計的靈感來源并將材料運用、工藝表現等融入到主題性的設計概念中，從而完成成品設計的表現與展示?！窘虒W重難點】1、重點——了解時尚配飾品的形式美法則，了解和學會對設計元素的挖掘2、難點——了解和學會對設計元素的挖掘第四講時尚配飾品的設計與訓練——纖維編織類的配飾品設計

纖維編織是人類文明史中最早的一種文明表現符號，它的原始含義是“結”與“編”的結合體。結：即打結，俗稱系疙瘩，是編的起點；編是在結的基礎上發(fā)展的，并進而產生織的概念。據考古資料表明：大約在公元前5千年，尼羅河、黃河、長江以及印度河流域、古代秘魯等世界文明發(fā)祥地的先民們，已經就地取材開始了織物的編織與織造。

纖維編織的概念

單從外觀上看，我們可以把編織所呈現的形態(tài)效果大致分為網狀、片狀和帶狀三種基本形式。材料的選取和使用上可以分為天然材料和各種人造、合成材料及混合材料。其中天然材料包括毛、麻、絲、棉、竹、藤條以及各種蔓草類纖維；而人造和合成材料則更為豐富多彩。在掌握了最基本的方法和構成原理后，設計師便可以根據創(chuàng)意和構思的需要進行材質和編織方法的自由變化和組合。設計案例:張小川和她的創(chuàng)意手工飾品

張小川,中國新銳首飾設計師。從廣州美院畢業(yè)后，于2005年到德國斯圖加特國家藝術設計學院整合系研修，而后到意大利米蘭的DOMUSACADEMY配飾專業(yè)攻讀碩士，并于2007年創(chuàng)建了“PORPORA111”設計工作室及同名藝術首飾品牌。她的首飾作品先后于米蘭設計周和瑞士盧加諾博物館展出，并且被盧加諾博物館永久收藏。張小川從小熱愛大自然，她制作的首飾都是純手工編織的。材料用到滌綸線、奧地利水晶、18k鍍金、925銀、合金、樹脂、玻璃等等，但不用任何化學黏合劑。

連接、生長、包裹，設計師用線和鉤針這種傳統(tǒng)的素材，在網狀的線中造成了正負空間。這個作品更像是一件裝置藝術，帶給觀者無限的想象空間。

“云影”系列讓人引發(fā)對自然的聯想。作為一個從小玩泥巴長大的小孩，大自然和其中的生物都是小川的至愛，但如何能將它們融合到一起，是設計師一直以來所思考的問題。而這個系列，便是設計師的嘗試。她將自然界中的常見元素，以云朵的聚集姿態(tài)，輕輕地落在了佩戴者的身上。隱藏的光芒系列/張小川制作材料:黑檀木縫紉線皮繩水晶滴膠設計案例:木緣手工鉤織的工藝技法做為：編織者左手捏線，右手執(zhí)鉤針，通過纏繞和鉤拉等手法，編織成花式。工具簡單，編織技法多變，具有“露，彈，密，柔，活”的藝術風格，是任何機械產品取代不了的一種特殊的藝術性手工藝品。設計案例:古·韻

該系列飾品以傳統(tǒng)的竹編和手工鉤織工藝作為設計表達的主要手段，用以傳達古老的文化精髓。在材料方面選用竹子與麻繩作為表現媒介，色彩則以竹子淳樸的顏色搭配頗具民族服飾特色的鮮艷色彩，體現出時尚與古樸的形式美。

制作過程選取材料制作過程定框架編織制作過程用麻繩和鉤針進行項鏈和裝飾部分的編織時尚配飾品的形式美法則1設計元素的挖掘2配飾品形式與內容的象征性3需要掌握的知識點配飾設計和其他藝術一樣不能用固定的公式來衡量，但這并不意味著就毫無標準可言。比如形式美法則，它是人類在創(chuàng)造美的過程中對美的形式規(guī)律的經驗總結和抽象概括，是公認的美的原理。它的內容主要包括：統(tǒng)一與變化、對稱與均衡、節(jié)奏與韻律、對比與調和。

時尚配飾品的形式美法則

統(tǒng)一與變化

統(tǒng)一與變化是構成形式美法則中最基本，也是最重要的一條法則。兩者之間的關系是相互對立又相互依存的統(tǒng)一體，也即是整體和局部的關系。對稱與均衡請同學們結合日常生活中的經驗和圖例思考以下問題：對稱指的是什么？均衡指的又是什么？對稱是否屬于均衡，反過來均衡又是否屬于對稱？question對稱與均衡

節(jié)奏與韻律

所謂的節(jié)奏和韻律原本是指音樂上的輕重緩急。一首好曲，首先要有優(yōu)美的節(jié)奏，即有一定的秩序和規(guī)律，又需要有獨特的個性，這樣才能讓人感受到韻律的美。在配飾設計中點、線、面、體以一定的間隔、方向進行組織和排列，形成有規(guī)律地遞增或遞減，從而造成富有律動感的形象。

對比與調和

對比是指將不同的質或量、強和弱、大和小等相反的東西放置在一起時所產生的區(qū)別和差異。具體可以分為形態(tài)上的大小、曲直、方圓、薄厚之比；色彩上的明暗、鮮灰、濃淡之比；質感上的干濕、滑澀、老嫩之比；空間上的遠近、疏密、虛實之比。而調和是指構成畫面的各種要素之間的協(xié)調和一致。從造型的整體上來說，只要構成內容的若干要素是統(tǒng)一的，在視覺上就可以達到調和的效果。無論一個設計背后的靈感和理念是什么，都有一些重要的元素在完善設計的過程中是必須要考慮的。因此，花點時間去考慮設計的形狀、質感、色彩、情感、功能和材料，對于提高和豐富自己的設計有著舉足輕重的作用。

設計元素的挖掘

形狀

“質感”這個詞容易讓人聯想起觸覺，然而，它通常也是一段視覺經歷，一件作品可以由其表面對我們的感官刺激而把它從普通提升到非凡。

質感

長久以來，配飾品都扮演著傳遞人們情感的重要紐帶。最有代表性的莫過于情人節(jié)，各式表達愛情的心形飾品層出不窮。除此之外，幽默詼諧是另外一種在配飾設計領域中常常被拿來研究的情感主題。

情感

一個好的設計，往往能兼具某些功能需求。如圖，該耳飾品在設計之初就將功能要素考慮進去，在耳朵的上下兩頭各設置了穴位貼?？鋸埖难b飾形態(tài)，實用的功能性，完全顛覆了傳統(tǒng)意義上的配飾品。

功能

設計必須由材料來承擔其功能和形式。今天，在配飾設計中不再有真正禁忌的材料了。只要是能提升一件設計作品的品質和價值，能擁有適用性和良好的使用方法的材料都是好材料，這點在諸如塑料、紙張、絲帶、繩線這樣廉價材料的變遷中可以看到。

材料配飾品形式與內容的象征性象征是設計中常用的一種表現手法，它通過作品的形式和內容來傳達出某種特殊的思想或情感。那么到底該如何進行設計和制作呢？課題練習：以大自然為主題，設計并制作一套時尚飾品。3根據靈感來源制定初步的設計方案4繪制草圖2市場調研與分析1理解課題5設計深化6實踐制作

實踐程序

設計深化

實踐制作以胸針的制作為例作業(yè)及要求從材質上尋找靈感，用編織工藝完成一套時尚飾品的設計與制作。設計主題可以通過市場調查后自行確定；在設計的過程中注意結合材質和工藝特點，完成對相應設計主題的表達?！窘虒W重難點】1、重點——了解時尚配飾品的形式美法則，了解和學會對設計元素的挖掘2、難點——了解和學會對設計元素的挖掘

第五講時尚配飾品的設計與訓練

——綜合類材料的配飾品設計隨著社會物質水平的不斷提高，人們逐漸在時尚配飾的審美上開始追求變化的個性態(tài)度和與眾不同的搭配風格。貴重的金屬、寶石等傳統(tǒng)配飾材料再也不是人們對配飾產品單一的追求，一些使用了綜合材料例如：木、亞克力、滴膠樹脂、布料、毛氈等制作而成的配飾品越來越受到時尚人士的追捧。新生代獨立設計師張嫕婧(EjingZhang)畢業(yè)與倫敦皇家藝術設計學院，在她的設計中主攻以開發(fā)物料為主的首飾設計及探究各種材料與精巧工藝的結合。合成材料是張嫕婧創(chuàng)作中的一大特色，無論是大理石紋理和羊毛制品結合的視覺組合，還是木材與樹脂以及絲線的復合組合，都讓這些人們已經熟識的材料煥發(fā)出了新的生命。設計案例:獨立設計師品牌EjingZhang的配飾品設計Moonrise首飾Moonrise系列首飾滴膠樹脂與絲線的結合，斷層密集的線條表象出如同山巒層疊的視覺小變化段染棉繩與流蘇應在出具有現代感民俗風情的項鏈設計綜合材料的配飾設計往往更具有手作的質感，更加個性小眾

張嫕婧與鞋子設計師RachelChang合作為Intel設計的功能與裝飾性為一體的電腦包，使用了樹脂、線、木頭與原色植鞣革等材料進行制作，個性十足又兼具了良好的實用功能。設計案例:重逢《重逢》系列配飾設計是使用了多種綜合材料與設計工藝相結合的設計作品。從制作的工藝上看，整套的設計中使用了多種傳統(tǒng)手工藝的結合。從天然植物中提取草木中的自然色素作為草木染的染料，是用扎染的傳統(tǒng)染色工藝創(chuàng)造出布面自然的花型紋理。設計案例:重逢設計案例:重逢設計案例:雙面《雙面》系列設計從經典的正負形裝飾圖案“魯賓之壺”中獲得了設計靈感，以純手工制作的方式將木與銀兩種材質混搭結合，從材質上做出了既有對比又相互調和的新嘗試，制作出一款兼具趣味與審美的獨特配飾。設計案例:雙面現代材料在配飾設計中的應用1裝飾圖案與時尚配飾表達2時尚配飾品的流行趨勢和搭配原則3需要掌握的知識點

木質材料是最天然原始的材料之一，被大量的運用到人們生活產品的制造之中。在現代時尚配飾品設計中，也經?？梢钥吹侥举|材料的身影。木在自然環(huán)境中生長，有著別具個性的天然紋路，不同品種的木料又有著不同的色彩和肌理。在配飾品的制作中常見的木質種類有烏木、紅木、黃花梨和紫檀等。根據制作成本的不同，一些例如櫸木、白橡等常見的木料也被運用在了時尚配飾品的制作之中。木質材料可拆分鞋跟的木質拖鞋/RachelChang陶質黏土材料一般包括傳統(tǒng)陶泥、軟陶材料和新型黏土等材料。這類材料基本以陶土為基礎，根據不同的陶土材料性質，通過高溫烘烤或風干的方式獲得最終的成型效果。陶土材料具有高度的延展性和可塑性，經過揉土、配色、造型、烘烤等過程完成整體的制作。陶質黏土布料和毛氈屬于傳統(tǒng)的紡織材料，根據材料的特性可以創(chuàng)造出觸覺與視覺上輕盈柔軟的質感效果。布料毛氈毛氈飾品是采用天然的純羊毛制作而成，是目前人類歷史記載中最古老的織品形式，屬于非編織而成的織品形式，比紡織、針織等技術更早的被人類所使用。天然羊毛兼具柔軟與強韌的特性，其天然纖維結構可通過使用氈化針