基本動(dòng)作要領(lǐng)解析及練習(xí)

基本動(dòng)作要領(lǐng)解析及練習(xí)第一頁(yè)，共一百二十七頁(yè)，編輯于2023年，星期五第一節(jié)眨眼的做法我們看一個(gè)人常會(huì)比較注意他的臉，而眼睛的表情更是傳達(dá)情緒的關(guān)鍵，所以在中割動(dòng)畫時(shí)臉部的準(zhǔn)確度非常重要（圖5-1）。第二頁(yè)，共一百二十七頁(yè)，編輯于2023年，星期五第一節(jié)眨眼的做法在圖5-2中我們注意到，就算是差別很小，他們還是不同的，不要認(rèn)為卡通人物的眼睛只有一種形狀，而必須對(duì)于眼睛造型的描繪更加用心分別，才能表現(xiàn)出不同人物的特質(zhì)。圖5-2中，A很香B，B很像Ｃ，Ｃ又很像E，但它們卻都不是一樣的造型。第三頁(yè)，共一百二十七頁(yè)，編輯于2023年，星期五第一節(jié)眨眼的做法接下來(lái)我們討論如何中割眨眼的問(wèn)題。在圖5-3中，我們看到了兩組基本的眨眼方式。其中從睜眼到睜眼的變化中，A2眼皮稍高A4眼皮稍低，假設(shè)為兩格一拍，以中割原理A2和A4將同樣半睜，如此觀眾的視覺將看到四格睜眼，四格半睜，而只看見兩格閉眼，因?yàn)殚]眼的過(guò)程只停留半閉的一半時(shí)間，使我們看不清閉眼的過(guò)程，所以我們作了這樣的處理。一般半閉的眼睛珠可隨眼皮適度移動(dòng)，如圖5-4.第四頁(yè)，共一百二十七頁(yè)，編輯于2023年，星期五第一節(jié)眨眼的做法第五頁(yè)，共一百二十七頁(yè)，編輯于2023年，星期五第一節(jié)眨眼的做法第六頁(yè)，共一百二十七頁(yè)，編輯于2023年，星期五第一節(jié)眨眼的做法第七頁(yè)，共一百二十七頁(yè)，編輯于2023年，星期五第二節(jié)轉(zhuǎn)頭的原理與做法人的頭部是立體的，并非平面，中割轉(zhuǎn)頭動(dòng)作時(shí)，不能直接在線條上中割，必須注意立體的概念，如圖5-7所示，我們把鼻子投影到平面上，便能看出其中的差別。直接中割會(huì)使臉部方向偏向正面。不過(guò)可以以中割原則先作標(biāo)記，可先作為打稿的依據(jù)，快速找到接近的位置，再以立體概念修正之（圖5-8）第八頁(yè)，共一百二十七頁(yè)，編輯于2023年，星期五第二節(jié)轉(zhuǎn)頭的原理與做法第九頁(yè)，共一百二十七頁(yè)，編輯于2023年，星期五第二節(jié)轉(zhuǎn)頭的原理與做法第十頁(yè)，共一百二十七頁(yè)，編輯于2023年，星期五第二節(jié)轉(zhuǎn)頭的原理與做法

特別要注意作轉(zhuǎn)頭動(dòng)作時(shí)，眼睛必須先朝轉(zhuǎn)頭的方向移動(dòng)，而不是直接中割位置。（圖5-9）第十一頁(yè)，共一百二十七頁(yè)，編輯于2023年，星期五第二節(jié)轉(zhuǎn)頭的原理與做法

除了平視轉(zhuǎn)頭外，轉(zhuǎn)頭的角度還有仰視和俯視，甚至不規(guī)則動(dòng)線的運(yùn)動(dòng)（圖5-10a,b,c,d,）第十二頁(yè)，共一百二十七頁(yè)，編輯于2023年，星期五第二節(jié)轉(zhuǎn)頭的原理與做法

除了平視轉(zhuǎn)頭外，轉(zhuǎn)頭的角度還有仰視和俯視，甚至不規(guī)則動(dòng)線的運(yùn)動(dòng)（圖5-10a,b,c,d,）第十三頁(yè)，共一百二十七頁(yè)，編輯于2023年，星期五第二節(jié)轉(zhuǎn)頭的原理與做法

除了平視轉(zhuǎn)頭外，轉(zhuǎn)頭的角度還有仰視和俯視，甚至不規(guī)則動(dòng)線的運(yùn)動(dòng)（圖5-10a,b,c,d,）第十四頁(yè)，共一百二十七頁(yè)，編輯于2023年，星期五第二節(jié)轉(zhuǎn)頭的原理與做法

除了平視轉(zhuǎn)頭外，轉(zhuǎn)頭的角度還有仰視和俯視，甚至不規(guī)則動(dòng)線的運(yùn)動(dòng)（圖5-10a,b,c,d,）第十五頁(yè)，共一百二十七頁(yè)，編輯于2023年，星期五第三節(jié)走路走或跑在動(dòng)畫人物的動(dòng)作中，占了很大的分量，因人物造型和片子風(fēng)格的不同，人物的走或跑的動(dòng)作也有許多畫法，我們?cè)诖酥慌e出一般的常用方法。完成走跑動(dòng)作的順序：1.先取人物高低位置（運(yùn)動(dòng)軌跡）。2.再中割較相近或不太變化的部分，如頭部或軀干部分。3.完成手的擺動(dòng)。4.最后是完成腳的動(dòng)作和軌跡。在圖5-11a中，走路的動(dòng)作造成的身體平衡現(xiàn)象，是靠手腳的反向擺動(dòng)和身體轉(zhuǎn)動(dòng)來(lái)達(dá)成的。第十六頁(yè)，共一百二十七頁(yè)，編輯于2023年，星期五第三節(jié)走路第十七頁(yè)，共一百二十七頁(yè)，編輯于2023年，星期五第三節(jié)走路由圖5-11b中，我們可以觀察出人物運(yùn)動(dòng)時(shí)，因?yàn)椴仍诘厣系哪侵荒_向上推進(jìn)，而使移動(dòng)的腳離地向前，因此形成運(yùn)動(dòng)軌跡的最高點(diǎn)，再因視覺感受的關(guān)系，我們?cè)谌∪宋镞\(yùn)動(dòng)軌跡的高低時(shí)，也總是以頭部的高低位置為基準(zhǔn)（圖5-11）。第十八頁(yè)，共一百二十七頁(yè)，編輯于2023年，星期五第三節(jié)走路此圖5-12a此種運(yùn)動(dòng)軌跡的表現(xiàn)方式，主要是日式的做法，這種做法我們也常使用在較寫實(shí)的人物造型走路表演上，除了表現(xiàn)比較柔軟，帶有擠壓伸張的表演外，骨盆至頭部間的主要軀干部分，我們假設(shè)沒有體積上的變化，作為我們?cè)诳刂迫宋锉壤笮『驮煨偷闹匾糠?，加上前面所提到的運(yùn)動(dòng)軌跡，以頭部位置來(lái)定高度，我們便可大致找到人物運(yùn)動(dòng)的移動(dòng)位置。最后以此為基礎(chǔ)，再來(lái)處理人物四肢的擺動(dòng)，人物走路的動(dòng)作就能完成。在走路動(dòng)作開始后，固定地面的腳就必須先踩平，穩(wěn)住重心才能開始動(dòng)作，所以圖中A2在地面的腳掌位置，必須同描A3的位置圖(5+12b.c).第十九頁(yè)，共一百二十七頁(yè)，編輯于2023年，星期五第三節(jié)走路第二十頁(yè)，共一百二十七頁(yè)，編輯于2023年，星期五第三節(jié)走路第二十一頁(yè)，共一百二十七頁(yè)，編輯于2023年，星期五第三節(jié)走路第二十二頁(yè)，共一百二十七頁(yè)，編輯于2023年，星期五第三節(jié)走路在擺手的部分，擺手的中間張為了表現(xiàn)自然放松的感覺，可稍微作彎曲，弧度不要太明顯，使動(dòng)作更生動(dòng)自然（圖5-12d）第二十三頁(yè)，共一百二十七頁(yè)，編輯于2023年，星期五第三節(jié)走路另外，一般來(lái)說(shuō)手的擺動(dòng)，前擺較后擺松弛，所以前擺弧度較大而后擺較小。有時(shí)候除了手臂擺動(dòng)外，手掌也可隨手臂的擺動(dòng)，作一點(diǎn)滯留性的跟隨動(dòng)作（圖5-12e）第二十四頁(yè)，共一百二十七頁(yè)，編輯于2023年，星期五第三節(jié)走路在處理腳步同描的問(wèn)題時(shí)，一般原畫的大小總會(huì)有些微誤差，為了解決這個(gè)問(wèn)題，我們通常選擇較不移動(dòng)的部分為基準(zhǔn)，則動(dòng)作過(guò)程中的變化，較不易被察覺出來(lái)（圖5-12f）第二十五頁(yè)，共一百二十七頁(yè)，編輯于2023年，星期五第三節(jié)走路另外一種常使用得走路方式，如圖5-13a所示，這表演方式常見于一般的美式表演或人物造型較夸張，造型較可愛得人物，需要擠壓伸張的表現(xiàn)時(shí)較適合，在運(yùn)動(dòng)軌跡的變化上弧度也較大（圖5-13b）第二十六頁(yè)，共一百二十七頁(yè)，編輯于2023年，星期五第三節(jié)走路第二十七頁(yè)，共一百二十七頁(yè)，編輯于2023年，星期五第三節(jié)走路走路的軌目中也會(huì)因人物的大小或速度不同，而導(dǎo)致張數(shù)的不同，我們?cè)谧鳟嫊r(shí)，也要依軌目調(diào)整適當(dāng)?shù)腒EYPOSE和運(yùn)動(dòng)軌跡（圖5-13C，D）第二十八頁(yè)，共一百二十七頁(yè)，編輯于2023年，星期五第三節(jié)走路圖5-13E,F，G中，動(dòng)作軌跡或使用得動(dòng)作位置不同，但動(dòng)作原則卻相同，動(dòng)畫員應(yīng)依實(shí)際狀況作修正。人物動(dòng)作若較大夸張，運(yùn)動(dòng)弧度較大時(shí)，特別要注意身體上的擠壓伸展效果或配件如頭發(fā)或衣服的滯留動(dòng)作（圖5-14a）第二十九頁(yè)，共一百二十七頁(yè)，編輯于2023年，星期五第三節(jié)走路第三十頁(yè)，共一百二十七頁(yè)，編輯于2023年，星期五第三節(jié)走路第三十一頁(yè)，共一百二十七頁(yè)，編輯于2023年，星期五第三節(jié)走路除了前面所提的一般走路方式外，走路的方式還會(huì)因不同情緒和個(gè)性而有所不同，在作畫前必須了解原畫和腳本的動(dòng)作指示，作不同的表演（圖5-14b,c,d）。第三十二頁(yè)，共一百二十七頁(yè)，編輯于2023年，星期五第三節(jié)走路第三十三頁(yè)，共一百二十七頁(yè)，編輯于2023年，星期五第三節(jié)走路人物造型的比例不同，在走路的表現(xiàn)上，也要做適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，如圖5-15a要先了解人物骨架結(jié)構(gòu)上的關(guān)系，再?zèng)Q定關(guān)節(jié)彎曲的程度，在結(jié)構(gòu)上作相對(duì)的擠壓伸展的表現(xiàn)（圖5-15b,c）.第三十四頁(yè)，共一百二十七頁(yè)，編輯于2023年，星期五第三節(jié)走路第三十五頁(yè)，共一百二十七頁(yè)，編輯于2023年，星期五第三節(jié)走路第三十六頁(yè)，共一百二十七頁(yè)，編輯于2023年，星期五第四節(jié)跑步跑步的動(dòng)作與走路的動(dòng)作類似。在跨步前有擠壓動(dòng)作及跨步伸展動(dòng)作，動(dòng)作弧度及軌跡較大，另有騰空動(dòng)畫張。因速度較快，中割張數(shù)一般較少，但如果動(dòng)作較細(xì)膩時(shí)，中割張數(shù)也會(huì)比較多，但相對(duì)拍攝格數(shù)也會(huì)減少（圖5-16a）。第三十七頁(yè)，共一百二十七頁(yè)，編輯于2023年，星期五第四節(jié)跑步以下我們舉幾個(gè)常見的跑步動(dòng)作原則：在圖5-16b,c中，是兩種常見的基本跑步動(dòng)作。第三十八頁(yè)，共一百二十七頁(yè)，編輯于2023年，星期五第四節(jié)跑步以下我們舉幾個(gè)常見的跑步動(dòng)作原則：在圖5-16b,c中，是兩種常見的基本跑步動(dòng)作。第三十九頁(yè)，共一百二十七頁(yè)，編輯于2023年，星期五第四節(jié)跑步動(dòng)作中使用動(dòng)作騰空動(dòng)畫張，比較適合可愛活潑的人物造型的跑步表演。跑步動(dòng)作相對(duì)于走路動(dòng)作，身體前傾的角度較大。除了固定地面的腳掌需要如走路一樣先踩平外，跨步極張動(dòng)作后退必須完全伸展，如圖5-16b的A4.第四十頁(yè)，共一百二十七頁(yè)，編輯于2023年，星期五第四節(jié)跑步由于跑步動(dòng)作速度較快，也常使用中割兩張動(dòng)畫張的軌目，如圖5-16d,e,f,g,h.和走路動(dòng)作一樣，跑步動(dòng)作雖然中割張數(shù)及使用動(dòng)作位置有各種不同，但動(dòng)作過(guò)程原則是相同的，只是在選擇使用哪張停格位置的不同而已，這種選擇需看表演的需要而定，當(dāng)然跑步動(dòng)作的表現(xiàn)，一樣會(huì)受到各種情緒和個(gè)性的影響，而有所不同（圖5-16i,j）。第四十一頁(yè)，共一百二十七頁(yè)，編輯于2023年，星期五第四節(jié)跑步第四十二頁(yè)，共一百二十七頁(yè)，編輯于2023年，星期五第四節(jié)跑步第四十三頁(yè)，共一百二十七頁(yè)，編輯于2023年，星期五第四節(jié)跑步第四十四頁(yè)，共一百二十七頁(yè)，編輯于2023年，星期五第四節(jié)跑步第四十五頁(yè)，共一百二十七頁(yè)，編輯于2023年，星期五第四節(jié)跑步第四十六頁(yè)，共一百二十七頁(yè)，編輯于2023年，星期五第四節(jié)跑步第四十七頁(yè)，共一百二十七頁(yè)，編輯于2023年，星期五第五節(jié)斜向運(yùn)動(dòng)（45度運(yùn)動(dòng)）在人物的運(yùn)動(dòng)中，除了側(cè)面運(yùn)動(dòng)外，有角度的斜向運(yùn)動(dòng)，也是時(shí)常出現(xiàn)的。有角度的人物運(yùn)動(dòng)，有近至遠(yuǎn)或由遠(yuǎn)至近，都必須依透視來(lái)作畫。處理有透視感的人物動(dòng)作，使用透視線來(lái)確立運(yùn)動(dòng)的距離和位置，就非常的必要。只有在一個(gè)正確的透視平面和透視空間范圍內(nèi)，角色才能合理地運(yùn)動(dòng)（圖5-17a）。第四十八頁(yè)，共一百二十七頁(yè)，編輯于2023年，星期五第五節(jié)斜向運(yùn)動(dòng)（45度運(yùn)動(dòng)）要如何才能取得斜向運(yùn)動(dòng)的中割張位置，如圖5-17b所示，取兩張?jiān)嫷母叨认虻孛娴拇怪本€所形成的梯形空間，以此空間的對(duì)角線交叉點(diǎn)拉出垂直線，即為中割張位置和高度，以此類推其他中割動(dòng)畫張得位置（圖5-17c）。確定了中割張動(dòng)畫的位置后，再依照動(dòng)作軌跡和原則調(diào)整動(dòng)作姿態(tài)（圖5-17d）。第四十九頁(yè)，共一百二十七頁(yè)，編輯于2023年，星期五第五節(jié)斜向運(yùn)動(dòng)（45度運(yùn)動(dòng)）第五十頁(yè)，共一百二十七頁(yè)，編輯于2023年，星期五第五節(jié)斜向運(yùn)動(dòng)（45度運(yùn)動(dòng)）第五十一頁(yè)，共一百二十七頁(yè)，編輯于2023年，星期五第五節(jié)斜向運(yùn)動(dòng)（45度運(yùn)動(dòng)）若中割張動(dòng)作與原畫不同，仍須先以透視法找出中間張得正確位置和大小，再行調(diào)整動(dòng)。（圖5-17e）。第五十二頁(yè)，共一百二十七頁(yè)，編輯于2023年，星期五第五節(jié)斜向運(yùn)動(dòng)（45度運(yùn)動(dòng)）特別要注意的是，左右腳須分別在各自的透視線上移動(dòng)，配合地面的透視平面，使人物和背景完全配合（圖5-18）第五十三頁(yè)，共一百二十七頁(yè)，編輯于2023年，星期五第五節(jié)斜向運(yùn)動(dòng)（45度運(yùn)動(dòng)）45度角斜向運(yùn)動(dòng)的走和跑，參考圖5-19a,b。除了直線運(yùn)動(dòng)外，在曲線運(yùn)動(dòng)時(shí)，也必須打出曲線運(yùn)動(dòng)透視線來(lái)定位置，在一個(gè)透視平面上，處理曲線透視線時(shí)，可將動(dòng)作起終點(diǎn)和關(guān)鍵轉(zhuǎn)彎處，以垂直直線確定高度，再在這條曲線上決定個(gè)別動(dòng)作的高度（圖5-19c）。第五十四頁(yè)，共一百二十七頁(yè)，編輯于2023年，星期五第五節(jié)斜向運(yùn)動(dòng)（45度運(yùn)動(dòng)）第五十五頁(yè)，共一百二十七頁(yè)，編輯于2023年，星期五第五節(jié)斜向運(yùn)動(dòng)（45度運(yùn)動(dòng)）第五十六頁(yè)，共一百二十七頁(yè)，編輯于2023年，星期五第六節(jié)正，背面動(dòng)作到此我們對(duì)于人物的基本動(dòng)作，已有了初步的了解，關(guān)于正面和背面的做法，它的基本理論如前所示，一樣必須掌握運(yùn)動(dòng)的軌跡（圖5-20a）。第五十七頁(yè)，共一百二十七頁(yè)，編輯于2023年，星期五第六節(jié)正，背面動(dòng)作掌握基本運(yùn)動(dòng)軌跡后，先確定頭和軀干主要部分動(dòng)作的運(yùn)動(dòng)弧線和途徑，重點(diǎn)在打草稿時(shí)，應(yīng)注意重心、伸張、壓縮及平衡等等因素，這部分為主要?jiǎng)幼?。完成主要?jiǎng)幼骱?，再做如手臂擺動(dòng)等的次要?jiǎng)幼?，?dāng)然如果能有效地掌握人物的動(dòng)態(tài)與平衡，能同時(shí)完成則更好（圖5-20b）。第五十八頁(yè)，共一百二十七頁(yè)，編輯于2023年，星期五第六節(jié)正，背面動(dòng)作第五十九頁(yè)，共一百二十七頁(yè)，編輯于2023年，星期五第六節(jié)正，背面動(dòng)作圖5-21a,b,c,d為正面背面的走和跑的基本形式。第六十頁(yè)，共一百二十七頁(yè)，編輯于2023年，星期五第六節(jié)正，背面動(dòng)作圖5-21a,b,c,d為正面背面的走和跑的基本形式。第六十一頁(yè)，共一百二十七頁(yè)，編輯于2023年，星期五第六節(jié)正，背面動(dòng)作圖5-21a,b,c,d為正面背面的走和跑的基本形式。第六十二頁(yè)，共一百二十七頁(yè)，編輯于2023年，星期五第六節(jié)正，背面動(dòng)作圖5-21a,b,c,d為正面背面的走和跑的基本形式。第六十三頁(yè)，共一百二十七頁(yè)，編輯于2023年，星期五第七節(jié)手部形態(tài)的表現(xiàn)在卡通人物表演中，除了口型，表情外，手部的表演也起了重要的輔助作用，手部作為獨(dú)立存在的動(dòng)作，表情也是非常豐富的。首先我們先把手部簡(jiǎn)化成三大部分：手掌，手指，大拇指，以此三大部分來(lái)控制手部的比例（圖5-22a）。第六十四頁(yè)，共一百二十七頁(yè)，編輯于2023年，星期五第七節(jié)手部形態(tài)的表現(xiàn)另外我們可以用掌心中線，快速?zèng)Q定手掌方向感（圖5-22b）,(圖5-22c)，并抓到表演的動(dòng)態(tài)需求，再作細(xì)節(jié)描繪（圖5-22d,e）。第六十五頁(yè)，共一百二十七頁(yè)，編輯于2023年，星期五第七節(jié)手部形態(tài)的表現(xiàn)第六十六頁(yè)，共一百二十七頁(yè)，編輯于2023年，星期五第七節(jié)手部形態(tài)的表現(xiàn)第六十七頁(yè)，共一百二十七頁(yè)，編輯于2023年，星期五第七節(jié)手部形態(tài)的表現(xiàn)第六十八頁(yè)，共一百二十七頁(yè)，編輯于2023年，星期五第八節(jié)外力作用的運(yùn)動(dòng)在制作無(wú)自主動(dòng)力，受外力作用才能產(chǎn)生動(dòng)作的動(dòng)畫時(shí)，反作用力的表現(xiàn)時(shí)描繪的重要依，移動(dòng)的部分使受牽引的部分產(chǎn)生滯留，這也就是追隨動(dòng)作。動(dòng)作的要點(diǎn)，取決于受外力力量的大小，物體本身的重量，柔軟度和空氣的助力等。草飄從圖5-23a,b,圖5-23c草飄動(dòng)作的運(yùn)動(dòng)過(guò)程中，我們可以發(fā)現(xiàn)有8字形的運(yùn)動(dòng)軌跡，這種運(yùn)動(dòng)軌跡在后面將提到的動(dòng)作規(guī)律里將被廣泛地使用，讀者應(yīng)注意揣摩（圖5-23d）。第六十九頁(yè)，共一百二十七頁(yè)，編輯于2023年，星期五第八節(jié)外力作用的運(yùn)動(dòng)第七十頁(yè)，共一百二十七頁(yè)，編輯于2023年，星期五第八節(jié)外力作用的運(yùn)動(dòng)下垂的繩圖5-24a,b,c,力量的作用點(diǎn)產(chǎn)生移動(dòng)后，物體才開始動(dòng)作，在作用點(diǎn)停止時(shí)，力量的作用還會(huì)繼續(xù)進(jìn)行，直到力量消失為止，他們并不與其所依附的物體做同樣的動(dòng)作，而是具有其動(dòng)作的部分獨(dú)立性（圖5-24d,e）。第七十一頁(yè)，共一百二十七頁(yè)，編輯于2023年，星期五第八節(jié)外力作用的運(yùn)動(dòng)下垂的繩圖5-24a,b,c,力量的作用點(diǎn)產(chǎn)生移動(dòng)后，物體才開始動(dòng)作，在作用點(diǎn)停止時(shí)，力量的作用還會(huì)繼續(xù)進(jìn)行，直到力量消失為止，他們并不與其所依附的物體做同樣的動(dòng)作，而是具有其動(dòng)作的部分獨(dú)立性（圖5-24d,e）。第七十二頁(yè)，共一百二十七頁(yè)，編輯于2023年，星期五第八節(jié)外力作用的運(yùn)動(dòng)第七十三頁(yè)，共一百二十七頁(yè)，編輯于2023年，星期五第八節(jié)外力作用的運(yùn)動(dòng)有自主動(dòng)力的動(dòng)作有自主動(dòng)力的動(dòng)作，在移動(dòng)中能決定自主的運(yùn)動(dòng)軌跡，只在物體的末端產(chǎn)生滯留和跟隨動(dòng)作，本身有比較多的預(yù)備和緩沖的過(guò)程如手的動(dòng)作等（圖5-25a,b）,（圖5-25c,d)。注意圖5-26中結(jié)構(gòu)中心位置的變化，以結(jié)構(gòu)中心線的動(dòng)態(tài)為基準(zhǔn)決定外圍線條和體積的描繪。第七十四頁(yè)，共一百二十七頁(yè)，編輯于2023年，星期五第八節(jié)外力作用的運(yùn)動(dòng)第七十五頁(yè)，共一百二十七頁(yè)，編輯于2023年，星期五第八節(jié)外力作用的運(yùn)動(dòng)第七十六頁(yè)，共一百二十七頁(yè)，編輯于2023年，星期五第八節(jié)外力作用的運(yùn)動(dòng)第七十七頁(yè)，共一百二十七頁(yè)，編輯于2023年，星期五第八節(jié)外力作用的運(yùn)動(dòng)旗飄旗子因空氣流動(dòng)的作用而產(chǎn)生褶皺，我們把氣流的存在想象成一個(gè)滾筒，作用于旗面下，便能輕易地決定旗面皺折的位置，以此為依據(jù)中割出動(dòng)畫張。如圖5-27所示（圖5-28，5-29）。第七十八頁(yè)，共一百二十七頁(yè)，編輯于2023年，星期五第八節(jié)外力作用的運(yùn)動(dòng)第七十九頁(yè)，共一百二十七頁(yè)，編輯于2023年，星期五第九節(jié)水的運(yùn)動(dòng)水的表現(xiàn)狀態(tài)除了瀑布，噴泉外，基本形態(tài)皆在一個(gè)透視平面上進(jìn)行，因此我們?cè)谔幚硭膭?dòng)態(tài)時(shí)，必須有透視平面的概念，才能準(zhǔn)確地畫出水的運(yùn)動(dòng)（圖5-30a,b）。圖5-31a中水波紋的擴(kuò)散，距離中心點(diǎn)越遠(yuǎn)，間隔越拉大而水紋寬度越窄，最后產(chǎn)生斷裂并漸漸消失。a波紋與b波紋中割，b波紋與c波紋中割依此類推，便可得中割動(dòng)畫張。不過(guò)圖5-31a只是動(dòng)作原則而已，一般水紋的變化并不會(huì)如此有規(guī)律不自然，畫著必須注意，應(yīng)如圖5-31b所示才正確。第八十頁(yè)，共一百二十七頁(yè)，編輯于2023年，星期五第九節(jié)水的運(yùn)動(dòng)第八十一頁(yè)，共一百二十七頁(yè)，編輯于2023年，星期五第九節(jié)水的運(yùn)動(dòng)水的波紋表現(xiàn)，除了波紋本身動(dòng)作外，還有產(chǎn)生水波紋物體本身的倒影。如第二章第三節(jié)中所提到的水面倒影表現(xiàn)原則外，倒影的運(yùn)動(dòng)也如水波運(yùn)動(dòng)一樣，將受到水波波長(zhǎng)的位置的影響，物體倒影則受水面波紋皺折折射而產(chǎn)生扭曲或斷裂（圖5-32a,b）。第八十二頁(yè)，共一百二十七頁(yè)，編輯于2023年，星期五第九節(jié)水的運(yùn)動(dòng)另一種水的形態(tài)就是波浪（圖5-33a,b,）其基本中割原理就是以上一個(gè)波峰和波谷，中割下一個(gè)波峰及波谷，力量逐次傳達(dá)。在圖5-34中波浪浪頭的能量逐漸累積并前進(jìn)，直到破壞。第八十三頁(yè)，共一百二十七頁(yè)，編輯于2023年，星期五第九節(jié)水的運(yùn)動(dòng)第八十四頁(yè)，共一百二十七頁(yè)，編輯于2023年，星期五第九節(jié)水的運(yùn)動(dòng)當(dāng)水面受到物體沖擊時(shí)，被排擠而向外擠壓空出一個(gè)空間，使迅速補(bǔ)充進(jìn)來(lái)的水，產(chǎn)生中間水柱，被排擠的水成圓圈向外擴(kuò)撒，并呈拋物線運(yùn)動(dòng)，在表面張力破壞時(shí)，以松散和連接的方式落下（圖5-35a）。瀑布的表現(xiàn)中割原則是瀑布邊沿，如波浪般向下中割，中間部分以流線中割表示流動(dòng)感（圖5-35b）。第八十五頁(yè)，共一百二十七頁(yè)，編輯于2023年，星期五第九節(jié)水的運(yùn)動(dòng)第八十六頁(yè)，共一百二十七頁(yè)，編輯于2023年，星期五第九節(jié)水的運(yùn)動(dòng)以上各種水的形態(tài)，也常常同時(shí)純?cè)冢瑢?duì)于各種水的運(yùn)動(dòng)的速度，也要進(jìn)行適當(dāng)?shù)姆峙洌▓D5-36）。第八十七頁(yè)，共一百二十七頁(yè)，編輯于2023年，星期五第十節(jié)火的運(yùn)動(dòng)原理火焰的運(yùn)動(dòng)來(lái)自于因附近被加熱的空氣上升而產(chǎn)生粗略的圓錐體，它會(huì)因新的冷空氣迅速取代上升氣流產(chǎn)生空隙，而形成漩渦造成邊沿鋸齒狀火焰，有時(shí)還會(huì)因氣流不穩(wěn)定而產(chǎn)生忽大忽小的不規(guī)律晃動(dòng)。從而顯得復(fù)雜和變化多端不易掌握。所以畫火焰時(shí)，需更富有想象力才行，不過(guò)我們還是可以找到一些便于描繪的原理來(lái)。第八十八頁(yè)，共一百二十七頁(yè)，編輯于2023年，星期五第十節(jié)火的運(yùn)動(dòng)原理首先我們要掌握火的基本形態(tài)，再描繪外輪廓的細(xì)節(jié)變化，掌握了火的動(dòng)態(tài)和體積及位置之后，或許再加一點(diǎn)像火星殘屑等周邊細(xì)節(jié)也就大功造成了（圖5-37）。第八十九頁(yè)，共一百二十七頁(yè)，編輯于2023年，星期五第十節(jié)火的運(yùn)動(dòng)原理圖5-38a.b中，邊沿的火焰逐個(gè)中割向上，但它必須隨著主體動(dòng)態(tài)作移動(dòng)，不能獨(dú)立存在，有時(shí)在體積上還可做些變化，在基本動(dòng)態(tài)原則下完成。如不依基本規(guī)律運(yùn)動(dòng)，將使畫面跳動(dòng)，并破壞向上的流動(dòng)性?；鹧嬉蛟诘撞繙囟容^高，空氣流動(dòng)就較激烈，火苗上升速度也較快，上部溫度下降，速度變慢，有些火焰也因此會(huì)產(chǎn)生斷裂脫離主體并且消失。所以上部脫離主體的部分就隨氣流流動(dòng)，不再受下部主體本身產(chǎn)生的擺動(dòng)現(xiàn)象所影響了。（圖5-39,5-40）。第九十頁(yè)，共一百二十七頁(yè)，編輯于2023年，星期五第十節(jié)火的運(yùn)動(dòng)原理第九十一頁(yè)，共一百二十七頁(yè)，編輯于2023年，星期五第十節(jié)火的運(yùn)動(dòng)原理第九十二頁(yè)，共一百二十七頁(yè)，編輯于2023年，星期五第十節(jié)煙的運(yùn)動(dòng)原理煙和火一樣，并沒有很準(zhǔn)確的固定形狀，在它從下部剛形成時(shí)，因?yàn)闇囟容^高，因此比較集中，速度也較快，再往上部，因冷卻和空氣的作用，速度會(huì)減緩下來(lái)，下部往上推擠使推煙向內(nèi)卷回并擴(kuò)散，使整個(gè)形狀成倒椎體，并逐漸稀薄消散（圖5-41）。第九十三頁(yè)，共一百二十七頁(yè)，編輯于2023年，星期五第十節(jié)煙的運(yùn)動(dòng)原理煙的畫法是先簡(jiǎn)化煙的形狀，成為個(gè)別不同大小和位置的圓形，再以圓與圓逐漸往上中割，最后修正細(xì)節(jié)，再加上陰暗面（圖5-42）。第九十四頁(yè)，共一百二十七頁(yè)，編輯于2023年，星期五第十節(jié)煙的運(yùn)動(dòng)原理其他形態(tài)的煙如圖5-43a,b,c,d?；鸷蜔熃?jīng)常是同時(shí)存在，并且偶爾配合爆炸而產(chǎn)生，學(xué)員要多觀察，多模擬（圖5-44a,b）。第九十五頁(yè)，共一百二十七頁(yè)，編輯于2023年，星期五第十節(jié)煙的運(yùn)動(dòng)原理第九十六頁(yè)，共一百二十七頁(yè)，編輯于2023年，星期五第十節(jié)煙的運(yùn)動(dòng)原理第九十七頁(yè)，共一百二十七頁(yè)，編輯于2023年，星期五第十節(jié)煙的運(yùn)動(dòng)原理第九十八頁(yè)，共一百二十七頁(yè)，編輯于2023年，星期五第十節(jié)煙的運(yùn)動(dòng)原理第九十九頁(yè)，共一百二十七頁(yè)，編輯于2023年，星期五第十節(jié)風(fēng)、雨、雪、的運(yùn)動(dòng)原理雨，雪的表現(xiàn)方式，一般都是采用不規(guī)則的形式表現(xiàn)，以等割來(lái)完成，為了讓畫面更豐富生動(dòng)，也常使用2至3個(gè)不同遠(yuǎn)近和速度的層次表現(xiàn)。但風(fēng)的表現(xiàn)卻有不同。因?yàn)轱L(fēng)無(wú)法以肉眼看出，最常見的當(dāng)然是以線條來(lái)表示，或是利用葉子，窗簾等表示風(fēng)的流動(dòng)（圖5-45）。圖5-46所表現(xiàn)的是風(fēng)的流動(dòng)，有它一定的流動(dòng)軌跡，所有的線條就跟著這個(gè)動(dòng)線移動(dòng)。而雪除了以增加層次來(lái)加強(qiáng)景深外，也可以不同安全框大小，來(lái)復(fù)制不同層次，產(chǎn)生不同密度加深景深感。在制作動(dòng)畫上，每滴雨水或雪花都是在個(gè)別的軌跡線上運(yùn)動(dòng)，而雨是斜直線運(yùn)動(dòng)，雪則是以不規(guī)則曲線運(yùn)動(dòng)（圖5-47a,b），（圖5-48）。第一百頁(yè)，共一百二十七頁(yè)，編輯于2023年，星期五第十節(jié)風(fēng)、雨、雪、的運(yùn)動(dòng)原理第一百零一頁(yè)，共