關(guān)于外國建筑史的復(fù)習(xí)-New

關(guān)于外國建筑史的復(fù)習(xí)第一章18c下半葉~19c下半葉歐洲與美國的建筑1）建筑創(chuàng)作中的復(fù)古思潮是指從18c60年代到19c末流行于歐美的古典復(fù)興、浪漫主義和折衷主義。（1）古典復(fù)興（ClassicalRevival）—一由于對民主共和的向往，喚起人們對古希臘、古羅馬的禮贊，而向羅馬共和國借用英雄的衣裳。主要是公共建筑和紀(jì)念性建筑。國家主要式樣實(shí)例主要建筑師及作品備注法國羅馬復(fù)興巴黎萬神廟雄獅紀(jì)念碑馬德萊娜教堂部雷偉人博物館牛頓紀(jì)念碑法國負(fù)電復(fù)興建筑追求外觀上的雄偉壯麗，內(nèi)部則常吸取東方各種裝飾或洛可可手法——“帝國式”風(fēng)格列杜農(nóng)村公安隊宿舍英國希臘復(fù)興不列顛博物館愛丁堡中學(xué)

德國希臘復(fù)興柏林勃蘭登堡門柏林宮廷劇院柏林老博物館辛克爾柏林宮廷劇院柏林老博物館柏林百貨商店

美國羅馬復(fù)興美國國會大廈

（2）浪漫主義（Romanticism）——最早出現(xiàn)于18c下半葉的英國階段時間風(fēng)格實(shí)例先浪漫主義時期18c60年代~19c30年代模仿中世紀(jì)的寨堡或哥特風(fēng)格追求非凡的區(qū)位和異國情調(diào)埃爾郡的克爾辛府邸威爾特郡的風(fēng)蒂爾修道院的府邸英國布賴頓的皇家別墅哥特復(fù)興19c30年代~70年代以哥特風(fēng)格為主英國國會大廈英國斯塔夫斯的圣吉爾斯教堂倫敦的圣吉爾斯教堂曼徹斯特市政廳（3）折衷主義（Eclecticism）：任意選擇與模仿歷史上的各種風(fēng)格，把它們組合成各種式樣，亦稱“集仿主義”。國家時期代表建筑法國19c中葉巴黎歌劇院巴洛克+洛可可巴黎的圣心教堂拜占庭+羅馬風(fēng)美國19c末與20c處美國在芝加哥舉行的哥倫比亞博覽會上，采用歐洲折衷主義形式，并特別熱衷于古典柱式的表現(xiàn)2）新建筑的發(fā)展（新材料、新技術(shù)、新類型）（1）“第一”l

1775~1779年在英國塞文河上建造第一座生鐵橋l

第一個完全以鐵架和玻璃構(gòu)成的巨大建筑是1833年出現(xiàn)的巴黎植物園的溫室l

第一座依照現(xiàn)代鋼框架結(jié)構(gòu)原理建造起來的高層建筑是芝加哥保險公司大樓l

第一座真正安全的載客升降機(jī)是美國紐約由奧蒂斯發(fā)明的蒸汽動力升降機(jī)l

法國第一座完整的圖書館建筑是1850年法國建筑師拉布魯斯特在巴黎建造的圣吉納維夫圖書館，在這里鐵結(jié)構(gòu)、石結(jié)構(gòu)、玻璃材料得到有機(jī)配合。l

1876年建造的巴黎廉價市場是第一座以鐵和玻璃建造起來的具有自然采光的百貨大樓。（2）世界博覽會的兩次突出的建筑活動l

1851年英國倫敦博覽會的“水晶宮”展覽館（CrystalPalace）——開辟了建筑形式與預(yù)制裝配技術(shù)的新紀(jì)元設(shè)計人：帕克斯頓外形：為一簡單階梯形的長方形，并有一與之垂直的拱頂，各面只現(xiàn)出鐵架與玻璃，沒有任何多余裝飾，完全表現(xiàn)了工業(yè)生產(chǎn)的機(jī)械本能，整座建筑只應(yīng)用了鐵、木、玻璃l

1889年巴黎世界博覽會的埃菲爾鐵塔（當(dāng)時世界最高：328m）和機(jī)械館（當(dāng)時世界跨度最大：115m）3）對城市的影響與新的城市模式的探索

巴黎改建（奧斯曼）1853年起

新和協(xié)村（歐文）19c初

花園城市（霍華德）19c末

工業(yè)城市（戛涅/加尼埃）19c末

帶形城市（蘇里亞·伊·馬泰）19c末

美國的方格形城市（紐約）19c初第二章19c下半葉~20c初對新建筑的探求1）探求新建筑的先驅(qū)者K·F·辛克爾[德國]：做了大膽的嘗試，柱式形式簡化及窗戶加大

柏林老博物館

柏林宮廷劇院

柏林百貨商店拉布魯斯特[法國]：巴黎圣日納維夫圖書館巴黎國立圖書館2）工藝美術(shù)運(yùn)動（ArtsandCraftsMovement）

——19c50年代英國小資產(chǎn)階級浪漫主義思想的反映

起源時間：19c50年代

起源地點(diǎn)：英國

代表人物：拉金斯，莫里斯

主要觀點(diǎn)：敵視工業(yè)文明，認(rèn)為機(jī)器生產(chǎn)是文化的敵人，熱衷于手工業(yè)的效果和自然材料的美。在建筑上助長建造“田園式”住宅，來擺脫象征權(quán)勢的古典建筑形式。

代表作品：莫里斯住宅（“紅屋”），設(shè)計人：魏布

特點(diǎn)：平面據(jù)功能需要不知成L形，使每個房間都自然采光，并用當(dāng)?shù)禺a(chǎn)的紅磚建造，不加粉飾，大膽摒棄傳統(tǒng)的貼面方式，表現(xiàn)出材料本身的質(zhì)感，這種將功能、材料與藝術(shù)造型結(jié)合的嘗試對后來的新建筑有一定啟發(fā)。

局限性：把機(jī)器看成一切文化的敵人，他們向往過去，只主張用手工藝方式進(jìn)行生產(chǎn)，但成本昂貴，不能推廣3）新藝術(shù)運(yùn)動（ArtNouveau）

起源時間：19c80年代

起源地點(diǎn)：比利時布魯塞爾

代表人物：凡·德·費(fèi)爾德

主要觀點(diǎn)：主張創(chuàng)造一種不同以往的，能適應(yīng)工業(yè)時代精神的簡化裝飾，反對歷史圖樣，其裝飾主題是模仿自然界生長繁茂的草木形狀的線條并大量使用便于制作曲線的鐵構(gòu)件，目的是想解決建筑與工藝品的藝術(shù)風(fēng)格問題，極力反對歷史樣式，想創(chuàng)造出一種前所未見的，能適應(yīng)工業(yè)時代精神的簡化裝飾，脫掉這種主義外衣。

限制性：這種改革只局限于藝術(shù)形式與裝飾手法，沒能解決建筑形式與內(nèi)容的關(guān)系，以及與新技術(shù)的結(jié)合問題。

代表作品：布魯塞爾都靈路12號住宅

設(shè)計人：比利時的霍爾塔

德國魏瑪藝術(shù)學(xué)校

設(shè)計人：費(fèi)爾德

在其他國家的影響：

德國：青年風(fēng)格派（Jugendstil）

主要人物：貝倫斯，恩德爾

代表作品：埃爾維拉照相館

慕尼黑劇院

路德維希展覽館——奧別列去

英國：格拉斯哥學(xué)派

代表作品：格拉斯哥藝術(shù)學(xué)校圖書館部分——麥金托什

西班牙：

代表作品：米拉公寓（具有隱喻性的塑性造型）——高迪（屬新藝術(shù)派，與新藝術(shù)運(yùn)動無淵源上的聯(lián)系，但同樣是探求一種語復(fù)古主義學(xué)院派全然不同的建筑風(fēng)格）4）維也納學(xué)派和分離派（維也納學(xué)派中的一部分人成立了“分離派”）維也納學(xué)派：

起源時間：19c末

起源地點(diǎn)：奧地利的維也納

代表人物：瓦格納

主要觀點(diǎn)：認(rèn)為新結(jié)構(gòu)、新材料必然導(dǎo)致新形式的出現(xiàn)，并反對歷史樣式在建筑上的重演

代表作品：維也納郵政儲蓄銀行——瓦格納

特點(diǎn)：大廳線條簡潔，所有飾物都廢除，玻璃與鋼用來為現(xiàn)代結(jié)構(gòu)理論服務(wù)。分離派：

代表人物：奧別列去和霍夫曼

主要觀點(diǎn)：宣稱要和過去傳統(tǒng)決裂，主張造型簡潔，裝飾集中，并采用直線和大片光墻面以及簡單立方體。

代表作品：分離派展覽館——奧別列去

斯坦納住宅（特點(diǎn)：強(qiáng)調(diào)建筑物比例，墻面和窗子的關(guān)系，要求成為立方體的組合）——路斯（主張建筑以使用與舒適為主，認(rèn)為建筑“不依靠裝飾而是以形體自身之美為美”，“裝飾就是罪惡”）5）北歐對新建筑的探索：荷蘭：阿姆斯特丹證券交易所——貝爾拉格（反對折衷主義，提倡“凈化”建筑，主張表現(xiàn)建筑造型的簡潔明快及材料質(zhì)感，要尋找一種真實(shí)的能表達(dá)時代的建筑。最先將賴特的作品從美國介紹到歐洲）

芬蘭：赫爾辛基火車站——老沙里寧6）芝加哥學(xué)派（ChicagoSchool）——高層建筑的形態(tài)、結(jié)構(gòu)、空間相適應(yīng)

起源時間：19c70年代

起源地點(diǎn)：美國

代表人物：詹尼（創(chuàng)始人），沙里文（首先突出了建筑功能并提出“形式隨從功能”口號）

代表作品：芝加哥C.P.S百貨公司大樓（立面利用了點(diǎn)性的由“芝加哥式窗”組成的網(wǎng)格形構(gòu)圖，只在重點(diǎn)部位裝飾）——沙里文

沙里文關(guān)于高層辦公樓建筑典型形式的說明：①

地下室要包括各項機(jī)械設(shè)備②

底層主要是用于商店、銀行或其他服務(wù)性設(shè)施，內(nèi)部空間要寬敞，光線要充足，并有方便的出入口③

2層樓要有直通的樓梯和底層聯(lián)系，功能可以使底層的繼續(xù)，樓上空間分隔自由，在外部有大片玻璃窗④

2層以上是相同的辦公室，柱網(wǎng)排列相同⑤

最頂上一層空間作為設(shè)備層⑥

高層建筑外形的三段處理：底層和二層是一個段落，因為功能相似；上面各層是辦公室，外部處理是一個個窗子；頂層設(shè)備層可以有不同的外貌，窗戶較小，并按傳統(tǒng)習(xí)慣，還加有一條壓檐

芝加哥學(xué)派對現(xiàn)代建筑的重要貢獻(xiàn)：①工程技術(shù)上創(chuàng)造了高層金屬框架結(jié)構(gòu)和箱形基礎(chǔ)②建筑設(shè)計上肯定了功能與形式之間密切的關(guān)系，建筑造型上趨向簡潔、明快與適用的獨(dú)特風(fēng)格，采用了寬闊的“芝加哥式”橫長方形窗。7）鋼筋混凝土的應(yīng)用：

貝瑞[法]——巴黎富蘭克林路25號公寓（特點(diǎn)：運(yùn)用鋼筋混凝土框架結(jié)構(gòu)，框架件填以褐色墻板，組成樸素大方的外表，去掉一切裝飾但不單調(diào)）

龐泰路車庫

埃斯德爾服裝工廠8）德意志制造聯(lián)盟（DeutscherWerkbund）——由企業(yè)家、藝術(shù)家、技術(shù)人員組成的全國性組織，目的在于提高工業(yè)制品質(zhì)量達(dá)到國際水平，與英國抗衡）

起源時間：20c初（1907年）

起源地點(diǎn)：德國

代表人物：貝倫斯

主要觀點(diǎn)：建筑應(yīng)當(dāng)是真實(shí)的，現(xiàn)代結(jié)構(gòu)應(yīng)當(dāng)在建筑中表現(xiàn)出來，以產(chǎn)生前所未有的新形式

代表作品：德國通用電氣公司透平機(jī)車間（第一座真正的“現(xiàn)代建筑”）——貝倫斯

法古斯工廠——格羅皮烏斯和梅耶

德意志制造聯(lián)盟科隆展覽會辦公樓——格羅皮烏斯9）一戰(zhàn)初期建筑流派：

①表現(xiàn)主義派（Expressionism）產(chǎn)生時間：20c初產(chǎn)生地點(diǎn)：德國、奧地利建筑界代表人物：門德爾松[德]主要觀點(diǎn)：藝術(shù)的任務(wù)在于表現(xiàn)個人的主觀體驗和感受，以引起觀者情緒上的震動或激情，建筑上常采用奇特、夸張的建筑體型來表現(xiàn)或象征某些思想情緒或某種時代精神代表作品：德國愛因斯坦天文臺——門德爾松局限性：表現(xiàn)派主張革新反對復(fù)古，但他們是用一種新的表面處理手法去替代舊的建筑樣式，同建筑技術(shù)與功能的發(fā)展沒有直接關(guān)系。故戰(zhàn)后初期興過一陣就消退了。②未來主義派（Futurism）產(chǎn)生時間：20c初產(chǎn)生地點(diǎn)：意大利代表人物：馬力內(nèi)蒂主要觀點(diǎn)：贊賞資本主義的物質(zhì)文明，贊美現(xiàn)代大城市，對現(xiàn)代生活的運(yùn)動、變化、速度、節(jié)奏表示欣喜。反對傳統(tǒng)，否定文化和規(guī)律，宣稱要創(chuàng)造全新的未來藝術(shù)。③風(fēng)格派：（DeStijl）/新造型主義派/要素主義派/國際構(gòu)成主義

產(chǎn)生時間：1917年

產(chǎn)生地點(diǎn)：荷蘭

代表人物：蒙德里安，里特維德

主要觀點(diǎn)：認(rèn)為最好的藝術(shù)就是基本幾何形象的組合和構(gòu)圖

代表作品：荷蘭烏德勒支住宅——里特維德④構(gòu)成主義派（Constructivism）/俄羅斯構(gòu)成主義

產(chǎn)生時間：一戰(zhàn)前

產(chǎn)生地點(diǎn)：俄國

代表人物：馬列維奇，塔特林

建筑觀點(diǎn)：把抽象幾何形體組成的空間當(dāng)作繪畫、雕刻的內(nèi)容

代表作品：第三國際紀(jì)念碑

影響：風(fēng)格派和構(gòu)成派在造型和構(gòu)圖的視覺效果方面的探索有價值，對現(xiàn)代建筑及實(shí)用工業(yè)品造型設(shè)計有啟發(fā)意義。10）新建筑運(yùn)動走向高潮——現(xiàn)代建筑派（ModernArchitecture）這一時期建筑是的設(shè)計思想雖不完全一致，但有些共同特點(diǎn)，即著眼于社會上的中、下層階級與工薪階層，在設(shè)計方法上：①

重視建筑的使用功能并在此作為建筑設(shè)計的出發(fā)點(diǎn)②

注意發(fā)揮新型建筑材料和建筑結(jié)構(gòu)的性能特點(diǎn)③

把建筑的經(jīng)濟(jì)性提到重要的高度④

主張創(chuàng)造現(xiàn)代建筑新風(fēng)格，堅決反對套用歷史上的建筑樣式⑤

認(rèn)為建筑空間是建筑的主角，并應(yīng)在立體構(gòu)圖中考慮觀察過程中的時間空間因素，產(chǎn)生“空間+時間”理論⑥

廢棄表面外加的建筑裝飾實(shí)例：芬蘭維堡市立圖書館——阿爾瓦·阿爾托

芬蘭帕米歐肺病療養(yǎng)院——阿爾瓦·阿爾托現(xiàn)代主義建筑學(xué)派四位大師1、格羅皮烏斯[德]與“包豪斯”學(xué)派（1）代表作：法古斯工廠（格羅皮烏斯和A·邁爾）

特點(diǎn)：①非對稱的構(gòu)圖

②簡潔整齊的墻面

③設(shè)有挑檐的平屋頂

④大面積的玻璃窗

⑤取消柱子的建筑轉(zhuǎn)角處理

（這些手法和鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)的性能一致，符合玻璃和金屬的特征，也適合實(shí)用性建筑的功能需要，同時又產(chǎn)生了一種新的建筑形式美）德意志制造聯(lián)盟科隆展覽會辦公樓包豪斯校舍（2）主要觀點(diǎn)：反對復(fù)古主義，主張用工業(yè)化方法解決住房問題，在建筑設(shè)計原則和方法方面把功能因素和經(jīng)濟(jì)因素放在最重要的位置上，并創(chuàng)造了一些很有表現(xiàn)力的新手法和新語匯（突破舊傳統(tǒng)創(chuàng)造新建筑）（3）包豪斯學(xué)派建筑特點(diǎn)：注重滿足實(shí)用要求；發(fā)揮新材料和新結(jié)構(gòu)的技術(shù)性能和美學(xué)性能；造型整齊簡潔，構(gòu)圖靈活多樣；便于機(jī)器生產(chǎn)和降低成本（4）包豪斯校舍：

按功能性質(zhì)，分為三個部分：①教學(xué)用房（主要是工藝車間，4層鋼筋混凝土框架結(jié)構(gòu)）

②生活用房（6層，磚與鋼筋混凝土混合結(jié)構(gòu)）

③職業(yè)學(xué)校（4層，用過街樓與教學(xué)樓相連）

設(shè)計特點(diǎn)：①把建筑物的實(shí)用功能作為建筑設(shè)計的出發(fā)點(diǎn)

②采用靈活的不規(guī)則的構(gòu)圖手法

③按照現(xiàn)代建筑材料和結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)，運(yùn)用建筑本身的要素取得建筑藝術(shù)效果（5）創(chuàng)立TAC（協(xié)和建筑師事務(wù)所），倡導(dǎo)既要個人分工負(fù)責(zé)又要相互討論協(xié)作的制度2、勒·柯布西耶[法]主要觀點(diǎn)：（1）《走向新建筑》

中心思想：激烈否定19c以來因循守舊的復(fù)古主義、折衷主義的建筑觀點(diǎn)和建筑風(fēng)格，激烈的主張表現(xiàn)新時代的新建筑①

主張建筑走工業(yè)化道路，把住房比作機(jī)器（“住房是居住的機(jī)器”），并要求建筑師向工程師理性學(xué)習(xí)②

把建筑看作是純粹精神的創(chuàng)造，一再說明建筑師是藝術(shù)家，他并且把當(dāng)時藝術(shù)界中正在興起的立體主義流派的觀點(diǎn)移植到建筑中來，他既是理性主義者，又是浪漫主義者

（2）住宅中的“建筑新五點(diǎn)”

①底層的獨(dú)立支柱（房屋主要使用部分在二層以上，下面全部或部分架空，留出獨(dú)立支柱）②屋頂花園③自由的平面④橫向長窗⑤自由的立面

（3）機(jī)器美學(xué)：追求的并非機(jī)器般的功能和效率，而是機(jī)器般的造型（外部輪廓簡單，內(nèi)部空間復(fù)雜）

（4）模數(shù)理論（Modular）：使建筑的整體和細(xì)部的尺寸與從人體尺度出發(fā)形成的比例關(guān)系相符合。代表作品：1）早期：

（1）薩伏伊別墅——鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)，板柱承重體系

體現(xiàn)了：①建筑新五點(diǎn)

②柯布的美學(xué)觀念：把別墅當(dāng)作一立體雕塑，各體形都采用簡單的幾何形體，為了增添變化，采用了些曲線形墻體。房屋總的體形簡單，但內(nèi)部空間按復(fù)雜——機(jī)器美學(xué)

（2）巴黎瑞士學(xué)生宿舍（底層——鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)，2層以上——鋼結(jié)構(gòu)和輕質(zhì)材料的墻體）

特點(diǎn)：①創(chuàng)造了標(biāo)準(zhǔn)層不規(guī)則，單層裙房的空間在組織形式，為其后現(xiàn)代建筑師廣泛采用；②發(fā)揮天然與人工兩種材料不同質(zhì)地和顏色的對比效果，使立面輪廓有變化，增加體形生動性對比手法：①玻璃墻面和石墻面的對比②上部大塊體同下面較小的柱墩的對比③多層建筑和相鄰的低層建筑的對比④方整規(guī)則的空間同帶曲線的不規(guī)則空間的對比⑤不同質(zhì)地和顏色的對比

（3）日內(nèi)瓦國際聯(lián)盟總部設(shè)計方案

2）晚期：二戰(zhàn)后，建筑風(fēng)格有明顯變化，其特征表現(xiàn)在對自由的有機(jī)形式的探索和對材料的表現(xiàn)，尤其喜歡表現(xiàn)脫模后不佳裝修的清水鋼筋混凝土，這種風(fēng)格后被稱為“粗野主義”

（1）朗香教堂——雪鐵龍承重體系

象征性手法：①卷曲的南墻東端挺拔上升，有如指向上天；②房屋沉重而封閉，暗示它是一個安全的庇護(hù)所；③東面長廊開敞，意味著對廣大朝圣者的歡迎；④墻體的傾斜，窗戶的大小不一，室內(nèi)光源的神秘感與光線的暗淡，墻面的彎曲與棚頂?shù)南聣嫷?，都容易使人失去衡量大小、方向、水平與垂直的判斷

（2）馬賽公寓

特點(diǎn)：帶有服務(wù)設(shè)施的居住大樓時組成現(xiàn)代城市的基本單位

粗野主義手法：拆除現(xiàn)澆混凝土模板后對表面不加處理，顯露不修邊幅的粗野效果，粗獷原始，樸實(shí)敦厚的雕塑效果

（3）印度昌迪加爾法院

特點(diǎn)：①為了降溫，法院前面布置大片水池，建筑方位考慮夏季主導(dǎo)風(fēng)向，使大部分房間有穿堂風(fēng)②考慮空間尺度與人的關(guān)系以步行15分鐘距離為單位，使建筑物間的距離過大，無法形成親切的環(huán)境，在熱帶陽光下增加廣場枯燥寂寞之感。3、密斯·范·德·羅[德]

風(fēng)格特點(diǎn)：通過鋼框架結(jié)構(gòu)和玻璃在建筑中的應(yīng)用，發(fā)展了一種具有古典式的均衡和極端簡潔的風(fēng)格。其作品特點(diǎn)是整潔和骨架幾乎露明的外觀，靈活多變的流動空間以及簡練而制作精致的細(xì)部。

理論：（1）“少就是多”——一方面，簡化結(jié)構(gòu)體系，精簡結(jié)構(gòu)構(gòu)建，產(chǎn)生沒有或極少屏障，而可作任何用途的建筑空間

另一方面，凈化建筑形式，精確施工，成為由鋼和玻璃構(gòu)成的直角組成的盒子

代表作品：李卜克內(nèi)西和盧森堡的紀(jì)念碑

巴塞羅那德國館——流動空間（FlowingSpace，現(xiàn)代建筑以空間為主題，墻的位置靈活且偶然，縱橫交錯，室內(nèi)各部分之間，室內(nèi)與室外之間，相互穿插，沒有明確界限，由此形成既分隔又連通的半封閉半開敞的空間，在空間的流動中體驗功能平面）

特點(diǎn)：隔墻有玻璃和大理石的兩種，位置靈活，形成半封閉半開敞的空間，室內(nèi)、外相互穿插，形體處理簡單，沒有任何線腳，不同構(gòu)件和不同材料之間不作過渡性處理，簡單明確，干凈利索，突出材料固有顏色、紋理和質(zhì)感。

范思沃斯住宅

伊利諾工學(xué)院克朗樓

通用空間（TotalSpace，取消建筑內(nèi)墻和柱，用一個大而無阻擋的空間來容納多種不同活動）

特點(diǎn)：完全是一個玻璃盒子，中間有一個小的封閉空間，其他地方全部開敞，白色鋼鐵構(gòu)架，巨大的玻璃幕墻，簡單到無法附加的地步，是他“少就是多”的完美體現(xiàn)，也是他國際主義風(fēng)格達(dá)到一個新高度的標(biāo)志。

西格拉姆大廈——國際主義風(fēng)格的頂峰（密斯&約翰遜）①

大樓前寬敞的廣場②

外部金屬結(jié)構(gòu)，黑色青銅垂直線條，顯得格調(diào)高雅，與眾不同③

頂層是設(shè)備層，除此之外開間和窗的尺寸均相同，外形簡單

圖根哈特住宅

西柏林國家美術(shù)館新館

芝加哥濱湖公寓4、賴特[美]

（1）草原住宅（PrairieHouse）

設(shè)計特點(diǎn)：建筑平坦草地上，周圍是樹林。平面呈十字形，增加室內(nèi)外空間的聯(lián)系。外墻做連續(xù)成排的門窗，打破舊式住宅的封閉性，建筑外觀高低錯落，坡屋頂懸挑很遠(yuǎn)，在墻上投下大片暗影。形成以橫線為主的構(gòu)圖，舒展安定，既有美國民間建筑傳統(tǒng)，又突破了封閉性，適合美國中、西部草原地帶的氣候和地廣人稀的特點(diǎn)。

實(shí)例：威利茨住宅

羅伯茨住宅

羅比住宅

（2）拉金公司大樓：

特點(diǎn)：外形摒棄傳統(tǒng)樣式，除極少裝飾外，都是樸素清水磚墻；入口不設(shè)在立面中央，而是放到一側(cè)凹進(jìn)處，在當(dāng)時是頗為新穎的做法。

（3）東京帝國飯店：

特點(diǎn)：是一座層數(shù)不高的豪華飯店，用磚墻加大量白石雕飾，抗震性能極佳

（4）流水別墅：

特點(diǎn)：最成功之處在于建筑與自然風(fēng)景緊密結(jié)合，利用鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)的懸挑能力使陽臺遠(yuǎn)遠(yuǎn)懸出來，形成與大自然犬牙交錯，相互滲透的格局。

（5）約翰遜公司總部：

特點(diǎn)：用鋼絲網(wǎng)水泥作蘑菇狀圓柱，創(chuàng)造形象奇特，仿佛未來世界的建筑，吸引許多參觀者

（6）西塔里埃森：

特點(diǎn)：主張半工半讀的學(xué)園和工作集體。

坐落在沙漠之中，炎熱少雨。建筑不拘形式，充滿野趣，與自然景色很匹配，仿佛從那塊地上長出來的。

（7）古根海姆博物館:

特點(diǎn)：方案象童話中的建筑，但在高樓林立的鬧市區(qū)，局促不自然，與街道無法協(xié)調(diào)。螺旋形上下盤旋的展廊別出心裁，但給美術(shù)作品欣賞造成麻煩：坡道與墻有偏斜，掛畫也有矛盾，參觀者完全在斜坡上走動、觀畫也不方便。對賴特的評價：所涉及的建筑領(lǐng)域很窄，主要是有錢人的小住宅和別墅，以及帶有特殊性的宗教和文化建筑。絕大多數(shù)在郊區(qū)，地皮寬闊，造價優(yōu)裕，允許他表現(xiàn)他的構(gòu)思和意圖。但在建筑藝術(shù)范圍內(nèi)，確有它到的一面，他更早的沖決了盒子式的建筑。他的建筑空間靈活多樣，既有內(nèi)部空間的交融流通，又有幽靜隱蔽的特色。他既運(yùn)用新材料、新結(jié)構(gòu)，又始終重視和發(fā)揮傳統(tǒng)材料的優(yōu)點(diǎn)，并善于把兩者結(jié)合起來。同自然環(huán)境的緊密配合市他最大的特色，萊特的建筑使人感到親切和有深度。芬蘭1、阿爾瓦·阿爾托（1）建筑觀：①地方化和人情化②人性、自然和自由造型③在人道主義和威武主義之間（為人創(chuàng)造最舒適的環(huán)境；創(chuàng)造中的自然主義表現(xiàn)）（2）作品：①白色時期（1924-1944）——現(xiàn)代主義時期

外形簡潔，功能合理，白色基調(diào)，偶然有大膽色彩利用

帕米歐肺病療養(yǎng)院（充分利用地形環(huán)境和氣候條件）

維堡圖書館（光、聲的室內(nèi)設(shè)計，處處為使用者考慮）

瑪麗亞別墅（與芬蘭地方相結(jié)合的轉(zhuǎn)型時期的代表作；白色基礎(chǔ)上加直條木材飾面、空間更加靈活；用地面色彩、材質(zhì)來進(jìn)行內(nèi)部空間的限定、平面限定；金屬材料通過藤蔓植物進(jìn)行柔化以適應(yīng)人的心理）

②紅色時期（塞尚）

自然材料與人工材料對比，空間復(fù)雜，地形利用，自由變化的造型，紅磚砌筑

MIT（麻省理工）貝克大樓（爭取好的朝向；紅磚砌筑）

珊娜特塞羅鎮(zhèn)中心

赫爾辛基愛樂音樂廳

③第二白色時期

空間變化非常多，流動感，波形面

卡雷住宅

沃克塞涅斯卡教堂

德國沃爾夫斯堡文化中心（3）評價：多才多藝，有民族氣節(jié)的建筑師、規(guī)劃師，溫和的修正了20年代正統(tǒng)現(xiàn)代主義的創(chuàng)作思路，民族化、人情化大師2、小沙里寧：（主張個性與象征）耶魯大學(xué)冰球館華盛頓杜勒斯國際機(jī)場候機(jī)樓通用汽車技術(shù)中心圣路易斯的杰弗遜公園的國土擴(kuò)展紀(jì)念碑紐約肯尼迪機(jī)場環(huán)球航空公司候機(jī)樓紐約林肯文化中心實(shí)驗劇院美國駐倫敦大使館3、老沙里寧：赫爾辛基火車站

《城市：其生長、衰敗與未來》德國1、貝倫斯：德國通用電氣公司透平機(jī)車間2、格羅皮烏斯：包豪斯校舍

法古斯工廠

格羅皮烏斯自宅

德意志制造聯(lián)盟克隆展覽會辦公樓

哈佛大學(xué)研究生中心

1957年漢莎區(qū)國際住宅展覽會高層公寓樓

何塞·昆西社區(qū)學(xué)校3、李伯斯金：柏林猶太人博物館

英國帝國戰(zhàn)爭博物館4、門德爾松：愛因斯坦天文臺5、

梅耶：耶那市立劇場（與格羅皮烏斯合作）

法古斯工廠（與格羅皮烏斯合作）6、密斯·范·德·羅：巴塞羅納博覽會德國館

克朗樓（伊利諾工學(xué)院）

范斯沃斯住宅

芝加哥湖濱公寓

李伯克內(nèi)西和盧森堡紀(jì)念碑

柏林國家美術(shù)館新官

西格拉姆大廈

圖根德哈特住宅7、夏隆：（表現(xiàn)主義傾向，德國有機(jī)建筑，講求功能、技術(shù)、經(jīng)濟(jì)、形式自由）

柏林愛樂音樂廳

羅米歐與朱麗葉公寓8、辛克爾：柏林老博物館

柏林宮廷劇院

柏林百貨商店9、

費(fèi)爾德：德國魏瑪藝術(shù)學(xué)校10、

奧托：（鋼結(jié)構(gòu)或懸索式蓬蔽結(jié)構(gòu)，網(wǎng)索結(jié)構(gòu)，張力結(jié)構(gòu)）

蒙特利爾博覽會德國館

慕尼黑奧林匹克體育館11、

貝爾拉格：阿姆斯特丹證券交易所12、

R.庫哈斯：達(dá)爾哈瓦住宅

CCTV大樓

海牙國力舞劇院13、

范·艾克：埃姆斯特丹兒童之家日本1、丹下健三：（用新材料、新結(jié)構(gòu)和新功能創(chuàng)造出新語匯）

廣島和平中心

東京都新廳舍

山梨文化會館

東京代代木國力室內(nèi)綜合競技場

香川縣廳舍

倉敷市廳舍

神奈川戶冢高爾夫會所

九州宮崎高爾夫俱樂部2、安藤忠雄：（純粹性、復(fù)雜的象征性、普遍性和永恒性）

住吉的長屋

光之教堂

風(fēng)之教堂

水之教堂3、磯崎新：（早期：雕塑感外形，簡明構(gòu)成，粗獷的混凝土表面，夸張的構(gòu)架表現(xiàn)日本傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)的風(fēng)貌）

日本筑波中心廣場

空間城市方案

筑波城市政中心大廈4、

前川國男：（粗野主義）

晴海公寓

京都文化會館

東京文化紀(jì)念會館5、楨文彥：（新陳代謝派，從城市設(shè)計角度對待建筑創(chuàng)作，重視城市空間，提出了“建造形”和“場的形成”理論）

東京螺旋體大廈

京都國立近代美術(shù)館

東京體育館6、黑川紀(jì)章：（新陳代謝派，艙體建筑，共生理論，灰空間，灰文化）

東京中銀倉體大樓

中日青年友好交流中心瑞士1、博塔：（新理性主義，用符號較多，不考慮與周圍環(huán)境協(xié)調(diào)）

戈塔爾多銀行

圣·維塔萊河旁的住宅2、赫爾佐格和德·梅隆：

多米那斯釀酒廠

慕尼黑、戈茲美術(shù)館

魯丁住宅

沃爾夫信號樓

倫敦塔特現(xiàn)代美術(shù)館

“鳥巢”3、祖母托：布列根茲美術(shù)館

瓦爾斯鎮(zhèn)的溫泉浴場意大利1、倫佐·皮亞諾：

國立蓬皮杜藝術(shù)文化中心（&羅杰斯）

芝柏文化中心

馬洛卡島工業(yè)園新技術(shù)中心

日本關(guān)西國際航空港候機(jī)樓2、理查德·羅杰斯：[英國籍意大利裔]（高技派）

英國4頻道電視臺總部

歐洲人權(quán)法庭

國立蓬皮杜藝術(shù)文化中心

倫敦勞埃德大廈3、A·羅西：（主張新古典主義及類型學(xué)、城市形態(tài)學(xué)，屬于新理性主義者）

博尼芳丹博物館

威尼斯世界劇場

格拉拉公寓

圣·卡塔多公墓

水上劇場

《城市建筑》4、內(nèi)爾維：（建筑形式與結(jié)構(gòu)完美結(jié)合，沒有虛假裝飾，用結(jié)構(gòu)作為裝飾的表現(xiàn)，鋼筋混凝土技術(shù)純熟）

羅馬小體育宮

米蘭皮瑞利大廈（&旁蒂）

舊金山的圣瑪麗主教堂

聯(lián)合國教科文總部的會議廳5、布魯諾·塞維：《建筑空間論》

《走向有機(jī)建筑》法國1、

部雷：大都市博物館方案

牛頓紀(jì)念碑方案2、

拉布魯斯特：巴黎國立圖書館

圣日內(nèi)維夫圖書館3、勒·柯布西耶：馬賽公寓

巴西教育衛(wèi)生部大樓（&尼邁耶）

朗香教堂

巴黎瑞士學(xué)生宿舍

薩伏伊別墅

300萬人的現(xiàn)代城市規(guī)劃方案

巴黎市中心區(qū)改建規(guī)劃

巴西利亞新城規(guī)劃

《走向新建筑》

《新精神》4、

列杜：巴黎勒·桑戴關(guān)卡

巴黎維萊特關(guān)卡

農(nóng)村公安隊宿舍5、讓·努維爾：巴黎阿拉伯世界研究中心

巴黎無止境大廈方案6、

貝瑞：富蘭克林路25號公寓

龐泰路車庫

埃斯德爾服裝廠7、屈米：（解構(gòu)主義）

拉維萊特公園西班牙1、

卡拉特拉瓦：埃拉米諾大橋

薩特拉斯車站2、高迪：米拉公寓

圣家族大教堂3、

塞爾特：加泰羅尼亞的當(dāng)代藝術(shù)研究中心

皮博迪公寓

哈佛大學(xué)本科生科學(xué)中心丹麥伍重：（象征主義+鄉(xiāng)土風(fēng)格）

悉尼歌劇院比利時霍爾塔：布魯塞爾都靈路12號住宅印度柯里亞：（將藝術(shù)性和人性融入到建筑中，體現(xiàn)了當(dāng)?shù)貧v史文脈和文化環(huán)境，大尺度幾何形體+地方材料）

甘地紀(jì)念館

齋普爾市博物館

干城章嘉公寓

低收入家庭試點(diǎn)住宅

國家工藝美術(shù)館奧地利1、霍萊因：奧地利維也納旅行社2、路斯：斯坦納住宅3、奧別列去：路德維希展覽館

分離派展覽館1、

瓦格納：維也納的郵政儲蓄銀行

維也納的地下鐵道車站2、

藍(lán)天設(shè)計組：屋頂加建

漢堡天際線大樓美國1、艾森曼：（運(yùn)用“解構(gòu)關(guān)系”“符號集”進(jìn)行形式表達(dá)，運(yùn)用建筑的三度空間，運(yùn)用線、面、體的幾何學(xué)操作產(chǎn)生形體，被看作為晚期現(xiàn)代建筑（高技派）與結(jié)構(gòu)主義代表人物）辛辛那提大學(xué)設(shè)計、建筑、藝術(shù)與規(guī)劃學(xué)院大樓哥倫布會議中心福斯特住宅住宅I，II，VII2、蓋里：西班牙畢爾巴鄂古根漢姆博物館

維特拉家具設(shè)計博物館

布拉格尼德蘭大廈

巴黎美國中心

航空宇宙博物館

在圣·莫尼卡的自宅

東京的魚餐館

維斯曼藝術(shù)博物館3、格雷夫斯：（后現(xiàn)代主義，“紐約五人組”成員之一：彼得·艾森曼，約翰·海杜克，理查德·邁耶，查爾斯·格瓦斯梅）

海豚旅館與天鵝旅館

波特蘭市市政廳

休曼那大廈4、哈里森：紐約聯(lián)合國秘書處大廈

匹茲堡美國鋼鐵公司大廈

紐約林肯文化中心大都會歌劇院5、

詹尼：第一萊特爾大廈

芝加哥家庭保險公司大樓6、菲利浦·約翰遜：（古典主義）

美國電話電報公司總部大樓

匹茲堡的PPG平板玻璃公司總部大廈

共和銀行中心大廈

謝爾頓藝術(shù)紀(jì)念館

休斯敦的特蘭斯科塔樓

紐約林肯文化中心舞蹈與輕歌劇劇院7、路易斯·康：（主張感知建筑精神，作品中常有明顯軸線，但其技術(shù)手段和材料都很新穎，注重光線、陰影和結(jié)構(gòu)的表達(dá)力等）

理查德醫(yī)學(xué)研究樓

索爾克生物研究所8、理查德·邁耶：（白色派，雅典的建筑風(fēng)格）

蓋蒂中心

亞特蘭大的海伊藝術(shù)博物館

法蘭克福藝術(shù)博物館

史密斯住宅9、查爾斯·莫爾：

美國新奧爾良意大利噴泉廣場10、

貝聿銘：（通過運(yùn)用抽象幾何形體及混凝土、鋼、玻璃等基本材料的嫻熟技巧，形成簡明建筑風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)雕塑感）

美國國家美術(shù)館東館

香山飯店

巴黎盧浮宮擴(kuò)建

香港中國銀行11、

西薩·佩里：

吉隆坡的雙塔大廈

米格林·貝特勒大廈12、

魯?shù)婪颍?/p>

雅加達(dá)的達(dá)摩拉辦公樓

耶魯大學(xué)藝術(shù)與建筑學(xué)樓13、

斯通：（雅典主義）

布魯塞爾世界博覽會美國館

美國駐新德里大使館14、

沙里文：芝加哥C.P.S百貨公司大廈

布法羅信托銀行大廈15、

文丘里：（后現(xiàn)代主義）

賓州栗子山文丘里母親住宅

普林斯頓大學(xué)胡應(yīng)湘堂

老年公寓

《向拉斯維加斯學(xué)習(xí)》

《建筑的復(fù)雜性與矛盾性》16、

賴特：

古根海姆美術(shù)館

東京帝國飯店

羅伯茨住宅

約翰遜公司總部

流水別墅

拉金公司大樓

羅比住宅

西塔里埃森

威利茨住宅

《不可救藥的城市》17、

雅馬薩奇：（山崎石，新古典主義）

麥格拉格紀(jì)念會議中心

西北國家人壽保險公司大樓

圣路易斯航空站候機(jī)樓

紐約世界貿(mào)易中心

西雅圖世界博覽會的科學(xué)館英國1、福斯特：（高技派）

德國法蘭克福商業(yè)銀行

香港匯豐銀行大樓

雷諾公司產(chǎn)品配送中心

柏林國會大廈改建

信托控股公司

賽恩斯伯里視覺藝術(shù)中心

巴塞羅那通訊塔

倫敦斯坦斯梯德機(jī)場2、哈迪德：東京札幌餐廳

維特拉消防站

香港山頂俱樂部設(shè)計方案3、帕克斯頓：“水晶宮”展覽館4、史密斯夫婦：亨斯特頓學(xué)校

謝菲爾德大學(xué)設(shè)計方案3、斯特林：（重視應(yīng)用遺產(chǎn)，右后現(xiàn)代主義手法，古典傳統(tǒng)）

蘭根姆住宅（&戈文）

康奈爾大學(xué)藝術(shù)中心

萊斯特大學(xué)工程管（&戈文）

斯圖加特州美術(shù)館擴(kuò)建工程

劍橋大學(xué)歷史系圖書館4、魏布：紅屋巴西尼邁耶：巴西教育衛(wèi)生部大樓

巴西利亞的三權(quán)廣場與總統(tǒng)府另外，SOM建筑事務(wù)所：（注意表現(xiàn)和堅持從使用、環(huán)境和文脈出發(fā)，強(qiáng)調(diào)專業(yè)與其他專業(yè)協(xié)調(diào)）

布魯塞爾的蘭伯特銀行大樓

科羅拉多空軍士官學(xué)院的教堂

芝加哥漢考克大廈

利華大廈——第一座全玻璃外墻建筑

西爾斯大廈

上海金茂大廈高層建筑的發(fā)展1、

高層建筑發(fā)展的原因：①

城市人口高度集中，用地緊張，地價昂貴，不得不向高度發(fā)展②

戰(zhàn)地面積小而建筑面積多，有利綠化③

城市用地緊湊，道路、管網(wǎng)集中，省投資④

垂直交通比水平交通方便，建筑內(nèi)便于聯(lián)系，群體布置高低相間，豐富城市面貌⑤

廣告效果，壟斷資本家競建高樓，顯示實(shí)力⑥

社會生產(chǎn)力和先進(jìn)科技提供條件2、

高層建筑的發(fā)展1）19c20s——20c20s

①“芝加哥學(xué)派”30~50層，鋼結(jié)構(gòu)、辦公樓、復(fù)古外形（模仿哥特教堂的設(shè)計手）②1913年，沃爾沃斯大廈（紐約）——C·吉爾勃特（哥特復(fù)興）2）20c30s——40s

①美國高層建筑發(fā)展的第一個黃金時期鋼框架結(jié)構(gòu)，辦公樓；鋼結(jié)構(gòu)技術(shù)、施工、管理水平有很大提高，外形為簡化哥特式②帝國大廈（紐約）1931年，102層，380M，S.L.H事務(wù)所③克萊斯勒大廈④洛克菲勒中心1930~1939年，R.胡德等

3）20c50s~70s第二個黃金時期

高度增加，結(jié)構(gòu)方式多樣，現(xiàn)代主義外形，空間開始走向豐富①

聯(lián)合國總部秘書處大廈

哈里森

鋼結(jié)構(gòu)，板式②

紐約世界貿(mào)易中心1973年，110層，435M；雅馬薩奇；外柱承重，核心為電梯位置，哥特式尖券語匯，雅典主義③

西爾斯大廈110層，443M；SOM；束筒結(jié)構(gòu)，建筑整體外形逐漸上收，既在造型上有變化，又有利于減小風(fēng)力影響④

利華大廈世界上第一個全玻璃幕墻高層；SOM⑤

芝加哥漢考克大廈架結(jié)構(gòu)，SOM⑥

西格拉姆大廈密斯⑦

Boston漢考克大廈貝聿銘⑧

加拿大多倫多市政廳V.勒維爾&J.帕爾金⑨

芝加哥水塔廣場大廈1926年，目前世界最高的鋼筋混凝土高樓

4）20c80s——90s建筑形式多元化，綜合體建筑，內(nèi)部裝飾華麗①AT&T大樓1983年P(guān).約翰遜②休斯頓共和銀行

5）20c90s~①智能化

具有自覺的調(diào)節(jié)型和適應(yīng)性②生態(tài)化第一座生態(tài)化建筑，法蘭克福銀行，福斯特IBM辦公