簡析張愛玲作品的藝術(shù)特色

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張愛玲是中國現(xiàn)代文學(xué)史上的一個(gè)…異數(shù)?，她的作品，與政治無關(guān)、與民族無關(guān)，是大上海一個(gè)世紀(jì)的喧囂華麗風(fēng)流云散的寓言，是人性中最讓人無望的那一層窗戶紙。她的這種寫作姿勢成為以后小資們競相效仿的范本，在小資寫作中你永久看不到政治、國家那些大命題。她成名在一個(gè)特別的環(huán)境里。她以自己特別的現(xiàn)代性體驗(yàn)來呈現(xiàn)中國現(xiàn)代化進(jìn)程中展現(xiàn)出的人生世態(tài)。吳福輝充分絕對了張愛玲對舊家族在大都會的際遇命運(yùn)的精細(xì)表現(xiàn)，認(rèn)為她的都市最臨近上海的真面目，把中國都市文學(xué)深化到“現(xiàn)代都市哲理”的層面。

張愛玲在《自己的文章》一文里這樣寫道：“我的作品，舊派的人看了覺得還輕松，可是嫌它不夠舒適。新派的人看了覺得還有些意思，可是嫌它不夠鄭重。但我只能做到這樣，而且自信也并非折衷派。我只求自己能夠?qū)懙谜媲行?。還有，由于我用的是參差的對比的寫法，不喜愛?實(shí)行善與惡，靈與肉的斬釘截鐵的矛盾那種古典的寫法，所以我的作品有時(shí)候主題欠分明。但我認(rèn)為，文學(xué)的主題論或者是可以改進(jìn)一下。寫小說應(yīng)該是個(gè)故事，讓故事自身去說明，比擬定了主題去編故事要好些。許多留到現(xiàn)在的宏大的作品，本來的主題往往不再被讀者注重，由于事過境遷之后，本來的主題早已不使我們感覺愛好，倒是隨時(shí)從故事本身發(fā)覺了新的啟示，使那作品成為永生的。”

無數(shù)的人賦予張愛玲的作品以很高的評價(jià)，其藝術(shù)特色是值得人們借鑒的。

1、華美的語言和繽紛的意象——天才之翼

（1）、紛繁的意象和精彩的描寫技巧

院子正中生了一棵樹，一樹的枯枝高高印在淡青的天上，像瓷上的冰紋。長寧靜靜的跟在他后面送了出來。她的藏青長袖旗袍上有著淺黃色的雛菊。”（《金鎖記》）

時(shí)至今天，我們應(yīng)該承認(rèn)，從五·四新文學(xué)出生以來，就描寫城市生活、人生情感的當(dāng)代小說作家，很少有人像張愛玲那樣能夠以其完善圓熟的技術(shù)、文字的功力、深刻的人生觀、犀利的觀看與豐盛的想像力，即，是以熾烈迸發(fā)的才情成就于文壇。在那個(gè)墾荒與洪流的時(shí)代，許多作家的文學(xué)語言尚處在胡適之、郭沫若自五四時(shí)期制造的直抒胸臆的白話詩體，對創(chuàng)作技巧抱著鄙夷的態(tài)度，而象張愛玲這樣柔美暢達(dá)、厚積薄發(fā)的文字是很少見的。應(yīng)該說，張愛玲是避于我們文學(xué)進(jìn)展的潮流之下，向我們展示了文學(xué)的另外一些層面的。

文字表達(dá)中，對意象的撲捉，精當(dāng)?shù)拿鑼?，用比方通感來寫情狀物以推動情?jié)和烘托人物心理是張愛玲作品最突出的方面。這其中，包融了她對生活細(xì)致的觀看，豐盛的想像力以及對作品寫作背景、人物塑造上的閱歷和總體掌握。這在她的中短篇作品中得到了精彩的表現(xiàn)。如在《沉香屑·其次爐香》中的一段情景描寫：“……墻里的春天延燒到墻外去，滿山轟轟烈烈開著野杜鵑，那灼灼的紅色一路摧枯拉朽燒下山坡子去了。杜鵑外面，就是那濃藍(lán)的海，海里泊著白色的大船?！边@里不單是顏色的劇烈對比賦予觀者一種眩暈的不真切的感覺——到處是對比，各種不調(diào)和的地方背景，時(shí)代氣氛，全是硬生生地給攙揉在一起，造成

一處奇幻的境界。這不是客觀性的描摹，而是以主觀意識和想像加入其中，來對作品主題和人物舉行環(huán)境襯托和心理烘托，表現(xiàn)出仆人公面向突如其來的打擊時(shí)含糊的意識和恐驚的心理。它徹低是與作品融為一體，不但起了烘托，而且用于行文的轉(zhuǎn)折（這是仆人公在路上的一段情景描寫），起到提醒和示意作用。作為初期的創(chuàng)作，象《沉香屑·其次爐香》這一時(shí)期的作品明顯在意象的撲捉、情景的烘托和情節(jié)的示意上過于看重和強(qiáng)調(diào)，有些吵，有較重的刀爺痕跡，但另一方面，卻顯示出了在這一方面過人的能力。

（2）、深刻的心理刻劃和彌漫靈性的通感運(yùn)用

張愛玲小說對于人物的心理刻劃是十分勝利的，人物的舉動，對話，背景的移換，甚至光芒、氣味，都反映出心理的發(fā)展?！懊烤湔f話都是動作，每個(gè)動作都是說話”如《金鎖記》中童世舫與長安戀愛的一段，徹低用眼光、氣味和感覺表達(dá)出了人物沉浴愛河的心理狀態(tài)：“兩人并排在公園里走著，很少說話，眼角里帶一點(diǎn)對方衣裙與移動著的腳，女子的粉香，男子的淡巴菰氣，這單純而可愛的印象，便是他們的欄桿，欄桿把他們與大眾隔開了?？諘绲木G地上，許多人跑著，笑著談著，可是他們走的是寂寂的綺麗的回廊——走不完的寂寂的回廊。不說話，長安并不感到任何缺陷。”尤其是女作家在運(yùn)用通感方式舉行描寫上有彌漫著藝術(shù)靈性的表達(dá)能力，使作品中人物形象呼之欲出。如寫人的感覺：“七巧眼前宛然掛了冰冷的珍珠簾，一陣熱風(fēng)來了，把那簾子緊緊貼在她的臉上，風(fēng)去了，又把簾子吸了回去，氣還是沒有透過來，風(fēng)又來了，沒頭沒臉包住她——一陣涼一陣熱，她只是淌著眼淚?！保ā督疰i記》），這是一個(gè)女人情長氣短的窒息無望。把人的感觸和心理狀態(tài)轉(zhuǎn)化為可以感知的行為，很簡單引起讀者的共鳴。再如一些形象而極具美感的比方描寫成為文章的亮點(diǎn)，使作家的文字具有很強(qiáng)的閱讀價(jià)值，如：“晴天的風(fēng)像一群鴿子鉆進(jìn)他的紡綢褲褂里去，哪都鉆到了，飄飄拍著翅子。”（《金鎖記》）

2、自己的文章——于平庸處的寫作辦法

（1）、參差對比的寫作手法

張愛玲按照自己創(chuàng)作的題材挑選了認(rèn)為合適的寫作手法，虛偽中有真切，浮華中有素樸，人物在回憶與真切間徘徊。在今日看來，張愛玲的創(chuàng)作也是相當(dāng)含蓄而內(nèi)斂的。她把精力運(yùn)用到故事的營造中去，寫人物的神態(tài)、舉止、心理活動，特殊是擅長抓住人物一剎那的心理變化——快樂時(shí)的一絲蒼涼，英勇時(shí)的一絲恐驚，作家把這種心理感觸如抽絲般自人物心底抽出，一絲一絲，編織起來，在故事的結(jié)尾成為一只蝴蝶——永恒的人性靈魂的翅膀，放飛掉。正是基于此，張愛玲的小說創(chuàng)作過程從初期紛繁的意象，濃烈的顏色，多人物的長情節(jié)逐漸走向淡化，開頭追求容易的故事和不著痕跡的作風(fēng)。在這一階段，作家在情節(jié)的推進(jìn)，時(shí)光跨度的起轉(zhuǎn)承和上的手法非常高明。比較長的情節(jié)之間是一段類似電影蒙太奇式的切換。

（2）、營造氣氛的高手

因?yàn)橹v述手段和高明的心理描寫技巧的運(yùn)用，張愛玲的作品中幾乎可以隨時(shí)營造出不同的氣氛。作品中的人物在現(xiàn)實(shí)背景中隨時(shí)的“出離”，成為特定情節(jié)中的特定人物。

3、中西合璧—傳統(tǒng)小說語言和意境同現(xiàn)代小說技法的融合

借鑒中國古白話小說的語言和意境，是張愛玲小說的特點(diǎn)，也是歷來所為人垢病之處。時(shí)至今天，仍然有人對其舉行指責(zé)，認(rèn)為這使其作品變得不夠扎實(shí)，陳腐陰暗。應(yīng)當(dāng)說，這種評價(jià)有兩個(gè)問題值得商榷。其一，是看這種學(xué)習(xí)和借鑒是否值得倡導(dǎo)。自五四新文化運(yùn)動以來，中國舊有的文化體系被否定和粉碎，重新建構(gòu)，小說家們從西方文學(xué)中吸收養(yǎng)分，以現(xiàn)代口語為基礎(chǔ)，形成了新的文化語言。三四十年月是這種語言的成長久，這時(shí)從舊的語言中吸收養(yǎng)分，是絕對為文化潮流所不容的。但即使在新的文學(xué)語言成熟的今日，張愛玲作品的語言風(fēng)格依然向人們提出這樣一個(gè)問題，我們是否應(yīng)該向舊的文學(xué)語言吸收養(yǎng)分？張愛玲的文學(xué)語言直接從古白話小說中吸收材料，形成自己獨(dú)特的語言風(fēng)格，曉暢、生動、傳神，一如京劇中的西皮流水調(diào)，雖有做作的伊呀聲，但一如流水般的宛轉(zhuǎn)動人。作品中的有些詞在當(dāng)代語言中已經(jīng)極少使用，如“匝、挫、渾頭渾腦”，但不乏恰切妥貼之處。其二，在評價(jià)張愛玲的同時(shí)，應(yīng)當(dāng)按照其特定的時(shí)代和條件，在張愛玲創(chuàng)作的當(dāng)初，新文學(xué)語言并未成熟。相對而言，張愛玲的文學(xué)語言已經(jīng)相當(dāng)完善圓熟了。誠然張愛玲作品中不乏直接照搬和套用古白話小說中的句子，使語言生硬造做，成為惡俗濫調(diào)。但就于整體而言，她的中短篇小說成就已有定論，從一個(gè)角度證實(shí)了學(xué)習(xí)