建筑初步西方古典建筑柱式

建筑初步西方古典建筑柱式第一頁(yè)，共二十四頁(yè)，編輯于2023年，星期日一、柱式的組成柱式一般由檐部、柱子、基座三部分組成第二頁(yè)，共二十四頁(yè)，編輯于2023年，星期日母度——柱下部的半徑第三頁(yè)，共二十四頁(yè)，編輯于2023年，星期日二、柱式的性格和比例1.希臘的三種柱式多立克柱式：多立克柱式比例粗壯，高度約為底徑的4-6倍，檐部較重,約為整個(gè)柱式高度的1/4，柱頭為簡(jiǎn)單倒立圓錐臺(tái)，柱身有20個(gè)尖齒凹槽，無(wú)柱礎(chǔ)，收分、卷殺較明顯?？傮w上，多立克體現(xiàn)了男性的美，粗壯、深厚、有力。第四頁(yè)，共二十四頁(yè)，編輯于2023年，星期日第五頁(yè)，共二十四頁(yè)，編輯于2023年，星期日愛(ài)奧尼柱式：愛(ài)奧尼柱式比例修長(zhǎng)，高度約為底徑的9-10倍，檐部較輕,約為整個(gè)柱式高度的1/5，柱頭為兩個(gè)精巧的渦卷

，柱身有24個(gè)平齒凹槽，有復(fù)雜的有彈性的柱礎(chǔ)

，收分、卷殺不明顯?？傮w上，多立克體現(xiàn)了女性的美，優(yōu)美典雅。第六頁(yè)，共二十四頁(yè)，編輯于2023年，星期日第七頁(yè)，共二十四頁(yè)，編輯于2023年，星期日柯林斯柱式：除柱頭如滿盛卷草的花籃外，其他各部分與愛(ài)奧尼柱式相同。第八頁(yè)，共二十四頁(yè)，編輯于2023年，星期日人像柱柱式第九頁(yè)，共二十四頁(yè)，編輯于2023年，星期日2.羅馬的五種柱式多立克柱式、愛(ài)奧尼柱式、柯林斯柱式、塔司干柱式、混合柱式第十頁(yè)，共二十四頁(yè)，編輯于2023年，星期日柱式規(guī)范第十一頁(yè)，共二十四頁(yè)，編輯于2023年，星期日各柱式之間的比例關(guān)系:

1)各柱式的檐部、柱子和基座的大比例關(guān)系相同，均1/4:1:1/3。

2)同種從左至右柱子比例越來(lái)越細(xì)長(zhǎng)，柱高分別為柱徑的7、8、9、10倍。

3)柱頭高度以愛(ài)奧尼最小，科林斯和混合式最大。

4)柱身斷面：塔斯干無(wú)槽，多立克20個(gè)連續(xù)凹槽，愛(ài)奧尼、科林斯和混合式均有２４個(gè)平齒凹槽。

5)檐部裝飾從左至右趨于復(fù)雜。

6)柱礎(chǔ)從左至右在柱子中所占比例縮減，且線腳劃分在增多。

7)基座均分為三部分，其比例關(guān)系各種柱式相同。第十二頁(yè)，共二十四頁(yè)，編輯于2023年，星期日三、柱式和雕刻整體造型建筑與雕刻完美結(jié)合：厚重的墻體，四周環(huán)繞著密集的柱子，形成強(qiáng)烈的透空感，整個(gè)建筑宛如從一塊巨石中雕鑿出來(lái)一般。第十三頁(yè)，共二十四頁(yè)，編輯于2023年，星期日細(xì)部和裝飾主要集中于山花、檐部、柱頭、券洞、門套等部位。雕刻多為立雕或浮雕，內(nèi)容包括植物紋樣、幾何紋樣、人物、動(dòng)物、器物、文字第十四頁(yè)，共二十四頁(yè)，編輯于2023年，星期日四、柱式和線腳第十五頁(yè)，共二十四頁(yè)，編輯于2023年，星期日第十六頁(yè)，共二十四頁(yè)，編輯于2023年，星期日五、柱式的組合列柱由一排柱子共同支撐檐部，它可以在建筑的一個(gè)面形成柱廊，也可以形成矩形或圓形的圍廊。列柱依靠柱子的重復(fù)排列而產(chǎn)生韻律感。不同的柱式和不同的開(kāi)間比例使得建筑表現(xiàn)出不同的藝術(shù)效果。第十七頁(yè)，共二十四頁(yè)，編輯于2023年，星期日大英博物館第十八頁(yè)，共二十四頁(yè)，編輯于2023年，星期日壁柱和倚柱

壁柱主要起裝飾的作用，雖然保持柱子的形式但實(shí)際是墻體的一部分，通常可分為半圓柱、3/4圓柱和扁方柱等。倚柱是離墻很近的完整柱子，主要也是起裝飾的作用，常和山花共同組成門廊以強(qiáng)調(diào)建筑的入口部分。第十九頁(yè)，共二十四頁(yè)，編輯于2023年，星期日券柱和帕拉第奧母題

立面上重復(fù)安排同樣的發(fā)券洞口，并在兩側(cè)設(shè)置柱子稱為券柱式。券柱式的柱子已沒(méi)有結(jié)構(gòu)作用，一般采用壁柱或倚柱的形式。第二十頁(yè)，共二十四頁(yè)，編輯于2023年，星期日君士坦丁凱旋門第二十一頁(yè)，共二十四頁(yè)，編輯于2023年，星期日帕拉第奧母題：文藝復(fù)興時(shí)期著名建筑師帕拉第奧創(chuàng)造的一種券柱式構(gòu)圖。即將兩個(gè)大柱子之間的方形開(kāi)間增加一個(gè)適當(dāng)比例的券，券腳落于兩個(gè)獨(dú)立的小柱子上，其上架著額枋，為了視覺(jué)上的平衡在小額枋之上、券的兩側(cè)各開(kāi)一個(gè)圓洞。從而形成“虛實(shí)互生，有無(wú)相成”的完整構(gòu)圖，人們將這種處理手法成為“帕拉第奧”母題。第二十二頁(yè)，共二十四頁(yè)，編輯于2023年，星期日維晉賽巴西利卡第二十三頁(yè)，共二十四頁(yè)，編輯于2023年，星期日巨柱、雙柱和疊柱

巨柱是指兩