淺談中國民族音樂的特色及發(fā)展趨勢

淺談中國民族音樂的特色及發(fā)展趨勢摘要關(guān)鍵詞中國民族音樂特色應(yīng)用發(fā)展趨勢引言中國的民族音樂是世界上一個非常獨(dú)特的藝術(shù)形式。中華民族的幾千年的文明，創(chuàng)造了許多良好的民族民間音樂文化，形成了一個深刻的含義和內(nèi)容豐富的民間音樂系統(tǒng)。所以我們要了解中國音樂，不只是唱一些中國歌曲，聽傳統(tǒng)音樂段落，還必須從民族，歷史，地理的角度來研究中國音樂，了解中國音樂的特色，了解中國音樂的真正意義【2】。中國的民族音樂有著悠久的歷史傳統(tǒng)，是中華民族傳統(tǒng)音樂文化的重要組成部分，體現(xiàn)了中華民族的情感、力量、意志和追求。在中國電影音樂的發(fā)展道路上，作為電影音樂中重要構(gòu)成元素的民族音樂在電影音樂的運(yùn)用上都是在不斷地深入挖掘與加強(qiáng)利用的。而民族器樂又是為電影音樂灑下的最好的肥料，同時起到了畫龍點(diǎn)睛的作用。每種民族樂器都有自身豐富的表現(xiàn)形式，而我國的民族樂器主要分為彈撥、吹管、打擊、拉弦四大類別。在這些各具特色的民族樂器中，又產(chǎn)生了風(fēng)格各不相同的器樂類型【3】。而且中國當(dāng)代流行音樂和民族音樂也已經(jīng)發(fā)生了巨大的變化，流行音樂從各個方面學(xué)習(xí)、模仿、借鑒著民族音樂的某些因素使自己得到發(fā)展，并已經(jīng)成為一個勢不可當(dāng)?shù)内厔?。而民族音樂緊跟時代步伐，在創(chuàng)新中存活?！懊駱妨餍谢笔且环N值得關(guān)注的模式【4】。1民族音樂的形成我國民族音樂是在以黃河流域?yàn)橹行牡闹性魳泛退挠蛞魳芬约巴鈬魳返慕涣魅诤现邪l(fā)展起來的。由此我們可以歸納出，四域音樂、中原音樂、外國音樂是我國民族音樂形成的三大因素【5】。1.四域音樂。指的是除中原華夏族為主所創(chuàng)造的黃河流域音樂文化以外的中華大地各民族的音樂文化。而中國音樂文化有三大發(fā)祥地，即黃河流域、長江流域、珠江流域。在前文中已經(jīng)提到，黃河流域音樂文化以漢族音樂文化為主。而長江流域的音樂文化則以楚音樂文化為主。如江西民歌《打著山歌過橫排》，以江西習(xí)慣用的方言“哎呀勒哎”做曲首襯腔，有喚起對方反映和序引的作用。四句用同一材料加以變化而成，質(zhì)樸單純，是楚音樂的代表作品之一。。2.中原音樂。指的是以黃河流域?yàn)橹行陌l(fā)展起來的音樂。在黃河流域生活的大都是漢族人民，他們在漫長的歷程中，經(jīng)過自己的創(chuàng)作、修改、流傳、繼承等方式形成了具有民族特色的漢族音樂文化。如古代歌曲《陽關(guān)三疊》，這是唐代詩人王維所寫的一首贈別詩，原詩名為《送元二使安西》，后代文人在原詩基礎(chǔ)上加以發(fā)展，成為今天的“三疊”，使主題更為完整，這首歌的曲調(diào)基本上由互成反復(fù)的“三大疊”，加上一個尾聲組成。每一疊都由兩小段構(gòu)成，而其曲調(diào)，根據(jù)內(nèi)容的不同，都作了恰當(dāng)?shù)淖兓貏e是后一疊，插入長達(dá)十四小書的擴(kuò)充句，使悲傷氣氛更突出，達(dá)到了“千巡有盡，寸衷難泯”的境界。這種意境深遠(yuǎn)的音樂正是當(dāng)時漢族音樂的突出特點(diǎn)。3.外國音樂。中國音樂與外國音樂的交流也由來已久。自西周時，中外交流已開始頻繁起來。據(jù)載，周穆王曾帶著規(guī)模巨大的樂隊(duì)到西方各國旅行，可見，引用現(xiàn)代的一個詞語來概括當(dāng)時的境況，可用“時尚”二字了。而佛教在漢代時已經(jīng)傳入中原，并逐漸成為中國的主流宗教。同時，印度音樂和天竺樂也隨之傳入中國，并與當(dāng)?shù)匾魳废嗷ト诤?，成為另外一種新型的音樂素材。使者們將外國音樂傳入我國的同時，也將本國音樂帶回了他們的國家，從而“中西合璧”一詞也就更多了一種解釋了。古代即有如此境況,現(xiàn)代音樂更是無國界的。如普契尼的歌劇《圖蘭朵》就是引用了中國北京的民間故事作為主題內(nèi)容,并引用了江蘇民歌《茉莉花》作為其中一個插曲,而這部歌劇也成為具有世界影響力的成功作品之一。這也可以看作是弘揚(yáng)我國民族音樂文化的一種有效途經(jīng)。。2民族音樂的特點(diǎn)我國民族音樂是以線狀為主的思維方式；以五聲為骨干的調(diào)式音列。由于民族音樂長期在廣大人民群眾中流傳，因此被人們提煉過的必然是最具思想性和藝術(shù)性的，且內(nèi)容多是人民思想感情的真摯流露，是人民生活的生動反映。流傳最廣泛的大都是生動形象、意境鮮明、朗朗上口的曲子。除此之外，我個人認(rèn)為，我國民族音樂還具有以下特點(diǎn)。。1.變異性。由于各個民族的生活環(huán)境、人文風(fēng)俗、性格特征等不同，因此對同一首作品的的理解和領(lǐng)悟能力也各異。以《繡荷包》為例，這首曲子在山西中部和陜西北部就呈現(xiàn)出兩種截然不同的風(fēng)格，前者明媚、俏麗，帶出喜悅之情；后者淳樸、抑郁，流露出凄涼之感。。2.即興性。每個人對同一首曲子的理解和演繹都不盡相同，因此在傳承過程中，加入了個人的風(fēng)格及即興發(fā)揮，這也是民族音樂出現(xiàn)新發(fā)展的動力所在。因此，即興性也是民族音樂的一個顯著特點(diǎn)。3.地方性。我國國土面積寬廣、地形復(fù)雜、氣候多樣，因此各民族的音樂的地方性首先表現(xiàn)在方言上。我國的55個少數(shù)民族中，除了回族使用漢語外，其他各民族均有屬于本民族的語言，各族歌曲首先以各地方言為基調(diào)。其次還表現(xiàn)在各族人民的性格特征上。如北方人較直率、粗獷，因此其音樂風(fēng)格也較為大方、寬闊，如《好漢歌》；南方人較為細(xì)膩、溫柔，因此其音樂風(fēng)格也較為舒緩優(yōu)美，如《無錫景》。我認(rèn)為地方性也是民族音樂的一個不可忽視的特點(diǎn)。3.1民族音樂在電影中的應(yīng)用電影《臥虎藏龍》中的主題音樂意境深遠(yuǎn)，伴隨著片中含蓄的情感表達(dá)，使本片的影片效果達(dá)到了極致。抒情性的音樂在電影中不乏出現(xiàn)，它除了能夠表現(xiàn)人物的內(nèi)心情緒之外，還善于刻畫那些無法用言語來表達(dá)的情感。譚盾用音樂展示出了江湖中的恩怨糾葛，人生的悲傷而惆悵、旋律的舒緩而優(yōu)美，將整個電影中的音和畫巧妙地結(jié)合在了一起，達(dá)到了電影借助音樂的主要目的。在影片中民族器樂的不經(jīng)意抒情更是將不經(jīng)意的驚艷效果帶給了觀眾。且在電影的配樂中，馬友友將大提琴拉出了馬頭琴與二胡的聲音，雖然是用西洋樂器演奏，但是音樂表現(xiàn)出的內(nèi)在