原型逆向思維在服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

原型逆向思維在服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

摘要:原型逆向思維是一種非常規(guī)的思維模式，原型逆向思維下的服裝設(shè)計(jì)是以經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)為標(biāo)準(zhǔn)，從多方面、多角度的進(jìn)行逆否思考來完成的，使消費(fèi)者達(dá)到與眾不同的新視覺。因此成為服裝設(shè)計(jì)中不可缺少的一部分。

關(guān)鍵詞:原型逆向思維;服裝設(shè)計(jì)

1原型逆向思維的概述

逆向思維法是一種打破常規(guī)的思維模式，擺脫以往的經(jīng)驗(yàn)，自由拆卸重組的方法。在藝術(shù)設(shè)計(jì)過程中，逆向思維法以有計(jì)劃、有組織、有目的的思維方式完成設(shè)計(jì)。對客觀世界的一切，無論是抽象的還是具象的，保持一種懷疑的態(tài)度，從批評(píng)否定的視角，打開創(chuàng)造性思維的大門，步入創(chuàng)造思維空間。從思維方式上看，人們普遍習(xí)慣于順向思維，即正向思維，正向思維是按照一般的思路去發(fā)現(xiàn)分析，研究和解決問題。但在藝術(shù)創(chuàng)作過程中，如果按常規(guī)正向思維方式，就會(huì)使設(shè)計(jì)作品步繼后趨，難以取得別具一格的效果，藝術(shù)就會(huì)沒有發(fā)展、獨(dú)創(chuàng)和個(gè)性可言。在某些情況下，逆向思維可把現(xiàn)實(shí)生活中一件簡單的事情顛倒過來，就會(huì)獲得意想不到的效果，可使其變成感染力無窮的作品。對許多設(shè)計(jì)工作者而言，在多年的工作和實(shí)踐中獲得了豐富的經(jīng)驗(yàn)，形成一種固定的思維模式。它既有積極作用，又是一種思維障礙，在環(huán)境不變的情況下，它有利于問題的解決，但設(shè)計(jì)是隨市場、時(shí)尚文化的變化不斷地改變著的。尤其是現(xiàn)代科學(xué)與信息技術(shù)高速發(fā)展的今天設(shè)計(jì)者必須打開視野，以新的視角和思維看世界。因此設(shè)計(jì)者應(yīng)把設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)和設(shè)計(jì)基礎(chǔ)知識(shí)作為一把衡量一個(gè)作品好壞的標(biāo)準(zhǔn)，反其道而行之，就有可能突破常規(guī)，獲得創(chuàng)造性作品。

2服裝設(shè)計(jì)發(fā)展中的原型逆向思維

縱觀古今中外服裝藝術(shù)的發(fā)展，我們不難發(fā)現(xiàn)，時(shí)裝的流行風(fēng)向往往受到逆向思維的影響，呈現(xiàn)一種反叛流行的周期規(guī)律。當(dāng)服裝流行松到一定程度的時(shí)候，緊身曲線美迎面而來形成一種新時(shí)尚，而緊達(dá)到一定限度時(shí)，寬松隨性的方向就會(huì)逆轉(zhuǎn)而來。因此，服裝的潮流趨勢是從長到短再從短到長;由松到緊，再由緊到松;由大到小再由小到大。這樣一個(gè)反復(fù)不停地轉(zhuǎn)向過程。

3原型逆向思維的構(gòu)成要素

3．1方向。

所謂原型逆向法，就是從相反的方向進(jìn)行的思維模式，所以逆向的方向是原型逆向思維構(gòu)成要素的關(guān)鍵。其是從多方面、多角度、多形態(tài)的表現(xiàn)考慮，創(chuàng)造出“非合理”、“非常規(guī)”、“非習(xí)慣”、“非常態(tài)”、“非常用”、“非實(shí)例”的新境界。如:動(dòng)與靜、高與低、前與后、大與小、上與下、寬與窄、松與緊、虛與實(shí)、有與無、雅與俗、粗與細(xì)、新與舊、亮與暗、張與弛，放與收、薄與厚、深與淺、聚與散、單與雙、偏與正、快與慢、斷與續(xù)、軟與硬、直與曲、整齊與紛亂、粗糙與光滑、對稱與不對稱等。這個(gè)落點(diǎn)可以間接地從常規(guī)中去尋找，也可以直接從已有服裝作品影響中獲得，從而創(chuàng)造出非常態(tài)的新視覺。

3．2原型標(biāo)準(zhǔn)。

服裝的設(shè)計(jì)創(chuàng)新，通常是把設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)和設(shè)計(jì)基礎(chǔ)作為原型標(biāo)準(zhǔn)，通過從各個(gè)方向和角度展開否定設(shè)計(jì)參照，來進(jìn)行自由化、空間化思考，在有意識(shí)有目的的狀態(tài)中完成服裝藝術(shù)設(shè)計(jì)。

4原型逆向思維在服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

4．1原型逆向思維在款式造型中的應(yīng)用。

逆向思維運(yùn)用在款式造型中，以款式造型為原造型標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行反向創(chuàng)意。例如:對稱優(yōu)雅的連衣裙偏偏只有一側(cè)袖子。衣服的平底擺被設(shè)計(jì)師斜裁成了弧度的造型，前短后長的飄逸感呈現(xiàn)出更豐富的層次效果，長長短短的左右偏差等。逆向思維就是同中求異，把設(shè)計(jì)重點(diǎn)用多種非常規(guī)視覺角度來表現(xiàn)，例如:袖籠不對稱的特立獨(dú)行，一邊抽褶縮口袖籠，一邊普通短袖袖籠。通過自然褶皺平衡了袖子的不對稱美，懸垂式皺褶看似繁復(fù)的設(shè)計(jì)，其實(shí)是在規(guī)則中加入了不對稱元素。

4．2原型逆向思維在材料肌理質(zhì)感中的應(yīng)用。

在現(xiàn)代科技高速發(fā)展的今天，出現(xiàn)了各種新材料、新工藝的面料，這為設(shè)計(jì)師的創(chuàng)意增添了許多新的靈感和空間。如:涼爽羊毛織物，毛織物具有良好的保暖性是人們普遍的認(rèn)識(shí)，因此很難把毛織物與涼爽的概念聯(lián)系起來。但是，今天可以對羊毛纖維進(jìn)行鱗片刻蝕或脫鱗處理，并且將陶瓷粉末填充在纖維表面的縫隙中，這些粉末與羊毛纖維結(jié)合得非常牢固。利用這種工藝可制成手感滑爽，光澤顯著、吸濕性良好、輕薄透氣的薄型羊毛織物。該織物即便是貼身穿著，也沒有任何刺激性和悶熱感，其舒適程度大大提高。不同的肌理質(zhì)感如:軟與硬、粗糙與細(xì)致、光澤與無光澤等。不僅帶給設(shè)計(jì)師多種突發(fā)奇想，還可使同一款式在不同特性的面料中呈現(xiàn)多種效果。

4．3原型逆向思維在裁剪工藝中的應(yīng)用。

裁剪是從設(shè)計(jì)到成衣的必備工序。在逆向思維法中通過確定某一常見裁剪法為原型，對原型展開逆向思維的否定設(shè)計(jì)應(yīng)用。例如，“斜裁祖母”維奧內(nèi)創(chuàng)立的斜裁法，斜裁法的獨(dú)到之處，與其說是一種款式，不如說是造就了一種嶄新的女裝結(jié)構(gòu)。斜裁法是采用45度對角裁剪的方式，最大限度地發(fā)掘面料的柔韌性與伸縮性，更適合人體運(yùn)動(dòng)。并利用其自然垂墜使服裝成為仿佛身體的第二層肌膚般服帖輕盈，勾勒出女性曼妙體態(tài)。而在此之前，所有時(shí)裝都是直向裁剪法縫制。

4．4原型逆向思維在再造裝飾中的應(yīng)用。

在設(shè)計(jì)構(gòu)想中，運(yùn)用逆向思維把各種創(chuàng)新裝飾圖案和裝飾材料應(yīng)用到服裝的各個(gè)局部。如:在裝飾圖案中，將平的裝飾圖案改成斜的裝飾圖案，多的改成少的，稠密的改成稀疏的，立體的改成平面的，橫的改成豎的，圓的改成方的等。將它們運(yùn)用到各個(gè)部位的不同方向和不同層面如:前和后的不同、左與右的不同，正與側(cè)的不同、上與下的不同等。yazbukey把圖案在平面與立體間玩轉(zhuǎn)的淋漓盡致，yazbukey的絲襪就是運(yùn)用逆向思維模式的一大亮點(diǎn)，手掌圖案相擁腰間看上去像有人環(huán)抱了你的纖腰。看似天馬行空的設(shè)計(jì)如游戲般不合常規(guī)的個(gè)人風(fēng)格，風(fēng)靡全世界。在裝飾材料點(diǎn)綴中，在各局部的不同角度進(jìn)行裝飾點(diǎn)綴。裝飾的造型方法，可以有多少、大小、繁簡、軟硬、單復(fù)、直曲的變化。從而使服裝設(shè)計(jì)中的效果更加豐富，而賦有不言而喻的活力。

5總結(jié)

“用另一只眼睛看世界”，打破常規(guī)，運(yùn)用逆向思維在人們的常態(tài)創(chuàng)意范疇之外反其道而行之，就有可能突破既成觀念，得到取之不盡、用之不竭的想像和創(chuàng)造源泉。使創(chuàng)作一觸即發(fā)