第八章景深焦深與超焦距

第八章景深焦深與超焦距第一頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期四第一節(jié)清晰度的標準——模糊圈模糊圈：分散圈、彌散圈什么叫“清晰”？影像是由無數(shù)明暗不同的光點組成的，構(gòu)成影像的光點越小，影像清晰度也就越高。第二頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期四鏡頭聚焦于被攝景物的某一點，該點在膠片上便產(chǎn)生焦點，焦點是構(gòu)成影像的最小光點。這種最小光點實際上是一種極小的小圓圈，可測量其直徑。一、模糊圈的含義第三頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期四相對焦點影像的最小光點而言，其余的影像光點都比它大。離開聚焦點距離越大的景物（包括離鏡頭比聚焦點更遠或更近），在膠片上結(jié)成的圓圈（光點）也越大。一、模糊圈的含義第四頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期四在一定范圍內(nèi)，聚焦點前后景物在膠片上結(jié)像的圓圈（光點）盡管在增大，但在視覺效果上仍能產(chǎn)生較為清晰的影像。當這種抅成影像的圓圈（光點）增大到一定程度，便開始構(gòu)成不清晣的影像了，構(gòu)成影像的這種圓圈越大，影像也就越虛糊。一、模糊圈的含義第五頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期四在攝影上，把那種能在視覺效果上產(chǎn)生較為清晰影像的最大圓圈稱為“模糊圈”。構(gòu)成影像的圓圈大于模糊圈時就產(chǎn)生虛糊的影像；反之，構(gòu)成影像的圓圈只要小于模糊圈，就能產(chǎn)生清晰或較為清晰的影像。（景深的范圍≤模糊圓）一、模糊圈的含義第六頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期四二、模糊圈的實用要點模糊圈的最大直徑的允許值取決于觀看者的視力和觀看照片的距離及對底片要求放大尺寸大小有關(guān)。第七頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期四實驗證明，視力正常者在光線充足的條件下，距照片25厘米觀看時，對于模糊圈直徑為0.25mm的影像仍能有較為清晰的感覺；而對模糊圓圈直徑大于0.25mm的影像，看上去就不清晰甚至虛糊了。二、模糊圈的實用要點第八頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期四因此，底片上影像所能允許模糊圈的最大直徑，可以用公式“最大模糊圈直徑=0.25mm/放大倍率”計算。例如，用24mm×36mm的底片要放大8英寸×10英寸照片，放大倍率約為8倍，那么拫據(jù)上述公式0.25÷8≈0.031mm，這0.031mm就是135底片放大8倍，即放成8英寸×10英寸照片時，底片上影像所能允許模糊圈的最大直徑。第九頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期四第二節(jié)景深從攝影光學的理論上來說，當攝影鏡頭對焦于被攝體的某一點上，只有這一點的物體才能在感光膠片上結(jié)成清晰的影像。第十頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期四一、景深的含義然而在實際生活中，我們會發(fā)現(xiàn)在對焦點的前后一定范圍內(nèi)的被攝體，也能在照片上結(jié)成較為清晰的影像，這種在對焦點前后景物較為清晰的范圍，即為景深。第十一頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期四從對焦點至攝影鏡頭前的最近清晰點為前景深，從對焦點至后面的最遠清晰點為后景深，前后景深之和為全景深。前景深的清晣范圍小于后景深，約為全景深的1/3。景深：指被攝景物中能產(chǎn)生較為清晰影像的最近點至最遠點的距離。一、景深的含義第十二頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期四景深范圍內(nèi)的景物清晰度效果與照片放大的尺寸（即放大倍率）以及觀看照片的距離密切相關(guān)。一、景深的含義第十三頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期四二、影響景深的因素及其規(guī)律第十四頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期四光圈與景深成反比。光圈大，景深?。还馊π?，景深大。即f系數(shù)大，景深也大；f系數(shù)小，景深也小。攝距與景深成正比。攝距遠，景深大；攝距近，景深小。

鏡頭焦距與景深成反比。鏡頭焦距長，景深??；鏡頭焦距短，景深大。（見P8，圖1-3）1.光圈、攝距與焦距對景深的影響第十五頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期四2.運用景深的三條要點

（1）除了光圈、攝距、焦距影響景深大小外，對底片上摸糊圈大小的要求，對景深大小也密切相關(guān)。影像允許的模糊圈直徑取決于影像放大倍率、觀看者的視力和觀看距離三個因素。第十六頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期四對于同一張膠片，若將影像進行高倍放大，并從近處觀看，那么，膠片上可允許的模糊圈直徑就變小，相對地，景深也變??；相反，若膠片上影像不作高倍放大或觀看距離較遠，膠片上可允許的模糊圈直徑就變大，景深也顯得較大。2.運用景深的三條要點

第十七頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期四（2）光圈、攝距、鏡頭焦距以及可允許模糊圈大小對景深影響的規(guī)律，均是相對而言的，即這四個因素在其中三個因素相同時，另一因素對景深大小的影響規(guī)律成立。否則，這些“規(guī)律”就不一定成立。2.運用景深的三條要點

第十八頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期四（3）如果攝距超出了超焦點距離，攝距與景深成正比的規(guī)律不成立。在這種情況下，攝距越遠，景深越小，與原規(guī)律相反。（參見超焦距）2.運用景深的三條要點

第十九頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期四三、最小景深與最大景深

對景深的控制是攝影的主要技術(shù)之一，運用這種控制，我們可以使主體突出，讓不需要的物體虛糊而被隱去；我們也可以使所有的被攝體在畫面上都清晰展現(xiàn)，表現(xiàn)它們的每一處細節(jié)。第二十頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期四掌握最小景深與最大景深的獲取是最有意義的，因為，只要掌握最小景深與最大景深的獲取方法，對其它大小景深的控制自然會迎刃而解。三、最小景深與最大景深第二十一頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期四1.獲取最小景深

采用小景深拍攝的畫面，往往只有被聚焦的拍攝主體是清晰的，畫面中的其它部分，如前景或背景都呈模糊狀，而這些虛幻、柔和的模糊部分卻更加襯托了拍攝主體的清晰和醒目。第二十二頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期四小景深拍攝法是一種很有力的突出主體的拍攝方法，在人像、靜物、花卉及一些特寫畫面的拍攝中經(jīng)常采用此法。根據(jù)景深與光圈、攝距及鏡頭焦距的內(nèi)在關(guān)系，獲取最小景深的方法為：最大光圈+盡可能小的攝距+長焦鏡頭1.獲取最小景深

第二十三頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期四在獲取最小景深的三種方法中，采用最大光圈是既簡便又效果很好的方法，它不會了引起被攝體變形和空間透視失真的效應。適當?shù)乜s小攝距，可以使景深變小，但過分地縮小攝距，則會引起被攝主體形變失真。1.獲取最小景深

第二十四頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期四而采用長焦鏡頭來獲取小景深，同時會帶來空間透視壓縮的效應，而且鏡頭的焦距越長，空間透視壓縮的程度越大。當然，在不考慮空間透視因素時，采用長焦鏡頭來獲取小景深仍不失為好辦法。1.獲取最小景深

第二十五頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期四采用最大光圈獲取最小景深時，需要同時調(diào)節(jié)快門速度，以與最大光圈配合獲得合適的曝光量。但照相機的快門速度是有上限的，當快門速度無法再提高，或會引起曝光互易律失效時，則要采用低感光度膠片或中灰濾光鏡（ND濾光鏡）來解決。1.獲取最小景深

第二十六頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期四2.獲取最大景深

采用大景深方法拍攝的畫面，其清晰度的范圍非常大，往往從很近到無限遠都清晰。這種大范圍的清晰度對拍攝環(huán)境的描繪，被攝主體在環(huán)境中的位置的交代以及景物透視關(guān)系的反映都很有利。在風光、商業(yè)和建筑等攝影領(lǐng)域經(jīng)常采用大景深法拍攝。第二十七頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期四獲取大景深較簡便的方法是采用小光圈，但隨著光圈的縮小，曝光量也將明顯減少，為了保持合適的曝光量，必須增加曝光時間，也就是將快門速度放慢，但當快門速度放慢至1/30秒以下，容易造成照相機的晃動而影響影像的清晰度，此時可選用高感光度膠片或三腳架來解決。2.獲取最大景深

第二十八頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期四當快門速度慢于1秒時，應注意曝光互易律失效問題，這時要對曝光及色彩進行補償。此外，當光圈收縮至最小時，還有可能使鏡頭產(chǎn)生繞射現(xiàn)象，對成像質(zhì)量有一定影響，因此，在景深效果允許的情況下，可將光圈從最小光圈開大1~2級以保證成像的質(zhì)量。2.獲取最大景深

第二十九頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期四獲取最大景深的另一種方法是采用短焦距鏡頭進行拍攝，但要注意畫面的畸變。2.獲取最大景深

第三十頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期四我們知道在同樣的拍攝狀況下，雖然短焦鏡頭較標準鏡頭和長焦鏡頭能產(chǎn)生較大的景深，但短焦鏡頭會給拍攝畫面造成畸變，并且還會改變畫面中的遠近透視關(guān)系，它使近處的物體顯得更大，而遠處的物體變得更小。鏡頭的焦距越短，這種畸變和改變透視的現(xiàn)象就越嚴重。2.獲取最大景深

第三十一頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期四增加攝距雖然也能增大景深，但是成像也相應減小了。因此，在不影響構(gòu)圖效果的前提下，“最小光圈+短焦鏡頭+超焦距聚焦”（詳見第四節(jié)）能獲取最大景深效果。2.獲取最大景深

第三十二頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期四四、景深表與景深計算公式1.

相機上的景深表

相機上景深表的位置有的在鏡頭筒上、位于鏡頭上光圈刻度與距離刻度之間，采用對稱的光圈系數(shù)如“16、11、8…8、11、16”指出每一光圈在某種攝距時的景深，如用f16拍攝，這種景深表上兩個對稱的f16標記所指向的距離刻度，一個是指景深的遠界限，另一個指景深的近界限。第三十三頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期四1.

相機上的景深表對要求高清晰度影像、或要高倍率放大時就應該比實際使用的光圈大一二檔來掌握景深范圍。如拍攝時用f11，就按f8或5.6的景深掌握，反過來，當你需要相機上f11所指的景深范圍時，就用f16或f22拍攝。這樣才能在高倍率放大照片上達到預期的景深效果。

第三十四頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期四2.景深計算公式

景深計算公式如下：景深的近界限=H×D/（H+D-F）景深的遠界限=H×D/（H-D-F）H=超焦點距離D=聚焦距離F=鏡頭焦距第三十五頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期四例如要計算50mm焦距的鏡頭，聚焦于4米處，光圈為f8時的景深范圍，同時我們可知道f8的超焦點距離是6.25米（模糊圈標準為0.05mm），代入前面公式：景深近界限=6.25×4/（6.25+4-0.05）=2.45（米）景深遠界限=6.25×4/（6.25-4-0.05）=11.36（米）它的景深范圍應該是2.45米~11.36米。2.景深計算公式

第三十六頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期四第三節(jié)焦深一、焦深的含義焦深是指在保持影像原有景深不變的前提下，焦點沿著鏡頭光軸所允許移動的距離。當我們用手動聚焦對準某焦點聚焦完畢后，輕輕地左右轉(zhuǎn)動聚焦圈，有時會發(fā)現(xiàn)在一定的范圍內(nèi)焦點還是清晰的，當超過了一定的范圍后，焦點清晰度就下降了，這個范圍就是我們所說的焦深。第三十七頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期四二、影響焦深的因素與規(guī)律1.光圈、攝距與焦距對焦深的影響光圈與焦深成反比。光圈小，焦深大；光圈大，焦深小。攝距與焦深成反比。攝距近，焦深大；攝距遠，焦深小。鏡頭焦距與焦深成正比。鏡頭焦距長，焦深大；鏡頭焦距短，焦深小。第三十八頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期四2.運用焦深的兩條要點除了光圈、攝距、焦距影響焦深大小以外，攝影者對模糊圈的要求也影響焦深大小?？稍试S的模糊圈大小與焦深成正比。光圈、攝距、鏡頭焦距對焦深的影響規(guī)律，均是相對而言的，即三者中兩者相同時，第三者影響焦深的規(guī)律就成立。否則，這些“規(guī)律”也會出例外。第三十九頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期四3.焦深與景深的異同焦深與景深是兩個不同的概念，它們的實用價值也不相同。第四十頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期四區(qū)別焦深與景深的要點有以下七點：1.焦深是針對影像的焦平面可允許移動的距離而言的；景深則是針對被攝體能被記錄得較為清晣的范圍而言的。2.當攝距縮短時，景深減小，焦深則是增加（當物體與影像距鏡頭同樣距離時，即產(chǎn)生1:1的影像時，焦深與景深是相等的）。3.焦深與景深的異同第四十一頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期四3.

當景物的成像比例增大時，如使用長焦鏡頭，縮短攝距等，景深減小，焦深增大。4.當景物的成像比例減小時，如使用短焦鏡頭、拉大攝距等，景深增加，焦深減小。5.

當光圈縮小時，景深與焦深都增大；反之，光圈增大時，景深和焦深都減小。3.焦深與景深的異同第四十二頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期四6.當允許模糊圈增大時，景深與焦深都增大；反之，時模糊圈要求更小時，景深與焦深都減小。7.焦深在很大程度上與相機的制造有關(guān)；景深在很大程度上與被攝體的再現(xiàn)相關(guān)。3.焦深與景深的異同第四十三頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期四（1）當用相機鏡頭或放大機鏡頭聚焦時，應開足光圈，這樣既增加了影像亮度，又減小了焦深，有助于準確聚焦。（2）對于高質(zhì)量的小型相機來說，當聚焦到“無限遠”時，鏡頭相對于焦平面的位置也就要求高度精確。四、焦深的實用價值第四十四頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期四（3）大畫幅相機相對來說具有較大的焦深，所以，在大畫幅的技術(shù)相機上，可以實施鏡頭扳或膠片暗盒的上下或左右轉(zhuǎn)動的功能，用于控制透視效果，校正匯聚線。

當使用大畫幅相機近距離聚焦時，相機的焦平面即使有所傾斜，也不會明顯影響成像的清晰度。四、焦深的實用價值第四十五頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期四第四節(jié)超焦距一、超焦距的含義

“超焦距”又稱“超焦點距離”，它是指鏡頭聚焦到∞時，從鏡頭到景深近界限的距離。（鏡頭筒上的景深表得到）當聚焦在超焦距上，景深便擴大為1/2超焦距至∞。第四十六頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期四一、超焦距的含義超焦距并